編輯推薦

　　繼承《戰爭電影中看曆史》和《戰爭電影中看曆史2》的衣鉢並發揚光大。

　　紅顔薄命還是紅顔禍水？楊貴妃與唐玄宗的二三事。

　　1683年維也納城下，哈布斯堡王朝與奧斯曼帝國上百年交鋒的總爆發。

　　雖然失敗，仍然贏得眾多紀念和褒奬的布列斯特要塞保衛戰。

　　正麵抗戰戰場，國軍血戰颱兒莊，抗戰之艱難殘酷，可管窺一豹

海報：

內容簡介

　　其實曆史本身比影視更精彩。

　　《透過鏡頭看曆史》係列叢書是指文圖書傾力打造的以曆史類影視作品為主題的MOOK讀物。旨在剝去影視作品的藝術加工外衣，為讀者還原藝術背後的真實曆史，消弭觀影過程中的疑惑，講解更深層次的曆史知識。

　　電影《王朝的女人·楊貴妃》從還沒開始上映就話題與爭議不斷，不過有一點是肯定的，那就是這部電影雖然藉助瞭楊貴妃與唐明皇的曆史元素，但該片距離真實的曆史還是有相當的差距的。那麼如果想瞭解曆史上楊貴妃與唐明皇真正的愛恨情仇，不妨讀一讀《楊貴妃——盛唐之亂的紅顔》。

　　曾幾何時，奧斯曼帝國是雄霸歐亞的強悍帝國，但到瞭現代，“西亞病夫”成為奧斯曼帝國的新稱謂。電影《維也納戰役》就專門錶現瞭奧斯曼帝國由盛轉衰的關鍵一戰。《1683維也納之戰——奧斯曼帝國國運的拐點》一文將剔除影片中民族感情和曆史傾嚮等因素，嚮您更全麵、更具體地再現歐洲聯軍是如何抵禦奧斯曼帝國的無敵兵鋒。

　　時值紀念反法西斯戰爭勝利70周年之際，《透過鏡頭看曆史》專門準備瞭兩篇反法西斯戰爭題材的文章。《布列斯特要塞》是一部堪稱可與紀錄片相媲美的二戰電影。但就算是真正的紀錄片也難免會有史實上的遺漏與錶現手法上的傾嚮。《布列斯特要塞保衛戰——過時防禦工事中的悲愴絕唱與英雄豪氣》這篇文章將一場更全麵、更寫實、更客觀的布列斯特要塞保衛戰現在讀者麵前。

　　電影《血戰颱兒莊》可能是最負盛名的一部抗戰題材電影瞭。雖然電影的內容很多人已經是耳熟能詳瞭，但真實的颱兒莊血戰其實有著更為悲壯和殘酷的搏殺與抗擊。《血戰颱兒莊——抗日禦辱的雄渾篇章》就是一篇專門迴顧那段抗日禦辱歲月、講述颱兒莊之戰前因後果的詳實文章。

作者簡介

　　指文烽火工作室，由眾多曆史、戰史作傢組成，從事古今曆史、中外戰爭方麵的研究、寫作與翻譯工作，通過精美的圖片、通俗的文字、獨到的視角理清曆史的脈絡，提升讀者的閱讀體驗。現已推齣《戰爭事典》《戰場決勝者》《信史》等一係列受到讀者喜愛的MOOK讀物。

內頁插圖

目錄

楊貴妃——盛唐之亂的紅顔

1683維也納之戰——奧斯曼帝國國運的拐點

布列斯特要塞保衛戰——過時防禦工事中的悲愴絕唱與英雄豪氣

血戰颱兒莊——抗日禦辱的雄渾篇章

精彩書摘

　　“北方有佳人，絕世而獨立，一顧傾人城，再顧傾人國。”在漢代人李延年的筆下，“傾城傾國”成瞭形容絕色美女的贊美之詞。宋代的袁文更是在《甕牖閑評》中說：“所傾城傾國者，蓋一城一國之人皆傾心而愛悅之。”可事實上，傾城傾國還有另一個傾覆邦國的解釋，如《詩經·大雅· 瞻卬》：“哲夫成城，哲婦傾城。”

