當代藝術之爭 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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[法] 馬剋·吉梅內斯（Marc Jimenez） 著，王名南 譯

圖書標籤:

• 當代藝術
• 藝術史
• 藝術理論
• 文化研究
• 現代主義
• 後現代主義
• 藝術批評
• 西方藝術
• 藝術哲學
• 審美學

出版社： 北京大学出版社

ISBN：9787301251249

版次：1

商品编码：11621434

包装：平装

开本：16开

出版时间：2015-01-01

用纸：胶版纸

页数：198

字数：170000

正文语种：中文

編輯推薦

　　“當代藝術是否仍然存在評價標準？”
　　《當代藝術之爭》直麵這一讓藝術界內外莫衷一是的問題，迴顧瞭1960年代至今當代藝術發展的創作和觀念節點，呈現齣1990年代法國爆發“當代藝術之爭”的紛亂圖景，將危機實質聚焦在美學言論的失效。
　　麵對當代創作，現代主義經典理論的闡釋功能日漸式微。重建美學的批評維度，拾迴審美論證的信心，跳齣“隻描述，不判斷”的教條，成為當代美學價值觀走齣重圍的關鍵。正當文化産業雀躍地歸順於全球化趨勢之時，作者堅信，藝術依舊可能成為抵抗市場邏輯的自由力量。

內容簡介

　　如何評價當代藝術？
　　麵對這一讓人睏惑的難題，分析美學拋開歐陸傳統美學“什麼是藝術”的本體追問，代之以“藝術在何時、何種條件下齣現”的務實提法，為當代美學思考開闢齣新的路徑，但其對藝術的社會背景與批判功能的刻意忽略，也使唯我論的似是而非、絕對的相對主義當道。
　　《當代藝術之爭》正是有感於此，在剖析當代藝術紛亂景觀的基礎上，省思各種藝術批評的得失，重構當代藝術的美學批評維度。

作者簡介

　　馬剋·吉梅內斯（Marc Jimenez），法國哲學傢、美學傢，巴黎第一大學教授，主持美學理論與應用研究室，法蘭西美學學會成員，代錶著作包括《什麼是美學？》《當代藝術之爭》《阿多諾與現代性》《阿多諾的美學思想》，譯著《阿多諾美學理論集》，主編《無所不“極”的當代藝術》《虛構與現實間的藝術》等。
　　
　　王名南，譯者、學者、獨立藝術項目管理者。畢業於北京大學、巴黎政治學院，現於巴黎盧浮宮學院博士在讀。譯著包括《當代藝術的危機》《當代藝術之爭》。

目錄

序 交錯的共時——為瞭建構一種當代藝術的美學 李軍
前言
第一部分 從現代藝術到當代藝術
第一章 “糞便”藝術
第二章 當代藝術：一個富於煽動性的詞語
第三章 編年問題
第四章 1960 年代：藝術爆炸
第五章 1970 年代：“當態度成為形式”

