編輯推薦

　　《黑色電影：銀幕惡之花》係統清晰地介紹瞭黑色電影的概念，梳理瞭黑色電影的發展史及評論史。作者並非枯燥地空談理論，而是選取齣六部影史上最經典、最耐人尋味的銀幕佳作，在介紹、賞析影片的過程中，逐漸為讀者構建齣一條黑色電影的發展脈絡，並且以自己敏銳的美感觸覺，帶領讀者們體驗影片中獨特的逾越芳香。

內容簡介

　　二十世紀四十年代，現代主義的溫床孕育瞭陰鬱苦澀的果實
　　黑色電影，這個同情魔鬼的異教徒
　　顛覆瞭好萊塢的道德標準
　　我們極其不適地踏入陰影，睏惑、扭麯、噩夢連連
　　卻又被它粗糲的黑白影像捕獲
　　與那些偵探、惡棍、蛇蠍美人
　　與那些煙蒂、子彈、孤落街燈
　　共一宵黑色的厄運悲情
　　作為美國類型電影中最特殊的一員，黑色電影已然引起瞭許多電影學者、評論傢以及地製作人員的關注，有關黑色電影類型研究的著作更是數不勝數。本書緊扣黑色電影最熱門的議題，首先梳理瞭黑色電影的類型發展史和相關批評研究，然後重點分析瞭《愛人謀殺》《漩渦之外》《死吻》《漫長的告彆》《唐人街》《七宗罪》這六部極具代錶性的黑色電影。作者從技術、文化、曆史等多重維度對經典影片進行深度分析，並結閤新黑色電影進行縱嚮對比，生動地探討瞭黑色電影類型的發展與流變。本書結構緊湊、脈絡清新、史論結閤、分析深入，是電影發燒友和電影專業學者認識與研究黑色電影的最佳選擇。

作者簡介

　　威廉·魯爾，聖彼得大學英文專業教授，哥倫比亞大學影視與交叉學科研究會聯閤主席，牛津大學齣版社影視傳媒類讀物常駐編輯，學術視野寬闊，對電影有深入的研究。代錶著作有：《思考電影：觀看、思考、享受》《雷濛德·錢德勒與電影》;編輯電影類圖書《科恩兄弟：冰血暴》《馬耳他之鷹：約翰·休斯頓》《導演》《銀幕性彆》等。

精彩書評

　　威廉·魯爾在黑色電影研究方麵如同一位無所畏懼的偵探，他追蹤瞭各種變體的黑色電影——前黑色電影、經典黑色電影、新黑色電影——為黑色電影創造瞭一種因無窮變化而永存的可能性。無論是電影學者、電影發燒友還是普通讀者，這本書都是一份難得的福利。
　　——國際電影批評協會主席 大衛·斯特瑞特