　　一個有傾城傾國之貌、又有傾城傾國之事的佳人，自然會引起人們無限遐想。楊貴妃正是這樣一位備受文人墨客青睞的話題佳人，她短短三十八年人生牽絆的卻是王朝的盛衰。至於她是紅顔禍水，還是無辜的政治犧牲品，這樣的爭議似乎從來都沒有停止過，自然也吸引瞭眾多影視工作者的興趣。

　　前段時間，範冰冰、黎明主演，講述楊貴妃和唐明皇傳奇故事的曆史題材電影《王朝的女人·楊貴妃》上映瞭。這部電影在上映前就因為“馬震”等話題被炒得火熱。電影上映後，對於劇情、演員、錶現手法等等，觀眾們都有著各自不同的看法。不過對於片子裏的曆史部分，有位朋友是這麼說的：“雖然該片自稱‘以楊貴妃和唐明皇的傳奇愛情為核心，講述瞭一係列戰爭與宮廷陰謀的故事，全景展現盛唐壯闊如畫的愛恨情仇’，但實際上除瞭名字一樣外，電影講述的根本是一個發生在平行宇宙裏的故事。”由此可見，要想通過《王朝的女人·楊貴妃》這部電影瞭解曆史，基本上是不太現實的。那麼曆史上發生在楊玉環與唐明皇李隆基之間的、夾雜著安史之亂的愛恨情仇到底是什麼樣的呢？且聽筆者一一道來。

　　楊傢有女初長成

　　影片的一開始是一場很莫名其妙的國殤大典，楊玉環因為在典禮上領舞而讓唐玄宗李隆基感到異常驚艷。這裏要說一下，唐代宮廷祭祀分為祭祀“天神”和“人鬼”兩大類，在其中也有歌舞，並且分為文舞和武舞。著名的《破陣樂》就曾經被當作祭祀中的武舞。但不管是哪類祭祀，都是異常莊嚴肅穆的，對歌舞的內容與形式都非常重視，《破陣樂》後來也因為“不入雅樂”而不再使用。總體上唐代祭祀歌舞是由專門人士錶演的嚴肅儀式，影片開頭那種類似選秀節目般的“靡靡之音”是斷然不可能齣現的。對影片的開頭，如果從善意角度理解，隻能認為是影片主創為瞭突齣男女主角的緣分而“臆造”的。

　　其實在後世的不少文藝作品中，人們也總喜歡把李隆基和楊貴妃設定成前世注定有緣的情侶。比如在洪昇的《長生殿》裏，說李隆基前世是仙界的孔升真人，而楊貴妃的前世則是蓬萊仙子，兩人因過貶至凡間再度相會，頗有幾分《紅樓夢》中神瑛侍者賈寶玉和絳珠草林黛玉相遇的玩味。不過從曆史上說，根據兩個人相遇前的記載，絲毫感覺不到兩人之間的“緣分”。

　　開元七年，蜀州司戶楊玄琰的傢中又新添一名可愛的女嬰。當時楊傢人是無論如何都想不到眼前這個可愛的女嬰，在她成年後會成為當今天子最喜愛的貴妃。開元七年的李隆基已經三十四歲瞭。人到中年的他，事業卻還沒有到達頂峰，他還在效仿貞觀之治的道路上前行。這時的李隆基和楊傢人一樣，做夢都不會想到他日後會為一段愛情而背負娶兒媳的惡名，更想不到他會因此將大唐社稷推嚮破碎的深淵。

　　…………

　　2012年9月，一部由波蘭、意大利聯閤攝製的戰爭曆史影片《維也納戰役》（Bitwa pod Wiedniem，又名《1683年9月11日》）上綫公映。它罕見地以奧斯曼土耳其帝國1683年對哈布斯堡王朝首都維也納失敗的進攻為題材，在軍事曆史愛好者中激起瞭一陣波瀾。導演倫佐·馬丁內利齣生於意大利倫巴第，此前曾執導過曆史影片《巴巴羅薩》，而影片的投資方則來自波蘭。值得一提的是，該年2月還曾上映瞭一部由土耳其導演法魯剋·阿剋蘇伊執導，以奧斯曼帝國攻占君士坦丁堡為主題的戰爭電影《徵服1453》。二者相映成趣，可作為絕妙的對照。《徵服1453》被認為過分偏嚮土耳其立場，在希臘民眾中一度引發瞭軒然大波；而《維也納戰役》也有著過分突齣波蘭功績、貶低哈布斯堡王室的嫌疑，於奧地利和波蘭影迷中掀起瞭一輪“口誅筆伐”。

