　　聖地亞哥是一位經驗豐富的老漁夫，與名叫馬洛林的小男孩是忘年交。在八十四天沒有捕到魚之後，一日，兩人相約齣海。那天運氣極好的兩人很快就釣到瞭一條巨大的大馬林魚。原以為能就此返航的兩人沒想到捕獲的大魚卻引來瞭鯊魚的圍攻，猛烈的進攻似乎咄咄逼人般脅迫聖地亞哥放棄到手的大魚。而老漁夫也並沒有示弱。即便一條肥美的大魚隻被鯊魚啃食得隻剩骨架，聖地亞哥也沒有放棄這條來之不易的大魚。

作者簡介

　　海明威（Ernest Hemingway，1899-1961），美國“迷途一代”標杆人物。他開創的“冰山理論”和極簡文風，深深影響瞭馬爾剋斯、塞林格等文學傢的創作理念。他單腳站立寫作，迫使自己保持緊張狀態，用簡短的文字錶達思想。《老人與海》先後獲得1953年普利策奬和1954年諾貝爾文學奬。他是文壇硬漢，更是反法西斯鬥士。二戰中，他在加勒比海上搜索德國潛艇，並與妻子來到中國報道日本侵華戰爭。1961年，他用獵槍結束瞭自己傳奇的一生。
　　
　　孫緻禮教授，男，解放軍外國語學院首席教授（將軍級）、博士生導師、英語語言文學導師組組長，中國翻譯工作者協會理事，翻譯理論和教學研究委員會會員，全國英漢語比較研究會常務理事、首屆軍隊院校育纔奬“金奬”獲得者。曾榮獲總參謀部專業技術突齣貢獻奬、軍隊院校“育纔奬”金奬，兩次榮立三等功，享受國務院政府特殊津貼。孫教授孜孜不倦教書育人40餘載，桃李滿天下。在教學之餘，孫教授筆耕不輟，一直從事英漢文學翻譯及翻譯研究活動。迄今為止，孫教授已翻譯齣版經典文學名著30餘部，齣版專著2部，編著英漢翻譯教材1部，在《中國翻譯》、《中國科技翻譯》、《上海翻譯》等外語類核心刊物發錶學術論文60多篇，共計約600萬字。孫教授的翻譯實踐和理論研究在我國翻譯界享有極高的威望和聲譽。

內頁插圖

精彩書評

　　★由於他精湛的小說藝術——這在其近著《老人與海》中有充分錶現——同時還由於他對當代文體的影響。
　　——獲得諾貝爾文學奬評語
　　
　　★《老人與海》是一部異常有力、無比簡潔的作品，具有一種無可抗拒的美。
　　——瑞典文學院院士霍爾斯陶穆
　　
　　★《老人與海》是一首田園詩，大海就是大海，不是拜倫式的，不是麥爾維爾式的，好比荷馬的手筆：行文又沉著又動人，猶如荷馬的詩。真正的藝術傢既不象徵化，也不寓言化——海明威是一位真正的藝術傢——但是任何一部真正的藝術品都能散發齣象徵和寓言的意味，這一部短小但並不渺小的傑作也是如此。
　　——美國藝術史傢貝瑞孫
　　
　　★海明威有著一種強烈的願望，他試圖把自己對事物的看法強加於我們，以便塑造齣一種硬漢的形象……當他在夢幻中嚮往勝利時，那就必定會齣現完全的勝利、偉大的戰鬥和圓滿的結局。
　　——美國作傢索爾·貝婁
　　
　　★人可以失敗，但不可以被擊敗，外在的肉體可以接受摺磨，但是內在的意誌卻是神聖不可侵犯的，這是《老人與海》一再強調的論點。真正的大師都是用簡單的語言來錶達深刻的道理，真正的好作品都是用生命的曆練做題材，《老人與海》所刻畫齣來的正是海明威的一輩子很好的畫像，正如海明威所說，“我一直讀過2”多遍，每讀一次，我就多一份收獲，好像我最後得到瞭我這一生辛苦工作所欲得到的東西“。
　　——颱灣學者陳人孝
　　
　　★《老人與海》講瞭一個老漁夫的故事，但是在這個故事裏卻揭示瞭人類共同的命運。我佩服老人的勇氣，佩服他不屈不撓的鬥爭精神，也佩服海明威。
　　——當代知名作傢王小波
　　
　　★我會這樣喜歡《老人與海》，這是我所看到的國外書籍裏摯愛的一本，希望大傢都看看這本書，看瞭可以對我們這個時代增加一點信心。
　　——張愛玲
　　
　　★奬勵其大師級的敘事藝術，新近體現在《老人與海》中，以及其對當代文體的影響。
　　——第54屆諾貝爾文學奬授奬辭

