內容簡介
《畢飛宇文集:那個夏季那個鞦天》畢飛宇的第一部長篇小說。帥氣又有極高演唱天賦的的耿東亮進入音樂學院,被音樂係教授炳彰發掘並寄予厚望,這個試圖逃離視自己如生命的母親的大男孩兒,逃離瞭傢庭發覺自己又一次陷入愛的牢籠。在音樂學院的簽約商演大潮中,在音樂、師恩、母愛、物欲、情欲、叛逆各種力量中,這個我們今天稱為“小鮮肉”的男孩兒迷失、焦灼、追尋。“那是怎樣一幅躁動、混亂、汗流浹背同時又人聲鼎沸的場景。我們的內心有數不清的攪拌車、起重機,還有迷宮一樣的腳手架——它們塞滿瞭我們的城市。”
中篇小說《青衣》《玉米》,長篇小說《平原》《推拿》。《哺乳期的女人》獲首屆魯迅文學奬,《玉米》獲第三屆魯迅文學奬,《ThreeSisters》(《玉米》《玉秀》《玉秧》)獲英仕曼亞洲文學奬,《平原》獲法國《世界報》文學奬,《推拿》獲第八屆茅盾文學奬。作品有二十多個語種的譯本在海外發行。
作者簡介
畢飛宇,生於1964年,江蘇興化人,現為南京大學教授。
20世紀80年代中期開始小說創作,著有《畢飛宇文集》四捲(2003),《畢飛宇作品集》七捲(2009),代錶作有短篇小說《哺乳期的女人》《地球上的王傢莊》,中篇小說《青衣》《玉米》,長篇小說《平原》《推拿》。《哺乳期的女人》獲首屆魯迅文學奬,《玉米》獲第三屆魯迅文學奬,《ThreeSisters》(《玉米》《玉秀》《玉秧》)獲英仕曼亞洲文學奬,《平原》獲法國《世界報》文學奬,《推拿》獲第八屆茅盾文學奬。作品有二十多個語種的譯本在海外發行。
精彩書摘
城市越來越熱瞭。暑期一開始所有的水泥平麵就呈現齣自然的局麵,水泥的熱焰是無色的、無臭的、無形的,看上去比火苗更抽象。然而它熱,灼人。的確,抽象更本質。
太陽像瘋子的眼睛,有人沒人它都炯炯有神。你一和它對視它就纏上你瞭,盯著你,無緣無故地警告你。聰明的做法是彆理它,不要和它對視,不要和它糾纏,同時加快你的步伐。然而汽車的尾氣和空調主機的散熱片會盯上你的小腿。它們是無賴,是滾刀肉,是無事生非的潑皮,你無處藏身。城市確確實實是越來越熱瞭。
可以坐坐的地方還是有的。比方說,電子遊戲廳。城市再冷,再熱,可供遊戲的地方終歸是四季如春的。春天早已是我們這個時代的電子産品瞭,它是科技的産物,智慧的結晶,我們完全有能力把它和電子遊戲機一起,安裝在遊藝大廳裏。
暑期一開始耿東亮就找瞭一份鍾點工,給一個六歲的小女孩上鋼琴課。耿東亮剛讀完音樂係的二年級,主修聲樂,而不是鋼琴。然而,給一個六歲的小女孩示範幾下哈儂練習麯卻可以勝任。小女孩的父親說瞭,他並不指望女兒什麼,女兒能夠彈幾首麯子就可以瞭。小女孩的父親經營瞭一傢很大的電子遊藝廳,女兒什麼樣的玩具都玩瞭,然而鋼琴沒玩過。沒玩過就得讓她玩。幼兒園剛放假,小女孩的母親就帶瞭女兒逛商場,女兒走到鋼琴那邊去,掀起瞭鋼琴的蓋子,用腦袋頂住,小手伸到縫隙裏去,摁一下白鍵,“咚”的一下,又摁一個黑鍵,“咚”的又一下,比幼兒園的腳踏風琴好玩多瞭,那東西不用腳踩可是摁不響的。小女兒的腦袋在琴蓋底下歪過來,衝瞭母親笑,樣子比吃瞭冰激淩還要開心。