浮世畸零人 [Ben, in the World] pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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[英] 多麗絲·萊辛 著，硃恩伶 譯

圖書標籤:

• 成長
• 孤獨
• 自我發現
• 漂泊
• 異鄉
• 身份認同
• 文化衝突
• 迷茫
• 人生
• 存在主義

出版社： 译林出版社

ISBN：9787544758758

版次：1

商品编码：11875629

品牌：译林（YILIN）

包装：精装

丛书名： 莱辛作品

外文名称：Ben, in the World

开本：32开

出版时间：2016-01-01

用纸：纯质纸

页数：190

正文语种：中文

編輯推薦

　　放大觀察人性與情感，萊辛以靈巧的筆調分享瞭不可思議的奇異經驗。

內容簡介

　　《浮世畸零人》是《第五個孩子》的續篇。駱維特傢的第五個孩子——班長大瞭。外貌奇特、天生蠻力的班遭傢人排斥，被迫離傢齣走。天性暴力下掩藏著的質樸心智，令他數次遭人利用：被毒販騙去偷運毒品，被科研中心抓去做研究……班懷抱尋找同類的純真希望，卻不斷失望。本作是諾奬得主多麗絲·萊辛創作晚期對愛與道德觀的重新思考，閱盡人生的萊辛以巧妙的筆觸點齣瞭人性的自私與殘酷。

作者簡介

　　多麗絲·萊辛（1919—2013），　　英國當代著名作傢，2007年諾貝爾文學奬得主，被譽為繼伍爾芙之後*偉大的女性作傢。　　1919年齣生於伊朗。幼年時在南非農場度過，傢境貧睏，十四歲因眼疾輟學，十五歲離傢做保姆，後從事過接綫員、速記員等工作。　　曾兩次結婚又離異。1949年離開南非，留下丈夫和兩個孩子，攜幼子移居英國追尋心目中的自由生活，全部傢當是皮包中的一部小說草稿。該書不久以《野草在歌唱》為題齣版，萊辛從此一舉成名。　　1962年，代錶作《金色筆記》問世，成為其摘得諾貝爾奬桂冠的充分理由。此後，筆耕不輟，一生齣版瞭五十餘部作品。　　諾貝爾文學奬評委會曾如此評價：“多麗絲·萊辛既是文學史中的典範，也是當下文學創作的先鋒。她改變瞭我們審視這個世界的方式。”

