秀骨清像 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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餘輝 著

圖書標籤:

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出版社： 故宫出版社

ISBN：9787513404051

版次：1

商品编码：11722529

包装：平装

开本：16开

出版时间：2015-02-01

用纸：胶版纸

页数：184

字数：90000

正文语种：中文

編輯推薦

　　追尋魏晉南北朝盼曆史
　　進入那個戰亂紛仍的時代
　　共同開啓占代繪畫進入自覺的大門
　　一起感受飽含深邃、清俊、通脫的美

內容簡介

　　紫禁城牆高富深，珍藏百萬，典籍無數，足資代代承傳研發，各各昭示於眾，故編《秀骨清像》。凡涉中國宮廷文化藝術之專題專論，以文論，以圖示，說史證物者，均可入係。

內頁插圖

目錄

引言

第一章 人物畫之初始
一 人物畫概述
二 先秦兩漢人物畫概勢

第二章 魏晉南北朝人物畫之緣起
一 魏晉南北朗的曆史背景
二 魏晉的社會文化狀況
三 魏晉南北朝人物麵的四項演進
四 魏晉南北朝人物畫的地域和類型

第三章 精英始齣的兩晉人物畫壇
一 “六朝四大傢”之一——“佛畫之祖”曹不興
二 “至協始精”的剛辦
三 塑繪並舉的載造父子
四 “六朝四人傢”之二——“傳神寫照”的顧愷之

第四章 風格化和理論化瞭的南朝人物畫
一 南朝的社會文化概勢
二 “六朝四大傢”之三——“秀骨清像”的“陸傢樣”
二 “六朝四大傢”之四——“麵短而艷”的“張傢樣”
四 畫風浮艷的仕女畫傢
五 “造化驚絕”的梁元帝
六 南朝的人物畫論

第五章 多元化的北朝人物畫
一 北朝的社會文化概勢
二 麵貌各異的北朝人物畫傢
三 齣仕北朝的江南畫傢
四 “曹農齣水”的曹仲達“曹傢樣”
五 來自域外的其他畫僧
六 各類壁畫和工藝繪畫

第六章 魏晉南北朝人物畫的收藏和藝術影響
一 晉唐繪畫收藏
二 繪畫裝裱與使用
三 理論影響
四 顧愷之的畫風影響
四 顧愷之的藝術地位及其理論影響
五 南北朝諸”傢樣“的藝術影響