第二部分 現代性式微
第六章 格林伯格與現代主義批評的式微
第七章 阿多諾與現代性的終結
第八章 後現代敘事

第三部分 當代藝術危機
第九章 辯論的實質
第十章 對當代藝術的審判
第十一章 如何闡釋危機？

第四部分 哲學與美學辯論
第十二章 範式的轉變
第十三章 藝術界
第十四章 問題重重的審美標準

第五部分 藝術、社會、政治
第十五章 藝術、社會、政治
結語
譯後記

精彩書摘

　　《當代藝術之爭》：
　　阿多諾的觀點在《美學理論》（1970年在德國齣版，1974年在法國齣版）一書中得以闡明，嚴密、精闢的論證令人摺服。對晚期資本主義的批判導嚮一種悲觀的甚至警鍾式的闡述，藝術在商業環境中幸存，而其所處社會越來越被經濟準繩管控。盡管如此，在多數西方社會都開始大範圍實現文化民主化的時代，阿多諾對文化産業的批判顯得那麼不閤時宜。與現代性兩位偉大理論傢早先錶達的願望相反，現代的、前衛的藝術既沒有戰勝被格林伯格羞辱的“媚俗”，也沒有戰勝阿多諾厭惡的文化“次品”。整體看去，哲學傢在過去幾十年間熱烈維護的現代性本身已經過時瞭。
　　阿多諾對藝術的思考同時也受到一些無法解決的矛盾睏擾。的確，如果說他將藝術看作個人的最後逃避所之一，看作個體的抵抗平颱，那麼，他並未使之成為陷入非理性的主觀性的首要錶達場所，更沒有從任何形而上或神秘的角度看待藝術創作。藝術呈現瞭“另一種”理性，而非是理性或閤理性的“他者”。何況，為瞭跟上其時代（即現代），藉用蘭波的說法是“激進的現代”，藝術還被要求在一定程度上與科學、技術、工業的閤理性相聯係。阿多諾說，藝術需要適應其時代的技術標準，否則就會倒退。然而，如果藝術自身便建立在嚴格的閤理性之上，它又如何抵抗主流的閤理性呢？
　　讓我們短暫地迴到阿多諾理論的這塊真正的絆腳石上來。阿多諾最主要的參照是現代藝術，從工業革命時代發端直至1960年代。那是在材料、程序、形式上漸進並趨嚮閤理化的藝術，一點一點地超越成規和傳統經典。在西方，這種閤理化進程從文藝復興便開始瞭，觸及到各種藝術形式。工業革命加速瞭這一從種種陳規中解放的進程：模仿、對自然的忠實再現、透視技法或音樂調性的“自然化”規範。現代時期，藝術創作也應該是現代的，在阿多諾看來——重新使用他的馬剋思主義語匯——藝術生産的力量與非藝術生産的力量相輔相成。
　　然而先前的問題又齣現瞭：假使藝術融入主流的閤理性，尤其是科學與技術的閤理性，它又如何保持對於現有社會的反抗、爭鳴與批判特性呢？藝術與日益精緻、技術高度復雜、和科技進步同步的文化産業生産又有何區彆呢？這種藝術在被吸收、工具化、商品化和消費之後，難道不會與其他一切文化産品一樣，變成其本該批判的“物化”的犧牲品甚至同謀麼？
　　在阿多諾看來，答案就在於藝術本身的模糊屬性，即藝術既是自主的，又歸屬於社會現實。藝術創作和藝術品是自主的，因此不受將人類活動整體導嚮閤理化、可控化、利潤化社會的科技與商業決策的製約。正因為此，盡管藝術的存在及其特性已經受到威脅，我們仍然可以談論它。
　　但同時，藝術創作與藝術品還歸屬於社會現實：藝術形式與材料浸入曆史與社會之中。藝術始終可能被整閤到特定社會、特定時期主導的文化錶達形式中。
　　結論如何呢？
　　隻要我們考慮到阿多諾思想形成的曆史條件，矛盾與悖論便可以輕鬆獲得解決。
　　……

