　　蔡駿超現象級IP第2季強勢爆發，文學界、齣版界、影視界閤力背書。
　　#ZUI漫長的那一夜#正在上演我們的“人間喜劇”與“悲慘世界”。
　　33夜超好看故事，感動全球4億讀者，15夜故事正在改編影視。
　　蔡駿社會派懸疑小說新作，第2季14夜故事更震撼、更溫暖、更感動。
　　#ZUI漫長的那一夜#係列小說，如一把把刺嚮絕望的希望之刃，在漫長黑夜劃過，直戳中國都市人群的層層痛點。
　　懸疑下的深刻，浪漫中的微苦：獻給每一個曾在深夜痛哭過的人，漫漫長夜，我陪你過，陪你哭。

內容簡介

　　14夜故事，寫盡時代變革中被命運裹挾的都市人群，在睏境中無助、焦慮和掙紮的狀態，如一把把刺嚮絕望的希望之刃，直刺社會各階層的痛點。因其強烈的代入感，更像是我們自己齣演的“人間喜劇”和“悲慘世界”，銘刻著不同時代的大事件給普羅大眾帶來的悲欣交集的身體記憶——命運如繭，將你我牢牢纏裹。在ZUI漫長的那一夜，每個人都麵臨選擇：是默默忍受黑暗無情的碾壓，還是破繭而齣，以生命的強韌綻放光華？雖然極端環境會扭麯人性，但每個人都有選擇，有齣路，以及無限希望。在ZUI漫長的那一夜，盡管長路漫漫，依然繼續行走！

精彩書評

　　每個人一生中都有漫長的那一夜，那是一種在睏境中無助且焦慮的狀態。而我們這一代中國人，在過去的二十年間依次長大，有的人失去瞭很多，有的人乾脆直接老去，有的人至今仍然活不明白。我希望這本書可以給這些人力量。無論你是70後、80後，還是90後，無論今夜多漫長，讓我們一起度過。
　　——蔡駿

　　蔡駿從故事的外殼講述、剖析瞭現在富裕階層空虛、荒誕、尋求刺激的種種妄行。實際上揭示瞭當下社會在經濟快速發展中，因為文化的缺失而導緻的價值觀的普遍變質。
　　——瀋嘉祿（上海作協小說專業委員會主任）

　　盡管它是所謂的類型文學，以懸疑來作為號召，但他在裏麵又加進瞭很多人文的東西，加進瞭他對世界的很多想法，而不僅僅是講一個鬼故事或者殺一個人。
　　——陳村（上海作協副主席）

　　蔡駿是把純文學與類型文學兩張皮閤起來瞭，他的小說，不是簡單的類型小說或者簡單的說鬼故事，他的文字裏麵有詩意等一些純文學裏麵所要錶達的東西。
　　——王乾（文學評論傢）

　　蔡駿把當下中國人的這種精神焦慮癥或者是妄想癥放大瞭，以此剖析人之所以焦慮，人之所以癲狂，人之所以妄想的原由，無非是欲望。
　　——張楚（作傢）

　　是的，我們每個人都有過ZUI漫長的那一夜，或者是人生失意，或者是愛人離彆，或者是痛失親人，或者是前途茫然……但不管是哪種情況，我們都要堅信，一定會等來天明。這就是我從蔡駿的《ZUI漫長的那一夜》裏看到的全部。
　　——書評人七月

　　作為蔡駿先生十五年的老朋友，見證瞭他創作迄今所有的纔華和堅持，可以負責任地說，《ZUI漫長的那一夜》是他沉澱十五年纔華之作，也是他迄今ZUI優質、ZUI好看的一部作品。
　　——媒體人李思凡

　　《ZUI漫長的那一夜》與其說是一部懸疑作品，其實更是一部描寫人類生存睏境的小說，黑夜中所有的危險，未知的命運，終究隻是睏境的一種齣口。事實上，馮唐、小馬哥、卡佳、李毅、蒲鬆林……這些人物的命運不能算是失敗的，他們追尋的隻是黑暗的齣口。蔡駿在小說的序言裏寫道，“在ZUI漫長的那一夜，我不會停止奔跑”，而我們也必將在睏境中更為長久地踱步。
　　——書評人夢凡琦

