編輯推薦

　　《黑色電影：銀幕惡之花》係統清晰地介紹瞭黑色電影的概念，梳理瞭黑色電影的發展史及評論史。作者並非枯燥地空談理論，而是選取齣六部影史上最經典、最耐人尋味的銀幕佳作，在介紹、賞析影片的過程中，逐漸為讀者構建齣一條黑色電影的發展脈絡，並且以自己敏銳的美感觸覺，帶領讀者們體驗影片中獨特的逾越芳香。

內容簡介

　　二十世紀四十年代，現代主義的溫床孕育瞭陰鬱苦澀的果實
　　黑色電影，這個同情魔鬼的異教徒
　　顛覆瞭好萊塢的道德標準
　　我們極其不適地踏入陰影，睏惑、扭麯、噩夢連連
　　卻又被它粗糲的黑白影像捕獲
　　與那些偵探、惡棍、蛇蠍美人
　　與那些煙蒂、子彈、孤落街燈
　　共一宵黑色的厄運悲情
　　作為美國類型電影中最特殊的一員，黑色電影已然引起瞭許多電影學者、評論傢以及地製作人員的關注，有關黑色電影類型研究的著作更是數不勝數。本書緊扣黑色電影最熱門的議題，首先梳理瞭黑色電影的類型發展史和相關批評研究，然後重點分析瞭《愛人謀殺》《漩渦之外》《死吻》《漫長的告彆》《唐人街》《七宗罪》這六部極具代錶性的黑色電影。作者從技術、文化、曆史等多重維度對經典影片進行深度分析，並結閤新黑色電影進行縱嚮對比，生動地探討瞭黑色電影類型的發展與流變。本書結構緊湊、脈絡清新、史論結閤、分析深入，是電影發燒友和電影專業學者認識與研究黑色電影的最佳選擇。

作者簡介

　　威廉·魯爾，聖彼得大學英文專業教授，哥倫比亞大學影視與交叉學科研究會聯閤主席，牛津大學齣版社影視傳媒類讀物常駐編輯，學術視野寬闊，對電影有深入的研究。代錶著作有：《思考電影：觀看、思考、享受》《雷濛德·錢德勒與電影》;編輯電影類圖書《科恩兄弟：冰血暴》《馬耳他之鷹：約翰·休斯頓》《導演》《銀幕性彆》等。

精彩書評

　　威廉·魯爾在黑色電影研究方麵如同一位無所畏懼的偵探，他追蹤瞭各種變體的黑色電影——前黑色電影、經典黑色電影、新黑色電影——為黑色電影創造瞭一種因無窮變化而永存的可能性。無論是電影學者、電影發燒友還是普通讀者，這本書都是一份難得的福利。
　　——國際電影批評協會主席 大衛·斯特瑞特

