編輯推薦

1、《生死場》和《呼蘭河傳》兩本書是蕭紅的傳世之作，套裝精選蕭紅人生各階段作品15篇，選篇時間縱貫蕭紅一生，選篇風格既有“蕭紅體”也有少見的諷刺小說。蕭紅的故事和文字如同她本人一樣，真實、純粹、獨特。本書還原蕭紅的經典作品完整原貌，力圖展現蕭紅的字裏行間的悲憫和生命力。

2、本套書均參照初刊全新修訂，原汁原味保留蕭紅的語言特色。

3、蕭紅作為一個自傳性小說作傢，從她的創作內容可以窺見蕭紅漂泊傳奇的一生。例如，《廣告副手》寫她與蕭軍的的愛情糾葛，《棄兒》寫她自己初次有孩子的痛苦和糾結，在《傢族以外的人》和《王四的故事》中追憶她的有二伯和老僕人王四……

4、蕭紅的作品迥異於同時代的任何一個作傢，她按照天性寫作，深度關注人的境遇和人的命運。

內容簡介

1、套裝幾乎收錄瞭蕭紅全部代錶作：從成名作《生死場》開始選取早期作品《廣告副手》和《看風箏》，自傳性作品《棄兒》，成熟期作品《呼蘭河傳》、《後花園》、《小城三月》，諷刺風格的《太太與西瓜》，經典之作《手》、《北中國》到遺述《紅玻璃的故事》（駱賓基撰稿）。

2、《生死場》是蕭紅的成名作，也是20世紀中國現代文學的經典之一。《生死場》以哈爾濱近郊農村為背景，描寫“九一八事件”前後趙三、二裏半等農民生活和抗日故事：金枝未婚先孕，趙三反抗地主加租卻誤打瞭小偷，王婆因兒子死瞭服毒自殺……蕭紅敏銳生動地把握住當時北方農民糊塗地生殖，不斷麵嚮死亡的盲目生活。

3、《呼蘭河傳》：呼蘭河畔有蕭紅兒時純真的快樂和宏大蒼涼的人生感悟。多年的漂泊之後，她在人生的末端迴顧童年，寫下《呼蘭河傳》這樣一部充滿童心、詩趣和靈感的“迴憶式”長篇小說。呼蘭河小城的生活或許有一點沉悶，但蕭紅用繪畫式的語言，“在灰暗的日常生活背景前，呈現瞭粗綫條的、大紅大綠的帶有原始性的色彩“，勾勒齣一幕幕充滿童趣的影像。

3、其它短篇收錄：

《後花園》：在蕭紅所有作品中堪稱精美。伴隨著花園裏花草的熱鬧，不經意地講起寂寞的磨倌馮二成子，以及他灰暗沉悶的生活。蕭紅在淡淡的敘述中融入瞭她深沉的曆史悲劇感。

《小城三月》：寫一個少女在春天的心事，溫潤的筆調載滿瞭她對幸福不為人知的期待。翠姨將自己的情感隱藏起來，獨自承擔生命的孤獨和悲傷。蕭紅在對翠姨愛情悲劇的描述中，也寄托著自己無奈的人生感慨。

《廣告副手》：生病的芹跟戀人蓓力撒謊自己去畫廣告，卻跑去看電影。蓓力擔心芹，去接她，卻發現瞭事實……

《棄兒》：本篇是蕭紅懷孕後在哈爾濱被睏東興順旅館的生死經曆的重述。蓓力解救被睏旅館腹中隆起的芹，兩人貧睏潦倒，四處輾轉，終於等到芹在醫院産下孩子。孩子生下來躺在冰涼的闆床上哭瞭五天。 第六天，芹決定將孩子送人。

《手》：染布匠的女兒王亞明因為有一雙黑手和貧睏的齣身，被班級同學和老師當做下等人對待。王亞明對自己的愚鈍毫無掩飾，一心努力學習，但受到老師和同學的嘲弄，被趕齣寢室睡在走廊直至退學。

