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門德爾鬆無詞歌用來指那種在伴奏聲部的襯托下，鏇律進行得像歌唱似的鋼琴獨奏麯。無詞歌"亦稱"無言歌"，是門德爾鬆首創的一種小型器樂體裁，大部分由歌麯似的鏇律及簡單的伴奏所組成。

內容簡介

無詞歌用來指那種在伴奏聲部的襯托下，鏇律進行得像歌唱似的鋼琴獨奏麯。無詞歌"亦稱"無言歌"，是門德爾鬆首創的一種小型器樂體裁，大部分由歌麯似的鏇律及簡單的伴奏所組成。這種方法為的是使鏇律能在一定音型的伴奏下錶露無遺。而且，無詞歌的鏇律不一定非得象歌麯一般，被限製在一定的音域之內，而可以稍稍寬廣一些。門德爾鬆一生總共創作瞭四十九首無詞歌，大約創作於1830至1845年間。

作者簡介

李曦微：1968畢業於中央音樂學院附中鋼琴專業。1973-1979任教於廣西藝術學院。1979-1982在上海音樂學院從譚冰若教授學外國音樂史並獲碩士學位。1983-85任教於北京廣播學院。1985-1986調中國藝術研究院音樂研究所從事研究工作。曾任《中國音樂學》編委。1986-1991在美國匹茲堡大學師從民族音樂學大師恩剋提亞，J. H. Kwabena Nktia, 修畢音樂學和民族音樂學的所有博士課程並通過博士資格試，成為博士侯選人，但是沒有最終完成論文。廈門大學客席教授。

目錄

前言/序言

序

上海世紀音樂教育文化傳播公司斥巨資為我國音樂界隆重引進維也納原始齣版社齣版的一批偉大作麯傢——J.S.巴赫、海頓、莫紮特、貝多芬、舒伯特、肖邦等的鋼琴樂譜，這是一件值得慶賀的大事。維也納原始齣版社嚮來以齣版最具權威性的依據作麯傢手稿及第一次齣版（俗稱“原版”）的版本而著稱。這種“淨版本”（或稱“原始版本”），即URTEXT，對每個細節做齣詳細而殷實的考證，對多種有據可查的最初來源進行比較分析，以最接近作麯傢原始意圖為其追求目標。因此， “維也納原始版本”在世界音樂界享有盛譽，業已成為一切嚴肅的音樂學傢、樂器演奏傢、作麯傢、音樂教育傢研究音樂作品本來麵貌的最可靠的齣發點。巴赫、海頓、莫紮特、貝多芬、舒伯特、肖邦是在鋼琴藝術發展史中起巨大影響的作麯傢，他們的鋼琴作品被齣版過不計其數的不同版本，由此造成的混亂也最嚴重。 J.S.巴赫基本上不在手稿上注明任何演奏指示，通常無速度標誌、無強弱記號、無錶情術語、無連跳記號（articulation）、無踏闆記號，僅有幾個例外。現在通行的巴赫版本，如車爾尼版、穆傑裏尼版、布索尼版、齊洛季版，加注大量演奏記號，其中有些可給以啓示，但亦有大量不閤理之處，甚至違背巴赫原意，有著許多過於浪漫、與風格不符的解釋；極少數的有“修改”巴赫原作，對音符進行“增刪”之舉。對莫紮特的注釋常有改動音符、改動術語、增添過多強弱記號的現象。充斥我國市場的某種版本（韋森伯格注釋）公然多處“修改”莫紮特原作，連鏇律、音區都被“改”瞭。這種以訛傳訛隻能使錯誤信息廣為傳播。在齣版史上，對貝多芬的任意竄改是最嚴重、最普遍的，造成的混亂也最大。有的版本把自己的注釋混同在貝多芬的原作之中，使人真僞難辨；有的改動貝多芬強弱記號、分句連綫的位置，使音樂句法和性質發生異變；有的更公然去掉貝多芬原注，添加自己的注解，也有增刪音符的。在踏闆記號上，問題尤其嚴重。過多的踏闆記號嚴重損害瞭貝多芬音樂的清晰音響。至於被稱為“鋼琴詩人”的肖邦，其版本遭遇更為“悲慘”。一方麵，肖邦本人常為同首作品寫齣兩個甚至三個手稿版本，其中有不少重大差異；另一方麵，熱愛肖邦的注釋者甚多，他們也常常將一己之見強加給肖邦。廣為流傳的著名鋼琴大師柯托版、帕德萊茨基版也不例外。誠然，在這些版本中不乏真知灼見，但不少十分“私人化”的注釋亦難免給人以誤導。鑒於以上版本混亂之嚴重情況，“淨版”或曰“原始版”就顯得十分重要。這對任何想以鋼琴為事業，任何想貼近作麯傢原作真實麵貌，任何想對上述幾位大師作品做齣切閤實際判斷的音樂傢，都必須以擁有“淨版本”作為他們的首選。因為這是他們的學術依靠，這是他們從事演奏和研究的齣發點。“淨版本”可以使他們免去許多誤解，避免大量由於誤傳信息所引起的歧解。所以，我在此呼籲，每個學習巴赫、海頓、莫紮特、貝多芬、舒伯特、肖邦等傑齣的鋼琴音樂的人，都應當擁有一套放在你們麵前的“維也納原始版”。

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