　　然而，撇開電影人的“藝術加工”不談，1683年的維也納大圍攻的確在曆史上留下瞭濃墨重彩的一筆。哈布斯堡王朝與奧斯曼帝國，基督教與伊斯蘭教，他們上百年的交鋒在維也納城下達到瞭頂點。倘若奧斯曼人此役獲勝，則中歐將門戶大開，“神聖羅馬”大廈將傾不說，甚至還有穆斯林飲馬颱伯河的可能。基督教聯軍在最後關頭力挽狂瀾，卻真正終結瞭奧斯曼帝國在歐洲的開疆拓土，並吹響瞭反擊的號角。電影《維也納戰役》將過多的篇幅給予瞭波蘭國王索彆斯基，然而在真實的曆史畫捲中，此役湧現瞭群星般閃耀的英雄人物與可歌可泣的動人事跡：壯誌未酬的卡拉·穆斯塔法帕夏；所嚮披靡的“死亡天使”波蘭翼騎兵；意氣風發、“私奔”從軍的歐根親王；獲得“土耳其剋星”綽號的路德維希·威廉；失去故土卻在戰場拾迴自尊的洛林公爵；行神跡施俠義的馬爾科·德·阿維亞諾神父；歐洲第一傢咖啡店主、維也納之戰中的天主教間諜庫爾奇茨基……1683年的維也納之戰更像是一具時代的萬花筒，展現齣多棱立體的曆史全景，值得我們翻開泛黃的紙頁，梳理那些似乎遙遠卻蕩氣迴腸的記憶。

　　盛極而衰的奧斯曼帝國1566年9月7日，曾經駐軍3000人的匈牙利軍事重鎮锡蓋特堡已經被奧斯曼帝國10萬大軍圍攻瞭一月有餘。眼見奧地利哈布斯堡王朝援軍無望，守軍指揮官尼古拉·舒比奇·茲林斯基與殘存的600名部下商議，決定寜為玉碎不為瓦全，嚮奧斯曼人發起最後一次衝鋒。

　　在土耳其人詫異的目光下，城門和吊橋打開瞭，尼古拉身先士卒，高舉著馬刀，發齣瞭最後的怒吼。迎接這批勇士的，是陣陣槍林彈雨。很快，一馬當先的尼古拉胸部被火槍擊中，鏇即又頭部中箭——這是緻命傷，他倒在瞭戰友的遺體堆上……

　　第二天，奧斯曼人完全掌控瞭锡蓋特堡，守軍僅有7人突圍逃脫。隨著锡蓋特堡戰役的大獲全勝，維也納已經門戶洞開。繼1529年和1532年之後，奧地利人惴惴不安地等候著奧斯曼土耳其人對帝國首都的第三次進犯。然而，令他們百思不得其解的是，奧斯曼人竟然撤軍瞭。

　　尼古拉不知道，在他發起自殺衝鋒的這一天，偉大的蘇萊曼一世蘇丹已經在軍營中因病與世長辭，享年71歲。為瞭穩定軍心，相當於首相的大維齊蘇庫魯選擇瞭秘不發喪，乘勝班師，待迴到伊斯坦布爾後再宣告新君即位。奧地利因此逃過瞭一劫。

　　蘇萊曼一世在位長達46年，在他統治時期，奧斯曼帝國在政治、經濟、軍事和文化等諸多方麵都進入極盛。西方人敬畏地稱他“大帝”，而其臣民則愛戴地稱他“立法者”。他改革官僚機構，完善內政，製定法典，鼓勵工商業。他在位期間，帝國人口從1200萬猛增至2200萬，成為整個地中海最為富裕的國傢之一。他一生親自參與瞭13場大規模戰役，戰功顯赫；而帝國一次投入遠徵的兵力，最多可達30萬之巨，冠絕地中海世界。土耳其陸軍馳騁在巴爾乾、美索不達米亞、北非與小亞細亞，而帝國海軍巡遊於地中海、紅海和波斯灣。

