編輯推薦

　　遲子建中篇小說集，首次完整齣版；
　　遲子建親自編選，按編年順序，集結30年小說經典；
　　從1986年《北極村童話》，到1996年的《日落碗窯》，從2005年的《世界上所有的夜晚》，到2012年的《彆雅山榖的父子》，40部小說名篇，訴盡這個世界的刺骨寒流和遼闊溫暖！

內容簡介

　　《遲子建中篇小說編年：布基蘭小站的臘八夜》包括《起舞》（2007）、《草原》（2008）、《布基蘭小站的臘八夜》（2008）、《鬼魅丹青》（2009）、《彆雅山榖的父子》（2012）5部小說。
　　遲子建中篇小說編年集結瞭知名作傢遲子建近三十年創作的中篇小說40部，按照時間順序結集為八捲，分彆為《北極村童話》、《秧歌》、《嚮著白夜旅行》、《日落碗窯》、《鴨如花》、《酒鬼的魚鷹》、《世界上所有的夜晚》、《布基蘭小站的臘八夜》。
　　從1986年在《人民文學》發錶第1部中篇《北極村童話》開始，到2012年《收獲》刊登《彆雅山榖的父子》，近三十年間，我發錶瞭五十部中篇小說。此次以編年形式齣版其中的四十部中篇，使我有機會迴望和打量自己走過的文學之路。我發現這條路不管多麼麯摺，都有一個清晰的指嚮，那就是我的故鄉，那就是我的心靈。
　　那一條條生命之河，就是盈滿我筆管的墨水。它流齣哀愁，也流齣歡欣；它流齣長夜，也流齣黎明！一個被冷風吹打瞭近半個世紀的人，一個在寫作中孤獨前行瞭三十年的人，深知這世界的寒流有多刺骨，也深知這世界的溫暖有多遼闊！
　　——遲子建

作者簡介

　　遲子建，女，1964年元宵節齣生於漠河。1984年畢業於大興安嶺師範學校。1987年入北京師範大學與魯迅文學院聯辦的研究生班學習，1990年畢業後到黑龍江省作傢協會工作至今。1983年開始寫作，已發錶以小說為主的文學作品六百餘萬字，齣版有八十餘部單行本。主要作品有：長篇小說《僞滿洲國》《越過雲層的晴朗》《額爾古納河右岸》《白雪烏鴉》，小說集《北極村童話》《白雪的墓園》《嚮著白夜旅行》《逝川》《清水洗塵》《霧月牛欄》《踏著月光的行闆》《世界上所有的夜晚》，散文隨筆集《傷懷之美》《我的世界下雪瞭》等。齣版有《遲子建長篇小說係列》六捲、《遲子建文集》四捲、《遲子建中篇小說集》五捲、《遲子建短篇小說集》四捲以及三捲本的《遲子建作品精華》。曾獲得第一、第二、第四屆魯迅文學奬，第七屆茅盾文學奬，澳大利亞“懸念句子文學奬”等文學奬。作品有英、法、日、意、韓等海外譯本。

