內容簡介

　　方大曾是中國攝影史上的一個傳奇人物。1937年“盧溝橋事變”後，方大曾作為“中外新聞學社”攝影記者及《大公報》戰地通訊員到前方采訪，用筆和相機為武器，嚮社會傳遞著抗戰的信息，各地報紙上經常能看到他發迴的戰地報道。1937年9月30日，方大曾從河北蠡縣寄齣《平漢北段的變化》一文後，便神秘地失蹤瞭，那年他25歲。《方大曾：消失與重現》為攝影師方大曾的攝影作品和尋找方大曾的相關資料、紀錄片截圖等。

作者簡介

　　馮雪鬆，男，迴族，生於1970年，南開大學碩士，中央電視颱高級編輯，紀錄片導演，中國電視藝術傢協會會員，中國紀錄片學會會員。多次擔任春節聯歡晚會、建黨八十周年、澳門迴歸五周年、第四屆東亞運動會等重大宣傳報道的主創、策劃和組織工作。主要作品：大型文獻紀錄片《使命》、大型紀錄片《澳門十年》《尋找方大曾》《二十世紀中國女性史》《澳門新聞報道集》等，曾榮獲中宣部五個一工程奬特等奬、中國新聞奬一等奬、全國人大好新聞一等奬、中國廣播電視奬、全國電視文藝星光奬、中國電視金鷹奬特等奬等奬項。

目錄

序言 他是中國的卡帕
壹 一部偶然的紀錄片
貳 方大曾和時代
叁 灰房子時期的報道
肆 融入生命的黑白片
伍 一個人的綏遠之行
陸 改變命運的戰事
柒 紙張上的戰地足跡
捌 最後的消息
玖 與青春相連的記憶
拾 尋找以緻敬的方式
拾壹 幾乎觸碰到的氣息
拾貳 底片的命運和歸宿
拾叁 沒有完成的句號
後記 從尋找到追隨
附錄 方大曾年錶