精彩書評

　　萊辛在小說裏著力探討的是愛的界限以及自私的毀滅性，而這些大部分都因我們的殘忍，因為我們隻想過自己的生活，不想被那些無助或需要幫助的人牽絆著。　　——《周日快報》

精彩書摘

　　“班，你得迴去找你的母親，嚮她要你的齣生證明。我相信，她會有的。這樣就可以替你省去所有麻煩和那些惱人的問題。你還記得怎麼去那兒吧？”　　“我曉得。”　　“呃，我想你得盡快去一趟。明天怎樣？”　　班的眼睛並沒有離開她的麵容，將她的每一個小動作，眼睛、嘴、微笑和她的堅持，都盡收眼底。這已經不是她第一次要他迴傢去找母親瞭。他不想去。可是如果她說他必須去……對他來說睏難的是：他在這裏得到瞭友誼、溫暖、慈祥，但在這裏，也使他必須暴露在痛苦和睏惑，還有危險之中。班的目光並沒有離開那張麵孔，此刻對他來說，那洋溢著和藹笑容的是全世界最為難的臉龐。　　“你瞧，班，我必須靠我的養老金過活。我隻有這點錢可以過日子。我想幫你，可是你如果有一點錢——那個政府機關會給你錢的，那就可以幫得上我。你懂嗎，班？”是的，他懂。他知道金錢。他早就學會現實冷酷的教訓。沒有錢就沒得吃。　　如今，好似她要他做的不是什麼大不瞭的事，隻是小事一樁，她說：“好，那就這麼說定瞭。”她站起來，“瞧，有件東西我想剛剛好適閤你。”　　疊好放在椅子上的是一件夾剋，這是她在一傢愛心商店找到的，她找瞭很久纔找到一件肩膀夠寬的。班身上的夾剋已經髒瞭，也破瞭。　　他脫下它。她找到的這件夾剋對寬肩闊背的他來說很閤身，可是腰部太鬆。她指著皮帶說：“瞧，你可以把它拉緊。”幫他調整好，另外還有條長褲。“現在我要你去洗個澡，班。”　　他聽話地脫下新夾剋和長褲，從頭到尾都一直看著她。　　“班，我要把這條褲子收走。”她說完照做瞭，“我還得去找新內褲和背心。”　　他光溜溜地站在那兒，看著她去隔壁的小浴室。他張開鼻孔，呼吸水的味道。在等待期間，他分辨瞭室內種種氣味，逐漸消失的燉肉香味，溫暖友善的氣息；麵包的味道，嗅起來好像一個人；接著是一種野味——那隻貓，依然在注視著他；一張床的味道，床罩拉上來蓋住枕頭，又有另一種氣味。他也專心傾聽：電梯寂靜無聲，遠遠隔在兩道牆後麵。天空傳來隆隆聲，不過他認得飛機，並不害怕。樓下的車聲他壓根兒沒聽見，他早就把它關閉在他的意識之外。　　老婦人迴來說：“來吧，班。”他跟在她身後，爬進水裏，蹲在裏麵。“坐下。”她說。他討厭滑倒。腰部以下泡在熱水中，他緊閉雙眼，露齣牙齒，這次的微笑錶示認命順從，任由她替他洗澡。他曉得洗澡是他每隔一陣子就必須做的事，這是他的本分。事實上他已經開始享受水瞭。　　當班的目光不再鎖住老婦人的臉，她纔允許自己流露齣她所感覺到的好奇，這是永遠也無法緩和或滿足的。　　在她的雙手下麵是強壯寬闊的背，脊椎兩側有棕色的繸毛，肩膀上則有一片濕濕的軟毛：感覺上她好像在幫一條狗洗澡。他的大臂也有毛，不過沒那麼多，不比正常男人手上的多。他的胸部毛茸茸的，但不像毛皮，這是一個男人的胸膛。她把肥皂遞給他，可是他卻讓它滑入水中，再拼命去撈。她找到瞭它，用力地塗在他身上，再用小蓮蓬頭將泡沫衝乾淨。他從浴缸中跳起來，她又強迫他坐迴去，清洗他的大腿，他的臀部，然後是他的生殖器。他不會忸怩害羞，所以她也不怕難為情。然後，他就笑嗬嗬地站起來，打著哆嗦躲進她手中的浴巾裏。她喜歡聽他的笑聲，聽起來好像犬吠。很久以前她養過一條狗，叫聲就像這樣。　　她將他全身擦乾，再將他光溜溜地帶迴隔壁房間，讓他穿上新內褲、新背心、愛心商店的T恤和長褲。然後她拿一條毛巾圍在他的肩膀上，當他開始扭動抗議時，她說：“班，你一定要披著。”　　她先修剪他的鬍子。它硬得像鬃毛，不過她修剪得還不錯。接下來是他的頭發，那可是另一迴事瞭，因為它粗糙而茂密。麻煩的是他頭頂的雙漩渦，如果剪短瞭，會露齣頭皮上粗短毛發的螺鏇，讓他頭頂上的頭發留長披在兩旁是必要的。她告訴他，那些新潮高明的理發師可以讓他看起來像個電影明星，由於他沒有聽懂她的話，她又改口說：“班，他們可以讓你看起來帥到連你都不認識你自己。”　　不過他現在看起來就挺不錯的瞭，而且聞起來也很清新。　　天剛黑不久，她做瞭平常獨自做的事：從冰箱拿齣幾罐啤酒，倒滿自己的玻璃杯，再倒一杯給他。他們今天晚上要用他最喜歡做的事打發時間——看電視。　　……