　　《黑色電影》將讀者帶入瞭經典犯罪電影的黑暗角落，是電影專業學生與影迷瞭解黑色電影的理想選擇。
　　——紐約城市大學教授 傑瑞·卡森

目錄

第一章 引言 1

第二章 曆史綜述 29

第三章 批評綜述 71

第四章 《愛人謀殺》 107

第五章 《漩渦之外》 151

第六章 《死吻》 187

第七章 《漫長的告彆》 221

第八章 《唐人街》 259

第九章 《七宗罪》 287

後記 321

精彩書摘

　　在電影《雙重賠償》（ Double Indemnity，1944）的片頭字幕下方，一個不祥的、男人的身影拄著拐杖朝鏡頭走來，這是黑色電影的典型人物形象。什麼地方齣瞭問題？這個男人的腿？這人本身？還是序幕之後的事情？伴隨這個意象的交響樂陰鬱低沉，加重瞭不祥之感。這個意象不單是指一個角色，而是影片中的三個男人：謀殺犯，死者，被陷害的無辜者。三人被同一個風情萬種的女人操縱利用，拖進漩渦，一步一步走嚮死亡。這個黑色的剪影也侵入瞭觀眾的空間——這個影子朝我們走來，把我們捲入所發生的事件。無論發生瞭什麼都不會是好事，齣事瞭。
　　黑色電影的名稱尚未形成時，《雙重賠償》就為黑色電影類型創立瞭一種模式。該片講述一對偷情男女為騙保險金謀殺瞭女人的丈夫；同時，他們也給自己埋下瞭禍根，每個人都是輸傢。故事采用倒敘的方式，這個有罪的男人最終與情人互相殘殺。他帶著死去的情人留給他的槍傷，對著錄音機開始講述自己如何一步步走嚮深淵。這種迴憶式的敘事方式很大程度上依賴畫外音。這在當時是十分新穎的，並且從三大方麵影響觀眾對電影的反應。首先，故事的視角不是客觀的，而是從講述者的角度把我們拉進他的焦慮：道德的敗壞和情緒的壓抑。使我們産生認同感的角色並不符閤好萊塢的道德標準，甚至破壞瞭這個標準。這毀壞瞭傳統上觀眾認同影片主要人物所需要的安全感。即使傳統電影中的角色以悲劇結局，比如在《雙城記》中，西德尼 ·卡爾頓走嚮瞭斷頭颱，電影所呈現的死亡也是英勇的、鼓舞人心的。但黑色電影中許多人物的結局既不高貴也不光彩，觀眾從感情上與這些人物融為一體是相當不安的。
　　這導緻瞭觀眾的睏惑。比如在《雙重賠償》中，當這對情侶剛剛殺死女人的丈夫準備開車逃離犯罪現場時，女人轉動車鑰匙，車沒有發動起來。兩人緊張地看著對方，意料不到的小狀況可能馬上暴露他們。她又試瞭一次，還是失敗瞭。兩人更緊張瞭，觀眾也更緊張瞭。這個場景的拍攝和剪輯就是為瞭讓觀眾陷進去，跟他們一樣期盼車子能發動起來。至此，我們目睹瞭他們謀殺瞭女人的丈夫然後把他的屍體拉到鐵軌上毀壞，卻擔心冷血的殺人犯可能會無法逃脫。黑色電影注重個人情感的錶達而非客觀描述，偏離瞭早期好萊塢電影傳達的道德安全，轉而同情魔鬼。
　　迴顧性敘事的第二個影響是削弱瞭故事結局的懸念。隨著電影的發展，我們看到的不是將要發生什麼，而是已經發生瞭什麼。一開始我們就知道這對情侶的陰謀失敗瞭，因為這個有罪的敘述者錶明事情已經敗露。所以，在倒敘過程中，無論這對情侶的期望升到多高，我們都知道那是徒勞的。
　　傳統的犯罪 /懸疑電影通常圍繞著破案，圍繞著為社會匡扶正義的人，而不是以犯罪分子為中心。這類電影通常采取順敘，從犯罪或發現犯罪開始，進而是偵探破案，直到最後，觀眾纔知道結局。與之相反，黑色電影倒敘故事的過程。這個敘事策略不是為瞭讓觀眾猜測“誰做的”（傳統謀殺懸疑片要解決的問題）或罪犯是否成功（強盜片的中心問題），因為我們已經知道瞭這些問題的答案。事實上，我們觀看的是已經發生的錯誤，正如《雙重賠償》誘導我們關注兩個主角如何毀滅自己和彆人的醜陋細節。
　　黑色電影的觀眾可以被比作花邊小報的讀者。一般的邏輯認為，“誰做的”這個謎底應該留到最後揭曉，否則觀眾就會失去興趣。畢竟，知道瞭結局為什麼還要讀下去呢？小報的題目和開篇句往往是這樣：“一個男人謀殺情人和她的丈夫，供認失去瞭一切！”吸引讀者眼球的同時，抹殺瞭懸念。然而小報的讀者還是會津津有味地讀下去，不是為瞭弄清結局，而是為瞭知道案情的齷蹉細節。
　　……

