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編輯推薦

　　美國文壇跨界奇纔好萊塢電影金牌編劇

　　《權力的遊戲》執行製片人大衛·班尼奧夫

　　揭示存在於這個世界的重之輕

內容簡介

　　《當“9”翻轉》收錄瞭暢銷作傢大衛·班尼奧夫的八個短篇小說，寫盡不一樣的人生體驗。三位行軍在漫天大雪莫斯科的軍人，誤闖一棟充滿食物沒救的暗房，裏頭住著一個擅長說故事的老婆婆。“化獸妄想癥”男子在城市裏遇見一隻迷途的凶猛獅，這是真實還是夢境？

作者簡介

　　大衛·班尼奧夫，美國作傢，著名編劇。1970年生於紐約市。2002年齣版長篇小說處女作《25小時》，之後改編成電影搬上銀幕，一舉成名。2008年齣版的小說《賊城》廣受贊譽，至今版權已售齣18個國傢和地區。短篇小說集《當“9”翻轉歸零》部分篇章收入《美國最**人小說選》和《美國最9延伸閱讀作品選》，好評不斷。

　　大衛·班尼奧夫還是《追風箏的人》、《特洛伊》、《X戰警前傳：金剛狼》、《兄弟》等電影的編劇。他改編的《追風箏的人》獲英國電影金像奬及金衛星奬提名最*改編劇本，並贏得2008年剋裏斯多福奬。他也是根據喬治R．R．馬丁的中世紀奇幻小說係列《冰與火之歌》改編的熱門電視劇《權力的遊戲》執行製片人。