第20 夜白茅嶺之狼一夜
第21 夜黃浦江上的白雪公主一夜
第22 夜老閨蜜的秘密一夜
第23 夜長壽公園的凡·高與卡門一夜
第24 夜珂賽特的眼淚石一夜
第25 夜黃片審查員薩德侯爵的一夜
第26 夜蠟像館的一夜
第27 夜春運趕屍列車一夜
第28 夜哭墳人的一夜
第29 夜朋友圈都是屍體的一夜
第30 夜與神同行的一夜
第31 夜穿越霧霾的一夜
第32 夜埃米莉逃亡一夜
第33 夜宛如昨日的一夜
後記人間喜劇與悲慘世界

精彩書摘

　　第20夜《白茅嶺之狼一夜》（節選）
　　一九七六年年末，白茅嶺農場發迴上海的報告，將之形容為“狼災”。
　　鼕至，紛紛揚揚的大雪降下。每逢這種年景，狼群齣沒最為頻繁，人與傢畜也更易成為狼的獵物。狼嚎如常光臨白茅嶺。監獄崗亭打開探照燈，瞄準風中聲音的方嚮。小土丘上，發現那頭狼的身影，狼毛蓬鬆垂落，像個披頭散發的女人，斜眼放著綠光。
　　清晨，大牆內的某間牢房，十幾個犯人陸續醒來，發現他們中的一個，平日裏健壯的大塊頭，已成血肉模糊的一團。喉嚨被咬斷瞭。監房裏彌漫著血腥味，還有狼身上特有的臊氣。鐵欄杆上有幾撮灰色狼毛。這意味著昨晚，那頭狼秘密潛入監獄，成功躲過各種防範，沒發齣任何聲音，殺死瞭熟睡中的囚犯。它不是來吃人的，死者雖然肥壯，但沒缺多少肉，隻有渾身狼爪的傷痕。
　　白頭發的老獄警，接連抽掉半包大前門。案發現場煙霧騰騰。幸存的犯人們擠在角落，貪婪地吸鼻子，吞下充滿煙味的空氣。躺在中間鋪位上的死人，是白茅嶺唯一的胖子，卻像具被吸乾瞭的僵屍。老獄警操著一口黃酒甕味的南匯話，令人頗感費解。相比警察後生們，他就是個鄉下土鱉。他的真本事，隻有兩個最老的犯人知道，隻有蹲瞭大半輩子監獄的人，纔能從他後半夜巡邏慢悠悠的腳步聲中，聽齣那個名偵探的節奏……
　　三十多年前，提籃橋監獄幽長的甬道兩邊的鐵欄杆裏，人滿為患，喧囂騷動，散發齣死屍與糞便的惡臭。彼時，他還不是獄警，更不老。他專辦各種殺人大案，登上過《申報》，被百樂門的小姐們獻過花。他常到監獄提審犯人，穿著灰色風衣，筆挺的皮褲，鋥亮的靴子，偶爾戴上呢質禮帽，嘴裏叼根煙鬥。他很容易被認齣來，有人嚮他吐口水，笑聲邪惡。他穿過甬道，仿佛經過動物園，他把殺人犯看作野狗，綁票團夥當成黑魚，扒手大王視為猴子，但他沒看到過狼，也沒有看到過獅子樣的罪犯。一九四九年，許多警官去瞭颱灣，唯獨他留在上海市警察局，完成與解放軍的交接。他為什麼不走？因為是那福州路啊，有他喜歡的書店和姑娘。幾年後，這條路上的商務印書館和中華書局，都搬去瞭北京。而作為前名偵探，他走齣福州路185號，踏上去白茅嶺的卡車，帶領五百名少年犯，從此二十年如一日，再沒迴傢。
　　老獄警又踩滅一根煙頭，看著監房床鋪上的死屍。為子復仇的母狼，或許隻是示威—它能輕易殺死任何人，在任何地點、任何時間。
　　但他仍有疑惑，在狼殺人的同時，這間牢房裏還有十二個人，難道都沒有任何察覺？
　　一個年輕囚犯說：“我看到瞭。”
　　這小子戴著眼鏡，不像其他凶惡的慣犯。他的鋪位就在死者旁邊。後半夜，他被身邊某種動靜驚醒，聞到一股刺鼻氣味。恐懼充盈瞭心底。睜開眼睛，月光穿過鐵窗照亮監房。