結語

附錄
附錄一 魏晉南北朝曆史藝文與畫史年錶
附錄二 魏晉南北朝主要畫傢師承關係錶
附錄三 魏晉南北朝人物畫研究齣版物

前言/序言

《山河故人》圖書簡介 一部關於時間、記憶與人性的史詩 《山河故人》並非講述某個特定時代或某個特定人物的宏大敘事，它更像是一部流淌著生命之河的影像記錄，一幅用文字精心勾勒的關於“存在”與“消逝”的群像畫捲。故事的脈絡如同蜿蜒的長江，時而平靜寬闊，時而湍急迴鏇，最終匯入無垠的生命之海。 全書以三個核心時空片段交織敘事：二十世紀七十年代末的江南水鄉、改革開放初期繁華的都市邊緣，以及一個近乎未來、充斥著高科技與疏離感的虛擬空間。這種跨越數十年的敘事結構，旨在探討時間對個體命運的重塑，以及那些無論環境如何變遷，始終在人類心中紮根的、關於愛、背叛與救贖的永恒主題。 第一捲：潮汐之初 故事的起點，設定在那個物質相對匱乏，但人與人之間情感聯結異常緊密的年代。在南方一個被古老祠堂和青石闆路環繞的村落裏，我們認識瞭主人公阿秀。阿秀是一個看似柔弱實則內心堅韌的女子，她與村裏最聰慧、也最不安分的青年阿偉，以及沉穩可靠的船夫阿誠之間，形成瞭一種微妙而深刻的三角關係。 這一捲著重描繪瞭集體生活對個體情感的壓抑與塑造。阿秀對自由的嚮往、阿偉對打破舊秩序的渴望，以及阿誠默默守護的忠誠，都在那個特定曆史語境下被反復淬煉。作者以極其細膩的筆觸，刻畫瞭夏夜的螢火蟲、清晨的霧氣、以及老屋簷下滴落的雨聲，營造齣一種既懷舊又充滿生命力的氛圍。這裏的情感糾葛，沒有跌宕起伏的戲劇性，卻有著深入骨髓的宿命感——每個人都在按照既定的軌跡前行，卻又在不經意間偏離。 第二捲：鋼鐵與霓虹 時間快進到九十年代初，阿秀和阿偉離開瞭故鄉，湧入瞭正在經曆劇變的南方大都市。城市如同一個巨大的熔爐，吞噬著他們的理想，也賦予瞭他們新的身份標簽。阿秀在一傢工廠裏做著枯燥卻能糊口的工作，她學會瞭如何在人潮中保護自己，學會瞭在喧囂中保持沉默。阿偉則憑藉著過人的精明和野心，在商海沉浮，他擁抱瞭快速積纍財富的機會，卻也逐漸失去瞭初衷裏的那份純粹。 這一部分深入探討瞭現代化進程中人性的異化。當物質的豐富取代瞭情感的充裕，人與人之間的關係變得更加功利和脆弱。阿秀與阿偉的婚姻，成為瞭那個時代許多中産階級婚姻的縮影：錶麵的光鮮亮麗，內裏的韆瘡百孔。作者藉由都市的鋼筋水泥和閃爍的霓虹燈，探討瞭“擁有”與“滿足”之間的悖論。同時，一個偶然的機會，阿秀在異鄉重逢瞭闊彆已久、如今已是成功的建築設計師的阿誠。這次重逢，如同在平靜的水麵上投下瞭一顆石子，激起的漣漪，是對過去未完成的遺憾與對當下選擇的無聲質問。 第三捲：遠方的迴響 敘事視角陡然拉伸，進入一個高度數字化的時代。這一捲的篇幅相對精煉，但意蘊深遠。它不再聚焦於物理上的空間遷移，而是探索瞭“記憶”與“身份”的數字化保存。 阿秀的後代，在一個高度依賴虛擬現實和人工智能的社會中成長。他們習慣於通過數據端口連接世界，情感交流變得間接和程式化。故事的主角，阿秀的孫女小雅，偶然接觸到瞭一批關於祖父母時代的老舊影像和文字記錄——那些關於江南水鄉的低語、關於城市奮鬥的掙紮。 小雅試圖通過科技手段重構祖輩的生活場景，試圖理解那些她從未經曆過的“真實”情感的重量。然而，科技的完美還原，卻反襯齣自身經驗的缺失。在一次關於“記憶權重”的倫理討論中，小雅開始反思：當一切都可以被復製和模擬時，什麼是真正屬於“我”的？這部分是對現代社會過度依賴科技、削弱瞭對生命本質感悟的深刻反思。 核心主題與藝術手法 《山河故人》的魅力在於其敘事的流動性與主題的普適性。它沒有給齣簡單的答案，而是將時間視為一種雕刻刀，觀察它如何在不同的人身上留下不同的紋路。 人性深處的掙紮： 故事的核心在於“選擇”。是選擇安穩的陪伴，還是選擇追逐不確定的激情？是選擇融入時代洪流，還是堅守內心的微光？這些選擇的後果，構成瞭人生的重量。 時間的非綫性敘事： 作者熟練地運用閃迴、夢境與現實的交叉，打破瞭傳統的綫性時間觀。過去不是消失瞭，而是以另一種形式潛伏在當下，並影響著未來。讀者仿佛在參與一場跨越世紀的對話，感受著曆史的厚重與個體的渺小。 環境的隱喻性： 從水鄉的濕潤靜謐，到都市的喧囂冷硬，再到虛擬世界的空曠，環境的變化不再是背景，而是成為角色內心世界的投射。 全書的語言風格從初期的質樸、充滿生活氣息，逐漸過渡到都市的犀利與批判，最終歸於一種帶著疏離感的哲學思辨。它要求讀者不僅是旁觀者，更要成為時間的參與者，去體會那些被我們遺忘、被我們匆匆略過的“故人”與“故鄉”的意義。這是一部獻給所有在時間洪流中尋找自己立足之地的讀者的作品。

评分☆☆☆☆☆

坦白說，一開始被這本書的裝幀和名字吸引，但讀進去後，纔發現這絕對不是那種浮光掠影的消遣之作。它的敘事結構相當復雜，采用瞭多綫並進的手法，初看時可能會有些迷失方嚮，需要極高的專注力去梳理不同時間綫和視角之間的聯係。然而，一旦你理清瞭頭緒，那種豁然開朗的閱讀快感是無與倫比的。作者的語言風格極為冷峻而精準，毫不拖泥帶水，每一個詞語的選擇都像是經過韆錘百煉的寶石，閃爍著冷冽的光芒。它探討的主題非常尖銳，涉及到瞭社會階層的固化與反抗，以及個體在巨大曆史洪流中的無力感，讀來令人感到壓抑，卻也因此更具力量。這是一本需要用腦子，更需要用心去體會的書，絕非適閤在午後陽光下輕鬆閱讀的消遣讀物。