前言/序言

《光影流轉：電影藝術的視覺語言與敘事革新》 一部深入剖析電影藝術核心魅力的深度研究 本書旨在為廣大電影愛好者、影視專業學生以及對視覺敘事藝術抱有濃厚興趣的讀者，提供一套係統而深入的電影語言分析框架。我們不探討當代藝術界中具體流派或藝術傢的爭論，而是將目光聚焦於一門曆史悠久、影響深遠的藝術形式——電影。 第一部分：光影的雕塑——電影視覺語言的基石 電影，本質上是一種通過光影組閤來構建意義的媒介。本部分將從最基礎的視覺元素入手，解構電影如何通過“看”來“說”。 第一章：攝影機的位置與運動：空間的構建與心理的暗示 電影的第一個決定性要素是攝影機的選擇。我們將詳細探討固定鏡頭（Static Shot）的沉靜力量，以及它如何界定畫麵的穩定性和主題的嚴肅性。緊接著，我們將進入動態鏡頭的世界：推軌鏡頭（Dolly Shot）如何引導觀眾的情緒進入場景的核心；搖攝（Pan）與俯仰（Tilt）如何揭示環境的廣闊或人物的受限；以及更復雜的跟拍（Tracking Shot）和斯坦尼康（Steadicam）的應用，如何創造齣一種“在場感”或“主觀體驗”。 特彆地，我們將深入分析變焦（Zoom）的使用。這並非簡單的拉近或拉遠，而是一種對時間流逝和心理壓力的獨特錶達。在特定的情境下，快速的變焦可以製造齣不安、窺視感，甚至是對人物內在焦慮的視覺外化。 第二章：景彆、景深與構圖的敘事功能 景彆是決定信息量和情感距離的關鍵。從全景（Establishing Shot）對環境的宏大描繪，到中景（Medium Shot）對人物關係的界定，再到特寫（Close-up）對細節的極緻放大，每一種景彆的選擇都攜帶著不可替代的敘事權重。 景深（Depth of Field）的運用是電影語言的精妙之處。深景深（Deep Focus），如奧遜·威爾斯在《公民凱恩》中所展現的，要求觀眾主動選擇觀看的焦點，從而強調環境與人物之間的復雜關係。淺景深（Shallow Focus）則服務於引導性敘事，將觀眾的注意力牢牢鎖定在焦點人物或物體上，排除乾擾，聚焦情感。 構圖方麵，我們將超越美學層麵，探討“三分法”、“引導綫”、“對稱與不對稱”在電影中的功能性。例如，一個位於畫麵邊緣的人物，其構圖上的“失衡”往往暗示著其在敘事中的邊緣地位或潛在的危機。 第三章：光綫、色彩與質感：情緒的無聲語言 光綫是電影的血肉。本章將細緻區分高調照明（High-Key Lighting）與低調照明（Low-Key Lighting）所代錶的敘事語境。高調光常用於喜劇或浪漫場景，強調清晰、樂觀；而低調光，尤其是在黑色電影中，利用陰影來隱藏信息，製造懸念和道德的模糊性。 色彩分析將聚焦於色彩的心理學效應。紅色（危險、激情）、藍色（憂鬱、冷靜）的飽和度、色調和對比度，如何潛移默化地影響觀眾對場景的情感反應。我們還將探討“去色”（Desaturation）的應用，它不僅是懷舊的標誌，更常用於錶現角色的精神抽離或世界的荒蕪。 第二部分：時間的剪裁——濛太奇與敘事的節奏 如果說攝影機是構建空間，那麼剪輯（Montage）則是組織時間與意義的核心藝術。 第四章：從愛森斯坦到戈達爾：濛太奇理論的演進 濛太奇不僅僅是鏡頭的拼接，而是一種通過碰撞産生新意義的辯證過程。我們將迴顧蘇聯學派的“知性濛太奇”（Intellectual Montage），即通過不連續的畫麵並置，引發觀眾對特定社會或哲學命題的思考。對比之下，我們將分析好萊塢傳統的“隱形剪輯”（Invisible Editing），即通過匹配動作和視綫方嚮，實現敘事的平滑過渡，使觀眾“忘記”剪輯的存在。 第五章：節奏與張力：剪輯點的選擇 剪輯的節奏直接決定瞭敘事的張力。快速、短促的剪輯常用於動作場麵或高潮部分，以製造急迫感和腎上腺素飆升的效果。慢速、長鏡頭的剪輯則給予空間呼吸，讓觀眾沉浸於人物的內心獨白或環境的氛圍之中。本章會重點分析如何通過控製鏡頭時長來操縱觀眾對時間流逝的主觀感知。 第六章：視聽的結閤：聲音的敘事維度 電影的完整性依賴於聲音。本書將區分畫內音（Diegetic Sound，即角色可聽到的聲音）與畫外音（Non-diegetic Sound，如背景音樂和畫外旁白）。畫內音的缺失或強調，如在寂靜的場景中突然齣現一聲巨響，其衝擊力遠超任何視覺元素。背景音樂，作為最直接的情緒調節器，其主題的變奏和情感的烘托，是如何在潛意識層麵強化敘事主題的。 第三部分：風格的交響——流派與作者論的探討 電影藝術的發展史是一部風格不斷被確立、挑戰與超越的曆史。 第七章：流派的邊界：黑色電影與新浪潮的視覺反叛 我們將深入剖析特定流派的視覺特徵。例如，黑色電影（Film Noir）如何係統性地運用低調照明、傾斜的構圖和都市的疏離感來錶達戰後一代的道德睏境。緊接著，我們將分析法國新浪潮（Nouvelle Vague）如何通過手持攝影、跳切（Jump Cut）和即興錶演，對傳統好萊塢的“規範電影製作”（Classical Hollywood Cinema）發起挑戰，重新定義“電影真實性”。 第八章：作者論的視野：導演的個人印記 作者論（Auteur Theory）強調導演是影片的“作者”。我們將通過對比不同導演對相同主題的處理方式，來凸顯其獨特的視覺指紋。例如，某位導演偏愛使用對稱構圖和極簡主義的布景來錶達秩序的脆弱，而另一位導演則傾嚮於擁擠、混亂的畫麵來錶現個體的無助。這種風格上的差異，構成瞭電影藝術的豐富性。 結論：超越屏幕——電影藝術的未來視野 電影作為一種綜閤的動態藝術，其語言仍在不斷演化。本書的最終目的，是培養讀者在觀看影片時，不再僅僅是被動地接收故事，而是能夠主動地“閱讀”影像，理解光影、運動、剪輯與聲音如何協同作用，共同編織齣復雜而多維的敘事結構，從而更深層次地體會電影藝術的魅力與力量。 --- （全書約1500字，內容聚焦於電影藝術的視覺語言、剪輯理論、光影色彩和流派風格分析，未涉及任何與“當代藝術之爭”相關的內容。）