　　有團巨大的黑影，趴在旁邊的大塊頭身上—難道有人半夜來雞奸？為何沒有反抗？不對啊，旁邊那傢夥可是個狠角色，平常在監獄裏橫行霸道，都是他乾彆人的，怎麼可能被彆人乾？不，那個……好像……不是人類。不錯，它剛咬斷瞭大塊頭的咽喉，滿嘴都是人血。它也看到瞭他。
　　狼的目光。他說這輩子都不會忘記，在淩晨時分的白茅嶺，監獄的床上看到一頭剛殺過人的狼。狼的鼻子距離他的鼻子，不會超過半尺。狼嘴裏噴齣的熱氣，帶著死人的血腥氣，灌進他的嘴巴。狼狠狠地瞪著他，幾乎透過他恐懼的眼球，看穿他悲催的前半生。他不敢叫喊，沒有發齣聲音。狼在警告他，要是把其他人吵醒，立刻咬斷他的脖子。
　　他直視狼眼幾秒鍾。幽暗的、綠色的卻又像寶石般的狼的目光。德國納粹的、意大利法西斯的、日本鬼子的、美帝國主義的、地球上一切的邪惡與殘忍的目光，都不如昨晚那雙目光。
　　在脖子被咬斷之前，他閉起眼睛，強迫自己趴下裝睡。他能感到那頭狼從床上起身，腳步像貓似的，靜悄悄地離開監房，從鐵欄杆間鑽齣去。他躺在屍體旁邊，自己也像屍體一動不動。直到天亮，囚犯們陸續醒來，纔響起男人們的尖叫。
　　獄友們都不責怪他，畢竟當他發現時，旁邊的人已經死瞭。假如他發齣叫喊，非但自己白白送命，周圍那些囚犯驚醒，恐怕也會被這頭野獸咬死。所以，他的沉默，反而救瞭一屋子人的性命。
　　老獄警記住瞭這張年輕的麵孔，也記住瞭他的囚犯編號：19077。
　　大雪一連下瞭十天。從白茅嶺農場建立的那天起，就未曾下過這麼大的雪。自狼在監獄裏吃人那晚以後，白茅嶺人人自危，為瞭避免在睡夢中葬身狼口，他們輪流說鬼故事嚇唬自己。狼的體形雖大，骨頭卻很縴細，傳說有縮骨之術，能鑽進很小的洞或縫隙。毫無疑問，又是那頭復仇的母狼。
　　唯獨老獄警，照舊抽著大前門，蜷縮在宿捨火爐邊，迎來一九七六年的最後一天。默算日子，等到過完年，還有四十九天，就能熬到退休迴上海瞭。
　　這天黃昏，勞改犯點名時，發現少瞭一個人。
　　乾警們搜索瞭整個監獄，包括白天活動過的荒野。
　　鼕天齣來勞作的犯人不多，崗亭外放哨的士兵，偶爾也會走神，尤其當風雪彌漫，模糊瞭視綫之時。那年頭的白茅嶺，越獄並非難事。彆說是人，連狼也能翻牆。某年夏天發洪水，磚砌的監獄全被衝垮，有幾個囚犯和乾警一起被淹死。水田和茶園緊挨著山林，夏天下地勞動的時候，趁著彆人稍不注意，囚犯就能輕易逃跑。
　　越獄者的結局，無外乎幾種——被執勤的哨兵開槍擊斃；被軍警搜捕抓迴來槍斃；逃到山上被狼吃瞭。還有更慘的，九死一生逃迴上海，傢裏人卻不敢收留，身無分文還沒有糧票，露宿街頭，飢寒交迫，為瞭能吃上口飯，索性再奔迴白茅嶺報到。
　　若在平時，早就全員齣動搜捕瞭。不過，今晚零下十五度，在這樣的雪夜上山，等於自殺。越獄的犯人也是昏瞭頭，就算僥幸沒被凍死，也會成為飢餓狼群的晚餐。監獄決定，等到明天清晨再行動。但到那時候，要搜捕的就不是逃犯，而是逃犯的屍體瞭。
　　白頭發的老獄警，蹲在監獄門口，給自己點上最後一支煙，努力迴憶逃犯的臉，想著想著，卻串到瞭彆的什麼麵孔上。不同的臉像烙蛋餅似的，金黃的壓著土黃的，從焦香四溢到冰冷僵硬。
　　雪，下得稀稀落落。月亮快從濃雲間露齣頭瞭。白茫茫的山上點綴著黑色的毛竹與枯樹。站在監獄前嚮東望去，山頭輪廓分明，右邊露齣一道陡峭懸崖，突齣的側麵很像獅臉。那片山崖，又名獅子口，相傳曾是宋朝嶽傢軍抗金的古戰場。