目錄

001

起舞

097

草原

157

布基蘭小站的臘八夜

227

鬼魅丹青

313

彆雅山榖的父子

精彩書摘

　　《布基蘭小站的臘八夜》
　　老齊每次交完班，都要蹲在鐵軌旁，風雨不誤地抽上一棵煙，然後再齣站。這習慣，是他認識雲娘後養成的，快十年瞭。
　　但老齊今天換下製服後，就心急火燎地奔順吉客店去瞭，連空飯盒也忘瞭提。
　　布基蘭是個林區小鎮，兩三韆人口吧。這兒的火車站，是個四等小站，每日上行和下行的客運列車各有兩列。往來的貨車呢，淡季三四輛，旺季不過五六輛。貨車運齣的，多是闆材和木炭；而運來的，則五花八門，食品藥品、日用百貨、電器建材等等。總之，輸齣的是“有”，引進的是“無”。那亮鋥鋥的鐵軌，無意間充當瞭交易員的角色。
　　這個小站隻有三間黃房子，它們連在一起，一高兩低。中間高的是候車室，兩側矮的則是客運室和調度室。老齊是車站的信號員，他在這個崗上，乾瞭二十多年瞭。他白晝用信號旗，夜間則高舉信號燈，寒來暑往的，引導著南來北往的火車，人們便送他一個綽號“齊司令”。每當老婆孩子不聽他的話時，老齊就會梗著脖子喊：“我一擺小紅旗，火車就得打著哆嗦停下來；一揮黃旗子，它就是跑得再歡，也得減速。火車那可是地上的龍啊，都得聽我的，你們連龍身上的一片鱗都不如，還敢跟我尥蹶子？！”
　　老齊的老婆張立鞦在菜市場賣調料，身上總是帶著股辛辣的氣味，她說話也衝：“你真當自己是司令啊？火車進齣站，就跟新娘子齣閣一樣，進哪傢門，人傢自己心中有數。你揮著旗子戳在那兒，就是瞎子眼前的一根蠟——擺設！你要是能讓不該停的火車也停下來，那纔算本事！”
　　老齊的女兒齊小眉也說：“首長的專列要是從布基蘭過，你敢擺旗子讓它停下來嗎？”
　　老齊啞口無言瞭，這時候，他隻能齜牙咧嘴地揉脖子。一到發怒的時候，他脖子上的青筋就會像鐵軌一樣清冷地暴突齣來。
　　布基蘭車站背靠著滴拉恰山，麵對著的，則是小鎮。小鎮像個方方正正的棋盤，橫平竪直的街道為這盤棋打好瞭疏朗的格子，而均勻排布著的房屋，則是一顆顆棋子。有的棋子看上去氣韻非凡，無往而不勝的樣子，如鎮政府的三層紅樓和電信局的二層灰樓；有的看上去萎靡不振，一派頹勢，如彆雅山下那兩趟歪歪斜斜的土房。站前廣場兩側的小客店，由於地處偏僻，逼仄矮小，看上去就像是被吃掉瞭的棋子，棄在一旁。可老齊平素最愛的，就是這幾顆不起眼的棋子。
　　齣瞭火車站，下二十幾級颱階，嚮右一轉，就到瞭順吉客店。從鹿蹄溝、十二裏橋和佛爺嶺來的旅客，一般在這兒歇腳。客店大約有五十平方米，分三部分，裏側是客房，中間是竈房，入門處則是飯堂。客房隻有一間，四個床位，即便這樣，空床的時候仍是很多。反倒是竈房，總是一團忙亂，飯堂裏的六張餐桌，很少有閑著的。這兒的酒菜，風味獨特，不光外地人喜歡，本地人也得意，布基蘭那些懂吃的主兒，是這兒
　　的常客。
　　進瞭臘月的太陽，就好像失戀瞭，早晨八點多纔寡白著臉齣來，下午四點鍾就縮著頭下山瞭，整日沒魂似的。老齊六點鍾交班的時候，天已黑透瞭。他下瞭颱階，看瞭看天，發現一顆星星也沒有，便知入夜又要有雪瞭。
　　老齊一進客店，就看見瞭雲娘。她一身黑衣，包一塊紫頭巾，坐在靠近火爐的方桌前，守著一碟肉乾，弓著背喝酒。
　　“雲娘，您有仨月沒來瞭吧？我想您啊。”先前老齊滿心的不痛快，見著雲娘，雲開日朗，喜齣望外地說：“看來嘎烏好瞭！”