前言/序言

浮世畸零人 [Ben, in the World]：一窺迷失時代的靈魂肖像 捲首語 在浩瀚的文字海洋中，總有一些作品，它們不急不躁，卻以一種近乎固執的韌性，觸碰著我們內心深處那些不易察覺的角落。它們不尋求宏大的敘事，也不刻意營造戲劇性的衝突，隻是靜靜地描摹著時代的側影，捕捉著個體在洪流中的微光。 《浮世畸零人 [Ben, in the World]》正是這樣一部作品，它如同一個隱匿在都市叢林中的街角咖啡館，不張揚，卻總能吸引那些在喧囂中渴望片刻寜靜，試圖在繁雜中尋找真實印記的人們。 作品概述：在“日常”的褶皺裏搜尋“存在”的輪廓 《浮世畸零人 [Ben, in the World]》並非一部充斥著驚心動魄的情節或跌宕起伏的命運轉摺的書。恰恰相反，它以一種近乎白描的手法，將目光投嚮瞭那些在社會結構中似乎“微不足道”的個體，那些被時代洪流裹挾，卻又在其中小心翼翼地尋找自己立足之地的“畸零人”。書中的角色，或許沒有轟轟烈烈的事業，沒有令人艷羨的愛情，甚至連清晰的人生目標也模糊不清。他們可能是某個公司裏沉默的螺絲釘，是某個街區裏默默無聞的麵孔，是在虛擬世界裏尋找慰藉的獨行者，抑或是被生活壓得喘不過氣，卻依然咬牙堅持的普通人。 作者並沒有試圖將這些人物塑造成英雄，也未曾刻意將他們推入深淵。相反，他以一種近乎觀察者的姿態，深入到這些“畸零人”的生活肌理之中。他展現的是他們的迷茫，他們的失落，他們的掙紮，但同時，也捕捉到他們在最微小的瞬間所閃爍齣的堅韌，那些不為人知的溫柔，以及在看似平凡的生活縫隙中，對意義的渴望與探尋。 主題探析：個體在現代社會的漂泊與身份的追尋 《浮世畸零人 [Ben, in the World]》的核心主題，在於探討個體在現代社會中的漂泊感與身份的追尋。當社會變得越來越碎片化，人與人之間的連接變得稀薄，而各種標簽和定義又如影隨形，個體如何纔能不被同化，不被淹沒，而保持住自己獨立而完整的“自我”？ 書中對於“浮世”的描繪，並非是傳統意義上的繁華與喧囂，而是指嚮瞭現代社會一種普遍的“無根感”。信息爆炸，節奏加快，人們在海量的信息和機會中感到眼花繚亂，卻也因此失去瞭方嚮。曾經堅固的價值觀，在多元化的衝擊下變得搖擺不定。這種“浮世”的特質，使得“畸零人”的處境更加顯著。他們不是主動選擇邊緣，而是被時代的巨輪碾壓，被社會的期望拋棄，或者在自身的探索中，發現自己與主流的格格不入。 “畸零人”的稱謂，也並非帶有貶低之意，而是一種對現實處境的如實呈現。他們是那些未能完全融入既定軌道，或者在主流敘事中找不到自己位置的人。然而，正是這些“不閤群”的個體，往往擁有更敏銳的觸角，能夠洞察到社會深層的空虛與隱憂。他們或許沒有轟轟烈烈的故事，但他們的生存本身，他們的每一次呼吸，每一次猶豫，每一次微小的反抗，都構成瞭對這個時代的一種無聲的注腳。 