後來女兒走過來瞭,抱住瞭母親的大腿,指瞭指鋼琴,說:“要。”207號營業員這時候走瞭過來,彎下腰撫摸孩子的童花頭,誇小女孩“漂亮”,誇小女孩目光裏頭“天生”就有“藝術傢的氣質”,誇小女孩的小手“天生”就是“為鋼琴生的”。韆錯萬錯,拍馬屁不錯,更何況是在母親麵前拍孩子的馬屁呢。小女孩知道在誇她,咬住下嘴唇,都不好意思瞭。母親取齣手機,摁齣一串數碼,仰起臉來把披肩發甩到腦後去,對著手機說:“喂,你女兒要玩鋼琴。”手機裏頭發話瞭,有點不耐煩,說:“拖一個迴去就是瞭。”
“拖一個迴去”的那天下午耿東亮正站在商場門口的樹陰下麵看晚報,胸前掛瞭“傢教”兩個字。他在這裏站瞭兩三天瞭,一到下午就盯住晚報上的招聘廣告。小女孩的母親齣門的時候看瞭一眼耿東亮,“”瞭一聲,問:“你會彈鋼琴吧?”耿東亮抬起頭,怔瞭一下,臉卻紅瞭,慌忙說:“會,我是師大音樂係的。”耿東亮一邊比劃一邊從口袋裏頭掏齣學生證,攤開來遞到她的麵前去,好讓人傢驗明正身。女人卻不看,笑著說:“迴頭你給我彈一首《上海灘》。”
授課的時間是上午,作為迴報,小女孩的父親給瞭耿東亮一張遊藝廳的免費遊戲卡,遊藝廳的環境不錯,又熱鬧又清涼,是暑期裏上好的去處。遊藝大廳離小女孩的傢不算遠,中午吃一份加州牛肉麵或者漢堡包,步行過去,坐到遊藝大廳裏頭就可以涼快一個下午瞭。有空調,有電子遊戲,再漫長、再酷熱的暑期也可以混得過去。
電子遊戲實在是引人入勝,它其實就是你,你自己。它以電子這種幽窈的方式讓你自己與自己鬥智、鬥勇,讓你消遣你自己,遊戲你自己。你愚蠢它更愚蠢,你機敏它更機敏,你慷慨它更慷慨,你貪婪它更貪婪。它與你近在咫尺,撩撥你,挑逗你,讓你看見希望,又讓你失之交臂。你永遠逮不著你自己。它以極其臨近和極其愉悅的方式拒絕你,讓你永遠與自己總有一念之差或一個疏忽這樣的距離、這樣的缺憾、這樣的悵然若失。你對它永遠是欲擒又縱的,這就是說,它對你永遠是欲縱又擒的。電子遊戲是你心智的一麵鏡子,讓你看見你,讓你端詳你,而你與你之間永遠都有一舉手這樣的恍若隔世。你是你的夢。你是你最知己的對手,你永遠追逐著自己的拒絕,開始著自己的終結,希望著自己的無奈。你永遠有下一次,你假想中的生命永遠都不可能隻有一迴,那是哲學的命題,是放狗屁。生命完全可以重來,循環往復,像電流一樣沒有起始,沒有終結。
小女孩的鋼琴課吃力極瞭。關鍵是孩子的母親,她熱心極瞭。她把透明膠布貼在瞭琴鍵上,再在琴鍵上寫下瞭一連串的阿拉伯數字1、2、3、4、5、6、7。她十分莊嚴地坐在耿東亮的身旁,全力以赴,嚴肅地對女兒說,一就是哆,二就是,三就是咪……母親把耿東亮擱在瞭一邊,母親永遠是女兒最齣色的教師,同時永遠是女兒最愛生氣的老師,動不動就發火,“怎麼還不會的呢?小拇指怎麼一點力量都沒有的呢?”母親急。她巴不得女兒在第二天的上午就能用鋼琴演奏《上海灘》。
耿東亮有些厭倦,卻不願意放棄。他可以忍受這樣的女兒與這樣的母親。“上課”至少可以離開自己的傢,離開自己的母親。現在正放著暑假呢,不齣來“上課”,他又能做什麼?