　　…………

　　當我們列舉反映二戰蘇德戰場經典電影時，諸如《莫斯科保衛戰》《解放》等蘇聯時期拍攝的一係列大手筆戰爭片會立即喚醒人們的記憶，同時躍入腦海的還有好萊塢大片《兵臨城下》。但如果想找到一部1991年後俄羅斯拍攝的經典二戰影片，還真不是一件容易的事情。也許是好題材都被蘇聯拍完瞭，也許是解體之初俄羅斯曆史虛無主義對影視創作造成瞭影響。不過，好片子還是有的。除瞭《我們來自未來》和《白色虎式》這種帶有玄幻特色的二戰片外，2010年俄羅斯和白俄羅斯閤拍的《布列斯特要塞》的確是一部良心之作。雖然國內引進該片時將影片名譯成瞭山寨氣息濃厚的《兵臨城下之決戰要塞》，但並沒有影響人們對該片的好評。

　　作為蘇聯衛國戰爭中最早發生的一次戰役，布列斯特要塞保衛戰規模並不大，也沒有對整個戰局産生過決定性的影響。布列斯特要塞並沒有體現齣一座鋼鐵要塞在戰爭中應起到的堅固堡壘作用，也沒有如一些影評文章中所說“牽製瞭大量的德軍部隊”。那麼這麼一場可以說是失敗瞭的要塞保衛戰，何以贏得瞭如此多的紀念和褒奬？筆者認為，是因為這場保衛戰進行得空前頑強、悲壯和激烈。

　　部分觀影者在看過這部片子後發齣瞭一種評論：片子看上去雖然很真實，但沒有任何故事情節，沒有任何跌宕起伏，蘇軍被蹂躪屠殺，死人的速度幾乎勻速，沒有節奏和高潮……與其說這部電影是一部故事片，不如說是一部紀實片。這可能是因為布列斯特要塞保衛戰本來就是倉促之下的各自為戰，整場保衛戰由一個個小規模的戰鬥組成，所以就顯得零散。但更可能跟電影原作、蘇聯作傢謝爾蓋·謝爾蓋耶維奇·斯米爾諾夫（Сергей Сергеевич Смирнов）的同名紀實文學的記敘手法有關。戰後，斯米爾諾夫花費十餘年時間尋訪布列斯特要塞保衛戰親曆者，並將要塞保衛者們的事跡寫進書中，使得原著也是一個一個小章節，從不同人的視角來重現布列斯特要塞保衛戰。此後，他更不遺餘力地宣傳這些要塞保衛者們的事跡，為他們所受的不公正待遇而呼喊，最終纔讓這些真實的事跡廣為人知。

　　當人們提到布列斯特要塞保衛戰的時候，都會感嘆於蘇聯紅軍為瞭保衛祖國領土勇於犧牲和堅決抵抗的毅力和決心。但是，首先要說明的是，布列斯特這個地方成為蘇聯領土的時間並不長。即使是在今天，布列斯特也不屬於俄羅斯，而是屬於白俄羅斯的一個邊境小城。因此，有人一直評價俄羅斯“保衛侵略果實從來不手軟”。誠然，從俄羅斯曆史來看，對領土的貪婪貫穿瞭這個民族的擴張發展史。但是如果單單從布列斯特來說，其實這片土地還談不上什麼“侵略果實”，因為近一韆年來，這片土地的統治者一直在變。

　　曆經滄桑的東斯拉夫人故土我們今天看東歐地區，俄羅斯和烏剋蘭正拔劍張弩，欲除對方而後快，白俄羅斯則一頭紮進俄羅斯的懷抱，與俄羅斯結成瞭親密的聯盟。其實這仨兄弟本是一傢人，他們都發源自東斯拉夫人。

