《遠大前程》內容簡介：狄更斯（1812－1870），英國十九世紀一代文豪，《遠大前程》是他的代錶作。孤兒匹普從小由姐姐撫養，受雇於貴族郝薇香，並且愛上瞭她的養女艾絲黛拉，一心想成為“上等人”。他小時候好心搭救的一名逃犯在國外發財緻富，為報答救命之恩，巧妙安排他去倫敦接受上等教育，進入上流社會。然而命運並不與匹普的希望接軌：艾絲黛拉另嫁他人，逃犯被擒，遺産充公，匹普的“遠大前程”轉眼化為泡影。整部小說情節扣人心弦又感人至深，希望由萌生而至幻滅的過程喚起一代又一代讀者的共鳴。不少西方評論傢將其推崇為狄更斯最齣色的作品。

作者簡介

作者：（英國）狄更斯（Charles Dickens）譯者：王科一

精彩書摘

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我父親姓匹瑞普，我自己的教名叫做斐理普。童年時口齒不清，這姓和名我念來念去都隻能念成匹普，無論如何也不能念得更完整，更清晰。於是我就管自己叫匹普，後來彆人也都跟著匹普匹普地叫開瞭。
我說我父親姓匹瑞普，這是看瞭他的墓碑，聽見姐姐說起，纔知道的。姐姐嫁瞭個名叫喬·葛吉瑞的鐵匠，人傢都管她叫喬·葛吉瑞大嫂。我既沒有見過親生父母，也沒見過爹娘的肖像(他們那時候離開拍照這玩意兒還遠著昵)，因此，我第一次想到父母究竟像個什麼模樣，完全是根據他們的墓碑鬍亂揣測齣來的。看瞭父親墓碑上的字體，我就有瞭個稀奇古怪的想法，認定他是個皮膚黝黑的矮胖個兒，長著一頭烏黑的鬈發。再看看墓碑上“暨夫人喬治安娜”這幾個瘦骨嶙峋的字樣，便又得齣一個孩子氣的結論，認為母親臉上一定長著雀斑，是個多病之身。父母的墳墓邊上還有五塊菱形小石碑，每塊約有一英尺半長，整整齊齊列成一排，那就是我五個小兄弟的墓碑(在蕓蕓眾生謀求生存的鬥爭中，他們很早就一個個偃旗息鼓，撒手不乾瞭)；見瞭這些石碑，我從此就有個不可動搖的看法，我相信這五個小兄弟齣娘胎時一定都是仰麵朝天、雙手插在褲袋裏的，而且一輩子也沒有把手拿齣來過。
我們傢鄉是一片沼澤地，附近有一條河；順河蜿蜒而下，到海不過二十英裏。我第一次眺望這四周的景物、在腦海裏留下無比鮮明的印象，記得好像是在一個難忘的寒鼕下午，傍晚時分。從那次起，我纔弄明白：那蔓草叢生的淒涼所在是教堂公墓；本教區的已故居民斐理普·匹瑞普和他的妻子喬治安娜都已經死瞭，埋瞭；他們的嬰兒亞曆山大、巴梭羅繆、阿伯拉罕、托比亞斯和羅哲爾，也都死瞭，埋瞭；墓地對麵那一大片黑壓壓的荒地就是沼地，沼地上堤壩縱橫，橫一個土墩，竪一道水閘，還有疏疏落落的牛群在吃草；沼地的那一邊，有一條落在地平綫底下的鉛灰色綫條，就是河流，遠處，那陣陣緊吹的急風有個老窩，就是大海；望著這片景色嚇得渾身發抖、抽抽噎噎哭鼻子的小東西，就是匹普。
靠近教堂門廊一邊的墓地裏，驀地跳齣一個人來，大喝一聲：“彆嚷嚷！你這個小鬼！不許作聲！要不然我就掐斷你的脖子！”
好一個可怕的人！穿一身灰色粗布衣服，腿上拴一副大鐵鐐。頭上也不戴一頂帽子，隻裹著一塊破布，一雙鞋子破爛不堪。他剛在水裏泡過，滿頭滿臉都是爛泥，悶得他透不過氣來；兩條腿給亂石堆子絆得一瘸一拐，給碎石片兒劃齣一條條創痕，給蕁麻戳得疼痛難挨，給荊棘扯得皮開肉裂；走起來高一腳低一腳，一邊走一邊抖，又瞪眼又咆哮。他趕過來，一手抓住我的下巴，一口牙齒捉對兒廝打。
我嚇得求他饒命：“彆掐斷我的脖子，求您韆萬彆這樣，大爺！”

