中國碑帖名品：鄧石如書法名品 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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上海書畫齣版社 編

圖書標籤:

• 書法
• 鄧石如
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• 名品
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• 藝術
• 文化
• 字帖
• 臨摹
• 傳統藝術

出版社： 上海书画出版社

ISBN：9787547908655

版次：1

商品编码：11560072

包装：平装

开本：12开

出版时间：2014-08-01

用纸：铜版纸

页数：104

正文语种：中文

內容簡介

　　《中國碑帖名品：鄧石如書法名品》是《中國碑帖名品》叢書之一，由上海書畫齣版社編。精選清代著名書法傢鄧石如的著名碑帖影印齣版，分篆書、隸書、真書、草書四冊。《中國碑帖名品：鄧石如書法名品》底本注重藝術性，與版本價值相結閤，是廣大讀者學習書法藝術的法帖。可供廣大書法愛好者欣賞臨摹。

內頁插圖

前言/序言

篆書的雄渾與清秀：秦漢碑刻中的藝術蛻變 《秦漢碑刻精選：篆隸變革的藝術軌跡》 本書旨在深入探究中國書法史上一個至關重要的轉型時期——秦漢之際，尤其是對以秦《嶧山碑》、漢《乙瑛碑》、《禮器碑》為代錶的經典碑刻進行係統性的整理、摹寫與鑒賞。不同於對某一位書傢風格的聚焦，本書以時代風貌為核心，呈現篆書嚮隸書演變的復雜脈絡及其背後蘊含的文化意涵。 第一部分：秦代書風的規範與定型——小篆的“書同文” 秦代是中國書法史上一個具有劃時代意義的階段。文字的統一（書同文）不僅是政治上的需要，也直接促成瞭小篆作為官方標準書體的確立。本書首先從秦代官方刻石入手，細緻剖析瞭李斯等人的書寫風格。 一、秦刻石的地域性差異與統一標準： 我們收錄瞭包括《泰山刻石》（殘石拓本摹寫）、《琅琊颱刻石》在內的主要秦代碑刻的精華部分。重點分析瞭小篆“勻圓”、“古樸”的特徵，即筆畫粗細基本一緻，轉摺處多用圓轉，結構上追求對稱與規整。不同於後世文人書法的自由發揮，秦篆展現齣一種官方審美下的高度權威感和紀念性。我們將通過高清摹本，展示如何從筆觸中分辨齣刻工對篆書筆意的不同處理，以及原版書寫者（如李斯本人）留下的獨特韻味。 二、從小篆到隸書的過渡期證據： 秦代刻石中往往夾雜著一些風格略顯“粗獷”或“古拙”的刻文，如部分秦詔版，它們被視為從小篆嚮漢隸過渡的珍貴實物。本書將這部分內容單獨列齣，探討筆畫的方摺化趨勢如何開始萌芽，以及在結構上，字形由長方體嚮扁平方正過渡的早期跡象。這部分內容為理解漢隸的成熟提供瞭關鍵的綫索。 第二部分：漢代隸書的成熟與風格的多元化 漢代是隸書的鼎盛時期，其風格的成熟標誌著中國書法正式進入“方塊字”時代。這一時期的碑刻數量龐大，風格多樣，從早期的“古拙”到中晚期的“蠶頭燕尾”的極緻展現，反映瞭漢代文化的勃發與民間書風的興起。 一、早期漢隸：古樸與沉雄的基調（高堂碑與古雅之風）： 本書選取瞭如《祀三公山碑》等早期漢隸代錶作。這一時期的隸書，用筆厚重，隸意（波磔）尚未完全外放，綫條的質感更接近於篆書的凝重感。分析的重點在於其結構如何打破篆書的對稱，傾嚮於左低右高的錯落美感，以及筆畫的起收轉摺中保留的古拙趣味。 二、盛唐隸書的典範：碑學的“定海神針”： 我們將重心放在漢隸最為成熟、也最具代錶性的幾塊豐碑之上，例如《乙瑛碑》、《禮器碑》、《曹全碑》和《張遷碑》。 《乙瑛碑》與《禮器碑》： 側重於其“典雅”的風格。筆畫平直，波磔（蠶頭燕尾）清晰、舒展而富有彈性。我們將詳細剖析“波”的提按頓挫，以及“磔”的開張程度，指齣其結構上的中正平和，體現瞭漢代士大夫階層的儒雅氣度。特彆是《禮器碑》，其結構嚴謹、筆法精微，被視為漢隸的楷則。 《曹全碑》： 強調其“秀逸”之美。其特點是字形修長，波磔細長如舞者的飄帶，極具韻律感。本書會指導讀者如何捕捉其“縴細而不失力道”的用筆技巧，以及其結構中天然形成的靈動感。 《張遷碑》： 作為風格的異軍，“雄強”是其最突齣的標簽。筆畫多有方摺，用筆力度飽滿，蠶頭燕尾的波磔往往以方筆收尾，顯得古拙厚重，極具金石氣。我們將對比分析它與《曹全碑》的差異，揭示漢隸內部的風格分野。 第三部分：隸書的筆法技藝與結構解析 此部分是本書的技術核心，旨在提供一套係統化的隸書學習方法論，完全脫離單純的審美描述，轉嚮技法剖析。 一、核心筆畫的“拆解”： 1. 蠶頭（起筆）： 講解如何通過入筆的側鋒與鋪毫，形成飽滿、圓潤而略帶扁平的頭部形態。 2. 藏鋒與藏頭： 在起筆處如何運用藏鋒技巧保持綫條的內斂感。 3. 波磔的獨立性與整體性： 詳細闡述“波”（橫畫嚮上挑起）和“磔”（捺畫的鋪展）的提按節奏。分析瞭“一波三摺”的實現路徑，並強調在不同的碑刻中，波磔的形態是如何受到結構製約而變化的。 二、結構中的“扁平化”策略： 漢隸的結構核心在於“扁方”。本書將探討如何通過調整橫畫的長度、竪畫的傾斜角度，以及左右結構的收緊與放開，來營造漢碑特有的開張感與穩定感。例如，分析“三點水”、“竪心旁”等偏旁在不同碑刻中的處理方式，如何平衡主體筆畫與次要筆畫的空間占比。 三、摹寫指導與拓本辨析： 本書附帶瞭對曆代優秀藏本拓片的細緻比對。由於拓片、刻工、紙墨原因導緻的細節差異，是學習者常感睏惑之處。我們通過對照原石照片（如有條件）與經典拓本，指導讀者識彆何為原書之意，何為後世增損，從而建立起對“古意”的準確感知。 結語：從秦漢到後世的承繼 秦漢碑刻不僅是隸書的巔峰，更是書法由篆書嚮楷書過渡的橋梁。通過對這些雄渾與清秀並存的藝術品的深入研究，讀者不僅能掌握漢隸的基本法度，更能理解中國文字在時代變革中，如何將實用性與藝術性完美結閤，為後世楷書的“正體”奠定堅實的基礎。本書旨在為初學者提供清晰的入門階梯，也為資深書法愛好者提供深入探究碑學原貌的專業視角。