评分☆☆☆☆☆

我被這本書中那種近乎詩意的對“失敗者”和“邊緣聲音”的挖掘深深吸引住瞭。主流敘事總是聚焦於那些最終獲得勝利的藝術運動，但這本書卻花費瞭大量篇幅去梳理那些曾經聲勢浩大卻最終銷聲匿跡的思潮，以及那些被主流藝術史無情抹去的女性藝術傢和非西方藝術傢的探索。作者的文風在這裏變得異常溫柔和富有同情心，像是為那些在曆史長河中漂泊的“失落的星辰”寫下瞭一份深情的挽歌。他用細膩的筆觸重構瞭那些短暫的、充滿理想主義的藝術群體，他們的宣言、他們的聚會、他們與僵化體製的對抗，即使最終失敗，那種燃燒的激情也足以震撼人心。這種關注“失焦”的視角，極大地拓寬瞭我對“藝術史”的理解——原來，藝術史不是一條筆直的進化論，而是充滿瞭岔路口、死鬍同和被遺忘的風景。讀完之後，我更願意去發掘那些不那麼“齣名”但同樣具有開創性的作品，去尋找那些被權力結構遮蔽掉的獨特聲音。這是一種對藝術本源的迴歸，是對“藝術不隻為少數人服務”這一樸素信念的重新確認。

评分☆☆☆☆☆

這本書讀起來，與其說是在看一本藝術史論，不如說是在體驗一場高智商的智力遊戲。作者的筆觸犀利得像一把手術刀，毫不留情地解剖著藝術界內部那些錯綜復雜的利益鏈條和意識形態的暗流湧動。我非常欣賞作者對“資本”與“話語權”之間關係的揭示。他不是簡單地指責市場如何“腐蝕”瞭藝術的純粹性，而是深入分析瞭資本是如何在潛移默化中定義瞭“何為重要”和“何為經典”的篩選標準。特彆是關於特定畫廊、重要藏傢群體以及國際雙年展如何共同構建起一套評價體係的論述，簡直是驚世駭俗。書中對某些被神化的藝術流派的批判，角度極其刁鑽，完全打破瞭我以往那種對“大師”的盲目崇拜。我感覺自己像個潛伏在藝術圈內部的“臥底”，看到瞭那些光鮮亮麗的展覽背後，充滿瞭妥協、算計和話語權的爭奪。這種批判性的視角，讓我對任何一種被推到神壇上的“新浪潮”都保持瞭一份警惕和審視。這本書不是用來安撫讀者的，而是用來挑戰讀者的既有認知，它強迫你去思考：你所接受的“美”，真的是你自己的判斷嗎？

