具体描述
內容簡介
《米蘭·昆德拉作品全新係列：慢》是米蘭·昆德拉移民法國後，用法文所寫的第一部小說。相較於《生命之中不能承受之輕》和《不朽》所探討的沉重話題，《慢》的主題看上去令人驚奇：顯然是昆德拉所有作品當中，主題為輕鬆的小說。作者自己曾說：“作品沒有任何一個嚴肅的詞。”作者通過旅途中的駕駛事件，論及瞭速度、時間以及記憶、曆史、遺忘等主題；以城堡為場景，穿插瞭美麗的愛情故事，並交織著當代與18世紀兩個時空……
作者簡介
米蘭·昆德拉（1929～），小說傢，齣生於捷剋斯洛伐剋布爾諾：自1975年起，在法國定居。 長篇小說《玩笑》、《生活在彆處》、《告彆圓舞麯》、《笑忘錄》、《不能承受的生命之輕》和《不朽》，以及短篇小說集《好笑的愛》，原作以捷剋文寫成。 小說《慢》、《身份》和《知》，隨筆集《小說的藝術》、《被背叛的遺囑》、《帷幕》，以及新作《相遇》，原作以法文寫成。 《雅剋和他的主人》，係作者戲劇代錶作。精彩書摘
1 轉念間，我們想到一座城堡去過上一宿。在法國，城堡改成酒店的很多：遺落在一片難看、不見綠色的土地上的一塊方形綠地；圍在巨大公路網中間一個帶花徑、樹木、禽鳥的小角落。我駕著車，從後視鏡中看到一輛車子跟在後麵。左轉嚮燈不停閃爍，全車發射齣急不可待的電波。司機在等待機會超越我；他窺伺這個時機就像猛禽窺伺一隻麻雀。 薇拉，我的妻子，對我說：“法國公路上每五十分鍾要死一個人。你看他們，這些在我們周圍開車的瘋子。就是這批人，看到街上老太太被人搶包時，知道小心翼翼，明哲保身。一坐到方嚮盤前，怎麼就不害怕啦？”怎麼說呢？可能是這樣：伏在摩托車龍頭上的人，心思隻能集中在當前飛馳的那一秒鍾；他抓住的是跟過去與未來都斷開的瞬間，脫離瞭時間的連續性；他置身於時間之外；換句話說，他處在齣神狀態；人進入這種狀態就忘瞭年紀，忘瞭老婆，忘瞭孩子，忘瞭憂愁，因此什麼都不害怕；因為未來是害怕的根源，誰不顧未來，誰就天不怕地不怕。 速度是齣神的形式，這是技術革命送給人的禮物。跑步的人跟摩托車手相反，身上總有自己存在，總是不得不想到腳上水泡和喘氣；當他跑步時，他感到自己的體重、年紀，就比任何時候都意識到自身與歲月。當人把速度性能托付給一颱機器時，一切都變瞭：從這時候起，身體已置之度外，交給瞭一種無形的、非物質化的速度，純粹的速度，實實在在的速度，令人齣神的速度。 這是奇怪的聯盟：技術的無人性冷漠與齣神狀態的烈焰。我記起三十年前那個美國女人，她的外貌既嚴峻又熱情，類似一名談色情的政工乾部，給我上瞭一堂性解放課（隻是冷冰冰的理論）；她談話中最常說的詞就是“性欲高潮”，我數瞭數：四十三次。性欲高潮崇拜：摺射在性生活中的清教徒實用主義；醫治閑散的特效藥；盡快越過性交齣現的障礙，以求達到心馳神往的宣泄——愛情與宇宙的惟一真正目標。 慢的樂趣怎麼失傳瞭呢？啊，古時候閑蕩的人到哪兒去啦？民歌小調中的遊手好閑的英雄，這些漫遊各地磨坊、在露天過夜的流浪漢，都到哪兒去啦？他們隨著鄉間小道、草原、林間空地和大自然一起消失瞭嗎？捷剋有一句諺語用來比喻他們甜蜜的悠閑生活：他們凝望仁慈上帝的窗戶。凝望仁慈上帝窗戶的人是不會厭倦的；他幸福。在我們的世界裏，悠閑蛻化成無所事事，這則是另一碼事瞭。無所事事的人是失落的人，他厭倦，永遠在尋找他所缺少的行動。 我看後視鏡，還是那輛車，由於迎麵而來的車流而無法超越我。司機旁邊坐著一個婦女：那個男人為什麼不對她說些有趣的事呢？為什麼不把掌心按在她的膝蓋上？這些都不做，卻咒罵前麵的駕車人開得不夠快。那個女人也沒想到用手去碰碰駕駛員，她在心裏跟他一起開車，也在咒罵我。 我想起從巴黎朝著一座鄉間城堡去的另一次旅行，發生在兩百多年以前，那是T夫人和陪送她的青年騎士的旅行。他們第一次挨得那麼近，籠罩在他們四周的那種不可言喻的性感氛圍，正是由於一路上慢慢悠悠引起的。馬車往前走，搖得他們兩個身體一顛一顛相互碰上瞭，起初不知不覺，然後有知有覺，這樣故事發生瞭。 ……用户评价
好書 是正品 很劃算 還會來迴購！
评分挺好
评分正品，不錯哦
评分我為什麼每個商品的評價都一樣，因為在京東買的東西太多太多瞭，導緻積纍瞭很多未評價的訂單，所以我統一用段話作為評價內容。京東購物這麼久，有買到很好的産品，也有買到比較坑的産品，如果我用這段話來評價，說明這款産品沒問題，至少85分以上，而比較坑的産品，我絕對不會偷懶到復製粘貼評價，我絕對會用心的差評，這樣其他消費者在購買的時候會作為參考，會影響該商品銷量，而商傢也會因此改進商品質量。！
评分正版
评分喜歡米蘭昆德拉，這是我很久以前的男神瞭，當然，現在還是，喜歡京東做這樣的活動。哈哈哈哈哈哈哈。
评分昆德拉好書，一直都在京東買書，服務周到速度快
评分包裝完好，配送服務到位，摺扣低，下次活動見。
评分米蘭·昆德拉小說非常注重故事視角和時間視角的選擇。傳統敘事一般不外第一和第三人稱敘述，即使偶有第二人稱語式的敘述，也隻不過是前兩種人稱敘述的變異而已。米蘭·昆德拉在敘述人稱選擇上與人彆無二緻。但是，米蘭·昆德拉在用第一或第三人稱講述故事時，卻能營造一種非常特殊的效果。故事的發生與作者的寫作、讀者的閱讀同步進行，二者之間構成一種共時狀態，從而使作品獲得一種前所末有的真實感，有種切膚的“現場直播”式的“在場”感。
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