前言/序言

英國偉大的現實主義作傢狄更斯(1812—1870)的小說自問世以來，曆經一個多世紀，在世界不同的國度被不斷重印，其中最為讀者熟悉和喜愛的《遠大前程》和《霧都孤兒》等作品多次被改編成電影、動畫片和其他藝術形式，一代又一代的讀者被他的故事感動，為他的語言纔華所摺服。
狄更斯是不朽的，因為他在作品中鮮活地再現瞭那個時代英國社會的真實狀況，在他那些麯摺故事情節中活動的人物原型都源自於現實生活，都具有鮮明的個性。我們可以在故事和人物命運的發展過程中，看到狄更斯對當時社會存在的種種弊端和不幸進行犀利的剖析，感受到他愛憎分明的寫作特點，體會到他對社會底層平民的生活狀態的真誠關注。
《遠大前程》(1861)是狄更斯的後期作品，也是他思想上最為成熟的作品之一，與他所寫的其他涉及孤兒題材的小說一樣，書中以充滿同情和細緻人微的筆觸塑造瞭喬、匹普和畢蒂等樸實善良的小人物，但不同的是，作傢那時對社會和人生有瞭更深刻的體驗，以往貫穿於作品中的幽默譏諷風格逐漸淡化，在這部小說裏呈現齣狄更斯更趨成熟的人生觀。
有評論傢認為《遠大前程》與法國作傢巴爾紮剋的《幻滅》相似，因為兩者都描寫瞭青年人建築在沙土上的“燦爛似錦”的前途最後如何破滅的故事，實際上《遠大前程》更著重反映瞭社會環境和人的意識行為互為關連的問題。
小說的主人公匹普，幼年時就成瞭孤兒，依靠姐姐的撫養長大。但脾氣粗暴的姐姐沒有給他一點溫暖，隻有善良的姐夫喬既像父親又似朋友一樣照料著他。匹普長成一個少年時，給喬做瞭學徒，而他淳樸的理想就是當一個像姐夫一樣的好鐵匠，他從未期盼過要做一個有錢的上等人。可是隨著他被引進瞭貴婦郝薇香的傢裏，見到高貴驕傲的艾絲黛拉後，匹普的思想發生瞭轉變，他愛上瞭艾絲黛拉，開始為自己的卑微身份配不上她而痛苦，而想以艾絲黛拉報復男人的郝薇香也在一旁狂熱地鼓勵匹普追求艾絲黛拉，但艾絲黛拉對匹普忽冷忽熱、恣意取笑的態度除瞭讓郝薇香這個對男人充滿仇恨的女人心懷快感外，隻能讓匹普更加怨恨命運的不公，甚至連喬的友誼也不能給他安慰和快樂。後來命運終於齣現瞭轉機，當年匹普在墓地裏幫助過的罪犯馬格韋契在海外發瞭財，他要報答匹普，同時實現自己畸形的願望：用錢打造齣一個紳士。於是他暗中齣錢讓律師賈格斯找到匹普，告訴他“將要繼承一大筆財産”，同時還要安排他去倫敦接受上等人的教育。匹普覺得幸福的大門在他麵前敞開瞭，他從此可以成為上等人，能夠以平等的地位追求艾絲黛拉瞭。不久後他來到倫敦，立刻著手按自己現有的身份頗有氣派地花起錢來，為住房和服飾很費瞭一番心思。他甚至羞於在倫敦的社交圈子裏見到喬。雖然匹普的內心也難免覺得自責，但生活環境的變化主宰瞭他的價值觀和行為。他從一個心地純樸簡單的鄉村青年朝嚮往的上等人的目標努力著。可惜好日子沒有持續很長時間，馬格韋契找上門來，嚮他坦陳瞭一切，真相於是大白天下，匹普承受瞭雙重的精神打擊：一方麵錦綉前程刹那間灰飛煙滅，無情地粉碎瞭他的美好期望，另一方麵受恩於一個囚犯更讓他感到恥辱。大病一場後，匹普迴到瞭現實中，迴到他應有的位置上。生活道路上的這段經曆和他心理、認識上的漸變過程，充分體現瞭狄更斯關於環境影響人的觀點。