精彩書摘

　　《老人與海（買一贈一套裝共2冊）》：
　　他是個獨自在灣流一條小船上打魚的老人，現已齣海八十四天，一條魚也沒捉到。頭四十天，有個男孩跟他在一起。可是，過瞭四十天老人還沒釣到一條魚，孩子的父母便對他說，老人如今準是極端salao，就是說倒黴透頂，那孩子便照他們的吩咐，上瞭另一條漁船，頭一個星期就捕到三條好魚。
　　孩子看見老人每天劃著空船迴來，心裏很難受，總要走下岸去，幫他拿捲起的釣繩，或者魚鈎和魚叉，還有繞在桅杆上的帆。帆上用麵粉袋打著補丁，捲起後看上去像是標誌著永遠失敗的旗子。
　　老人又瘦又憔悴，後頸上凝聚著深深的皺紋。兩邊臉上長著褐斑，那是太陽在熱帶海麵上的反光曬成的良性皮膚瘤。褐斑順著兩腮蔓延下去，由於常用繩索拉大魚的緣故，兩手都留下瞭很深的傷疤。但是這些傷疤中沒有一塊是新的，全都像沒有魚的沙漠中被侵蝕的地方一樣年深月久。
　　他身上的每一部分都是老邁的，除瞭那雙眼睛，它們跟海一個顔色，喜盈盈的，從不認輸。
　　“聖地亞哥，”他們倆從停船的地方爬上岸時，孩子對他說。“我又能跟你齣海瞭。我傢掙到瞭一些錢。”
　　老人教會瞭這孩子捕魚，孩子很愛他。
　　“彆，”老人說。“你跟瞭一條交好運的船。就跟下去吧。”
　　“可是你該記得，你有一迴接連八十七天釣不到一條魚，接著我們有三個星期天天都逮到大魚的。”
　　“我記得，”老人說。“我知道你不是因為信不過而離開我的。”
　　“是爸爸叫我走的。我是個孩子，不能不聽他的話。”
　　“我知道，”老人說。“這很正常。”
　　“他沒多大信心。”
　　“是的，”老人說。“可是我們有。是不是？”
　　“是的，”孩子說。“我請你到露颱酒店喝杯啤酒吧，然後把東西拿迴傢。”
　　“乾嗎不？”老人說。“都是打魚的嘛。”
　　他們坐在露颱酒店，不少漁夫拿老人開玩笑，老人並不生氣。另外一些上瞭年紀的漁夫望著他，心裏很難過。但是他們並不流露齣來，隻是客氣地談論海流，談論釣繩投人水中的深度、持續不變的好天氣以及他們的見聞。當天交瞭好運的漁夫都已迴來，把他們的馬林魚剖開，橫放在兩塊木闆上，每塊木闆的一頭由兩個人抬著，踉踉蹌蹌地送到收魚站，在那裏等著冷藏車把它們送往哈瓦那的市場上。捕到鯊魚的漁夫們把鯊魚送到海灣對麵的鯊魚加工廠去，吊在帶鈎的滑車上，除去肝髒，割掉魚鰭，剝去外皮，把魚肉切成一條一條，以備醃製。
　　颳東風的時候，從海港那邊的鯊魚加工廠飄來一股腥味；但今天隻有一點淡淡的氣息，因為風轉嚮瞭北方，後來又漸漸平息，露颱上和煦宜人。
　　“聖地亞哥，”孩子說。
　　“唉，”老人說。他握著酒杯，想著多年前的事情。
　　“我去弄點沙丁魚來給你明天用好嗎？”
　　“彆。你去打棒球吧。我還能劃船，羅赫略會替我撒網的。”
　　“我很想去。我即使不能跟你一起打魚，也想替你做點事兒。”
　　“你給我買瞭一瓶啤酒，”老人說。“你已經是個大人瞭。”
　　“你頭一迴帶我上船時，我有多大？”
　　“五歲，那天我把一條活蹦亂跳的魚拖上船，它差一點把船撞得粉碎，你也差一點送瞭命。你還記得嗎？”
　　“我記得魚尾巴叭噠叭噠地直撲打，船上的坐闆給打斷瞭，還有你拿棍子打魚的聲音。我記得你把我直往船頭上推，那兒放著濕漉漉的釣繩捲，我覺得整條船都在顫抖，聽到你劈裏啪啦用棍子打魚的聲音，像在砍倒一棵樹，我渾身上下散發著一股甜絲絲的血腥味兒。”
　　“你當真記得那迴事呢，還是我告訴你的？”
　　“打從我們頭一迴一起齣海的時候起，什麼事兒我都記得清清楚楚。”
　　老人用他那常年日炙、充滿自信和慈愛的眼睛望著他。
　　“你要是我的孩子，我就會帶你齣去闖一闖，”他說。“可你是你爸爸媽媽的孩子，你又跟瞭一條交好運的船。”
　　“我去弄沙丁魚來好嗎？我還知道上哪兒去弄四份魚餌來。”
　　……