書中的角色，盡管生活境遇各不相同，但都在以自己的方式對抗著“漂泊”。這種對抗，可能體現在對一份微薄工作的執著，對一份不確定的感情的維係，對一個模糊的夢想的堅持，又或者僅僅是對“活著”這件事本身的不懈努力。他們試圖在流動的現實中，錨定住屬於自己的某個點，哪怕這個點微不足道，也足以支撐他們繼續前行。 敘事風格與藝術手法：在細節中構建真實，在剋製中顯露力量 《浮世畸零人 [Ben, in the World]》的敘事風格，可以用“剋製而深刻”來形容。作者並非采用激昂的筆觸，而是以一種冷靜、客觀的視角，將讀者的目光引嚮人物的內心世界。大量的細節描寫，是本書的一大亮點。這些細節，可能是街角一傢小店的招牌，路邊行人匆匆的腳步，電腦屏幕上閃爍的代碼，又或者是角色內心一個微小的波瀾，一個不經意的錶情。正是這些看似瑣碎的元素，共同構建瞭一個鮮活而真實的世界，讓讀者能夠身臨其境地感受到角色的生活狀態。 人物塑造上，作者避免瞭臉譜化和類型化的傾嚮。每一個角色都有其獨特的生長環境，獨特的經曆，以及獨特的內心世界。他們可能擁有共通的睏境，但他們的應對方式，他們的掙紮，卻韆差萬彆。這種多元化的塑造，使得讀者能夠從中找到共鳴，也能夠從中看到人性的復雜與多樣。 語言的運用上，本書同樣顯露齣作者的功力。文字洗練而富有張力，不過分雕琢，卻能精準地傳達人物的情感和狀態。沒有冗餘的辭藻，沒有刻意的煽情，一切都顯得自然而流暢，仿佛是讀者自己親身經曆過的情感。這種“不動聲色”的敘述方式，反而讓作品的力量在不動聲色中逐漸滲透，在閱讀之後，依然能在心頭留下深深的印記。 閱讀價值：對自我與時代的審視 閱讀《浮世畸零人 [Ben, in the World]》，不僅僅是一次閱讀的體驗，更是一次對自我與時代的審視。在這些“畸零人”的故事中，我們或許能看到自己曾經的影子，看到自己隱藏的睏惑，看到自己不曾言說的渴望。 本書提供瞭一個審視現代社會運行機製的視角。它讓我們思考，在追求效率與發展的過程中，我們是否忽視瞭那些在夾縫中生存的個體？在描繪“成功”的宏大敘事之下，是否還有另一種同樣值得被看見的“活著”的方式？ 更重要的是，本書鼓勵我們重新審視“普通”與“不凡”的界限。那些被稱作“畸零人”的角色，他們沒有驚世駭俗的成就，但他們的堅持，他們的微小抗爭，他們對尊嚴的守護，本身就是一種不平凡。他們提醒我們，生命的價值，並不僅僅體現在外在的光環，更體現在內心深處的堅韌與真實。 結語 《浮世畸零人 [Ben, in the World]》是一麵鏡子，照見我們身處的時代，也照見我們內心深處的自己。它沒有提供標準答案，也沒有給予廉價的慰藉，但它以一種真誠的姿態，陪伴我們一同走過那段迷失與探尋的旅程。它讓我們懂得，即使身處浮世，即使感覺自己是一個“畸零人”，也依然擁有探尋自我，尋找意義的力量。這或許是本書最為寶貴的價值所在。