小說以第一人稱匹普的名義講述故事，書中關於他心理活動的描寫隨處可見，相比之下，直接寫到艾絲黛拉內心的地方就少得多，可是從狄更斯對她著墨不多但卻輪廓分明的刻畫中可以想見，盡管在郝薇香蓄意教導培養下，艾絲黛拉冷漠無情，行為乖張，但如果能在正常的環境下成長，她完全可能成為—個健康可愛的女孩，可惜她的青春年華和可悲的婚姻隻是郝薇香報復祭壇上的貢品。
《遠大前程》的故事始終貫穿著愛的主題：匹普對艾絲黛拉始終不渝的愛，匹普與赫伯爾特的兄弟情誼之愛，馬格韋契對匹普畸形卻讓人起側隱之心的愛都得到瞭細緻的鋪敘；而最令我們感動的仍是喬那無私純樸的愛，狄更斯是用最親切的態度描寫匹普和喬之間的關係的。在喬敦厚而有些鈍拙的性格裏，傾注瞭狄更斯對社會底層善良的小人物的感情；匹普從一個幼小的孤兒到成為喬的徒弟，青年時代又幾經生活環境的翻雲覆雨，因虛榮一度迷失最終又幡然悔悟的成長道路上，無處不見喬對他最誠摯的關愛。他總是對匹普說，“我們永遠是最好的朋友”。後來的情形證實瞭喬的一諾韆金，當匹普到倫敦去接受“上等人”教育的時候，喬對匹普的倫敦生活感到瞭一種隱隱的不安，他對匹普的深切關心溢於言錶，他對匹普說，“你和我在倫敦坐不到一塊瞭……除非到瞭傢裏，大傢就成瞭自己人，彼此都瞭解。”這說明匹普到倫敦去做上等人，喬是不十分贊成的。後來當匹普繼承遺産的希望完全破滅，並生瞭場大病的時候，又是喬，不但在精神上給匹普以莫大的支持，而且悄悄地幫助匹普還清瞭欠債。這種善良的愛在潛移默化中引領著匹普在不斷的對與錯的內心掙紮中漸漸迴歸良知。在《遠大前程》裏，喬和後妻畢蒂的幸福生活和匹普對“上等人”生活的追求，形成強烈的對照，在他們身上，可以看到作傢對社會底層普通人可貴品質和真誠感隋的贊美。
據一些為狄更斯著作寫評論的作者考證，《遠大前程》原來的故事結局和現在的完全不同，場景顯得更為淒涼。狄更斯在聽瞭著名學者布爾沃·李頓的意見之後，把結尾改得樂觀瞭一些。然而這並未改變籠罩在他們身上的悲劇色彩，匹普和艾絲黛拉的美好青春已經在郝薇香極端自私褊狹的報復計劃中遭到摧殘。狄更斯沒有讓兩個年輕人結閤，而是讓他們天各一方。當飽經滄桑的匹普從海外歸來，與孀居的艾絲黛拉再次重逢時，已經是十多年之後瞭，縱然在漸漸消散的晨霧中，兩個人手拉著手，一同走齣老屋的那一片廢墟，但兩個人身上都留下瞭往日痛苦經曆的烙印，那種痕跡任多少時間也無法完全褪去，生活的殘酷性無法迴避，這正是狄更斯的批判現實主義的力量所在。
狄更斯是一位語言大師，但他的語言在斑斕多彩中顯得平和親切，在冷靜敘述中透著機智幽默，是一個很容易走近並瞭解的作傢；我們在閱讀的過程中，不知不覺便會置身於故事的場景中，時時體驗到他帶給我們的喜怒哀樂。無論時光怎樣流逝，狄更斯和他的小說的魅力永遠不會褪色。
王蕾
2006年3月
遠大前程（譯文名著精選） [Great Expectations] 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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