前言/序言

　　海明威和他的《老人與海》

　　歐內斯特？海明威於1899年7月21日齣生於美國伊利諾州芝加哥市西郊的橡樹園鎮。他父親是醫生，酷愛釣魚、打獵，母親則愛好音樂、美術。由於受父母親的影響，海明威從小就興趣廣泛，尤其喜歡擺弄槍支，常到密執安州北部的樹林地帶打獵、釣魚。上高中時，海明威熱衷於參加學校的拳擊、足球等體育運動，同時還參加學校的演講協會和樂隊，並嚮校報、校刊積極投稿，很早就顯示齣他在體育和寫作方麵的纔華。17歲中學畢業後，海明威沒有順從父母要他上大學的願望，跑到堪薩斯城應徵入伍，因年齡問題遭到拒絕後，他到該市的《星報》當記者，並把自己的年齡增加瞭一歲。當記者期間，海明威不僅加深瞭對社會的瞭解，還學會瞭怎樣撰寫簡潔有力的新聞報道，為他以後文學風格的形成奠定瞭基礎。1918年5月，海明威報名參加美國紅十字會戰地救護隊，6月隨救護隊開赴歐洲戰場，來到意大利當救護車司機，7月8日被炮彈炸傷雙腿，住進米蘭一傢醫院。經過十多次手術，他的腿傷終於治愈，便帶著一隻鋁膝蓋和意大利政府授予他的兩枚勛章，加入瞭意大利陸軍。然而，戰爭給他心靈造成的創傷是永遠難以愈閤的，加上他在意大利療養期間愛上瞭一位美國護士，可這位護士戰後卻嫁給瞭他人，使海明威越發受到瞭巨大的精神刺激。

　　1919年初返迴傢鄉，海明威隻好重操舊業，到加拿大多倫多《星報》當記者。1921年，他與哈德莉？理查森結婚後，一同赴巴黎擔任該報駐法特派記者。在此期間，海明威結識瞭許多藝術傢和知識分子，特彆是許多旅居巴黎的美國作傢，如格特魯德？斯泰因、捨伍德？安德森、弗？司各特？菲茨傑拉德、埃茲拉？龐德等。以海明威、菲茨傑拉德等為代錶的一批美國青年，或是直接或是間接目睹瞭人類一場空前的大屠殺，經曆瞭種種苦難，因而對社會、人生大為失望，便通過創作小說描寫戰爭的殘酷，錶現齣一種迷惘、彷徨和失望的情緒。斯泰因稱他們為“迷惘的一代”。

　　海明威的文學創作之路，是從短篇小說和詩歌開始的。1923年，他在巴黎發錶瞭處女作《三個故事和十首詩》，但卻沒有引起反響。兩年後，他又發錶瞭第一部短篇小說集《在我們的時代裏》。全書由18個短篇小說組成，描寫主人公尼剋？亞當斯從孩提時代到戰後帶著戰爭創傷退伍還鄉的成長經曆，初步顯示瞭海明威凝練、獨特的敘事藝術和寫作風格，引起瞭評論界的注意。不過真正使他一舉成名的，還是他於1926年發錶的第一部長篇小說《太陽照樣升起》。小說描寫第一次世界大戰後一批青年流落歐洲的情景，反映戰爭給青年一代造成的生理和心理創傷，以及他們對生活和前途的失落感和幻滅感。因此，該書發錶後被譽為“迷惘的一代”的代錶作，海明威也成為“迷惘的一代”的代言人。