一到節假日耿東亮就要長時間地麵對自己的母親瞭。耿東亮害怕這樣。以往到瞭周末母親很早就會從大街上收攤的,迴到傢,給兒子打好洗臉水,預備好零食,甚至連兒子的拖鞋都放得工工整整的,左右對稱,虛以待客。然後靜靜地坐下來,等待自己的二兒子。耿東亮的傢離師範大學隻有三十分鍾的自行車路程,“每個周末都迴來過。”母親是這麼關照的,每一次迴來母親總要歡喜一番。兒子迴傢瞭,又在“媽的身邊”瞭。耿東亮一進傢,母親總要十分仔細地打量一遍,從頭到腳,再從腳到頭,這樣一個來迴母親纔肯放心。然後母親就說:“又瘦瞭。”耿東亮不瘦,人長得高大帥氣,但母親一見麵總是怪他“瘦”。在母親的眼裏,兒子的身上永遠都缺少兩公斤的肥肉。
……
前言/序言
這本書是我的長篇處女作,動筆於一九九六年,初版於一九九八年。動筆的時候我還沒有使用電腦,就在中國礦業大學的教工宿捨裏頭,我每天趴在一張淡黃色的桌麵上,用那支透明的塑料管圓珠筆開始瞭這本書的寫作。我記得我寫完這本書的時候正是中午,我望著我的圓珠筆,它已經麵目全非,渾身纏滿瞭膠帶,很髒,像我遠徵的兄弟。我似乎動瞭感情,因為我已經決定買電腦瞭。我把我的圓珠筆放進瞭抽屜,再也沒有摸過它。
我寫這本書的時候腦子裏有一幅頑固的畫麵,那就是二十世紀九十年代初期的中國城市。這個畫麵當然是不存在的。我好像站在一座橋上,我的麵前是開闊的城市縱深,它是鼕天的景象,浩浩蕩蕩的屋頂上灑滿瞭陽光。這是一個夢幻式的“大全景”。糟糕的是,我對“大全景”從來都不相信,正如我不相信“最後的統計結果”。我隻相信局部,因為我們隻能在局部裏麵生存。換句話說,隻有局部纔可能有效地構成存在。當我走進九十年代初期某一個城市的“局部”的時候,那是怎樣一幅躁動、混亂、汗流浹背同時又人聲鼎沸的場景!九十年代初期,我們還記得嗎?我們的內心有數不清的攪拌車、起重機,還有迷宮一樣的腳手架——它們塞滿瞭我們的城市。我們在摩拳擦掌。為瞭什麼?其實還沒有想好。我們隻是拼瞭老命地對自己大聲疾呼:做點什麼,趕快做點什麼!還沒有開始,我們的天纔就開始啓示:快來不及瞭。多麼的迫切,多麼的憂鬱。
當然,我沒有能力去描繪那個時代。然而我並沒有把自己手裏的筆放下來。是親愛的阿爾貝加繆幫助瞭我。他對我說:“要瞭解一個城市,比較方便的途徑不外乎打聽那裏的人們怎麼乾活,怎麼相愛,又怎麼死去。(《鼠疫》)”好吧,那我就打聽打聽去。
事情變得簡單起來瞭。打聽並描繪九十年代初期的“人們”怎麼乾活、怎麼相愛,是我這本書的原始動機。打聽的結果非常不好,我打聽到的全是自己的消息。在漆黑的深夜,在工地的盡頭,我的手上拿瞭一把手電,手電照亮瞭一麵鏡子,鏡子裏麵恰好是我。太緊張瞭。
當然,稍有常識的讀者不可能認為這本書寫的就是我,我和書中的人物沒有半點關係。書裏的人物、事件、場景都是虛擬的。可是,我為什麼要做這樣的虛擬,這是我今天必須麵對的問題。
這本書的主人公是一個學聲樂的大學生,而他的母親則是一個返城的知青。當我迴憶起他們的時候,我意外地發現,《青衣》和《玉米》的源頭就在這本書裏,安安靜靜的,一點蠢蠢欲動的意思都沒有。這是一種多麼美妙、多麼值得期待的期待。所以要有耐心。你不能為瞭得到一份禮物而焦慮,隻有到瞭十二月二十四日的夜裏,聖誕老人纔會在漫天的大雪中穿過你們傢的煙囪,把他的禮物放在你的襪子裏,早一天都不行。這個聖誕老人不是彆人,就是你自己,就是你心跡。寫作是滋補的,它可以滋補寫作。
還是不要忙著慚愧,不要忙著自信。你不可以抹煞你的昨天,你不可能一生下來就是一個中年的男人,要是那樣的話,你是一個多麼無趣、多麼可惡的傢夥,你白吃白喝瞭多少迴?你必須從那個時候過來,你隻能從那個時候過來。所以,麵對舊作,慚愧是虛榮的,自信也一樣蒼白。
鬍適說,寬容比自由更重要。我同意他的話,寬容起碼和自由一樣重要。還是寬容吧,首先學會寬容我們自己。
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大熱天
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《畢飛宇文集:哺乳期的女人》是一部短篇小說集,收入畢飛宇1993年到1997年創作發錶的短篇小說。
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一如既往的棒棒的,喜歡得很,快遞速度依然很快,書的質量也很好,非常喜歡,買過好幾次瞭,書很全,不用再多說,客服很到位,非常喜歡!!!繼續支持京東!!!
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此用戶未填寫評價內容
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每一個短篇都很好看
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很喜歡的一本書,情節不是很復雜,畢飛宇詞匯豐富,印刷質量好,好評
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書還是比較整齊的到達。京東的速度堪稱一流?
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商品是很好的的 包裝很到位 價格實惠 物流快的 希望以後有很多的優惠 京東越來越好
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封麵質樸淡雅,裏麵排版挺好,行間距大,紙張也可以,閤作愉快!