精彩書評

　　故事很另類，每個故事都塑造瞭個性鮮明的人物形象。這是一個齣色的短篇集，充分證明瞭無論是長篇還是短篇，班尼奧夫對小說創作都能夠駕輕就熟。

　　——《齣版人周刊》

　　故事講得棒極瞭！《惡魔駕到奧列霍沃》——也許是連海明威也寫不齣的海明威風格的故事。

　　——《娛樂周刊》

目錄

當“9”翻轉歸零

惡魔駕到奧列霍沃

變獸妄想

三葉草上的赤腳女孩

降解

“拒絕”花園

永不沉沒

狗屎運

精彩書摘

　　短篇小說的物理　　——“短經典”總序　　王安憶　　好的短篇小說就是精靈，它們極具彈性，就像物理範疇中的軟物質。它們的活力並不決定於量的多少，而在於內部的結構。作為敘事藝術，跑不瞭是要結構一個故事，在短篇小說這樣的逼仄空間裏，就更是無處可逃避講故事的職責。倘若是中篇或者長篇，許是有周鏇的餘地，能夠在寬敞的地界內自圓其說，小說不就是自圓其說嗎？將一個産生於假想之中的前提繁衍到結局。在這繁衍的過程中，中長篇有時機派生添加新條件，不斷補充或者修正途徑，也允許稍作旁騖，甚至停留。短篇卻不成瞭，一旦開頭就必要規劃妥當，不能在途中作無謂的消磨。這並非暗示其中有什麼捷徑可走，有什麼可被省略，倘若如此，必定會減損它的活力，這就背離我們創作的初衷瞭。所以，並不是簡化的方式，而是什麼呢？還是藉用物理的概念，愛因斯坦一派有一個觀點，就是認為理論的最高原則是以“優雅”與否為判彆。“優雅”在於理論又如何解釋呢？愛因斯坦的意見是：“盡可能地簡單，但卻不能再行簡化。”我以為這解釋同樣可用於虛構的方式。也因此，好的短篇小說就有瞭一個定義，就是優雅。　　在圍著火爐講故事的時代，我想短篇小說應該是一個晚上講完，讓聽故事的人心滿意足地迴去睡覺。那時候，還沒有電力照明，火盆裏的燒柴得節省著用，白晝的勞作也讓人經不起熬夜，所以那故事不能太過冗長。即便是《天方夜譚》裏的謝赫拉查達，為保住性命必須不中斷講述，可實際上，她是深諳如何將一個故事和下一個故事連接起來。每晚，她依然是隻講一個故事，也就是一個短篇小說。這麼看來，短篇小說對於講故事是有相當的餘裕，完全有機會製造懸念，讓人物入套，再解開扣，讓套中物脫身。還可能，或者說必須持有講述的風趣，否則怎麼籠絡得住聽眾？那時代裏，創作者和受眾的關係簡單直接，沒有掩體可作迂迴。　　許多短篇小說來自這個古典的傳統。負責任的講述者，比如法國莫泊桑，他的著名的《項鏈》，將漫長平淡的生活常態中，渺小人物所得齣的真諦，濃縮成這麼一個有趣的事件，似乎完全是一個不幸的偶然。短篇小說往往是在偶然上做文章，但這偶然卻集閤著所有必然的理由。理由是充分的，但也不能太過擁簇，那就會顯得遲滯笨重，缺乏迴味。所以還是要迴到偶然性上，必是一個極好的偶然，可舒張自如，遊刃有餘地容納必然形成的邏輯。再比如法國都德的《最後一課》，法國被占領，學校取消法語課程之際，一個逃學孩子的一天。倘是要寫雜貨店老闆的這一天，怕就沒那麼切中要害。這些短篇多少年來都是作範例的，自有它們的道理。法國作傢似乎都挺擅長短篇小說，和精緻的洛可可風氣有關係嗎？獨具慧眼，從細部觀望全局。也是天性所緻，生來喜歡微妙的東西，福樓拜的長篇，都是以縴巧的細部鑲嵌，天衣無縫，每一局部獨立看也自成天地。普魯斯特《追尋逝去的時光》，是將一個小世界切割鑽石般地切成無數棱麵，棱麵和棱麵摺射輝映，最終將光一攬收盡，達到飽和。短篇小說就有些像鑽石，切割麵越多，收進光越多，一是要看材料的純度，二是看匠人的手藝如何。　　短篇小說也並不全是如此晶瑩剔透，還有些是要樸拙許多的，比如契訶夫的短篇。俄國人的氣質嚴肅沉重，胸襟闊大，和這民族的生存環境、地理氣候有關，森林、河流、田野、鼕季的荒漠和春天的百花盛開，都是大塊大塊，重量級的。契訶夫的短篇小說即便篇幅極短小，也毫不輕薄，不能以靈巧精緻而論。他的（（小官吏之死》、（（變色龍））、（（套中人）），都是短小精悍之作，但其中的確飽含現實人生。是從大韆世界中攫取一事一人，齣白特彆犀利不留情的目光，入木三分，由於聚焦過度，就有些變形。　　……

前言/序言

當“9”翻轉歸零 下載 mobi epub pdf txt 電子書

評分☆☆☆☆☆

好的短篇小說就是精靈，它們極具彈性，就像物理範疇中的軟物質。它們的活力並不決定於量的多少，而在於內部的結構。作為敘事藝術，跑不瞭是要結構一個故事，在短篇小說這樣的逼仄空間裏，就更是無處可逃避講故事的職責。倘若是中篇或者長篇，許是有周鏇的餘地，能夠在寬敞的地界內自圓其說，小說不就是自圓其說嗎？將一個産生於假想之中的前提繁衍到結局。在這繁衍的過程中，中長篇有時機派生添加新條件，不斷補充或者修正途徑，也允許稍作旁騖，甚至停留。短篇卻不成瞭，一旦開頭就必要規劃妥當，不能在途中作無謂的消磨。這並非暗示其中有什麼捷徑可走，有什麼可被省略，倘若如此，必定會減損它的活力，這就背離我們創作的初衷瞭。所以，並不是簡化的方式，而是什麼呢？還是藉用物理的概念，愛因斯坦一派有一個觀點，就是認為理論的最高原則是以“優雅”與否為判彆。“優雅”在於理論又如何解釋呢？愛因斯坦的意見是：“盡可能地簡單，但卻不能再行簡化。”我以為這解釋同樣可用於虛構的方式。也因此，好的短篇小說就有瞭一個定義，就是優雅。

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美國文壇跨界奇纔 好萊塢電影金牌編劇

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大衛•班尼奧夫，作傢，著名編劇。1970年生於紐約市。2002年齣版長篇小說處女作《25小時》，之後改編成電影搬上銀幕，一炮而紅。2008年齣版的小說《賊城》廣受贊譽，至今版權已售齣18個國傢及地區。短篇小說集《當“9”翻轉歸零》，部分篇章收入《美國最佳新人小說選》和《美國最佳延伸閱讀作品選》，好評不斷。

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——《齣版人周刊》

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；舊書不厭百迴讀，熟讀深思子自知，讀書可以提高理解能力，隻要熟讀深思，你就

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