　　公元八世紀至九世紀，東斯拉夫人在今天的俄羅斯西部、烏剋蘭和白俄羅斯一帶繁衍生息，逐漸建立起瞭東斯拉夫人的第一個封建國傢——基輔羅斯。基輔羅斯自公元九世紀興起之後，迅速成瞭第聶伯河中心地區最強大的國傢。周邊的東斯拉夫人部落或被其徵服，或嚮其稱臣。在生産力極度低下的年代，居民點最早都是沿河流而齣現。布列斯特就是這樣一個在西布格河畔齣現的小居民點，一些波蘭人和東斯拉夫人的小部落在這裏齣現。1019年，基輔羅斯曆史上最強有力的統治者雅羅斯拉夫一世（史稱“智者雅羅斯拉夫”）將布列斯特納入自己的統治之下。雖然基輔羅斯占領瞭布列斯特，但臨近的波蘭人為瞭爭奪這個戰略地位十分重要的居民點一直與東斯拉夫人徵戰不斷。布列斯特時而歸基輔羅斯時而歸波蘭，但大部分時間都是在基輔羅斯統治之下。

　　…………

　　1938年，抗日戰爭激戰正酣，平型關大捷和淞滬會戰雖然打破瞭日軍不可戰勝的神話和“三個月滅亡中國”的迷夢，但是日軍鐵蹄已經蹂躪瞭半個中國。當時中國的首都南京被日軍攻占，三十萬無辜同胞慘遭屠殺。而防衛山東的韓復榘又在關鍵時刻選擇瞭不戰而逃，將山東大片土地拱手相送。日軍的下一個目標就是打通津浦鐵路這條南北大動脈，而中國軍隊，已經在徐州這個兵傢必爭之地準備和日軍一決高下。

　　以上這些就是電影《血戰颱兒莊》開始時的情節。該片是一部老電影瞭，雖然拍攝的時間距離現在已經過去幾十年瞭，但是這並不妨礙它成為一部經典作品。作為國內第一部反映正麵抗戰的電影作品，它為海峽兩岸的關係改善發揮瞭不小的作用。該片在道具選用、演員錶現上也頗下功夫，比如今不少“抗日神劇”的水平明顯高齣不少。其中殉國的川軍師長王銘章、拖著病體死守不退的西北軍師長池峰城，還有坐鎮徐州指揮的李宗仁都成為銀幕上的經典形象。現在就讓我們迴顧一下電影中的那些經典形象和劇情，以及真實曆史中的那一麯抗敵悲歌。

　　臨沂大捷與西北軍名將張自忠電影一開頭的第一場戰事便是臨沂保衛戰。說到臨沂保衛戰，就不能不提兩個人：一個是守臨沂的龐炳勛，一個是救臨沂的張自忠。這個守臨沂的龐炳勛是西北軍的老將瞭，河北新河人。因為右腿在連年軍閥混戰中受傷，所以走路一直一瘸一拐的，於是有瞭“龐拐子”的外號。中原大戰後，龐部被蔣介石收編為第40軍，這就是守臨沂的主力軍瞭。盧溝橋事變後，龐炳勛就率領他的40軍在津浦綫北段作戰。1937年9月，40軍擴編為第3軍團。雖然名義上變成軍團瞭，可是這個第3軍團屬下就一個40軍，更可笑的是，這個40軍屬下隻有一個第39師。龐炳勛名義上是軍團長，可是手中的部隊隻有一個師，不足萬人。這個軍團所謂的“擴編”，無非就是蔣介石耍的一個花招罷瞭。

　　救臨沂的就是赫赫有名的張自忠瞭。他1891年生於山東省臨清縣，23歲即入行伍。後來馮玉祥看他高大英武，而且頗有一股豪氣，就把他納入麾下。張自忠曆來以治軍嚴厲著稱，他麾下部隊一直軍紀嚴整，戰鬥意誌頑強。中原大戰後，張自忠部被改編為29軍38師，在長城抗戰中也有不俗錶現。而後盧溝橋事變爆發，29軍由於不明確蔣介石的抗戰方針，擔心被齣賣；又被日軍“不擴大”的謊言迷惑，最後在談談打打中被擊潰，而張自忠則被宋哲元留下與日本人周鏇。張自忠留在北平期間，被不明真相的報刊媒體誤以為他已經叛國成為漢奸，一時間張自忠遭受瞭大量攻擊汙衊。脫身後，為洗刷汙名，張自忠強烈要求迴到一綫痛擊日寇。當時他的38師已經擴編為59軍，張自忠在1937年12月走馬上任，隨即率部北上至津浦路北段待命齣擊。

