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編輯推薦

　　那些年，我們一起追過的邁耶
　　從初入建築係的大學生，到在建築行業闖蕩多年的建築師，每個擁有建築夢的人，都應該會有幾個心儀的建築偶像用來膜拜並激勵自己吧。時光荏苒，無論是經曆五年韆錘百煉的建築設計的基礎夯實，還是投身建築行業後的摸爬滾打，相信大傢對建築，對建築大師都有全新的理解和感悟。 作為曾經*年輕的普利策獲奬大師，理查德·邁耶以其對光影的錶現聞名於世！ 很多中國建築師的學習生涯，是從模仿理查德·邁耶的建築設計手法開始的。
　　從“史密斯住宅”這一成名代錶作開始，理查德·邁耶在49歲時便獲得瞭建築界的至高榮譽普利策奬，曾是該奬*年輕的得主。如今已然80歲高齡的他依然癡迷於光綫、環境與建築的關係，並且不斷以“白色”作為標誌性符號進行著設計。邁耶曾經錶達過“建築是一個糟糕的生意”的觀點，他認為如果想做生意，建築可不應該是你的**選擇，“你必須發自內心的想去從事這一行”。
　　理查德·邁耶建築師事務所已經成立50餘年。他堅持瞭 50年的設計事業和不變的設計方嚮，標示著一種持續積纍、完善邏輯、非碎片化、非暫時消費的建築師發展之路； 50年的歲月刻度，提示著我們中國建築師，那還未曾被深刻浸潤就已隨時代匆匆流逝的現代主義設計傳統。“伴隨著當今世界上發生的一切變化，建築持續以恒地以其美學特質感動著我們，就如同過去那些偉大的建築一樣，這一點從未改變”。“ 我們對現狀很滿意。”80歲高齡的理查德·邁耶仍然充滿希望，“現在雖然不是好時候，但也沒那麼糟。”

內容簡介

　　理查德·邁耶叢書共計六捲，收錄瞭理查德·邁耶以及邁耶工作室近50年來的全部設計作品。邁耶設計的産品都頗為簡練，既包括居傢設計也包括商用設計。他設計的作品特點是永遠有自己的特性而不是在風格上受彆人的影響而迷惑。由於其大膽的風格和值得稱頌的忠誠，邁耶創造齣頗為獨特的粗壯風格。為瞭在展示方麵做得更好，他將斜格、正麵以及明暗差彆強烈的外形等方麵和諧地融閤在一起。邁耶的作品以“順應自然”的理論為基礎，錶麵材料常用白色，以綠色的自然景物襯托，使人覺得清新脫俗，他還善於利用白色錶達建築本身與周圍環境的和諧關係。在建築內部，他運用垂直空間和天然光綫在建築上的反射達到富於光影的效果，他以新的觀點解釋舊的建築，並重新組閤幾何空間。
　　本捲為第三捲，收錄瞭理查德邁耶轉摺時期的作品，本書收錄的項目以私人建築公共建築項目為主，包括邁耶付齣14年心血設計和建造的蓋蒂中心。收錄的30餘個項目，平麵圖、剖麵圖、立麵圖齊全，文字詳實，對建築專業學生和建築師有極大的參考和藉鑒意義。

作者簡介

　　理查德·邁耶，“紐約五人組”之一。他始終秉持純粹的柯布西耶風格，以理性主義設計及白色的運用而聞名。他運用柯布西耶的理論建造的房屋數量眾多，甚至超過瞭柯布西耶，包括博物館、公司總部、私人房屋等。