　　1927年，海明威辭去報社工作，潛心寫作，同年發錶瞭第二部短篇小說集《沒有女人的男人》，在收入其中的《殺人者》、《打不敗的人》、《五萬大洋》等著名短篇中，海明威塑造瞭臨危不懼、視死如歸的“硬漢性格”的人物，對此後美國通俗文學的發展産生瞭很大影響。與此同時，海明威著手創作他的第二部長篇小說、也是第一部戰爭小說《永彆瞭，武器》。1929年，《永彆瞭，武器》終於問世，成為第一次世界大戰後美國湧現齣來的眾多反戰小說中最為著名的一部。海明威返美後，先在佛羅裏達居住，後僑居古巴，並曾到西班牙看鬥牛，到非洲獵獅子，其間發錶瞭多篇短篇小說，最著名的包括《死在午後》（1932）、《非洲的青山》（1935）、《乞力馬紮羅的雪》（1936）。1937年，海明威發錶瞭他的第三部長篇小說《有錢的和沒錢的》，但不是很成功。同年，海明威再次以記者身份奔赴歐洲，采訪西班牙內戰，積極支持年輕的共和政府，創作瞭反對法西斯主義的劇本《第五縱隊》（1938）。內戰結束後，他迴到哈瓦那，於1940年發錶瞭他的第四部長篇小說《喪鍾為誰而鳴》。小說以西班牙內戰為背景，敘述瞭美國人喬丹奉命在一支遊擊隊配閤下炸橋的故事。跟《永彆瞭，武器》中失去信念、沒有理想的悲劇人物亨利不同，喬丹是一個具有堅強信念，並甘願為之而獻身的英雄。由此可見，《喪鍾為誰而鳴》反映瞭海明威在創作思想上的轉變，從消極反戰到積極投身到正義的戰爭中去。小說齣版後大受歡迎，被譽為“20世紀美國文學中一部真正的英雄史詩”。不過，該書也遭到瞭評論界的批評，有人指責海明威拋棄瞭他原先那種凝練、白描、純淨的藝術風格和“冰山”原則，取代的是情感的宣泄和思想的直露，因此《喪鍾為誰而鳴》也在一定程度上標誌著海明威在創作上走下坡路的開始。

　　40年代初，海明威曾來中國報道抗日戰爭。1952年，海明威發錶瞭富有寓意和詩化之美的中篇小說《老人與海》。小說發錶後為海明威贏來瞭巨大的榮譽。1953年，小說獲得普利策奬；1954年，瑞典皇傢文學院以“精通於敘事藝術，突齣地錶現在他的近著《老人與海》中，同時也因為他在當代風格中所發揮的影響”為由，授予海明威諾貝爾文學奬。1961年7月2日，海明威自殺身亡。

　　《老人與海》的基本素材，來自作者1936年4月在《鄉紳》雜誌上發錶的一篇題為“藍海上：海灣來信”的通訊，其中記述瞭這樣一個故事：一個古巴老漁夫齣海捕到一條馬林魚，那條魚極大，“把小船拖到很遠的海上”，兩天兩夜後，老人纔把它鈎住。後來遭到鯊魚的襲擊，老人與之展開搏鬥，最後“纍得他筋疲力盡”，鯊魚卻把能吃到的魚肉全吃掉瞭。當漁民們找到老人時，他都“快氣瘋瞭”，“正在船上哭”。

　　經過十多年的醞釀，海明威對這個故事進行瞭加工和提煉，寫成瞭這樣一個故事：一個名叫聖地亞哥的古巴漁夫，接連齣海八十四天沒有捕到一條魚，終於在第八十五天釣到一條他有生以來見到的最大的馬林魚。他竭盡全力，經過兩天兩夜的奮戰，終於將大魚捕獲，綁在船邊。但是在歸途中，遭到鯊魚的瘋狂襲擊，老人在疲憊不堪中，與鯊魚展開瞭殊死搏鬥，雖然殺死瞭好多鯊魚，但卻失去瞭魚叉、船槳和舵柄，自己也受瞭傷。最後，雖然總算擊退瞭鯊魚群，可是迴到海港時，綁在船邊的馬林魚隻剩下一副空骨架。老人迴到棚屋便倒頭睡著瞭，夢中見到瞭獅子。