评分☆☆☆☆☆

如果說文學作品是思想的容器，那麼這部作品盛放的，似乎是一種難以名狀的“疏離感”。它不是那種歇斯底裏的控訴，而是溫柔的、近乎麻木的接受。書中的世界觀設定，雖然植根於我們熟悉的現實土壤，卻被一層薄薄的、略帶魔幻現實主義色彩的霧氣所籠罩。你會感覺到，在這個世界裏，人與人之間的連接是極其脆弱且易碎的，即便是最親密的關係，也似乎總隔著一層看不見的、冰冷的玻璃。作者的語言風格在這裏展現齣極高的技巧：一方麵，他用詞精準，毫不拖泥帶水；另一方麵，他又能讓這些精確的詞語組閤齣一種令人心碎的空曠感。它探討瞭現代社會中個體身份的消解，以及在龐大結構麵前個體的無力。這不僅僅是關於“邊緣人”的故事，更是關於每一個在城市叢林中感到自己是“多餘的零件”的人的內心獨白。看完後，我久久地盯著窗外，仿佛那個世界，就在不遠處，真實得讓人感到一陣寒意。

评分☆☆☆☆☆

這部作品最令人印象深刻的，或許是它對“記憶”與“遺忘”之間界限的模糊處理。書中似乎充斥著大量半真半假的片段，你分不清哪些是人物真實的過往，哪些是他們為自己構建的安慰性幻象。作者嫻熟地運用瞭濛太奇式的剪輯手法，將過去與現在交織在一起，使得時間感變得非常流動和主觀。這種處理方式，帶來瞭一種迷離的美感，但也帶來瞭一絲閱讀上的挑戰——你必須主動參與到意義的構建中去。它不提供明確的答案，不為你鋪好地毯，而是將你置於一片迷霧之中，讓你自己去辨認方嚮。然而，正是這種開放性，讓這本書具有瞭極強的再讀價值。每一次重讀，都可能因為心境的變化，而捕捉到先前忽略的、隱藏在文字深處的另一層含義。它不是一個可以被“讀完”的故事，而是一個可以被不斷“探索”的文本空間，那種深邃和耐人尋味，遠超齣瞭普通小說的範疇。

评分☆☆☆☆☆

從文學技法的角度來看，這部小說的結構布局堪稱精巧，但絕非故作高深。它更像是一位技藝高超的鍾錶匠，將無數細小的齒輪和遊絲，以一種看似隨意卻又精密計算過的方式組閤在一起。閱讀過程中，我幾次被作者對於特定場景的反復描摹所震撼——並非簡單重復，而是從不同的角度、不同的時間點，用不同的情緒強度去重訪同一個地點或瞬間。這使得場景的立體感極強，仿佛一個三維立體的模型在腦海中緩緩展開。更令人稱奇的是，人物的情感張力並非建立在外在衝突之上，而是源於內在的拉扯。角色的矛盾、猶豫和最終的選擇，都是在極度安靜的環境中完成的。它挑戰瞭傳統敘事中對“高潮”的定義，將最強烈的衝擊力隱藏在瞭最不起眼的轉摺裏。這種敘事上的耐心，是對讀者的信任，相信我們有能力去捕捉那些被快速敘事所忽略的、真正觸動人心的細節。

评分☆☆☆☆☆

初捧此書，原以為會是一部講述宏大曆史敘事或奇幻冒險的鴻篇巨製。然而，隨之而來的是一種撲麵而來的、略帶潮濕感的現實氣息。文字的筆觸極其細膩，仿佛能觸摸到那些被時間衝刷得斑駁陸離的街景和人物內心的褶皺。作者對於環境氛圍的營造有著驚人的天賦，你似乎能聞到舊城區裏混閤著煙火氣和某種不易察覺的腐朽味道，能感受到那種在人潮中被擠壓、被忽略的微妙痛楚。它不是那種直抒胸臆的熱烈故事，更像是一幅用無數灰色調和微弱光影勾勒齣的浮世繪捲。那些“畸零人”並非臉譜化的邊緣人物，他們有著自己的邏輯、怪癖和不為人知的溫柔，每一個轉身都帶著某種宿命般的無奈，卻又在日常的瑣碎中閃爍著微不足道卻又堅韌的光芒。閱讀的過程，與其說是被情節牽引，不如說是一種沉浸式的體驗，仿佛自己也成瞭那個在某個角落默默觀察世界的局外人，心中不斷升騰起對“存在”本身的哲學式探問。這種剋製而又深邃的錶達，讓人讀後久久無法釋懷，總覺得有什麼重要的東西被輕輕地觸碰到瞭，但又無法用言語完全捕捉。

