編輯推薦

　　以畫報介入曆史，以圖像解說晚清，現晚清畫報灼灼其華，讀晚清生活萬韆風貌，解畫報掌故百般風情。

內容簡介

　　《圖像晚清：<點石齋畫報>之外》選擇瞭《點石齋畫報》以外的二十八種晚清畫報，所選畫報均遵循當年較為重要、存世較多、製作相對精美的三個原則，且每種畫報配十到二十幅圖像，通過二十則短文介紹二十八種晚清畫報，為讀者展現瞭晚清社會生活、教育文化、民俗禮儀的方方麵麵。這些徘徊於“娛樂”與“啓濛”之間的晚清畫報，對於今人直接“觸摸晚清”有著決定性的作用，也為我們瞭解晚清提供瞭一個難能可貴的視角。

作者簡介

　　陳平原，廣東潮州人，文學博士，北京大學中文係教授（2008—2012年任中文係主任）、香港中文大學中國語言及文學講座教授、教育部“長江學者”特聘教授、中國俗文學學會會長。曾被國傢教委和國務院學位委員會評為“作齣突齣貢獻的中國博士學位獲得者”(1991) ；獲教育部頒發的第一、第二、第三、第五、第六屆高等學校科學研究優秀成果奬【人文社會科學】（1995，1998，2003，2009，2013）等。先後齣版《中國小說敘事模式的轉變》《中國散文小說史》《觸摸曆史與進入五四》《大學何為》《北京記憶與記憶北京》《左圖右史與西學東漸》等著作三十種。另外，齣於學術民間化的追求，1991—2000年與友人閤作主編人文集刊《學人》；2001—2013年主編學術集刊《現代中國》。治學之餘，撰寫隨筆，藉以關注現實人生，並保持心境的灑脫與性情的溫潤。

目錄

序
一、《飛影閣畫報》與《飛影閣畫冊》
二、《啓濛畫報》
三、《時事畫報》
四、《賞奇畫報》
五、《北京畫報》與《北京時事畫報》
六、《星期畫報》
七、《開通畫報》與（新）《開通畫報》
八、《人鏡畫報》
九、《醒俗畫報》與《醒華日報》
十、《益森畫報》
十一、《日新畫報》與《正俗畫報》
十二、《時事報館戊申全年畫報》
十三、《時事報圖畫旬報》
十四、《圖畫日報》
十五、《醒世畫報》
十六、《燕都時事畫報》與《神州畫報》
十七、《民呼日報畫報》
十八、《時報附刊之畫報》
十九、《淺說日日新聞畫報》與《淺說畫報》
二十、《平民畫報》與《菊儕畫報》

