編輯推薦

《池塘》是哈金一部在英語世界引發關注的長篇小說，是其黑色幽默代錶作之一，中國大陸首次齣版。這是一本充滿深厚幽默感的書，讓你笑的同時，心中隱隱作痛。

內容簡介

《池塘》為哈金在美國齣版的第1部長篇小說，也是哈金的長篇代錶作之一。書中的故事發生在一個虛構的地方，主人公是一個在化肥廠裏工作，自學成纔的知識分子，他因為不滿於分房的不公平，用自己的書畫纔能諷刺有關領導。雖然如願以償，但自己也碰得頭破血流。這部小說雖然寫的是抗爭，但書裏不但沒有伸冤抱怨的戾氣，反而有一種喜劇效果。

作者簡介

哈金，本名金雪飛，1956年生於遼寜省，曾在中國人民解放軍中服役五年。1982年畢業於黑龍江大學英語係，在校主攻英美文學，1984年獲山東大學英美文學碩士學位。1985年赴美留學，並於1992年獲布蘭迪大學（Brandeis University）博士學位。現任教於美國波士頓大學（Boston University）。

精彩書評

這是一齣徹底的喜劇，戲謔、喧鬧、娛樂性十足。哈金以精煉的素樸文字，俚俗的語言，生動呈現中國的麵目。

——《紐約時報》

雖然異國情調的主題很吸引人，但是作者講故事的纔能更是這本書成功的因素。

——《時代》

哈金在享譽國際文壇之後，以這樣的方式迴來，令人欣喜。在我眼裏，哈金永遠是一位中國作傢，因為他寫下瞭地道的和有力的中國故事，雖然他使用瞭我所不懂的語言。——餘華

精彩書摘

一

邵彬在歇馬亭已經住瞭六年多，從心裏厭惡這個鄉下小鎮。他的妻子梅蘭整日嘮叨，禮拜天洗衣裳也得走上七八裏路。梅蘭不會騎車，用自行車馱她到藍溪河去洗衣裳當然是邵彬的事情。邵彬在豐收化肥廠工作，這個月廠子裏太忙，星期天也得加班，梅蘭隻得自己走著去那裏。要是他們住在工廠的宿捨區裏，走幾步就能到河邊。這些日子梅蘭整日整夜嘴裏念佛，求菩薩保佑她傢很快能在“工人之村”分到一套房子。

“瞎吵吵啥，這次咱們鐵定有份。”星期三下午，邵彬對緊張兮兮的妻子不耐煩瞭。

“你咋這麼肯定？”

“他們應該分給咱一套。我的工齡比彆人長嘛。”

“工齡頂啥用？”

邵彬確實在化肥廠乾瞭六年瞭。廠裏分房嚮來都是依據實際需要和工齡長短，看起來邵彬這次能分到一套新房子。可是梅蘭卻不那麼樂觀。“我說，”梅蘭對丈夫說，“你就不會給劉書記和馬廠長送兩瓶‘二鍋頭’？我可聽說每天晚上都有人往這兩傢跑。你光坐在傢裏就能把房子等來？”

“你少提這事。我纔不為他們花一分錢呢！”

“倔驢。”她嘆瞭口氣。

邵彬個子不高，從前也是個健壯結實的漢子。最近幾年，他的體重掉得厲害，背地裏得瞭個“瘦鬼”的外號。他長得五短身材，但因為自負有纔，驕傲得很。在豐收化肥廠，邵彬看的書比誰都多，可以說是博古通今，甚至還知道福爾摩斯探案的故事。他那兩筆字寫得更是漂亮。廠裏有些女工過去常說他“可惜模樣沒有字俊”。五年前他和梅蘭訂婚的時候，大傢夥兒都吃驚不小，說他們真是“佳人愛纔子”。雖說梅蘭不是什麼佳人，邵彬也算不上纔子，但兩人比較起來，她長得就齣色多瞭，有幾個小夥子還追她呢！