內頁插圖

精彩書評

　　在陽光的照射下，讓建築的各部分巧妙、正確而且高貴地組閤在一起。
　　——勒·柯布西耶

　　現代主義既不是關於過去的，也不是所謂的象徵主義，更不是一個年錶，它是真實的關於如何設計空間，如何運用光綫以及建築和人體尺度的關係。
　　——理查德·邁耶

　　邁耶的作品在形態上並不追求宏偉壯觀，然而卻創造齣秩序井然的空間，總是放射齣燦爛的、甚至令人難以置信的光芒。
　　——肯尼斯·普蘭肯頓

目錄

序
Preface 6
理查德·邁耶後期作品中的三個隱喻
Three Tropes in the Later Work of
Richard Meier 8
第三階段
The Third Installment 16
私人建築項目
Private Buildings and Projects 21
Rachofsky住宅
Rachofsky House 23
Neugebauer 住宅
Neugebauer House 45
公共建築項目
Public Buildings and Projects 51
烏爾姆展覽與集會大樓
Exhibition and Assembly Building 53
海牙市政廳和中央圖書館
City Hague and Central Library 73
魏斯豪普特集會廳
Weishaupt Forum 93
荷蘭皇傢造紙廠總部
Royal Dutch Paper Mills
Headquarters 113
巴塞羅那當代藝術博物館
Museum of Contemporary Art 131
Canal +總部
Canal +Headquarters 155
Espace Pit?t 173
Hypolux銀行大樓
Hypolux Bank Building 179
戴姆勒-奔馳研究中心
Daimler-Benz Research Center 193
卡姆登醫療中心
Camden Medical Center 205
Euregio辦公樓
Euregio Office Building 213
漢斯·阿爾普博物館
Hans Arp Museum 225
瑞士航空公司北美總部大樓
Swissair North American Headquarters 235
波茨坦廣場總體規劃
Potsdamer Platz Master Plan 257
聯邦大樓和國傢法院
Federal Building and
United States Courthouse 261
電視和廣播博物館
Museum of Television & Radio 273
聯邦大樓和國傢法院
Federal Building and
United States Courthouse 287
加戈塞畫廊
Gagosian Gallery 299
Ara Pacis博物館
Ara Pacis Museum 305
蓋蒂中心
The Getty Center 311
2000年教堂
Church of the Year 2000 403
後記
黑與白：關於理查德·邁耶
Postscript
Black on White: On Richard Meier 420
人物傳略年錶
Biographical Chronology 422
參考文獻
Selected Bibliography 434
攝影
Photographers 439
閤作者 Collaborators 440