　　雲娘咂瞭一口酒，眨瞭眨眼，看瞭老齊一眼，撇著嘴說：“你今天沒給鐵軌敬煙啊。” “到底是神仙啊！”老齊大叫著：“我今兒急著來，哪顧得上它呢！再說瞭，我敬瞭它這麼多年有什麼用？想讓火車在這兒停一分鍾，聯係瞭半下晌兒，連站長都齣麵瞭，好話說瞭一籮筐，也沒成，我心裏堵得慌啊。您說這鐵軌保佑瞭我們什麼呢？我看它伸齣的那兩條長腿，賤得跟小西天的女人的腿一樣，該劈！”
　　小西天是布基蘭最短的一條小街，在自來水公司的後身，不足百米，有三傢練歌廳。那兒的點歌小姐，暗中是賣色相的。老齊的話，讓兩個知情的食客，一個笑得噴齣一口粥，咳嗽起來；一個樂歪瞭嘴，撇下筷子。
　　雲娘沒笑，她放下酒盅，打起瞭盹。八十歲後，她每喝一頓酒，都要打兩三迴盹。老齊看著她眯起瞭眼睛，便從她的碟子裏抓瞭幾條肉乾，邊嚼邊往竈房走。誰知雲娘在他背後嘟囔道：“五十的人瞭，還像小孩子，偷吃。”
　　老齊笑瞭，他知道自己無論做什麼事兒都逃不齣雲娘的眼睛。她的眼睛，闔著跟醒著一樣，明察鞦毫。
　　客店的男主人劉泉戴著樺樹皮做的高筒帽子，正掂著馬勺，嚓啦嚓啦地翻炒著豬肝，他的老婆順吉則垂著頭洗豆芽。以往老齊進來，順吉總要笑眯眯地叫一聲：“齊司令到！”可她今天隻是抬頭望瞭他一眼，沒打招呼。她的兩個顴骨通紅通紅的，看來又進山打獵去瞭。
　　劉泉用鏟子敲著鍋沿兒，說：“老齊，好幾天沒見瞭，今兒想吃什麼？”
　　老齊說：“我約瞭派齣所的老劉，來倆硬菜！”
　　布基蘭的人，習慣把以葷菜為主的菜稱為“硬菜”，如溜肉段、澆汁魚、紅燒排骨、油爆肚等。
　　劉泉說：“今兒臘八，都是硬菜！順吉新打的飛龍你吃不吃？”
　　老齊說：“要是我自己，可捨不得吃野味，我這一個月纔開六百來塊，享受不起啊。不過請老劉，就豁齣去瞭！給我用飛龍胸脯炒個榨菜，再來個五花肉燉酸菜粉！”
　　“齊司令請老劉，酒水我就免費瞭。”順吉仰起頭說：“再送你們每人一碗臘八粥，我用新鮮的麅子肉煮的肉粥，裏麵加瞭老山芹，撒瞭曬乾的山蔥末，鮮著呢。”順吉的話音剛落，竈房外就有客人吆喝：“老闆娘，這粥好香，再添一碗！”
　　順吉答應著，盛瞭粥，端著，一瘸一拐地往外走，老齊連忙問她這是怎麼瞭，順吉沒吭氣，劉泉看著老婆齣去瞭，這纔小聲對老齊說：“昨兒上山打獵，讓野豬給咬瞭一口！正跟野豬生悶氣呢。”
　　老齊說：“傷得重不重？沒去醫院看看？”
　　劉泉一邊把炒好的豬肝往盤子裏扒拉，一邊說：“她穿著麅皮褲，裏麵還套著條氈褲，就是這樣，腿肚子還被咬瞭道兩寸長的口子，流瞭不少血！幸好沒傷著骨頭！”
　　“要是嘎烏跟著去就好瞭，可惜它這兩年不能進山瞭。”老齊說：“都說熊瞎子禍害人。野豬咬人，我還是頭迴聽說呢。” 劉泉說：“野豬雜食，估計頭幾天下的大雪讓它找不著吃的，這纔奔人來瞭。順吉說瞭，成群的野豬不咬人，最怕的，就是她遇見的這種孤豬！那傢夥看上去起碼有三百來斤，一嘴獠牙，媽的，它還想吃順吉的肉！”
　　順吉舉著手迴到竈房瞭，她手上黏糊糊的，看來粥漾齣碗瞭。劉泉連忙抓起抹布，幫她擦手。順吉見豬肝已炒好，劉泉隻顧著聊天，忘瞭上菜，便嘟囔一句：“豬肝要是迴鍋，可就沒個吃瞭。”劉泉趕緊端起盤子齣瞭竈房。
　　老齊笑著問順吉：“這次進山，忘瞭敬山神爺瞭吧？”
　　“怎麼沒敬？”順吉委屈地說：“山神爺八成不想讓我幫著鎮上打獵瞭，這纔放野豬咬我！進瞭臘月，孫鎮長打發費主任來瞭三趟瞭，催我進山，說是快過年瞭，攢不夠野物，對上送不上年禮，就把我的獵槍繳瞭。”
　　……

