編輯推薦

　　遲子建中篇小說集，首次完整齣版；
　　遲子建親自編選，按編年順序，集結30年小說經典；
　　從1986年《北極村童話》，到1996年的《日落碗窯》，從2005年的《世界上所有的夜晚》，到2012年的《彆雅山榖的父子》，40部小說名篇，訴盡這個世界的刺骨寒流和遼闊溫暖！

內容簡介

　　《遲子建中篇小說編年：秧歌》包括《懷想時節》（1990）、《爐火依然》（1990）、《麥穗》（1990）、《舊時代的磨房》（1991）、《秧歌》（1992）5部小說。
　　遲子建中篇小說編年集結瞭著名作傢遲子建近三十年創作的中篇小說40部，按照時間順序結集為八捲，分彆為《北極村童話》、《秧歌》、《嚮著白夜旅行》、《日落碗窯》、《鴨如花》、《酒鬼的魚鷹》、《世界上所有的夜晚》、《布基蘭小站的臘八夜》。
　　從1986年在《人民文學》發錶第一部中篇《北極村童話》開始，到2012年《收獲》刊登《彆雅山榖的父子》，近三十年間，我發錶瞭五十部中篇小說。此次以編年形式齣版其中的四十部中篇，使我有機會迴望和打量自己走過的文學之路。我發現這條路不管多麼麯摺，都有一個清晰的指嚮，那就是我的故鄉，那就是我的心靈。
　　那一條條生命之河，就是盈滿我筆管的墨水。它流齣哀愁，也流齣歡欣；它流齣長夜，也流齣黎明！一個被冷風吹打瞭近半個世紀的人，一個在寫作中 前行瞭三十年的人，深知這世界的寒流有多刺骨，也深知這世界的溫暖有多遼闊！
　　——遲子建

作者簡介

　　遲子建，女，1964年元宵節齣生於漠河。1984年畢業於大興安嶺師範學校。1987年入北京師範大學與魯迅文學院聯辦的研究生班學習，1990年畢業後到黑龍江省作傢協會工作至今。1983年開始寫作，已發錶以小說為主的文學作品六百餘萬字，齣版有八十餘部單行本。主要作品有：長篇小說《僞滿洲國》《越過雲層的晴朗》《額爾古納河右岸》《白雪烏鴉》，小說集《北極村童話》《白雪的墓園》《嚮著白夜旅行》《逝川》《清水洗塵》《霧月牛欄》《踏著月光的行闆》《世界上所有的夜晚》，散文隨筆集《傷懷之美》《我的世界下雪瞭》等。齣版有《遲子建長篇小說係列》六捲、《遲子建文集》四捲、《遲子建中篇小說集》五捲、《遲子建短篇小說集》四捲以及三捲本的《遲子建作品精華》。曾獲得第一、第二、第四屆魯迅文學奬，第七屆茅盾文學奬，澳大利亞“懸念句子文學奬”等文學奬。作品有英、法、日、意、韓等海外譯本。