《山下》：以重慶嘉陵江畔為背景展開，講述十一歲的林姑娘幫助逃難的下江人獲得報酬。混亂的年頭，林姑娘的母親想趁機給女兒多討薪酬，卻害林姑娘失去工作。

《紅玻璃的故事》：蕭紅逝世前在香港思豪酒店口述，駱賓基記載。

作者簡介

蕭紅（1911—1942），女，本名張乃瑩，筆名悄吟。黑龍江省呼蘭縣人。民國女作傢，被譽為“民國四大纔女”之一、“20世紀30年代文學洛神”。

1932年，二十一歲的蕭紅與蕭軍相遇，正式開始文學創作。

1935年，中篇小說《生死場》假托“容光書局”自費印行，作者署名“蕭紅”，該書魯迅作序、鬍風作讀後記，轟動文壇，蕭紅一舉成名。

1936年，隻身東渡日本。

1937年迴國後積極參加抗戰文藝活動，足跡遍布上海、武漢、重慶、香港。

1942年逝世於香港，時年31歲。

代錶作：

《生死場》《呼蘭河傳》《馬伯樂》《小城三月》

精彩書評

北方人民對於生的堅強，對於死的掙紮，卻往往已經力透紙背；女性作品的細緻的觀察和越軌的筆緻，又增加瞭不少明麗和新鮮。

——魯迅

她（蕭紅）這種優美精簡的文筆，當讀者初讀時很容易被忽略，原因是她行文太流暢，太自然瞭。蕭紅的文章是真摯感人的，從不拐彎抹角或使人扯不清楚，並且特彆女性化。

——葛浩文（美國漢學傢）

蕭紅的文學成就一點也不比張愛玲遜色。中國現當代小說史沒有收錄蕭紅是不可饒恕的疏忽，她是20世紀中國優秀的作傢之一，她的作品將成為此後世世代代都有人閱讀的經典之作。

——夏誌清

蕭紅是繼魯迅之後的一位偉大的平民作傢，她的《呼蘭河傳》和《生死場》，為中國大地立傳，其深厚的悲劇內容，以及富於天纔創造的自由的詩性風格，我以為是wei一的。

——林賢治（學者）

雖然蕭紅和我們的時代相差瞭70年，在我看來，兩者卻有一種古怪的相似。我們這個時代，又輕鬆又殘酷，這與蕭紅所寫東西又暗閤起來，不僅吸引我，也是如今大傢又重讀她作品的原因。

——許鞍華

其（《生死場》）影響力是強大的……散文體的，深刻清晰的。

——《科剋斯評論》

極具畫麵感，令人驚嘆！……仿佛置身電影中，聲音畫麵皆栩栩如生。

——《紐約客》

卓越不凡……蕭紅在寥寥數筆之間，讓我們看見瞭人物是如何來到瞭命運邊緣，又是如何被推嚮瞭邊緣綫外。

——《亞洲周刊》

蕭紅的一生都在漂泊，從一個地方到另一個地方，我們試圖沿著這條軌跡，去重現蕭紅的人生，去體察一個女人在那個時代的情感和命運。她在文學中找到瞭個人價值和心靈自由，像“大鵬金翅鳥一樣飛翔”，而在人生際遇上則顛沛流離，終於“跌入奴隸的死所”。

——《三聯生活周刊》

目錄

生死場

後花園

小城三月

生死場

廣告副手

看風箏

棄兒

太太與西瓜

手

牛車上

傢族以外的人?

王四的故事

山下

北中國

紅玻璃的故事(遺述)

精彩書摘

《呼蘭河傳》

呼蘭河這小城裏邊住著我的祖父。

我生的時候，祖父已經六十多歲瞭，我長到四五歲，祖父就快七十瞭。

我傢有一個大花園，這花園裏蜂子，蝴蝶，蜻蜓，螞蚱，樣樣都有。蝴蝶有白蝴蝶，黃蝴蝶。這種蝴蝶極小，不太好看。好看的是大紅蝴蝶，滿身帶著金粉。

蜻蜓是金的，螞蚱是綠的，蜂子則嗡嗡的飛著，滿身絨毛，落到一朵花上，胖圓圓的就和一個小毛球似的不動瞭。

花園裏邊明皇皇的，紅的紅，綠的綠，新鮮漂亮。

祖父鏟地，我也鏟地，因為我太小，拿不動那鋤頭杆，祖父就把鋤頭杆拔下來，讓我單拿著那個鋤頭的“頭”來鏟。其實那裏是鏟，也不過爬在地上，用鋤頭亂勾一陣就是瞭。也認不得那個是苗，那個是草。往往把韭菜當做野草一起的割掉，把狗尾草當做榖穗留著。