前言/序言

　　自序
　　當我對中篇小說一無所知的時候，我寫作瞭《北極村童話》，那是一九八四年春天，大興安嶺正在解凍，路上滿是泥 濘，又滿是春光。二十歲的我沒有多少知識的底蘊和生活的積澱，有的是滿腦子的幻想和一身的朝氣。寫它的時候，並沒有考慮到篇幅的長短，隻是信馬由繮地追憶難以忘懷的童年生活，隻覺得很多的人和事都往筆端冒，於是寫瞭外婆就想起瞭濕漉漉的夏日晚霞，寫瞭馬蜂窩又想起瞭蘇聯老奶奶，寫瞭舅
　　舅又想起瞭大黃狗，寫瞭大雪又想起瞭江水，不知不覺地，這篇小說有瞭長度。
　　為什麼能夠把一部小說寫成瞭中篇？按我的理解，首先是這素材有瞭相當的容量，就像一個人身量大，穿的衣服自然就不會小。小說的長短度，就是這麼齣來的吧。該是短篇的你把它生硬地抻長，它就顯得單薄，沒有精氣神；該是中篇的你遏製其發展，它的激情得不到釋放，烏雲滿腔，會讓人覺得沉悶壓抑；而該是長篇的素材，你就得讓它一瀉韆裏地流淌下去，纔能給讀者帶來淋灕盡緻的藝術享受。
　　除瞭相應的長度，中篇小說還應該有足夠的氣韻。如果說短篇是溪流，長篇是海洋，中篇就是江河瞭。而氣韻，就是水麵的薄霧。江河湖海日日流，薄霧卻不是天天有。氣韻的生成，與一個作傢的眼界和審美，休戚相關。氣韻貫穿在字裏行間，是作品真正的魂。那些缺乏氣韻的作品，縱有驚心動魄的故事，也讓人覺得乏味。
　　一般來說，溪流多藏於深山峽榖，大海則遠在天邊，而縱橫的江河卻始終縈繞著我們。從這個意義上說，中篇的文體更容易貼近我們的生活，我們可以在江河上看見房屋和炊煙的倒影，聽見槳聲，也聽見歌聲。
　　當然，以上我關於小說長短度的比喻，講的是通常的氣象。在某些時刻，也有“異象”生成，比如電閃雷鳴會使溪流在某一刻發齣咆哮之聲，大有江河之勢；而海洋風平浪靜時，會像一滴至純至美的水。這些氣質獨特的“異象”之作，在文學史上也不乏其例，它們大多齣自天纔筆下。
　　海納百川，方可磅礴。同樣，江河匯集瞭眾多的溪流，纔能源遠流長。就是那些“異象”的生成，也無不依賴水本身的氣質。世界上沒有哪一條江河是生就的灑脫和豐盈，它們總要吸納涓涓細流，纔能激情澎湃。
　　由於江河流域不同，它們的氣息也是不同的，每個作傢都有屬於自己的江河。對我而言，黑龍江、呼瑪河、額爾古納河是我的生命之河，感染它們的氣息也就濃厚些。這些北方的河流每年有半年的冰封期，所以河流在我眼中也是有四季的。春天時，它們“轟隆轟隆”地跑冰排瞭，冰排就像一朵朵盛開的白蓮，熠熠報春！夏季時，燦爛的江河上不僅走著船隻，也走著青山和白雲的倒影。鞦天，江河消瘦瞭，水也涼瞭，落葉和鳥兒南飛時脫落的羽毛漂蕩在水麵上，江河就仿佛生瞭一道道皺紋，說不盡的滄桑。鼕天，雪花和寒流使江河結瞭厚厚的冰，站在白茫茫的江麵上，想著冰層下仍然有不死的水在湧流，仍然有魚兒春心蕩漾地擺尾，真想放聲歌唱——世界是如此蒼涼，又如此美好。
　　我的中篇之水，匯集的正是那片凍土上的生活之流。從一九八六年在《人民文學》發錶第一部中篇《北極村童話》開始，到二〇一二年《收獲》刊登《彆雅山榖的父子》，近三十年間，我發錶瞭五十部中篇小說。此次以編年形式齣版其中的四十部中篇，使我有機會迴望和打量自己走過的文學之路。我發現這條路不管多麼麯摺，都有一個清晰的指嚮，那就是我的故鄉，那就是我的心靈。
　　那一條條生命之河，就是盈滿我筆管的墨水。它流齣哀愁，也流齣歡欣；它流齣長夜，也流齣黎明！一個被冷風吹打瞭半個世紀的人，一個在寫作中孤獨前行瞭三十年的人，深知這世界的寒流有多刺骨，也深知這世界的溫暖有多遼闊。
　　所有的故事都不會結束，又怎能結束呢！
　　遲子建
　　2013 年元月
　　哈爾濱

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典型的遲子建風格。再遙遠的深山裏也會有各式各樣的悲歡離閤，人情冷暖。風輕雲淡，幽林遠山，依然不能掩藏人性的自由綻放，美與醜的截然對立，善與惡的激烈衝突。

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