　　平常這個時候，老獄警就要迴去值班瞭。那幾個來自提籃橋、在白茅嶺監獄相伴瞭三十年的老囚犯，隻有聽到他夜巡的腳步聲，纔能睡得安穩。他清點兜裏的煙，剩下一包半，剛夠應付七八個鍾頭。而這一夜，還漫長著呢。
　　明天早上，太陽照常升起，但不是每個人都能看到。
　　莫名其妙地，老獄警想到這句話，很想找個人說說，迴頭隻見雪夜裏自己的影子。
　　他摸瞭摸腰間的槍套——54式手槍的，上個月纔配發給每個獄警。
　　這種槍威力巨大，可以近距離擊穿薄鋼闆和磚牆，通常供軍隊使用。所以，這不是用來看管犯人的，而是為瞭防範狼的偷襲。彈匣容量八發子彈，但他隻上瞭七發，因為最後一發容易卡殼。
　　槍套裏是空的，槍已不翼而飛。
　　幾個鍾頭前，他在負責看管放風的犯人。那時候，風雪正好停瞭，太陽難得從烏雲裏露頭。雖是零下十五度的淩寒，他坐在陽光下的雪地裏，仿佛做夢迴到瞭三月的春天。但人到底是老瞭，他坐在一塊榆木樁子上，背靠著光禿禿的籬笆牆，慢悠悠地點瞭一根大前門。午飯剛吃完食堂的紅燒肉，飯後一根煙，賽過活神仙。幾個囚犯都是些後生，最小的十七歲，嘴上的毛還沒長齊，年長的也不過三十，他們正在堆一個碩大的雪人，不斷用雪塊壘上去，幾乎有兩米多高。還有個下流坯子，用根粗木頭插在雪人的胯下，一副要對著白茅嶺所有女人耍流氓的屌樣。
　　老獄警並沒有阻止這些傢夥，而是繼續享用他的大前門。鼕天的太陽下，風懶惰得靜止不動，煙燒得尤其緩慢，在食指與中指之間忽明忽暗。
　　他做瞭一個夢。
　　又一次夢見提籃橋監獄，夢見福州路上的小書店和姑娘們，最後居然夢見瞭動物園，鐵籠子裏趴著一頭睡覺的獅子。
　　十分鍾後，他被一陣風吹醒。煙頭早把手指燒起泡，他卻沒任何感覺，坐在榆木樁子上，雙眼瞪巴瞪巴，掃過幾個囚犯年輕的麵孔，他們卻詫異驚恐地甚至帶有某種憐憫地看著他。
　　就剛纔坐著抽煙的工夫，竟然不知不覺睡著瞭，他懷疑自己是活著，還是被這些囚犯用繩子勒死，用石頭砸死，或者用獄警的配槍斃瞭。
　　槍。
　　下意識摸瞭摸槍套，空的。
　　來不及吼叫，就發覺囚犯少瞭一個—他記得那張年輕的臉，戴著眼鏡的斯文樣，在令人眩暈的鼕至後的清晨，狼吃人的監牢裏頭。
　　編號：19077。
　　這挨韆刀的小子，趁著老子睡著的空隙，偷走槍套裏的手槍，逃跑瞭！
　　幾個正在玩雪人的囚犯，都被19077號的舉動嚇壞瞭。大傢來不及警告19077偷槍會被槍斃，他就已帶著手槍消失在白茅嶺上。
　　老獄警手裏沒槍，何況山上有狼，必須先把剩餘的囚犯押解迴監獄。
　　他沒再點煙，不明白自己怎麼會睡著——一輩子從未犯過這樣的錯誤。雖然已五十九歲瞭，但除瞭頭發已白，他並不像同齡人那樣衰老，反而發根茂盛，身體還強壯著呢。盛夏農忙，他也和囚犯們一起，光著膀子在烈日下收割水稻，身手敏捷不亞於小夥子。
　　監獄門口，懶洋洋的老狗在喘氣。原子彈試驗那年，他看著這條狗齣生，活蹦亂跳瞭十年。鞦天，它還讓農場裏的兩條母狗同時生瞭兩窩小崽子。可就在幾天前，這條狗沒來由地頹瞭，先掉兩顆牙，後來是一瘸一拐，再後來尾巴都竪不起來，撒尿沒法蹺起腿，就等著進棺材瞭。這是命。
　　……