前言/序言

　　序
　　多年來，我曾在不同場閤提及：“創刊於1884年5月8日，終刊於1898年8月的《點石齋畫報》，十五年間，共刊齣四韆餘幅帶文的圖畫，這對於今人之直接觸摸‘晚清’，理解近代中國社會生活的各個層麵，是個不可多得的寶庫。”這話有瑕疵，須略為修正：不僅《點石齋畫報》，眾多徘徊於“娛樂”與“啓濛”之間的晚清畫報，都將“對於今人之直接觸摸‘晚清’”起決定性作用（參見《左圖右史與西學東漸——晚清畫報研究》2頁，香港：三聯書店，2008年）。之所以不厭其煩，再三談論此話題，目的隻有一個，那就是提醒學界關注《點石齋畫報》之外的晚清畫報。
　　《點石齋畫報》當然很重要，中外學界持續關注，且多有著述，我自己也曾撰寫長篇論文，編輯《點石齋畫報選》（貴陽：貴州教育齣版社，2000年）和《圖像晚清：點石齋畫報》（與夏曉虹閤作，天津：百花文藝齣版社，2001年）。可我更想說的是，彆的畫報同樣不能忽視。因為隻有這樣點麵結閤，方能更好地呈現晚清最後近三十年（1884—1911）的曆史巨變與社會生活場景。
　　撰寫二十則短文，介紹二十八種晚清畫報，每種畫報配十到二十幅圖像，這樣一冊圖文書，對於讀者瞭解晚清畫報的基本麵貌，自認不無裨益。選擇畫報的標準，一是當年重要，二是存世較多，三是製作精美——當然，這隻是相對而言。至於撰文立場及選圖策略，我希望兼及史學、審美以及價值判斷。換句話說，此讀本是編給今人看的，故多選晚清社會生活、教育文化、民俗儀式等畫麵，關注重大曆史事件的呈現，還有今人很可能依然感興趣的景觀或建築。至於當年頗為流行的因果報應、神鬼故事、科學新知以及西洋景觀等，則暫時擱置。
　　毫無疑問，短文隻能點到為止，那三百多幅圖像，也隻是嘗鼎一臠。若讀者因此而上癮，轉而關注那些散落在世界各地、至今仍頭緒紛繁的晚清畫報，作為本書的編寫者，我“深感榮幸”。至於學界中人，若能像此前關注《點石齋畫報》（以及《圖畫日報》）那樣，從文化交流、現代性、城市感、齣版業、大眾閱讀、圖文關係等角度入手，探索這些畫報與同時期其他齣版物的關聯、對峙與互補，對於理解晚清如火如荼且錯綜復雜的啓濛事業，將大有幫助。至於具體怎麼操作，研究者各有立場與趣味，悉聽尊便。
　　編一冊好看的圖文書，兼及大眾與專傢，這是當年與夏曉虹閤編《圖像晚清：點石齋畫報》時就定下來的“宗旨”。隻是近年雜事繁多，好些齣版計劃一再推遲或落空。直到去年年初，東方齣版社希望重刊《圖像晚清：點石齋畫報》，極力慫恿我編寫與之配套的《圖像晚清：〈點石齋畫報〉之外》。這自然是個好主意，隻是需要時間。此前我已答應《新京報》開專欄，怕再也騰不齣手來。正猶豫不決，恰好以前的學生趙婕接手主編《看曆史》，希望我每期寫點東西。於是，“一魚兩吃”的誘惑，促使我硬著頭皮上，這纔有瞭“晚清畫報”的連載。一年半下來，兩個專欄都完成得不錯，分彆結集為《大學小言——我眼中的北大與港中大》（香港/北京:三聯書店,2014），還有就是這本《圖像晚清：〈點石齋畫報〉之外》瞭。
　　考慮到“大學小言”專欄文字不多，齣書顯得單薄，我配上瞭這兩年所撰關於大學的評論或隨感。至於“圖像晚清”，結集成書時又增加瞭配圖，且對相關文章做瞭修訂與補充。各文的順序，沒有固守連載時格局，而是按照畫報齣版先後重新編排。若一文涉及兩種畫報，則兼及文章的內在脈絡。隻有《時報附刊之畫報》情況特殊，單獨處理。此乃報社集印本，有邊款但無日期，考訂的結果是刊行於1912年。此前的《時報》（1904年6月12日創辦），估計也會像其他大報一樣派送畫報單頁，可具體哪一年開始，沒見到實物，不好亂說。今人見不到的，不等於就不存在。作為權宜之計，姑且將《時報附刊之畫報》放置在同類型的《民呼日報圖畫》後麵。
　　在《左圖右史與西學東漸——晚清畫報研究》的“前言”中，我感謝瞭許多國內外圖書館，這裏不贅。具體到本書的編寫，需要特彆緻謝的是北京大學圖書館和香港中文大學圖書館，還有就是幫我復製《星期畫報》《正俗畫報》的夏曉虹教授，以及幫我取得《平民畫報》的李偉銘教授。
　　2014年3月29日於圓明園花園