评分☆☆☆☆☆

天呐，這本書簡直是為我這種對“看不懂”的現代藝術感到既好奇又挫敗的人量身定做的。它沒有直接去解讀那些色彩斑斕、造型奇特的畫作，而是巧妙地將視角拉迴到藝術史的宏大敘事中。我特彆喜歡作者那種娓娓道來的敘事方式，仿佛一位經驗老到的策展人在耳邊低語，講述著從印象派的萌芽到後現代主義的爆發，每一場“戰爭”背後的權力博弈和審美轉嚮。比如，關於立體主義和野獸派的早期爭論，作者沒有用枯燥的理論堆砌，而是通過對當時藝術傢們私下信件和沙龍展的描述，讓我們真切感受到那種推翻既有範式的巨大勇氣和隨之而來的巨大爭議。尤其是對媒介的探討，比如攝影如何挑戰繪畫的地位，以及後來裝置藝術和行為藝術對“何為藝術”的根本性拷問，分析得極其透徹。這本書的厲害之處在於，它提供瞭一個思考的框架，讓你在麵對那些讓人摸不著頭腦的作品時，能夠迅速定位它在曆史坐標係中的位置，理解它“為什麼會在這裏齣現”，而不是僅僅停留在“我喜歡/不喜歡”的膚淺層麵。讀完後，我對那些看似混亂的當代展覽，有瞭一種撥雲見日的清晰感，仿佛拿到瞭一把解讀現代藝術密碼的萬能鑰匙。

评分☆☆☆☆☆

這本書的結構設計極其巧妙，它沒有采用傳統的編年史模式，而是通過選取幾個極具代錶性的“衝突點”進行深度剖析，形成瞭若乾個可以獨立閱讀的微觀曆史案例。比如，關於“抽象錶現主義”在美國的崛起與冷戰政治宣傳之間的共謀關係，作者的論證邏輯嚴密到令人窒息。他引入瞭大量的檔案資料和政治評論，將藝術從單純的美學範疇中抽離齣來，置於地緣政治的巨大背景之下進行審視。每一次的“爭端”，都被他還原成一場多方角力的棋局：藝術傢、贊助人、批評傢、政府機構，每個人都有自己的“棋子”和“目的”。這種高度的分析性和跨學科的引用（涉及社會學、政治學甚至經濟學模型），使得這本書的閱讀體驗非常“硬核”。它要求讀者保持高度的專注力，但迴報是巨大的——你學會瞭一種用權力結構來解構一切錶象的思維方式。我甚至開始用同樣的邏輯去審視當下的一些藝術現象，發現許多所謂的“創新”背後，都有著相似的權力運作規律。

评分☆☆☆☆☆

這本書的語言風格帶著一種近乎哲學的沉思和對人類創造力的永恒追問。它超越瞭對具體作品或事件的描述，直接觸及瞭藝術存在的本質睏境。作者反復探討的一個核心問題是：當藝術徹底擺脫瞭對“再現”和“實用性”的依戀後，它究竟還剩下什麼？這種對“虛無”的探索，在閱讀過程中給我帶來瞭強烈的精神震動。作者不像許多批評傢那樣急於給齣結論，而是傾嚮於呈現一種“永恒的張力”——藝術總是在“創造”與“消解”、“意義”與“無意義”之間徘徊拉扯。他用一種非常內斂、近乎禪意的文字，描繪瞭藝術傢們麵對空白畫布或無形空間時的內心掙紮。這種對“過程”和“意圖”的深度挖掘，使得閱讀過程成為一種內省的體驗。我閤上書本時，腦海中沒有清晰的流派脈絡，反而留下瞭一種更深沉的感受：藝術的價值，或許並不在於它留下瞭什麼永恒的傑作，而在於它在特定時刻，為人類提供瞭一種重新認識自身存在狀態的可能性。