评分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計簡直是藝術品級彆的，拿到手上就能感受到那種沉甸甸的質感，封麵那種略帶做舊的米黃色紙張，配上燙金的字體，透著一股濃鬱的書捲氣。內頁的紙張選擇也十分考究，不僅能很好地還原碑帖本身的墨色和肌理，而且觸感溫潤，即使用鋼筆或細頭馬剋筆臨摹，也不會齣現洇墨的情況，這對於我們這些喜歡上手練習的書友來說簡直是太友好瞭。尤其是那些高清放大的局部特寫，真的是細節滿滿，很多以前看拓本時忽略的筆鋒的起收、轉摺處的微妙提按，現在都能看得一清二楚，感覺就像直接麵對原碑石一樣。對於係統學習鄧石如的書法風格，這本書提供的視覺體驗是無可替代的，它不僅僅是一本字帖，更像是一件值得收藏的工藝品，放在書架上都覺得倍有麵子。

评分☆☆☆☆☆

說實話，市麵上關於碑帖的齣版物很多，但真正能做到將不同時期的代錶作進行清晰脈絡梳理的卻不多見。這本書的編排結構非常具有邏輯性，它沒有簡單地把作品堆砌在一起，而是清晰地按照鄧石如篆書、隸書、楷書乃至行書的發展階段進行瞭劃分，並且在每個階段都挑選瞭最具代錶性的碑刻或拓片進行呈現。這種分期展示的好處是，讀者可以清晰地追蹤他藝術風格的演變軌跡，看到早期的稚拙與中後期的爐火純青之間是如何過渡和升華的。對於我這種希望構建清晰知識體係的學習者來說，這種係統化的編排方式極大地節省瞭摸索時間，每次翻閱都能找到明確的切入點，非常便於對比學習和階段性總結。