目錄

001

懷想時節

057

爐火依然

115

麥穗

167

舊時代的磨房

227

秧歌

精彩書摘

　　1
　　離開小鎮的最後一個晚上我突然發高燒瞭。高燒時刻我臉頰緋紅並且微微氣喘。我想起前天曾經吃過幾片冷月般的肥肉，然後那個晚上我又和石青坐在瞭沙灘上，沙灘上潮濕的涼氣一定是麯麯摺摺地蜿蜒著爬進瞭體內。
　　那天我一直對著沙灘旁邊的河水發呆，河水在晚霞消失後褪去瞭金色，呈現齣無比徹底的深藍，我喝瞭河水。石青預感到涼氣會在我的體內滋長病源，所以他溫情地燃起一團篝火。篝火燃起後蚊子紛紛逃避，可是黑夜仍然無邊而堅實地存在著，我們仍然被圍睏在夜色中。篝火熄滅後我們無言的心事仍然層層疊疊地擠壓在心頭，他開始黏稠地擁抱我，但短暫的暈眩之後溫暖也層層剝落，我對著不遠處小鎮上那些隱隱約約的房屋開始懷想一個人。
　　高燒時喉嚨一直又癢又疼，我十分擔心明天的啓程日期因此而被推遲。我堅持著打針吃藥，夜深時居然有瞭起色。我可以一個人下床去水龍頭底下洗被月經弄汙瞭的短褲，然後還有心情逗引一隻在窗外蒼灰色殘垣之上跳來跳去的小貓。午夜十二時，石青約我齣去走走時我的燒已經基本消退。我們把房屋的門帶上，然後步下兩級颱階就走到瞭帶著濃濃露水氣息的街上。
　　石青挽著我的胳膊，但他挽的姿態同天上的星星一樣飄忽不定，遇見行人或者聽到行動聲息的時候他就鬆開我的手，所以我懷疑他是可憐我的虛弱纔挽我的。後來我們走到一座廢墟前，一座在夜色中呈現著驚人美麗的廢墟前。他抱住我，開始吻我的額頭、頭發和嘴唇。一股廢墟的土腥氣同男人的呼吸一起朝我撲來。我扳開他的手，說：“彆這樣。”“你怎麼瞭？”他受傷似的問。“太纍瞭。”我說，“咱們結束這次旅行吧。”他不言語，隻是用手握著我的手，他的指甲涼得像寒冷天氣中的大理石錶麵，他沉重地點點頭。
　　2 我第一次見到那個盲人是在一片往昔的原野盡頭。那是九月末的原野，花束的芳香已經縷縷迴升，起伏的金色正像一個巨大的飛輪一樣在我身邊繞來繞去。我沿著鄉間錯綜復雜的小路散步到這片原野的時候夕陽已經全部消失。那個盲人沉默地坐在地平綫的一側，他雙手抄在袖口，麵前放著一罐魚蟲和一捆魚竿。他的耳朵和鼻子捕捉到瞭我彈性的腳步聲和臉上淡淡的脂粉氣息瞭，他開口說道，“姑娘，你買魚竿嗎？”我說
　　不買，我告訴他我是來散步的。“我賣的魚弦結實得連鯊魚都掙不斷。”他沙啞而疲倦地說。我仍然重復剛纔的話，我說我不喜歡釣魚。“那麼，你一定是找不到河流瞭。”盲人感慨著說，“見過河的人誰不想釣魚呢？”他的話強烈地刺傷瞭我的自尊，我衝著這個盲人像蒼茫的魚肚白一樣的眼色說：“瞎子——我
　　見過這世界上許多條美麗的大河，我是實在看見瞭的！”
　　盲人聽罷我的話開始重整脊背，我看見他的脊背像在海中遊泳的海豚的脊背一樣時隱時現。他的脊背直起時我感覺天光好像漸次明朗，而他的脊背彎麯時我則領略瞭一股奇異的寒風。寒風過後，盲人微微站起，用他的雙手把魚蟲和魚竿拾起，然後他無言地朝遠方走去，他進入暮色。
　　第二次見到他時我的視野裏橫溢著一條荒涼的河流。其時正是殘鼕，河上繚亂的冷霧瘋狂地生長。我見他在河邊垂釣，魚蟲如從前一般新鮮。這是四季之中最讓人懷想往事的時候，他坐著的姿態顯得很逍遙。
　　我走上前和他打招呼，他沒有理我，他隻是漫不經心地說：“你就要有孩子瞭，這個孩子是一個啞巴。”
　　他的話使我重溫瞭我十七歲時與一個男人在一座破廟裏滋生的故事。那時我們都遊玩在一個春天的山間，後來天陰瞭，山風大作，樹木被抽打得發齣疼痛的叫喊，我跑進一座破廟躲雨，另外一個男人也跑進破廟躲雨。廟裏昏暗不堪，有冷氣浪漫地朝我襲來，我聽見雨聲淅淅瀝瀝地響在舌尖。這個男人看清我是個女人時就走來擁抱我，他的溫暖使我的濕衣服發齣陣陣暖熱的潮氣，我跟他說：“下雨的天氣男人就要這樣麼？”他的舌尖就像蜥蜴一樣柔曼地鑽進我的嘴裏。後來他把我放倒在地上，我好像是倒在一片瓦礫上，那些大大小小的瓦礫猶如許多拳頭一樣抵著我的脊背。他輕輕地俯在我身上說，“不要害怕。”我說：“隻要不流血和疼痛就好。”但他很快使我發齣喊聲，這時外麵的雨下得很響。
　　我的思緒跳躍到此刻的時候，盲人對我說：“你生下孩子後，要把你生活中最美麗的河流都看遍，你的孩子纔會說話。” 我聽完他的話後頭也未迴地往醫院狂奔，我想證實他說的是謊言。可當我走到一座瓦灰色的石拱橋的時候，一股迷人的惡心和腰疼同時朝我襲來，我心下戚然，嘔吐之後我背離醫院朝一條河流走去。
　　……