結婚後，他倆就住在夕陽街上的一間宿捨房裏，那是梅蘭的工作單位—人民百貨商場的房子。現在他們有瞭一個活潑的兩歲女兒，這間二十多平方米的屋子就轉不開身瞭。另外，雖說邵彬在班上是個鉗工，下瞭班可是位業餘畫傢和書法傢。藝術傢是需要空間的，最理想的是有一個隻屬於自己的房間，他可以在裏麵精心構思創作。可這根本是不可能的事情。邵彬隻好每天晚上等妻子女兒睡下瞭纔開始拿起毛筆練習書畫，桌子上亮著的颱燈經常刺得梅蘭娘倆睡不著覺。房間裏總是充滿著濃濃的墨汁味，梅蘭不得不在鼕天裏也開著小氣窗。邵彬對此也沒有辦法，他們多想有一套像樣的房子啊！

這些日子，邵彬一直想打聽自己的名字是否在分房委員會考慮的名單上，但探不齣個究竟。他發現周圍的同事們突然變得不聲不響、神秘莫測，仿佛一夜之間每人都發瞭財，對彆人起瞭戒心。

星期四早上，邵彬在給車隊修理液壓韆斤頂的時候，在心裏一遍一遍地給自己打氣：現在該輪到我分到房子瞭。昨天晚上，梅蘭講的其他工人給領導送禮的話讓他有點心慌。他還是不住地安慰自己不要失去信心。

他沒想到當天下午最後的分房方案就貼在廠門口的告示欄上瞭。邵彬在榜上找瞭幾遍也沒有找到自己的名字，頓時火冒三丈，周圍那些沒有找到自己名字的工人們也都炸瞭窩。所有的車間裏都能聽到怨恨的叫聲，而那些分到房子的人卻一聲不吭。有些工人說要立刻寫大字報揭發廠領導的腐敗行為。也有幾個人說，他們要在今天晚上把給廠領導建造的四幢寬敞的宿捨樓裏安上炸藥，炸個粉碎。但這些不過是圖個嘴上痛快，這樣的氣話以前不知道說過多少遍瞭，啥事也沒有發生過。

下班鈴聲一響，邵彬就離開瞭工廠。他心不在焉地騎車迴傢，一頂軍帽斜扣在頭上，白汗衫敞著懷，衣服下擺在身後舞動。他滿腹心事，腦袋沉甸甸的。迴去該咋嚮梅蘭說呢？她一定傷心死瞭，怎麼纔能安慰她呢？

化肥廠北麵是一個鐵路交叉道口。邵彬剛穿過鐵軌，就看見廠黨委書記劉恕背著手在前麵走。邵彬追上去，下瞭自行車。“劉書記，能跟您說句話嗎？”他說。

“行啊。”劉書記停住腳，直瞭直身子。他那雙腫眼泡半閉著。

“我為啥這次分不到房子？”邵彬問。

“你尋思就你一個人分不到啊？還有一百多號住房睏難的同誌排隊等著呢，這情況你知道嗎？”

“我在咱廠乾瞭六年瞭。侯尼娜纔來廠三年，憑啥她這次就能分到房子？我不明白。”

劉書記也沒拐彎抹角：“這是分房委員會的決定。他們認為她比你更需要房子住。新社會男女平等。你現在還有地方住，可是這些年她一直和傢裏人擠在鄉下。人傢一個姑娘不需要個地方結婚嗎？因為沒有房子，她推遲瞭兩次婚期。你也不能讓人傢女同誌單身一輩子啊？”

邵彬差點叫起來：她能和你一起住啊，不行嗎？但是他一個字也沒說齣來，轉身又騎上瞭那輛“國防”牌自行車，連聲“再見”也沒說就走瞭。他一邊狠命踩著腳踏闆，一邊在心裏罵著：“王八蛋，你已經有一套大房子瞭，這次又撈瞭套更大的。你他媽的是在濫用職權。這不公平，太不公平！”

矮胖的劉書記搖瞭搖頭，衝著邵彬的背影說瞭句：“傻蛋！”

前言/序言

一個作傢的力量

餘華

我很欣賞美國筆會在授予《等待》2000年福剋納小說奬時，對哈金的贊譽：“在疏離的後現代時期，仍然堅持寫實派路綫的偉大作傢之一。”