评分☆☆☆☆☆

這部作品給我的整體感受是極其“剋製”的。它有著極強的畫麵感，仿佛每一頁都是一幅精心構圖的水墨畫，講究留白和意境的錶達。作者極少使用大開大閤的激烈辭藻來煽動情緒，而是通過細膩的動作描寫和環境烘托，讓情感在不言不語中自然流淌齣來。比如，對某個場景光影變化的描寫，看似信手拈來，實則蘊含瞭角色當時微妙的心境變化。書中的人物都不是扁平化的“好人”或“壞人”，他們都在各自的睏境中掙紮求生，展現齣人性的復雜性和多麵性，這種真實感讓人既同情又敬畏。唯一的“挑戰”在於，它的開篇鋪陳略顯緩慢，需要讀者有足夠的耐心去等待故事核心的浮現，但一旦進入狀態，便會發現這種慢熱的敘事方式恰恰是為瞭積蓄最終的爆發力。

评分☆☆☆☆☆

這本厚重的書，初翻時便被那細膩入微的筆觸所吸引。作者似乎對人性的幽微之處有著近乎苛刻的洞察力，每一個人物的抉擇、每一次內心掙紮，都被描繪得淋灕盡緻，仿佛能觸摸到角色的脈搏。故事的節奏把握得非常巧妙，時而如涓涓細流般緩緩推進，將讀者帶入一個充滿古典韻味的場景，時而又如同山洪爆發般，將一係列意想不到的衝突推嚮高潮。我尤其欣賞其中對於環境氛圍的渲染，文字之間彌漫著一種淡淡的、令人心碎的惆悵感，讓你在閱讀的過程中，忍不住去思考那些關於時間流逝和生命意義的宏大命題。雖然篇幅不小，但通讀下來，卻有一種意猶未盡之感，那些復雜的人物關係和微妙的情感糾葛，讓人在閤上書捲後仍久久不能忘懷，需要時間去消化其中的深意。

评分☆☆☆☆☆

讀完此書，我體會到瞭一種久違的、純粹的“敘事之美”。它迴歸瞭文學最本質的力量——講一個好故事，但這個“好故事”絕不落入俗套。作者的敘事視角不斷在宏大敘事和微觀個體之間切換，時而將讀者置於俯瞰眾生的上帝視角，時而又將你拽入某個小人物最私密的內心世界。這種切換處理得極其自然流暢，沒有絲毫突兀感。書中的對白設計堪稱一絕，寥寥數語便能勾勒齣人物的社會地位、教育背景乃至內心隱秘的欲望，極具戲劇張力。它沒有刻意迎閤大眾口味，保持著一種高傲的藝術姿態，其力量在於潛移默化地改變讀者的審美傾嚮，讓你在無形中提升瞭對文學作品的鑒賞標準。這是一次令人興奮的閱讀體驗，值得反復品味。

评分☆☆☆☆☆

這本書的想象力簡直是天馬行空，但又極其嚴謹地遵循著其內部構建的邏輯體係。它構建瞭一個宏大而又充滿奇詭色彩的世界觀，每一個習俗、每一個地名、甚至每一件器物，都有其深遠的文化根源和曆史背景。我花瞭很長時間去理解作者是如何將這些看似毫不相關的元素編織在一起，形成一個密不透風的故事網。更令人稱奇的是，它探討的哲學議題非常深刻，關於“真實與虛幻的界限”、“記憶的可靠性”等問題，讀完後久久縈繞在心頭，甚至讓人開始懷疑自己對日常世界的認知。這部作品的文字像迷宮，充滿瞭隱喻和象徵，需要反復閱讀纔能捕捉到隱藏在錶象之下的深層含義，這無疑是對讀者智力和專注力的一次極佳考驗。

评分☆☆☆☆☆

二 面貌各异的北朝人物画家

评分☆☆☆☆☆

一 北朝的社会文化概势

评分☆☆☆☆☆

二 “六朝四大家”之三——“秀骨清像”的“陆家样”

评分☆☆☆☆☆

《空间叙事学》既全面研究了传统的以文字写成的文学文本的空间叙事问题。也深入考察了本身就被理论家们称之为“空间艺术”的图像的空间叙事问题（跨媒介），还把研究的触角伸向了历史叙事领域（跨学科），对历史叙事的空间问题提出了自己独特的看法。龙迪勇本人的学术修养（熟悉他的人都知道，他收藏的书、读过的书是相当多的，而他的理论修养和文学史、艺术史方面的学识在同行中也经常被传为美谈），也是他能够在如此宽阔的锋面上游刃有余的条件：只有把这个似乎形而下的问题哲学化、抽象化，才有可能潜到别人未敢到达的根源涌发的大海深处。还不错。龙迪勇是国内最早提出建构“空间叙事学”的学者。

评分☆☆☆☆☆

三 魏晋南北朝人物面的四项演进

评分☆☆☆☆☆

二 面貌各异的北朝人物画家

评分☆☆☆☆☆

四 顾恺之的艺术地位及其理论影响

评分☆☆☆☆☆

二 “六朝四大家”之四——“面短而艳”的“张家样”

评分☆☆☆☆☆

一 晋唐绘画收藏