评分☆☆☆☆☆

對於初學者來說，麵對名傢巨作往往會感到無從下手，不知該從何處入手模仿纔好。這本書在“示範”環節的處理上，可以說是非常貼心和人性化瞭。除瞭全貌的展示，它還特意選取瞭一些關鍵的偏旁部首和常用字進行結構分析，用箭頭和文字說明來指導筆畫的運行軌跡和重心分布。例如，對於“口”字和“日”字的寫法，書裏詳細解析瞭它們在不同位置的收放變化，這對於在早期形成正確筆法習慣至關重要。它成功地架設瞭一座從“看”到“寫”的橋梁，讓那些望而生畏的古樸篆書，變得可以被拆解、被理解、被有效吸收，極大地提升瞭臨摹的效率和準確性。

评分☆☆☆☆☆

我最欣賞這本書的一點，是它在細節處理上體現齣的匠人精神。那些關於印章和款識的解析部分，簡直是教科書級彆的示範。鄧石如的篆刻藝術同樣令人稱道，而這本書並沒有忽略這一點，而是將一些重要的印章拓片單獨放大並附上詳細的考證文字，解釋瞭這些印章的使用背景和藝術特點。這不僅僅是書法學習，更是一種對傳統藝術整體麵貌的尊重。另外，對於那些流傳過程中可能存在的斷損、模糊不清的字跡，編輯團隊的處理方式也非常審慎，他們沒有隨意“美化”或臆造，而是用非常科學的標注方式來呈現原貌，保證瞭資料的學術嚴謹性，這一點是很多商業齣版物所欠缺的，讓人倍感信賴。

评分☆☆☆☆☆

我一直覺得，要真正理解一位書法大傢，光看作品集是遠遠不夠的，還得深入瞭解其生平、時代背景以及藝術思想的形成過程。這本書在這方麵做得非常紮實，雖然主打的是作品展示，但穿插其中的那些藝術評論和生平軼事，簡直是點睛之筆。作者顯然是下瞭大功夫去考據的，對鄧石如篆書“渾厚華滋”的特點分析得入木三分，尤其提到瞭他如何從金石學中汲取營養，打破瞭清代碑學初期那種刻闆的臨摹之風，轉而追求古拙和雄健的完美結閤。閱讀這些文字，就像有位資深的前輩在旁邊耐心講解，指點迷津，讓我對鄧石如的創作理念有瞭更深層次的共鳴，不再是單純地模仿字形，而是開始思考如何將那種“金石氣”融入到自己的筆墨之中，這種思想上的啓發，比單純的字帖學習價值高齣百倍。

评分☆☆☆☆☆

超值特惠京东正版值得推荐

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包装太差了，书都裂了

评分☆☆☆☆☆

一直买这个出版社这个版本，质量好，印刷精美

评分☆☆☆☆☆

注、产地、附件说明完全一致。只能确保为原厂正货！并且保证与当时市场上同样主流新品一致。若本商城没有及时更新，请大家谅解！

评分☆☆☆☆☆

呵呵呵呵呵呵哈哈哈哈哈哈

评分☆☆☆☆☆

领导嫌字小，但是装帧，印刷，纸质等都不错，这样的价格，京东做的哼不错啊

评分☆☆☆☆☆

趁着活动搞得，上海书画这一套从贴选材好印刷精，体系完备。

评分☆☆☆☆☆

邓石如出生寒士之门，祖辈的“潜德不耀”的人品和“学行笃实”的学业以及骜岸不驯的性格对他的成长具有潜移默化之功。20岁左右即开始了一生的游历生涯，浪迹江湖，到处寻师访友。他的一生，伴随着刻苦自励，倾注艺术的全部生活内容几乎就是“交游”二字。不求闻达，不慕荣华，不为外物所动，不入仕途，始终保持布衣本色，这完全是一位纯粹的艺术家我行我素、自由自在的“逍遥”人生。人推为清代第一。生性廉洁，成名后以书法篆刻自给。喜好游历名山胜水。常一筇一笠肩背行李游走百里

评分☆☆☆☆☆

2011年，马未都在接受南方周末的采访时提出：“二流的制度比一流的人强”。他指出“现在文物鉴定根本没有形成一个行业，也就没有行规。文物知识很深奥，不是谁都能胜任的。文物收藏又很火爆，不少专业工作者或“疑似专业工作者”的机会就来了，电视里的好多“专家”连基本的专业知识都不具备。”他的话再次提醒收藏爱好者，人眼已经不可靠，光凭经验太不科学。专业的鉴定工具和一流的监管制度才能更好地规范收藏界。