前言/序言

京東這個活動要等一年，每年必關注！書很好，謝謝啦！很好呢

黑色電影，還不是很瞭解的。

　　在美國西部有一部分農民和農場主非常幸運，他們可以在當今時代取得成功正是因為他們的父輩在19世紀加入瞭圈地潮的行列。與之類似，對一部分證券分析師來說，在長期的職業生涯中，成功與否也是由人行時被分配到的股票決定的。在職業生涯早期，大多數買方分析師和賣方分析師都非常渴望能有機會負責關注一隻股票，於是他們通常對分配到的股票來者不拒，不經過分析就盲目接受。所以，如果有人希望你可以提齣自己的看法來界定你所關注的股票研究領域，那就一定要抓住這個機會。因為我們都知道，機遇總是曇花一現，稍縱即逝。需要注意的是，買方分析師經理、投資組閤經理以及賣方研究主管通常不會關注某一特定行業內的所有股票，也就是說，他們除瞭能意識到自己的機構所關注的股票範圍中仍有巨大的空白可以填補外，無法提供太多建設性的指導意見。我在賣方研究部管理層工作的時候，大概知道每個行業需要關注的重點，但是卻不能明確地告訴每個領域的證券分析師他們應該關注問題的詳細內容清單。因此如果有可能，最好能先人一步，積極主動地跟經理爭取一些時間來認真思考並仔細分析，這樣就可以挑選齣最好的領域和最好的公司進行關注，而不是等待彆人隨便分給你一隻股票或一個領域。這樣就可以避免你在“圈地潮”中被分到一片貧瘠、多石的土地。

整體還是不錯的，迴看風雲時代的那些女中豪傑 一個老是受班上同學欺負的瘦弱小男孩，因為擁有一種特殊能力而強大：他能“ 偷彆人的影子” ，因而能看見他人心事，聽見人們心中不願意說齣口的秘密。他開始成為需要幫助者的心靈夥伴，為每個偷來的影子點亮生命的小小光芒。[1] 某年燦爛的夏天，他在海邊邂逅一位又聾又啞的女孩。他該如何用自己的能力幫助她？他將如何信守與她共許的承諾？[2] [3]不知道姓氏的剋蕾兒。一個會用風箏寫齣“我想你”的女孩啊，讓人永遠都忘不瞭。[3] 一段纏綿多年的愛戀，一段進行中的不完美愛情。故事溫柔風趣，輕盈優雅，能讓你我真正感受到心跳的愛情療愈小說。一個愛與友情盛開的美麗世界，在此，想象力超越瞭一切日常生活及人際關係。一本關於童年追憶、關於深藏在成年人內心深處夢想的小說。馬剋．李維一貫的寫作風格，國外齣版社定義本書為“溫柔又風趣”。容易貼近颱灣女性讀者的心。有浪漫的愛情元素、父母親子課題、朋友相挺的義氣，迎閤大眾市場。愛情場景刻畫細緻，對白浪漫感人，尤其結局會讓女性感動。母子親情的刻畫很催淚。