2003年初春的時候，我在北京國林風書店買到瞭《等待》，然後又見瞭幾個朋友，迴傢時已是淩晨，我翻開瞭這部著名的小說，打算讀上一兩頁，瞭解一下哈金的敘述風格就睡覺。沒想到我一口氣讀完瞭這部書，當我翻過最後一頁時已經是晨光初現，然後我陷入冥思苦想之中。我驚訝哈金推土機似的敘述方式，笨拙並且轟然作響。哈金的寫作是一步一個腳印，每一段敘述都是紮紮實實。在他的小說裏，我們讀不到那些聰明作傢慣用的迴避和跳躍，這種無力的寫作至今風行，被推崇為寫作的靈氣。作為同行，我知道迎麵而上的寫作是最睏難的，也是最需要力量的。

這個1956年齣生的中國人，當過兵，念過大學，29歲時漂洋過海去瞭美國，獲得博士學位，任教於美國的大學，這是那個時代很多年輕中國人選擇的康莊大道。可是用英語寫作，哈金奇特的人生之路開始瞭。畢竟哈金去美國時不是一個孩子，已經是一個成年人瞭，一個帶著深深的中國現實和中國曆史烙印的成年人，用異國他鄉的語言來錶達自己故鄉的悲喜交集，這不是一件容易的事。可是哈金做到瞭，他每一部英語小說都要修改二十多遍，並不是為瞭對人物和故事細節上的把握，而是對英語用詞的分寸把握。美國是一個很多方麵十分規矩的國傢，作為著名的波士頓大學英語文學寫作的教授，哈金不能嚮他的同事請教，更不能嚮他的學生請教，哈金的太太是一位地道的中國人，她的英語錶達能力遠遠不如哈金，哈金在用英語寫作時可以說是舉目無親，隻能自己苦苦摸索。

就是這樣一位作傢，寫齣來的英語讓一些純種美國人都贊嘆不已。而我，一個中國人，讀到自己同胞的小說時，卻是一部翻譯小說。可是這部名叫《等待》的翻譯小說，讓我如此接近中國的曆史和現實，近到幾乎貼在一起瞭。很多生於中國，長於中國，甚至從未離開過中國的作傢寫齣來的小說，為什麼總讓我覺得遠離中國的曆史和中國的現實？我讀到瞭太多隔靴搔癢的中國故事瞭，可是遠離中國的哈金讓我讀到瞭切膚之痛的中國故事。

我想這就是一個作傢的力量，無論他身在何處，他的寫作永遠從根部開始。哈金小說所敘述的就是中國曆史和現實的根部，那些緊緊抓住泥土的有力的根，當它們隆齣地麵時讓我們看到瞭密集的關節，這些老驥伏櫪的關節講述的就是生存的力量。

《等待》之後，我又讀瞭哈金的《瘋狂》，以及零星發錶在中國雜誌上的一些短篇小說。現在鐵葫蘆圖書即將推齣哈金的三部作品，這對於國內的讀者認識哈金作品的全貌是件好事。這位美國的少數民族作傢，在享譽國際文壇之後，以這樣的方式迴來，令人欣喜。在我眼中，哈金永遠是一位中國作傢，因為他寫下瞭地道的和有力的中國故事，雖然他使用瞭我所不懂的語言。

我難忘第一次在波士頓見到哈金的情景，那天晚上大雨滂沱，哈金帶著我們一傢三口在哈佛廣場尋找酒吧，所有的酒吧都拒絕我十歲的兒子進入，最後四個人在大雨中灰溜溜地來到瞭旅館，在房間裏開始瞭我們的長談。那是2003年11月的某一天。

哈金的小說從等待開始看，都買全瞭

我很喜歡謝謝

好書不錯，值得一讀。

哈金的作品總會給人以深刻的影響！離我們很近，卻又似乎是自己的事！

非常好感謝京東非常好感謝京東

好好好好好…

哈金的作品，非常不錯，很好看

哈金的作品總會給人以深刻的影響！離我們很近，卻又似乎是自己的事！

寫的是文革年代，底層人的掙紮，有些荒誕，和閆真的滄浪之水都是描寫人之間的傾軋，但對人物的心理描寫上，更喜歡滄浪之水。薄的一本書，貴……