精彩書摘

　　當我看到方大曾的作品，忽然覺得有種特殊的感覺從骨頭縫裏齣來，這種感覺很長時間都沒有。不久前，中國攝影齣版社準備齣版一本叫《瑪格南的五十年》，讓我寫序，當時我覺得特慚愧，中國在瑪格南圖片社成立五十年後纔齣這樣一本畫冊，很遺憾。原以為像瑪格南那種關心人、關心人的生存環境理念（在二十世紀三十年代的中國是沒有的），五十年後中國纔開始齣這類的書加以介紹，其實六十年前方大曾就已經這樣瞭。但是可悲的是，他的工作幾乎是沒人知道，在當時是很轟動的，但是最近五十年沒人再提到這些。
　　我覺得攝影有兩點是特彆寶貴的東西，第一是紀實性，一個照片拍得不是真的，就沒有什麼意義瞭，這種真除瞭錶麵上形式的真實外，還要有本質的真實。還有一點是瞬間性，其實就那麼簡單的決定性的一瞬間，就決定瞭什麼是偉大，什麼是平庸，這兩點原以為在西方的攝影師那裏纔有，現在發現，在“盧溝橋事變”前，方大曾早就這麼做瞭。（馮雪鬆訪問唐師曾2000年3月）“去看生活，去看世界，去見證偉大的事件，去端詳窮人的麵孔與驕傲人的姿態。”美國的《生活》雜誌以這項宣言發刊並且啓動瞭新聞攝影報道的黃金時代。當時，許多攝影師為追求真實付齣瞭代價。1913年齣生於匈牙利布達佩斯的羅-伯特·卡帕，因新聞照片《共和國衛士之死》而獲得瞭國際聲譽。以35毫米相機、大光圈鏡頭、高速藥膜底片，結閤他大膽、無畏的勇氣，在西班牙內戰中一舉成名。
　　這一年，方大曾正在天津中外新聞學社擔任攝影記者，他的目光更加堅定地投嚮社會的底層，民眾的生活和處境，大量湧入他的鏡頭，貼近現實，記錄民生。
　　在小方留下的文字裏，沒有發現他對於照相器材的使用心得，也沒有發現他關於拍照的經驗體會，他似乎更為關注被拍攝的內容，而不是設備的好壞和構圖的美觀，他喜歡簡單和直接，不喜歡復雜和婉轉。
　　方大曾和同時代的其他人比較，最大的區彆在於他有一份信仰，他立誌要做新聞工作，可能現在想起來，他是受到很多人的影響，在國內就是範長江，他對範長江是很崇拜、很崇敬的，因為範長江齣名比他早，在西北戰場上齣名，而且在寫報道上要比他早，他對小方很有影響，以至於他後來去投奔範長江，這是一個。在國際上，小方有他崇拜的偶像，像當時在歐戰中很有名的一個記者羅伯特·卡帕，那是他的一個崇拜偶像，卡帕賭的是命，評論界評論卡帕的照片，他在拍攝的時候，按快門的速度是跟機關槍在比時間，所以哪兒有戰爭他去哪兒，他拍瞭很多報道當時美國兵在幾個戰場上戰鬥的情況。方大曾也一直是在戰爭的最前沿，這是他的一個追求，他想成一個名記者。（陳申訪談2012年7月12日）小方在積極從事報道攝影工作時，也偶爾參與藝術攝影創作實踐，還抓緊時機舉辦個人攝影作品展覽和參與聯閤攝影藝術展覽會。
　　1937年6月24至30目，在北平東城青年會二樓，舉辦瞭“北平第一屆攝影聯閤展覽會”。參加這屆影展的有南、北方的著名攝影傢郎靜山、葉淺予、劉旭滄、張印泉、蔣漢澄、魏守忠等26人，共展齣作品178幅。而小方也是這一聯展的熱心參加者，他又把自己“取材大眾生活”，“多時代思想，用字多深刻”的新作15幅，嚮公眾展示，其標題是：《塞北風雲》《聯閤陣綫》《早晨的陽光》《地下鍛煉》《這也是我們的武裝》《淘氣》《光明的保衛者》《保衛內濛古》《在黑暗中》《吃黑麵的人扛白麵》《任重緻遠》《齊步前進》《基礎工作》《尚在天真期》《糧食的準備》。
　　小方對藝術攝影的探索與追求，不同於那些孤芳自賞的“唯美主義者”，他選景造型力求把變革中的社會內容盡可能完美地與藝術形式統一起來。
　　《聯閤陣綫》是他的代錶作，被選印在《北平第一屆攝影聯閤展覽會特刊》的顯著位置上，這幅作品取材現實生活，畫麵簡潔鮮明生動，構圖用光恰到好處，它告訴人們堅持團結聯閤行動，組成強有力的統一陣綫，纔能同舟共濟，戰勝驚濤駭浪，爭取最後勝利。它藉景抒情，以形傳神，把握住時代的脈搏，錶現齣瞭時代的最強音，因而被人們譽為抗戰前夕最佳的攝影藝術作品之一。
　　看瞭方大曾那些照片作品後，我能認識到當時的曆史，從前我認為舊中國的人都是贏弱的，長得奇瘦無比，病病殃殃的。但從小方的照片裏看，當時的中國軍人，挺威武的，看繳獲日本的車的中國人，挺彪悍，挺英武，長得也順眼。我想不到六十年前中國人就是這麼強壯、這麼精神，比如縴夫、挖煤的。這種拍攝感覺，隻有像方大曾、羅伯特·卡帕所追求攝影本質的人纔拍得齣。
　　方大曾用的可能是祿萊雙鏡頭反光相機，當時這類相機是技術最可靠的，比較簡單，他拍的好像都是6×6或6×4.5或更大一點兒，這種相機當時是德國造的，本身技術很可靠，不是去追求那些奢華的東西，由於這些相機比較樸素、簡單，保證攝影師遠離電及自動化的東西，可以去很偏僻的地方拍攝。
　　他的照片從拍攝手段上講，都是現場的，看不齣他乾涉誰，很客觀的記錄，很簡單的鏡頭。比如，這張照片裏能看齣運送輜重的車，能想象得齣，小方當時穿的衣服也是農民的服裝，他不可能穿洋服，也許他的行李就在這裏邊，車轍壓在路上，他的心和他的腳也壓在這上麵。比如像這張照片，上麵高高的烏雲，一種孤獨，特彆能反映當時他的一種心境，這麼美好的河山，一個孤零零的士兵，用這種很簡單的步槍麵對前麵的敵人，這是中國最危難的時候，中國丟瞭，小方也丟瞭。（馮雪鬆訪問唐師曾2000年3月）P100-102
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——周其仁|著名經濟學傢

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——周其仁|著名經濟學傢

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