前言/序言

　　序
　　Preface
　　理查德·邁耶
　　建築是一門社會的藝術，它同人們的生活質量密切相關，而這種關聯必須經由建築師的創作得以實現。建築師擁有某種天賦來超越功能與環境的限製，超越風格的錶層狀態，通過空間和材料形式，詩意地錶現我們人類的關注。
　　建築藉鑒於曆史，它在錶達與創新間的相互作用永無止境，同時它還意味著機遇和責任。如果我們意在城市中創造全新的、富有意義的空間場所，則不僅要懷有對社會上的和精神上的一般訴求的認知，還要領悟到我們的社會根植於其中的傳統。我們的城市在持續地發展，我們都是變化著的城市模式中的一分子，它影響著我們的工作、娛樂、商務、交往和齣遊。這就是為什麼將建築與城市設計同我們這一時代的迫切問題（這些問題包括經濟問題和社會剝削、住房緊缺以及由此帶來的在更廣泛的意義上可能齣現的自由的喪失）聯係起來顯得如此的重要。城市建築藝術對於我們的未來從未如此的重要，然而對這種狀況的意識幾乎在今天的政治領域中消失。在這一點上，不僅在美國，在世界的其他地方，公眾的使命感也都處於一種明顯的衰弱狀態。
　　緻力於改善城市中被忽視的、汙穢的部分，是我們作為建築師的責任。我們必須尋找到某種途徑揭示這些部分，激活它們的活力，提升它們的品質，從而賦予城市結構形式以新的能量。我認為有許多方法可以使我們的願望得以實現，不論我們的建築在巴黎、洛杉磯，還是在紐約，每種方法都包含著各自的潛力。路易斯·康認為城市應該是“這樣的場所，當一個孩子在街道上走過時，能想象齣他或她在未來將會成為怎樣的人。”我想，這就是我們應該憧憬去創造的城市類型。我們能想象齣一座城市，其中的學校、圖書館、醫院、工作場所、娛樂和文化設施，都能充分地體現人類在最高境界中自我實現的需要。但是，要使這一切成為可能，我們必須創造齣康所說的“實用性”，這些設施必須是容易接近的。我們知道，城市是人類聚居的場所，我們因為它所給予的一切而重視它。如果那些設施遠離公眾、疏遠市民，使自己難以被接近，也就失去瞭公共化的真正意義。
　　人們聚集的場所必須錶達齣城市理念核心中所蘊含的靈感。一處公共空間，不僅要能滿足人們的活動，還一定要能夠積極地促使人們各種行為的發生，從而將這一空間轉化，使我們可以發現其中的意義與價值。對於城市生活來說，存在著這兩個共生的基本因素：易接近性，伴隨著某種動力賦予我們的思想以及形式，即為瞭獲得“實用性”。使這兩個基本因素得以提升是建築師的職責。實現它的一個基本方法是通過連接的建築，這些建築將城市廣場、街道和構成大部分城市網格的停車場聯結在一起。
　　緻力於發展市政的理念 —— 一種滲透在城市空間和偶然的建築形式中的共享的自然意識——是我們建築師的責任。我期盼著建築業能重新迴復到對城市結構關心的傳統，這種傳統像母體一樣，聚閤並激活瞭公眾領域的本質精神。我們需要經常提醒自己所肩負的責任，認可並提升那些城市行為模式，它們已經存在，但還需要一些正式的限定。我們的任務並不總需要創造全新的場所感。有時調節、改變和重塑已存在的結構會更重要。無論哪種情形，需要改進的城市空間必須遵循各自特定的條件，遵循客觀、曆史、社會文脈的邏輯發展。
　　實現這個目標的一個途徑是在城市設計中采用拼貼的手法。這需要清楚地界定公共和私有領域、內部和外部空間，並以巧妙的方式調和這些對立的元素。這種調和將關注於運動和道路——它們穿越城市，連接著城市不同的部分，有時將新與舊直接碰撞在一起。這樣連接的建築不能過度地關注時尚和風格。這種建築，它追求清晰，而不是錶麵的效果；它與城市的文化相一緻，而不是偏離；它有能力重構我們的城市，並使我們的生活變得自由。而今天，建築的這種潛力卻常常被完全忽視，新建築僅僅被認為是孤立的日常用品，與社會或地形沒有什麼關係。
　　最近幾年，一種新的公共空間已自發地齣現在我們的社會中。在大都市新建的購物中心、運動館、辦公樓和政府設施中，我們都有可能非常直接地發現它。在這樣的公共建築中，我們會發現這樣一些空間，它們雖然是較私密的處理，卻依然將私人和公眾的使用空間結閤在一起，它們和我們在城市生活中的日常體驗有著廣泛的社會關聯。建築目前麵對的一個挑戰是如何設計這些新的公共空間，使它們能夠傳遞某種全體的意識，成為城市體驗完整的一部分。通常，實現這一點的最佳方法沒有必要是最為經濟的。
　　以我的經驗，對經濟要求，並不總是源於對優雅和簡約的追求，而常常是因為為瞭創造能經受住時間考驗的建築的願望。由此，籌集到追加的資金通常是有必要的，這些錢實際上將花費在盡可能好的材料上，從而建成堅固耐久的建築。作為城市的倡導者，我們應該準備好去辯論，以贊成超越功利、實現建築質量與耐久性的主張。現在，我們擁有最新的科技，也有誌於解決過去那些未曾攻剋的難題。我們一直需要並常常缺少的是充足的資金，以便為上述問題提供一個恰當的、長久的解決途徑。我們的目標應當是要求最好的，而不隻是最為經濟的。由此，用我們的藝術和技術,將市民的領域塑造成一個個錶現齣人類各種理念的民主空間。


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