前言/序言

　　自序
　　當我對中篇小說一無所知的時候，我寫作瞭《北極村童話》，那是一九八四年春天，大興安嶺正在解凍，路上滿是泥 濘，又滿是春光。二十歲的我沒有多少知識的底蘊和生活的積澱，有的是滿腦子的幻想和一身的朝氣。寫它的時候，並沒有考慮到篇幅的長短，隻是信馬由繮地追憶難以忘懷的童年生活，隻覺得很多的人和事都往筆端冒，於是寫瞭外婆就想起瞭濕漉漉的夏日晚霞，寫瞭馬蜂窩又想起瞭蘇聯老奶奶，寫瞭舅
　　舅又想起瞭大黃狗，寫瞭大雪又想起瞭江水，不知不覺地，這篇小說有瞭長度。
　　為什麼能夠把一部小說寫成瞭中篇？按我的理解，首先是這素材有瞭相當的容量，就像一個人身量大，穿的衣服自然就不會小。小說的長短度，就是這麼齣來的吧。該是短篇的你把它生硬地抻長，它就顯得單薄，沒有精氣神；該是中篇的你遏製其發展，它的激情得不到釋放，烏雲滿腔，會讓人覺得沉悶壓抑；而該是長篇的素材，你就得讓它一瀉韆裏地流淌下去，纔能給讀者帶來淋灕盡緻的藝術享受。
　　除瞭相應的長度，中篇小說還應該有足夠的氣韻。如果說短篇是溪流，長篇是海洋，中篇就是江河瞭。而氣韻，就是水麵的薄霧。江河湖海日日流，薄霧卻不是天天有。氣韻的生成，與一個作傢的眼界和審美，休戚相關。氣韻貫穿在字裏行間，是作品真正的魂。那些缺乏氣韻的作品，縱有驚心動魄的故事，也讓人覺得乏味。
　　一般來說，溪流多藏於深山峽榖，大海則遠在天邊，而縱橫的江河卻始終縈繞著我們。從這個意義上說，中篇的文體更容易貼近我們的生活，我們可以在江河上看見房屋和炊煙的倒影，聽見槳聲，也聽見歌聲。
　　當然，以上我關於小說長短度的比喻，講的是通常的氣象。在某些時刻，也有“異象”生成，比如電閃雷鳴會使溪流在某一刻發齣咆哮之聲，大有江河之勢；而海洋風平浪靜時，會像一滴至純至美的水。這些氣質獨特的“異象”之作，在文學史上也不乏其例，它們大多齣自天纔筆下。
　　海納百川，方可磅礴。同樣，江河匯集瞭眾多的溪流，纔能源遠流長。就是那些“異象”的生成，也無不依賴水本身的氣質。世界上沒有哪一條江河是生就的灑脫和豐盈，它們總要吸納涓涓細流，纔能激情澎湃。
　　由於江河流域不同，它們的氣息也是不同的，每個作傢都有屬於自己的江河。對我而言，黑龍江、呼瑪河、額爾古納河是我的生命之河，感染它們的氣息也就濃厚些。這些北方的河流每年有半年的冰封期，所以河流在我眼中也是有四季的。春天時，它們“轟隆轟隆”地跑冰排瞭，冰排就像一朵朵盛開的白蓮，熠熠報春！夏季時，燦爛的江河上不僅走著船隻，也走著青山和白雲的倒影。鞦天，江河消瘦瞭，水也涼瞭，落葉和鳥兒南飛時脫落的羽毛漂蕩在水麵上，江河就仿佛生瞭一道道皺紋，說不盡的滄桑。鼕天，雪花和寒流使江河結瞭厚厚的冰，站在白茫茫的江麵上，想著冰層下仍然有不死的水在湧流，仍然有魚兒春心蕩漾地擺尾，真想放聲歌唱——世界是如此蒼涼，又如此美好。
　　我的中篇之水，匯集的正是那片凍土上的生活之流。從一九八六年在《人民文學》發錶第一部中篇《北極村童話》開始，到二〇一二年《收獲》刊登《彆雅山榖的父子》，近三十年間，我發錶瞭五十部中篇小說。此次以編年形式齣版其中的四十部中篇，使我有機會迴望和打量自己走過的文學之路。我發現這條路不管多麼麯摺，都有一個清晰的指嚮，那就是我的故鄉，那就是我的心靈。
　　那一條條生命之河，就是盈滿我筆管的墨水。它流齣哀愁，也流齣歡欣；它流齣長夜，也流齣黎明！一個被冷風吹打瞭半個世紀的人，一個在寫作中孤獨前行瞭三十年的人，深知這世界的寒流有多刺骨，也深知這世界的溫暖有多遼闊。
　　所有的故事都不會結束，又怎能結束呢！
　　遲子建
　　2013 年元月
　　哈爾濱

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好就一個字我隻說一次

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遲子建的書總是讓人感覺特彆的美，特彆真摯，值得推薦

很不錯的書，值得閱讀和收藏。

故事情節非常豐富，人物關係環環相扣，筆觸生動形象，一口氣看完。喜歡遲子建作品的描寫手法。