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前言/序言

　　《戰爭事典》的特輯011《戰爭電影中看曆史2》裏有一篇關於電影《鳴梁海戰》的主題文章，鳴梁海戰就如柏楊先生在《中國人史綱》中說的那樣：“這是日本第一次侵略朝鮮，也是中國第一次保衛朝鮮，自一五九二年到一五九八年，曆時七年。日軍撤退後，中國援朝軍也跟著撤退。這是曆史上國與國之間，最標準的無私援助，中國戰士的鮮血，灑遍朝鮮半島，而一無所求。”可以說，正是明軍戰士的奮戰與犧牲，纔使得朝鮮能夠免於日本侵略者的蹂躪和奴役。但遺憾的是，至今依然沒有多少內地影視作品去反映當年這些戰士的奮戰與犧牲。身為中華民族的子孫，卻隻能藉助外國影視作品的鏡頭去瞭解自己祖先的奮戰與犧牲，這不可謂不是一種極大的悲哀。

　　同時，從世界範圍上來看，描寫曆史事件的影視作品因為要考慮政治文化因素、投資預算、觀眾市場感受等因素，必然要收到一定限製並進行諸多的藝術化處理。加之編劇能力、再現技術、拍攝條件等限製，就算有心完全再現曆史，也可能存在遺漏與誤解。更不要說還有各種以戲說為目的，製造噱頭與炫酷的“神劇”“爛片”。

　　以上種種，使得一些曆史事件雖然得以通過鏡頭讓廣大觀眾瞭解，卻也讓眾多曆史事件與史實真相失之交臂，甚至讓一些錯誤的觀念和印象占據瞭觀眾的腦海。正是這種情況的存在促使指文烽火工作室在戰爭事典特輯《戰爭電影中看曆史》和《戰爭電影中看曆史2》的基礎上創辦瞭《透過鏡頭看曆史》這套新MOOK叢書。雖然我們暫時沒有能力涉足影視作品，但我們決心做好書、齣好書，將真實和可靠的曆史，以精彩故事為媒介，展現給每位讀者。讓古今中外曆史上鮮為人知的奮戰與犧牲，為大眾所知曉；讓我們所熟知的曆史人物與故事，得到更好地還原與講述；更讓英雄與豪氣、奉獻與犧牲、堅韌與頑強、智慧與知識等先人所留下的瑰寶，傳遞於我們這些今人之中。

電影《王朝的女人·楊貴妃》從還沒開始上映就話題與爭議不斷，不過有一點是肯定的，那就是這部電影雖然藉助瞭楊貴妃與唐明皇的曆史元素，但該片距離真實的曆史還是有相當的差距的。那麼如果想瞭解曆史上楊貴妃與唐明皇真正的愛恨情仇，不妨讀一讀《楊貴妃——盛唐之亂的紅顔》。

貴啊貴

曾幾何時，奧斯曼帝國是雄霸歐亞的強悍帝國，但到瞭現代，“西亞病夫”成為奧斯曼帝國的新稱謂。電影《維也納戰役》就專門錶現瞭奧斯曼帝國由盛轉衰的關鍵一戰。《1683維也納之戰——奧斯曼帝國國運的拐點》一文將剔除影片中民族感情和曆史傾嚮等因素，嚮您更全麵、更具體地再現歐洲聯軍是如何抵禦奧斯曼帝國的無敵兵鋒。

裏麵颱兒莊文章寫的還可以，其他的一般。

很不錯，比這個係列的前兩本強多瞭，沒有莫名其妙的事後諸葛亮式的對西方中世紀製度的抨擊瞭，前兩本都有這樣的腦殘文章，用今天西方國傢的民主自由來指責他們以前不民主不自由，簡直是腦殘到爆。

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腦補過去 不當曆史棒老二