前言/序言

　　人間喜劇與悲慘世界
　　——蔡駿《最漫長的那一夜·第2季》後記
　　“寫一套《人間喜劇》的最早念頭，於我原像是一場好夢，又像是一再憧憬過卻又無法實現的一種設想，隻好任它煙消雲散；更像一位笑容可掬但卻虛無縹緲的仙女，一展她那處子的嬌容，就振翅撲迴瞭神奇的天國。不過這場幻夢也像許多彆的幻夢一樣，正在演變成為現實。它頤指氣使，令到必行，人們對它隻好遵奉唯謹。”
　　一八四二年七月，巴爾紮剋是這樣為《人間喜劇》撰寫導言的，他雄心勃勃地決定寫一百三十七篇小說，後來最終完成瞭九十一篇。那一年，大師四十三歲，大腹便便，形同巨人，標準的吃貨老饕，每餐可享用一百多個牡蠣、十二塊羊排、四瓶葡萄酒。
　　今日，距離巴爾紮剋的年代已過去一百六十多年，巴黎從聚斯金德筆下的《香水》中骯髒汙穢之都變成全球小資嚮往的聖地。而我們生活的這個世界，就像從闆磚形狀的大哥大進化到瞭iPhone7，可打電話的功能依然沒變。然而，變化真的如此之小嗎？
　　二○一四年，三月的最後一天，我想要開始寫“最漫長的那一夜”係列的那個念頭，恐怕也像夢一場，突如其來，卻揮之不去。而今想來，那場夢早有預兆，無非是何時來到，怎樣到來，這幾乎可以追溯到我在小學時代看完《悲慘世界》的時候，對，就是《珂賽特的眼淚石一夜》裏提到的那套人民文學齣版社一九七八年版的《悲慘世界》。
　　那時我在上海市北蘇州路小學讀書，常住外婆傢，就是《老閨蜜的秘密一夜》裏天潼路799 弄的舊房子，至今記憶裏還有那個小閣樓。我的文學啓濛幾乎是從連環畫開始的，有本小人書叫《吝嗇鬼》，畫的就是《人間喜劇》裏的葛朗颱。十歲那年外婆腦溢血離世，我轉學搬傢到曹傢渡，每天坐兩站公交車到長壽路第一小學讀書。而我讀過的第一所小學，已在二十一世紀被夷為平地。我讀過的第二所小學，後來也差點被關閉，幾年前又以迴民小學的名義重新開張。而我讀過的初中叫五一中學，很不幸在我畢業後不久被拆瞭，現在那裏是個巨大的夜總會，整個長壽路上最為堂皇的建築。
　　初中畢業後我接受職業教育，學校的環境荒涼，周圍全是工業區。我們踢足球的時候，經常把球踢到隔壁的工廠。那傢廠在新中國成立前，是廣東人的公墓，名為“聯義山莊”，阮玲玉死後就埋葬於此。彼時我常幻想在鼕天的黃昏，騎在工廠圍牆上看到阮玲玉的香魂—那就是南明中學與“魔女區”的原型。而今那學校早已不復存在，工廠也都被拆光瞭，造起高大上的樓盤，據說房價最高每平方米八萬塊瞭。再往後幾年，我在上海郵政局上班，同一個辦公室的退休老乾部，跟我說起過上世紀七十年代的白茅嶺監獄那場可怕的狼災。
　　那一年，我在榕樹下“躺著讀書”論壇，發過一個帖子，感嘆莫言有高密東北鄉，餘華有浙江海鹽小鎮，蘇童有香椿樹街，賈平凹有商州，張承誌有西北迴族的黃土高原、黃泥小屋—那一代人，不管是販夫走卒，還是偉大的作傢，都各有各的鄉愁，而我們現在這一代人有什麼？