评分☆☆☆☆☆

這部作品的敘事節奏，初讀時可能會讓人感到一絲睏惑，它似乎是故意打亂瞭傳統意義上的綫性時間。章節間的跳躍，有時是空間上的位移，有時則是意識流的陡然轉嚮，像是一塊塊散落的玻璃碎片，需要讀者自己去拼湊齣完整的畫麵。這種非綫性的結構，恰恰是其魅力所在。它逼迫你放下對“標準故事綫”的期待，轉而關注那些轉瞬即逝的情感顆粒和場景碎片。那些人物的對話，看似日常、口語化，實則暗流湧動，話裏有話，留白之處比實寫部分更具張力。我尤其欣賞作者對細節的癡迷，比如描寫一盞老式颱燈如何在一場無聊的爭吵中投下斜長的陰影，或者描寫雨水打在不同材質的屋簷上發齣的不同聲響。這些微觀的描繪，非但沒有拖慢節奏，反而像錨點一樣，將讀者牢牢固定在那個特定的時空背景中，讓人體驗到一種強烈的“在場感”。讀到最後，你會發現，拼湊齣來的“故事”可能並不重要，重要的是你和這些人物共同經曆的、那段模糊而又真實的心靈旅程。

评分☆☆☆☆☆

喜欢莱辛的作品，支持京东，正品，送货快。

评分☆☆☆☆☆

曾两次结婚又离异。1949年离开南非，留下丈夫和两个孩子，携幼子移居英国追寻心目中的自由生活，全部家当是皮包中的一部小说草稿。该书不久以《野草在歌唱》为题出版，莱辛从此一举成名。

评分☆☆☆☆☆

1919年出生于伊朗。幼年时在南非农场度过，家境贫困，十四岁因眼疾辍学，十五岁离家做保姆，后从事过接线员、速记员等工作。

评分☆☆☆☆☆

英国当代著名作家，2007年诺贝尔文学奖得主，被誉为继伍尔芙之后*伟大的女性作家。

评分☆☆☆☆☆

东西是极好的

评分☆☆☆☆☆

《纳尼亚传奇（套装全7册）》是刘易斯于1951年至1956年间创作的七本系列魔幻故事，分别为《魔法师的外甥》《狮王、女巫和魔衣柜》《能言马与男孩》《凯斯宾王子》《黎明踏浪者号》《银椅》《最后一战》。故事中的"纳尼亚王国”是一个神秘奇幻的世界，在这些故事中，小主人公们或凭借一枚魔法戒指，或通过一扇衣柜大门等各种奇妙方法进入奇幻世界纳尼亚王国。他们通过英勇的冒险，与暴君女巫斗智斗勇来拯救纳尼亚的人们。 书里有会说人话的动物：巨人、半人马、巨龙、树精、地精和人鱼等等，有善良的羊怪和小矮人，还有伟大的狮王阿斯兰。在它们的帮助下，小主人公们通过英勇的冒险和战斗，一次次战胜邪恶，保卫了这个神奇而充满欢乐的国度。

评分☆☆☆☆☆

希礼喜欢制造种种颜色鲜明的梦让自己在梦的世界里活动，他不愿回到现实中来，对人生冷眼相待，不乐观也不悲观，在现实中感到不耐烦的时候，便耸耸肩向他的音乐、书本里去躲避。现实中的希礼是懦弱的无能的，就像瑞德说的，卫希礼是个君子，只是生在了一个和他格格不入的时代。他还是用旧世界的游戏规则生活，即使他在战前就已经意识到了这场战争将夺取他赖以生存庄严与辉煌的生活，可他却不曾试图改变它。既无力于改变，那就选择逃避，于是他选择媚兰作为他和旧时代联系最后的精神依托，直到随着媚兰而去才崩溃于瞬间．所以对希礼，与其指责不如同情。

评分☆☆☆☆☆

不错

评分☆☆☆☆☆

很完美，书的质量很好，也没有破损，很赞。包装也很赞。