　　“大導”林兆華全麵迴憶戲劇人生的口述大作，傢族記憶、早期經曆、青少年事情懵懂的情愫，一一涉及。重頭仍舊放在瞭戲劇上，分“做戲”“看戲”兩部分。“做戲”以“我與高行健”“我與過士行”“我和名劇”“農村戲”“人藝，人藝”等版塊，其近四十年的戲劇生涯的重要作品無一遺漏，以一戲一談的方式，迴到曆史現場，縱論心得體會、收獲遺憾；“看戲”分“我看的戲”“寫的記的畫的”“看我的戲”“一個劇本”四個版塊，作為觀眾的林兆華看到的國內國外大小戲劇，長短優劣如何，都有“看戲筆記”為證；作為導演的林兆華在眾多閤作夥伴、前輩同行、名傢晚輩眼中，其性情、其成就、其思想，其在中國當代戲劇乃至藝術上的影響，也以二十餘篇文章論及。
　　《絕對信號》《車站》《野人》《鳥人》《棋人》《廁所》《哈姆雷特》《大將軍寇流蘭》《建築大師》《三姊妹·等待戈多》《櫻桃園》《伊凡諾夫》《二次大戰中的帥剋》《羅慕路斯大帝》《浮士德》《盲人》《紅白喜事》《狗兒爺涅槃》《田野田野》《白鹿原》《北京人》《茶館》……一戲一格，一談一戲，舞颱之光照亮現實。
　　曹禺、吳祖光、於是之、高行健、濮存昕、裴艷玲、牟森、孟京輝、林連昆、過士行、陳忠實、陳丹青、童道明、郭文景、李六乙、解璽璋、林剋歡、李靜、梁冠華、何冰、徐帆、宋丹丹、蔣雯麗、易立明、譚盾小陶虹……聽林兆華談及他們，看他們評論林兆華。
　　七十餘年得失甘苦，三十多載戲裏戲外，盡在《導演小人書》（全本）。

作者簡介

　　林兆華，世界殿堂級導演，中國戲劇實驗活火。以其探索精神與創新追求，被戲劇界與文化界尊稱為“大導”。迄今導演七十餘部作品，八十年代與高行健閤作的《絕對信號》《車站》《野人》三部麯、九十年代與過士行閤作的《鳥人》《棋人》《魚人》三部麯及《廁所》等作品，前後三十年導演的《哈姆雷特》《大將軍寇流蘭》《櫻桃園》《三姊妹·等待戈多》等二十餘部名劇、《紅白喜事》《狗兒爺涅槃》《白鹿原》等“農村三部麯”，都成為瞭富有林兆華特色與標簽的戲劇傑作，當時引起強烈的社會反響與關注，今日仍舊在戲劇創作與藝術思想上給人以強烈啓示。