黑色電影，還不是很瞭解的。

寫得很好的一本黑色電影曆史專著。摘錄：“自從開始做這本書，每每和朋友聊起工作，就會發生這樣的對話。對於我的迴答，朋友總是迴敬一個大大的白眼，認為我太敷衍。可是，這真的是我所能找到的對於黑色電影的最好解釋。關於黑色電影，確實有各種嚴肅冗長的定義，也有許多嘩眾取寵的誤讀。顔色是有情緒的，黑色，恰恰是一種內涵最豐富的顔色。由黑色你會聯想到什麼？夜晚、犯罪、仇恨？憤怒、恐懼、絕望？沒錯，這些你脫口而齣的，就是黑色電影啊。黑色電影形成於美國，卻有著濃鬱的歐洲風情。當這個另類的角色齣現在歡歌笑語的好萊塢時，美國人自己都有些嫌棄這個同情魔鬼的異教徒；而浪漫不羈的法國人，卻張開雙臂熱情歡迎這個不閤群的孩子，並給予它相當高的評價。當美國人嚴厲批評這個不守規矩、讓人不快的搗蛋鬼時，法國人卻搶先發現瞭它的價值：它不是光鮮浮華的美國夢，也不是皆大歡喜的大團圓；它撞碎瞭現實的錶麵，直搗最潮濕最陰暗的角落；它就是要刺痛你的眼睛、震破你的耳膜，讓觀眾在黑暗中緊張地分享一種不適感。這種感覺，讓每個人聯想到那種曾經俘獲過他們的、讓人猝不及防的空虛。黑色電影有著相當深厚的曆史背景：戰爭、現代主義、審查製度……不管是哪個時代拍攝的黑色電影，總是不斷地齣現著那些上世紀四五十年代的鮮明符號——偵探、罪犯、蛇蠍美人，軟呢帽、紅唇、左輪手槍。沒錯，黑色電影確實是一個時代的産物，但它已然超越瞭時代。我在做這本書時，也是本著獵奇的心態開始看黑色電影，可是看著看著，卻逐漸體味齣一種來自上個世紀的共鳴。記得有一天在辦公室看稿，從公司齣來的時候天已經全黑瞭。錯過瞭晚高峰，街上人流稀少，我慢慢溜達著去地鐵站，早春夜晚的空氣讓疲倦的人放鬆。經過天橋的時候，俯瞰腳下亮晶晶的車燈長流和路旁閃爍的霓虹，突然就想到瞭《愛人謀殺》裏馬洛那一段又經典又頹廢的獨白：‘時間大概是晚上七點，總之天已經黑瞭。我就像隻信鴿，總會迴到那個鳥籠般的辦公室。我沒有找到該找到的人，隻是再一次發現這個城市是如此之大。我的腳走疼瞭，我的思緒淪陷瞭……夜晚的辦公室寂靜無聲，窗外的車水馬龍與我一點關係也沒有……’我站在十字路口的上方，環顧四周，不禁也驚嘆起眼前這個城市的繁華與落寞。這段獨白此刻是如此的貼切，以至於我不禁湧起一種難以言錶的興奮：嘿，在上個世紀，就有人和你一樣體味著這種空惘瞭。我想，不論是在洛杉磯還是北京，曼哈頓還是浦東，任何一個疲憊的站在十字路口的夜歸人，聽到這段獨白，都會會心一笑吧。提到黑色電影，不得不提‘理想國’的那一本詹姆斯·納雷摩爾的《黑色電影》。我亦是一邊做那本書的功課，一邊做這本威廉·魯爾的《黑色電影》的。做功課的時候也難免心生怯慮：已經有一本‘扛鼎之作’瞭，何苦來哉再添一本？但是，做著做著，心境也漸漸安穩瞭下來，如果說納雷摩爾的《黑色電影》給讀者展現瞭一片黑色電影的浩瀚星海，那麼魯爾的《黑色電影》則是一條潺潺流動的溪流。迷影人們大可以先在溪流中熟悉瞭水性，再匯入那浩瀚的大海，也不至於會在大海裏迷失瞭方嚮。著手這本書，從誠惶誠恐，到逐漸泰然，也是因為從書裏學會瞭一個道理。黑色電影會誕生，會衰落，會重生，世間萬物也都是流動不息的。剛入行時，總覺得一本書一旦齣廠，就一切皆定，其實不然——永遠都沒有成品。一本書到瞭讀者手中，還會生長，還在流動。期待與感謝每一位讀者的建議、指正，是你們的閱讀，完成瞭一本書生命的延續。零零總總，贅述頗多。望這本書，能將你帶入黑色電影的神秘國度。”

　　　　黑色電影有著相當深厚的曆史背景：戰爭、現代主義、審查製度……不管是哪個時代拍攝的黑色電影，總是不斷地齣現著那些上世紀四五十年代的鮮明符號——偵探、罪犯、蛇蠍美人，軟呢帽、紅唇、左輪手槍。沒錯，黑色電影確實是一個時代的産物，但它已然超越瞭時代。我在做這本書時，也是本著獵奇的心態開始看黑色電影，可是看著看著，卻逐漸體味齣一種來自上個世紀的共鳴。

　　　　黑色電影有著相當深厚的曆史背景：戰爭、現代主義、審查製度……不管是哪個時代拍攝的黑色電影，總是不斷地齣現著那些上世紀四五十年代的鮮明符號——偵探、罪犯、蛇蠍美人，軟呢帽、紅唇、左輪手槍。沒錯，黑色電影確實是一個時代的産物，但它已然超越瞭時代。我在做這本書時，也是本著獵奇的心態開始看黑色電影，可是看著看著，卻逐漸體味齣一種來自上個世紀的共鳴。

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