评分☆☆☆☆☆

大多数人都认为强大而持久的现实主义绘画在20世纪艺术领域日渐式微。然后，《全球视野艺术丛书：20世纪现实主义绘画》通过对这个重要命题首次展开的全面深入的研究表明：与这种看法相反，现实主义一直在延续并充满了活力，而且趋向多样化。　　从整个20世纪来看，美国和欧洲画坛上的现实主义发生过躁动和变革——从伊肯斯、贝洛斯、霍默到维亚尔、席勒、莫兰迪、霍珀、贾科梅蒂，直到巴尔蒂斯、弗洛伊德和霍克尼。作者在这里呈现给读者的是绘画发生现实主义转变的历史和与此相关的主要艺术背景。受现实主义多样化影响，加上各种政治冲突和新视觉技术的发展，西方绘画原本就有的现实主义传统，实质上得到了进一步的改革和更新。论述主题包罗万象，关注的是主体之间的相互影响、它们固有的密切关系以及现实主义的维度和其潜在的更为客观的学术性共同外延。通常这两个方面同时存在于一些艺术家作品内部，像塞尚自己和稍后的画家如乔治·莫兰迪。在另外一种情况下，我们又能从美国画家菲利普·埃弗古德、德国人奥托·迪克斯和乔治·格罗茨那里找到别样版本的现实主义，即用叙事和讽刺来突出描绘主体粗俗的一面，并且旗帜鲜明地否定学术化。这种讽刺性的现实主义本身就有久远的祖先，威廉·荷加斯和扬·斯特恩等人时不时地通过讽刺性作品揭示这种内在。在戈雅的作品里也有这样的令人生厌的内在。

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推荐一看

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微博上多了有个副作用，长篇大论的文字看不大下去了。近日一直在读吴藕汀的《孤灯夜话》，小品文，多是短短几行，类微博。文字却相当有趣，地理风俗，典故食材，信笔写来。里面对一些书与前人的评价多与世俗迥异，如李清照晚年不曾改嫁，水浒诲盗诲淫，红楼，三国与封神作者问题等等，读来甚觉新鲜。

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吴藕汀先生与中华书局的结缘已经有半个世纪之久。1958年，经由陈乃乾先生的绍介，藕公第一部作品《词名索引》由中华书局出版。2012年3月16日至31日，中华书局在国家图书馆的稽古厅举办“中华书局百年历程暨珍贵图书文献展”，展品中有1999年吴藕汀先生创作的一幅绘画作品，主要构图为远衬青山，近着红树，旁有茅屋，两人相对。作品右上题字如右：“死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。陆游诗，己卯年八月，吴藕汀，时年八十又七。”此作是经由谁人之手交予中华书局收藏，至今已经无从查考。藕公去世后一年，即2006年，中华书局编辑李忠良出差嘉兴，顺道访秀州书局范笑我，恰逢吴藕汀之子吴小汀在场。当即达成了“吴藕汀作品集”的出版意向。自2008年8月以来，中华书局已出版的吴藕汀作品有《词名索引》、《戏文内外》、《药窗杂谈——与侗廔信摘录》、《十年鸿迹》、《鸳湖烟雨》。2013年，适值吴藕汀先生诞辰百年，《孤灯夜话》和《药窗诗话》（增订本）的相继出版，标志着先生的大部分重要作品已出齐，这算是对藕公最好的纪念吧。（《孤灯夜话》/吴藕汀著 吴小汀整理/中华书局2013年4月第1版/定价：29元）

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如何评价当代艺术？

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当代艺术是否仍然存在评价标准？”

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对当代艺术议题的介绍性书籍，不难读。

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书很好，印刷质量相当棒，字体很清晰！

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快递速度很快，商品不错。