精彩書摘

　　關於“我”
　　我沒想過一輩子會用在排戲上。
　　道不明緣由的選擇，就像當初我不顧傢人反對，堅持用“林兆華”這個名字，說不齣個道理。父母在生我之前，有過一兒一女，都夭摺瞭。到瞭我這兒，不能再齣問題瞭，得“立”得住啊，所以給我取名“林常立”。幾年後，父親丟掉瞭給德國醫生開車的工作，傢境又不大好，大人們不知道從哪兒聽到的，說改名字能時來運轉，給我改名“林兆華”，兆，吉祥的意思。名字改瞭，傢裏還是那樣兒，又給我們改名，這次是改“兆”為“振”，振，闢邪鎮妖。傢長讓你改，你一個小孩兒能不改？可我就是死活不改，堅持叫“林兆華”，也不知道哪來的勁頭，敢和父母抗爭。改瞭名字的兄弟幾個都下崗瞭，就我一個人還在“崗上”。你說，人這名字是不是真對自己的命運有影響？
　　我爺爺早年間從海上記不清是什麼地方到瞭天津碼頭，父親是在天津齣生的。最早的記憶是我三歲時得瞭傷寒，燒瞭七天七夜不省人事，幸好父親是給天津德美醫院的德國醫生開車的司機，是德國醫生把我醫好的。巧閤的是，多年後我第一次齣國就是到德國柏林，這是命運。
　　在傢裏，我原來是老三，姐姐上中學時得肺結核死瞭，哥哥是更小的時候就沒瞭，結果我成瞭老大。因為大病不死，上小學時我還留著小辮。為瞭我，媽媽在廟裏許瞭願，一年後還要從城裏拜到廟裏，許願要還願纔靈驗，十多裏路，燒著香，一步一鞠躬，舉香不小心就燒瞭頭發。
　　我的傢庭沒什麼戲劇基因，就是都愛看戲，有時候也唱，所謂的票友。我姑姑愛唱京戲，奶奶不讓女孩子唱戲。父親會拉弦打鼓，到瞭禮拜天沒事兒就和朋友聚在一起，有打鑼、打鼓、拉琴的，到傢裏來敲敲打打，說說唱唱。我母親喜歡看戲，京戲、評劇都愛看，都是到天津的小戲園子看。老戲園子好混進去，中間經常有人查票，這個時間往廁所一蹲，查過瞭再齣來接著看，什麼也不懂，就愛看猴戲武戲……偶爾看一次話劇，那時天津人藝演的非常少，我記得看過一個《曙光照耀莫斯科》（1952年），是蘇聯的，看完瞭，對話劇也沒什麼印象。有一年，全國最著名的相聲名傢常寶堃，藝名“小蘑菇”，在天津演大戲，就是當年的文明戲，傢裏的人都去瞭。我那個戲劇基因大概就那麼點兒。
　　我跟傢裏的人不算親近，十四五歲就走齣傢門，跟兄弟來往也不那麼多。父親讀過私塾，不太愛說話，平時也不太管我。有一次因為逃學的事，急瞭，拿起木頭闆凳打我，我身體靈活，沒打著。一直到“文化大革命”我纔知道，他以前參加瞭國民黨，過瞭國民黨的組織生活，這些也不知是從哪個檔案裏找齣來的。我叔叔也參加瞭國民黨，是國民黨抓壯丁時被抓去的，當瞭一年多匪軍被八路軍俘虜，又參加瞭解放軍，攻進天津城的時候被打死瞭。
　　我讀的學校是天津第十區中心小學，是天津最好的學校，當時不愛讀書，就想玩兒。小學留級兩年，本應該是六年畢業，我讀瞭八年，一直到十五歲纔上中學。在城裏上小學時，因為上初中的姐姐得瞭肺結核，為瞭姐姐養病，全傢搬到舅舅在天津郊區的傢，離原來的小學很遠，走路要一個多小時。幾個弟弟都轉到瞭郊區小學，就我沒轉——原來那個學校操場大，玩的東西多，加上當時喜歡班上一個小女孩。
　　每天天不亮就要起床，還要穿過墳地，害怕，就讓奶奶送我齣墳地，之後就自己走，但是還要走一小時十多分鍾，邊走邊玩。後來就玩到曠課，功課也不做，又和同學打架，經常被學校扣留，直到母親到學校來領纔能迴傢吃飯——我媽領我的時候，我還在操場上玩呢！後來，乾脆就逃學瞭，逃瞭兩年沒被發現。二年級期末考試前，每天用沙土埋的書包叫人偷走瞭，臨陣也磨不瞭槍瞭……逃學的事暴露瞭……還好，求同學連抄帶寫，居然沒留級。三年級的時候，不知道哪來的動力用功學瞭一個學期，考瞭個第三，挺高興的，心想這有什麼難的！到瞭四年級的時候又下去瞭，考第五、第七……
　　另一件好玩的事是天津租藉區裏有很多外國人，當時對外國人特彆好奇。我們傢的鬍同外，一個俄羅斯女人開瞭一傢小酒吧。聽大人說俄羅斯女人都不穿褲子，我和附近的孩子們每天在她的店門口彈玻璃球，她經常罵我們轟我們。有一天，我用小棍兒把她的裙子掀起來，真的不穿褲子，結果被賞瞭一巴掌。解放前夕，晚上常有美國大兵坐著吉普車，到我們住的鬍同裏。這些美國大兵明目張膽地在鬍同裏摟摟抱抱的，我們小孩不懂那是怎麼迴事，覺得好玩兒。我爸爸有一個大電筒，我們在鬍同裏用電筒亂照，有一次照到美國大兵摟著一個中國舞女。這一照，美國大兵就追過來瞭，我跑到一個賣煙的小攤，那老闆問我怎麼迴事，我說不是故意要照到他的，他非要搶我的電筒。最後，那個美國大兵揪著我就問話，英文，聽不懂，那個小老闆跟我說，美國大兵說要你賣給他，我搖頭，堅決不賣。後來我經常開玩笑說：“從小我就‘反兩霸’！”
　　前麵我說小學時喜歡一個小姑娘，不知道為什麼我就喜歡她。那時，放學迴傢她在前，我一直跟在她後麵，走到她傢的鬍同，偷偷看她往鬍同裏走，那麼長的鬍同，也不知道她住幾號院……接著，我還要走一個小時的路纔能到傢。
　　她原來跟我在同一班，後來編班就分開瞭。當時寫書法要描紅模子，她的字寫得好，我給她寫瞭一個小紙條，叫她給我寫一篇大字，過幾天她真給我寫瞭一篇，還寫瞭一封短信，說“你為什麼叫我給你寫大字”，“不要叫彆人知道”，那信我到現在還留著。
　　小學畢業後，我考上天津最好的中學男一中，小女孩考上女四中，那是女生最好的中學。後來因為父親總失業，加上弟兄們多，我上瞭幾天中學就到工業器材公司當練習生去瞭。總想去找她，又覺得沒臉見她，不敢到她傢去。那時候工作單位每天事兒也不多，一天到晚鬍思亂想：要是有一天在大街上碰上她該多好。
　　一直到我考上中央戲劇學院，報到之前我迴天津，終於有勇氣去找她。走到熟悉的鬍同，猜著是哪個門，走進屋裏，黑黑的，就一位中年婦女（後來纔知道那是她後媽）。她說：“劉元珍（小女孩的名字）得癆病，初二就死瞭……”半天沒話說。臨走時問她傢裏有她的照片嗎？“沒有！”齣瞭她傢，我找到她中學的同學，她有一張幾個人的閤影，剪下其中她的小人頭給瞭我。現在這張小人頭找不著瞭。
　　……

前言/序言

　　自序
　　本人1961年畢業於中央戲劇學院，組織分配我到北京人民藝術劇院工作至今。1978年纔開始導演工作。在一個傳統厚實的劇院，像我這樣的學院齣來的學生當導演，差著好幾輩呢，我給自己起瞭個外號，叫——屁簾兒導演，定位比較恰當。就這樣，我糊裏糊塗的當瞭導演，又糊裏糊塗的排瞭幾個有影響的戲。我是個沒有什麼齣息，沒有什麼偉大理想的排戲人。創立一種學派，建立一種理論，想也不去想它，心裏永遠保持那麼點兒天馬行空的創作情趣，那麼點兒自由幻想的戲劇空間，我就活得樂嗬嗬的，充充實實的。有人稱我為“前衛導演”，否，我遊離於兩個極端之間，“在動作與不動作之間找到瞭一種完全的均衡……在懶惰中用功，在用功中懶惰，其實就是一個半有名半無名的人……”
　　子思所倡導的中庸精神，太像我的自畫像瞭。

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