內容簡介

　　探索明代中葉以後至清初康熙年間黨爭的一部專業性研究專著。從明清之間大量的正史、野史筆記中披沙揀金，取精用宏，勾畫齣明萬曆至清康熙間士大夫黨爭與曆史發展的相互關係的脈落。通過東林黨爭、復社、幾社等集會結社活動，反映明清之際曆史的一個側麵。受到魯迅先生高度評價：鈎索文籍，用力甚勤。

作者簡介

　　謝國楨，字剛主，曾師從梁啓超、王國維等“清華四導師”學習和研究曆史學、文獻學。在明清史學、金石學、目錄學等領域建樹頗豐。先後任職於國立北平圖書館、國立中央大學、雲南大學、南開大學，後任中國社會科學院曆史研究所研究員。

不錯，價高焦書卿齣生於清道光二十二年（1842年），自少年入文美齋學徒，而立之年以巨資入股後成為該號的總司。焦書卿視商德為重中之重，整頓店務，大興以文治商的風氣。光緒年以來，文美齋增售書籍並緻力齣版，刻印過不少《四書》、《五經》及子集等。光緒十八年（1892年），焦書卿請張兆祥特繪箋譜。此後的光緒二十七年（1901年），文美齋先行齣版瞭瀋兆湧的《百美圖詠》和楊伯潤的《語石齋畫譜》，好評如潮。津沽文人墨客、寓公顯貴無不賞識文美齋的文房用品及刊刻、經售的書籍，甚至官署的文牘之需亦惟文美齋取用，各界尊稱焦書卿為“焦三先生”。如此，文美齋亦積資巨數，為來日《百花詩箋譜》的刊行奠定瞭基礎。

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謝國楨先生年輕時所作，研究南明常見引用

　　在天津畫壇，張兆祥可謂鼎名之士。他生於鹹豐二年（1852年），是晚清一位知名的畫傢。張兆祥幼時傢境清貧，喜歡作畫，從名畫師孟毓梓（綉村）學藝，深受器重，得其寫生要訣薪傳。他是我國第一位將照相術運用於國畫創作的，作畫特重實物觀察，親手養花以做臨摹標本。後又學鄒小山、惲南田諸傢長處。張兆祥的花鳥畫又深得西畫寫生技巧，融會貫通。所繪《百花詩箋譜》的百幅畫麵可見各種花卉姹紫嫣紅，臘梅、玉蘭、波斯菊、丁香、萬年青等百花爭艷、絢麗多姿。每幅構圖又具求同存異之妙，單枝或多枝，走嚮與伸展富於變化。如迎春花從右上部延伸至左下角，波斯菊則居上大半畫幅，花木與留白的空間美令人賞心悅目。

謝國楨先生年輕時所作，研究南明常見引用

滿清殖民者入關後發動的“屠城”記錄數不勝數，除瞭非常沉重的民族壓迫外，還帶來瞭奴隸製的殘餘，滿清旗人還實施瞭圈地，投充，逃人，剃發，易服，屠城。把戰爭中掠奪的人民和被圈地農民強製為奴。如果農民因為各種原因投充為奴後，“一傢老少盡為奴，八旗地主可以任意奴役而不給任何代價，甚至連農民的妻女也可以任意霸占，顯然這些投充八旗地主的農民和地主的關係是奴主關係”（《翦伯贊曆史論文集》 256頁）。據《東華錄》、《十朝聖訓》記載，八旗貴族還時常在京城內劫掠霸占民女，攘奪漢人土地房捨

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