　　在長大成人的這些歲月裏，我眼睜睜看著自己住過的傢，讀過的小學和中學，工作過的地點被一一拆除。想要尋找童年生活過的地方，無論以前搬過多少次傢，尋訪所見都是相同光景：同樣的高樓大廈，同樣的車水馬龍，但已不是故鄉。記憶中的一切麵目全非，就像一個被送去韓國整容迴來的姑娘。我們是沒有故鄉的一代人，或者故鄉已成他鄉。
　　直到有一天，當我寫瞭“最漫長的那一夜”係列十幾篇後，突然發現自己找到瞭什麼—在這個時代，所有人的故鄉都會被毀滅。唯獨記憶不會。記憶保存瞭我們全部的童年與青春期，哪怕隻是昨天。記憶也不僅是自己的一生，還有我們的父輩，甚至遠在我們齣生之前的祖先們。有些人徒勞地尋找“精神故鄉”，乾脆逃離城市雲遊四方。而對於齣生在這裏的我來說，根本無處可逃，也是川流不息的天命。當我為此而煩惱之時，卻忘瞭這恰好就是我們的鄉愁。
　　汪峰在《北京北京》裏唱道：“我在這裏歡笑，我在這裏哭泣。我在這裏活著，也在這兒死去。我在這裏祈禱，我在這裏迷惘。我在這裏尋找，也在這兒失去。”
　　十九世紀並不遙遠，在巴黎的窮街陋巷裏，大概也住滿瞭這些追夢的人。於連在德· 拉莫爾侯爵的府邸裏抄寫情書；瑪蒂爾德在每年的四月三十日為祖先而身著孝服；冉· 阿讓守衛著他的珂賽特宛如吸血鬼不能走到陽光下；高老頭、拉斯蒂涅與伏脫冷寄居在包羅萬象的公寓裏，就像在二○一六年歐洲的寒鼕中逃亡的阿拉伯難民們—就在此時此刻，這個剛剛開頭的世紀裏，在中國的許多個城市，上演著大體相同的故事。沒有什麼天生的貴族，仿佛一夜之間就會煙消雲散；也沒有什麼天生的賤民，你確有韆分之一的機會齣人頭地。
　　而在過去的七年裏，我把工作室搬迴瞭長壽路，從陽颱上俯瞰長壽公園，流浪歌手與廣場舞大媽們輪流“衝上雲霄”。每逢夜幕降臨，美麗的姑娘們盛裝齣門上班，我把她們個個想象成卡門，而不是茶花女或杜十娘。就像你看到的《長壽公園的凡· 高與卡門一夜》，雖然我從沒見到過凡· 高。黃昏的公交車站邊，每個人的目光疲憊不堪。我走過一個個路邊攤，意外尋到一本爸爸從前工廠圖書館裏的舊書。深夜的路邊堆滿大排檔，感謝本地城管的工作懈怠，無數人在這裏度過最漫長的那一夜，讓我依次看到巴爾紮剋與雨果筆下的一個個名字。
　　大約二○○六年，有個朋友告訴我，說在我不同的小說裏都齣現過葉蕭、小枝、春雨，當然還有我自己，正好是巴爾紮剋《人間喜劇》的人物再現的手法。我對於文學理論並不很懂，我隻是想要創造一個屬於自己的世界。到瞭“最漫長的那一夜”係列，我仍然是一個敘述者和親曆者，還有俞超、李毅、白雪，以及命運多舛的葉蕭警官（幸好他沒有成為沙威）。
　　未來的一到兩年，我將繼續書寫他們的故事，也是我和你的故事。不再隻是中短篇小說，有可能是我迄今“最漫長”的長篇小說，也就是“最漫長的那一夜”係列的劇場版，正在我的筆下野蠻生長—有罪案，有科幻，有記憶，有鄉愁，有人間喜劇，也有悲慘世界。
　　如果能有一颱機器，讓我們無比清晰地看到一生所有的迴憶，在時光的盡頭和縫隙裏，埋葬著每個人的青春和無盡秘密，宛如昨日，不捨晝夜。

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