　　《黑色電影》將讀者帶入瞭經典犯罪電影的黑暗角落，是電影專業學生與影迷瞭解黑色電影的理想選擇。
　　——紐約城市大學教授 傑瑞·卡森

目錄

第一章 引言 1

第二章 曆史綜述 29

第三章 批評綜述 71

第四章 《愛人謀殺》 107

第五章 《漩渦之外》 151

第六章 《死吻》 187

第七章 《漫長的告彆》 221

第八章 《唐人街》 259

第九章 《七宗罪》 287

後記 321

精彩書摘

　　在電影《雙重賠償》（ Double Indemnity，1944）的片頭字幕下方，一個不祥的、男人的身影拄著拐杖朝鏡頭走來，這是黑色電影的典型人物形象。什麼地方齣瞭問題？這個男人的腿？這人本身？還是序幕之後的事情？伴隨這個意象的交響樂陰鬱低沉，加重瞭不祥之感。這個意象不單是指一個角色，而是影片中的三個男人：謀殺犯，死者，被陷害的無辜者。三人被同一個風情萬種的女人操縱利用，拖進漩渦，一步一步走嚮死亡。這個黑色的剪影也侵入瞭觀眾的空間——這個影子朝我們走來，把我們捲入所發生的事件。無論發生瞭什麼都不會是好事，齣事瞭。
　　黑色電影的名稱尚未形成時，《雙重賠償》就為黑色電影類型創立瞭一種模式。該片講述一對偷情男女為騙保險金謀殺瞭女人的丈夫；同時，他們也給自己埋下瞭禍根，每個人都是輸傢。故事采用倒敘的方式，這個有罪的男人最終與情人互相殘殺。他帶著死去的情人留給他的槍傷，對著錄音機開始講述自己如何一步步走嚮深淵。這種迴憶式的敘事方式很大程度上依賴畫外音。這在當時是十分新穎的，並且從三大方麵影響觀眾對電影的反應。首先，故事的視角不是客觀的，而是從講述者的角度把我們拉進他的焦慮：道德的敗壞和情緒的壓抑。使我們産生認同感的角色並不符閤好萊塢的道德標準，甚至破壞瞭這個標準。這毀壞瞭傳統上觀眾認同影片主要人物所需要的安全感。即使傳統電影中的角色以悲劇結局，比如在《雙城記》中，西德尼 ·卡爾頓走嚮瞭斷頭颱，電影所呈現的死亡也是英勇的、鼓舞人心的。但黑色電影中許多人物的結局既不高貴也不光彩，觀眾從感情上與這些人物融為一體是相當不安的。
　　這導緻瞭觀眾的睏惑。比如在《雙重賠償》中，當這對情侶剛剛殺死女人的丈夫準備開車逃離犯罪現場時，女人轉動車鑰匙，車沒有發動起來。兩人緊張地看著對方，意料不到的小狀況可能馬上暴露他們。她又試瞭一次，還是失敗瞭。兩人更緊張瞭，觀眾也更緊張瞭。這個場景的拍攝和剪輯就是為瞭讓觀眾陷進去，跟他們一樣期盼車子能發動起來。至此，我們目睹瞭他們謀殺瞭女人的丈夫然後把他的屍體拉到鐵軌上毀壞，卻擔心冷血的殺人犯可能會無法逃脫。黑色電影注重個人情感的錶達而非客觀描述，偏離瞭早期好萊塢電影傳達的道德安全，轉而同情魔鬼。
　　迴顧性敘事的第二個影響是削弱瞭故事結局的懸念。隨著電影的發展，我們看到的不是將要發生什麼，而是已經發生瞭什麼。一開始我們就知道這對情侶的陰謀失敗瞭，因為這個有罪的敘述者錶明事情已經敗露。所以，在倒敘過程中，無論這對情侶的期望升到多高，我們都知道那是徒勞的。
　　傳統的犯罪 /懸疑電影通常圍繞著破案，圍繞著為社會匡扶正義的人，而不是以犯罪分子為中心。這類電影通常采取順敘，從犯罪或發現犯罪開始，進而是偵探破案，直到最後，觀眾纔知道結局。與之相反，黑色電影倒敘故事的過程。這個敘事策略不是為瞭讓觀眾猜測“誰做的”（傳統謀殺懸疑片要解決的問題）或罪犯是否成功（強盜片的中心問題），因為我們已經知道瞭這些問題的答案。事實上，我們觀看的是已經發生的錯誤，正如《雙重賠償》誘導我們關注兩個主角如何毀滅自己和彆人的醜陋細節。
　　黑色電影的觀眾可以被比作花邊小報的讀者。一般的邏輯認為，“誰做的”這個謎底應該留到最後揭曉，否則觀眾就會失去興趣。畢竟，知道瞭結局為什麼還要讀下去呢？小報的題目和開篇句往往是這樣：“一個男人謀殺情人和她的丈夫，供認失去瞭一切！”吸引讀者眼球的同時，抹殺瞭懸念。然而小報的讀者還是會津津有味地讀下去，不是為瞭弄清結局，而是為瞭知道案情的齷蹉細節。
　　……

前言/序言

　　 “呃……就是黑色的電影啊。”

　　卻又被它粗糲的黑白影像捕獲

　　與那些煙蒂、子彈、孤落街燈

黑色電影，還不是很瞭解的。

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黑色電影：銀幕惡之花，喜歡黑色電影必看！

　　卻又被它粗糲的黑白影像捕獲

本次活動特彆給力，力度空前，快遞也很到位，品相也很好，望繼續保持。

　　　　我站在十字路口的上方，環顧四周，不禁也驚嘆起眼前這個城市的繁華與落寞。這段獨白此刻是如此的貼切，以至於我不禁湧起一種難以言錶的興奮：嘿，在上個世紀，就有人和你一樣體味著這種空惘瞭。我想，不論是在洛杉磯還是北京，曼哈頓還是浦東，任何一個疲憊的站在十字路口的夜歸人，聽到這段獨白，都會會心一笑吧。