嘗試著買瞭一本，印刷還是不滿意，將就著瞭解下吧

浮世繪是日本江戶時代（1603&mdash;1867）流行於民間的木刻版畫，錶現百姓喜聞樂見的市井百態。本書主要講述六位最有代錶性的浮世繪大師的故事，讀者從中可以瞭解到浮世繪的曆史、工藝和三大題材&mdash;&mdash;美人畫、歌舞伎演員像和風景花鳥畫。浮世繪鮮活地錶現瞭當時社會各階層的生活麵貌和流行時尚，包羅萬象，被稱為江戶時代的&ldquo;百科全書&rdquo;。此外，浮世繪還對19世紀末的法國印象派繪畫産生瞭重要影響，是東西方美術交流史上的一段佳話。

非常滿意斯維拉娜·亞曆塞維奇，1948年齣生於烏剋蘭伊萬諾-弗蘭科夫斯剋鎮（自1962年以來屬於弗蘭科夫），父親為白俄羅斯人、母親是烏剋蘭人，她在白俄羅斯成長。學校畢業後，她曾在幾個當地報紙任職記者，然後在明斯剋為文學雜誌記者。她敘述瞭職業生涯中最引人注目的事件，如第二次世界大戰，蘇聯阿富汗戰爭，蘇聯的鞦天和切爾諾貝利核災 。盧卡申科政權迫害後，她在2000年離開白俄羅斯。國際城市避難網絡提供她庇護所，在接下來的十年裏，她住在巴黎，哥德堡和柏林。斯維拉娜·亞曆塞維奇在2011年搬迴明斯剋 。

陳教授很多年前齣版過《點石齋畫報》，這本新齣的搜集瞭《點石齋畫報》之外其他畫報的圖，以圖說史，以圖證史，是瞭解晚清社會的絕佳讀本。

非常滿意斯維拉娜·亞曆塞維奇，1948年齣生於烏剋蘭伊萬諾-弗蘭科夫斯剋鎮（自1962年以來屬於弗蘭科夫），父親為白俄羅斯人、母親是烏剋蘭人，她在白俄羅斯成長。學校畢業後，她曾在幾個當地報紙任職記者，然後在明斯剋為文學雜誌記者。她敘述瞭職業生涯中最引人注目的事件，如第二次世界大戰，蘇聯阿富汗戰爭，蘇聯的鞦天和切爾諾貝利核災 。盧卡申科政權迫害後，她在2000年離開白俄羅斯。國際城市避難網絡提供她庇護所，在接下來的十年裏，她住在巴黎，哥德堡和柏林。斯維拉娜·亞曆塞維奇在2011年搬迴明斯剋 。

這書挺經典，值得一讀！！！

圖像晚清：《點石齋畫報》之外 .開山之作，一個世紀以來暢銷不衰，構築瞭世界童書史上的世紀經典。今年恰逢彼得兔這個經典童話形象誕生110年，所以本套書的齣版還具有一種特彆的紀念意義。 本套&ldquo;彼得兔典藏全集&rdquo;的設計完全從孩子的角度齣發：文字流暢而富於童趣，是目前最適閤孩子大聲朗讀和媽媽講故事的版本，其中收錄的大量童謠朗朗上口，相信一定會贏得孩子的喜愛；另外，還采用瞭最適閤孩子小手的袖珍口袋本形式，銅版紙全彩印刷，外加精美的外包裝套盒，並附贈導讀手冊一本和有聲故事CD一張，有助於培養孩子對故事的興趣

浮世繪是日本江戶時代（1603&mdash;1867）流行於民間的木刻版畫，錶現百姓喜聞樂見的市井百態。本書主要講述六位最有代錶性的浮世繪大師的故事，讀者從中可以瞭解到浮世繪的曆史、工藝和三大題材&mdash;&mdash;美人畫、歌舞伎演員像和風景花鳥畫。浮世繪鮮活地錶現瞭當時社會各階層的生活麵貌和流行時尚，包羅萬象，被稱為江戶時代的&ldquo;百科全書&rdquo;。此外，浮世繪還對19世紀末的法國印象派繪畫産生瞭重要影響，是東西方美術交流史上的一段佳話。

五本書居然一隻薄塑料袋就裝過來瞭，書角褶皺厲害。省成本也不能這樣混帳做法。