　　小說中的聖地亞哥是一個在重壓下仍能保持優雅風度的老人，一個在精神上不可戰勝的硬漢。他具有一般硬漢所共有的勇敢、頑強、百摺不撓的特點。在長期令人難以忍受的失敗中，他錶現齣令人難以想象的剛強與堅毅；在與大馬林魚和鯊魚的殊死搏鬥中，他顯示瞭超凡的體力、技藝和鬥誌。他是明知要失敗而不怕失敗的英雄，他說：“人不是生來要給打敗的……人盡可被毀滅，但是不會被打敗。”他不畏失敗的頑強拼搏，昭示瞭人類那不可摧毀的精神力量。雖然海明威並不承認自己的作品含有什麼寓意，但是文學界似乎達成瞭一個共識：《老人與海》顯示瞭作者高度的藝術概括力，達到瞭寓言和象徵的高度。正是由於這一特色，《老人與海》很可能成為海明威最為不朽的傳世之作。

　　海明威是個文體傢，一個獨一無二的文體傢，而《老人與海》又是最能集中體現海明威藝術風格的代錶作。在這部思想深邃、風格純淨的小說中，海明威恢復瞭他在《太陽照樣升起》、《永彆瞭，武器》等作品中錶現齣的那種優雅、緊湊、凝練的寫作風格，將他的敘事藝術推上一個新的高峰。

　　海明威的藝術風格，可以概括成兩大特徵：一是“冰山”原則，二是“電報式”文體。

　　海明威曾把文學創作比作飄浮在大海上的“冰山”，認為用文字直接寫齣來的僅僅是“露齣水麵的八分之一”，隱藏在水下的占冰山的“八分之七”。一個優秀的作傢，就是要以簡潔凝重的筆法，客觀精確地描繪齣意蘊深厚的生活畫麵，喚起讀者根據自己的生活感受和想象力，去開掘隱藏在水下的“八分之七”，對現實生活作齣自己的判斷。海明威說，他本來可以將《老人與海》寫成一部一韆多頁的巨著，把漁村的每一個人物，以及他們怎樣謀生，怎樣齣生、受教育、生孩子等過程都寫進去，但實際上他獻給讀者的卻是不到六十頁的一個中篇，有關人物的背景、身世及其相互關係，僅作極其簡約的交代，而集中描寫老人在海上那場驚心動魄的搏鬥，盡量突齣主人公的行動和心理，藉以彰顯他那種曆盡韆難萬險卻能屹立不倒的英雄氣概。

　　對於海明威的行文風格，英國作傢赫？歐？貝茨有一個精闢之見：自19世紀亨利？詹姆斯以來一派冗繁蕪雜的文風，像是附在“文學身上的亂毛”，被海明威“剪得一乾二淨”。他說“海明威是一個拿著一把闆斧的人”，“斬伐瞭整座森林的冗言贅詞，還原瞭基本枝乾的清爽麵目”，“通過疏疏落落、經受過錘煉的文字，眼前豁然開朗，能有所見”。海明威的“電報式”文體，采用結構簡單的句子，常是短句，或並列句，用最常見的連接詞聯結起來。他討厭大字眼，總是摒棄空洞、浮泛的誇飾性文字，習慣於選用具體的感性的錶達方式。他總是保持冷靜而剋製的筆調，盡量用動作詞匯來寫，刪去不必要的形容詞，能用一字則不用兩字。

　　閱讀《尤利西斯》那種“天書”般的意識流小說，固然是對讀者閱讀能力的極大挑戰，閱讀《老人與海》這種簡潔凝煉的文字，讀者也不見得有多麼輕鬆，因為你要從那簡潔到不能再簡潔的“八分之一”的描寫中，領悟那深藏不露的“八分之七”的深厚意蘊，同樣不會是一件輕鬆的差事。

　　孫緻禮

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