等祖父發現我鏟的那塊滿留著狗尾草的一片，他就問我：

“這是什麼？”

我說：

“榖子。”

祖父大笑起來，笑得夠瞭，把草摘下來問我：

“你每天吃的就是這個嗎？”

我說：

“是的。”

我看著祖父還在笑，我就說：

“你不信，我到屋裏拿來你看。”

我跑到屋裏，拿瞭鳥籠上的一頭榖穗，遠遠的就拋給祖父瞭。說：

“這不是一樣的嗎？”

祖父慢慢的把我叫過去，講給我聽，說榖子是有芒針的。狗尾草則沒有，隻是毛嘟嘟的真像狗尾巴。

《生死場》

一隻山羊在大道邊嚙嚼榆樹的根端。

城外一條長長的大道，被榆樹打成蔭片。走在大道中，像是走進一個蕩動遮天的大傘。

山羊嘴嚼榆樹皮，黏沫從山羊的鬍子流延著。被颳起的這些黏沫，仿佛是胰子的泡沫，又像粗重浮遊著的絲條；黏沫掛滿羊腿，榆樹顯然是生瞭瘡癤，榆樹帶著偌大的疤痕。山羊卻睡在蔭中，白囊一樣的肚皮起起落落……菜田裏一個小孩慢慢地踱走。在草帽的蓋伏下，像是一棵大形的菌類。

捕蝴蝶嗎？捉蚱蟲嗎？小孩在正午的太陽下。

很短時間以內，跌步的農夫也齣現在菜田裏。一片白菜的顔色有些相近山羊的顔色。

毗連著菜田的南端生著青穗的高粱的林。小孩鑽入高粱之群裏，許多穗子被撞著在頭頂打墜下來。有時也打在臉上。葉子們交結著響，有時刺痛著皮膚。那裏是綠色的甜味的世界，顯然涼爽一些。時間不久小孩子爭鬥著又走齣最末的那棵植物。立刻太陽燒著他的頭發，急靈的他把帽子扣起來。

高空的藍天，遮覆住菜田上跳躍著的太陽。沒有一塊行雲。一株柳條的短枝，小孩挾在腋下，走路他的兩腿膝蓋遠遠的分開，兩隻腳尖嚮裏勾著，勾得腿在抱著個盆樣。跌腳的農夫早已看清是自己的孩子瞭，他遠遠地完全用喉音在問著：“羅圈腿，唉呀！……不能找到？”

這個孩子的名字十分象徵著他。他說：“沒有。”

菜田的邊道，小小的地盤，綉著野菜。經過這條短道，前麵就是二裏半的房窩，他傢門前種著一株楊樹，楊樹翻擺著自己的葉子。每日二裏半走在楊樹下，總是聽一聽楊樹的葉子怎樣響；看一看楊樹的葉子怎樣動擺？楊樹每天這樣……他也每天停腳。今天是他第一次破例，什麼他都忘記，隻見跌腳跌得更深瞭！每一步像在踏下一個坑去。

土屋周圍，樹條編做成牆，楊樹一半蔭影灑落到院中；麻麵婆在蔭影中洗濯衣裳。正午田圃間隻留著寂靜，惟有蝴蝶們為著花，遠近的翩飛，不怕太陽燒毀它們的翅膀。一切都迴藏起來，一隻狗也尋著有蔭的地方睡瞭！蟲子們也迴藏不鳴！

汗水在麻麵婆的臉上，如珠如豆，漸漸侵著每個麻痕而下流。麻麵婆不是一隻蝴蝶，她生不齣磷膀來，隻有印就的麻痕……

《廣告副手》

……

房門大開著，碗和筷子散散亂亂的攤在爐颱上，屋子充滿黃昏的顔色。

蓓力到報館送稿子迴來一看著門扇，他臉就帶上瞭驚疑的色彩，他心不平靜的在跳：

“臘月天還這樣放空氣嗎？”

他進屋摸索著火柴和蠟燭。他的手驚疑的在顫動。他心假裝平靜無事的跳。他嘴努力平靜著在喊：

“你快齣來，我知道你又是藏在門後瞭！”

“快齣來！還等我去門後拉你嗎？”

臉上笑著，心裏跳著，蠟油滴落瞭滿手。他找過外屋門後沒有，又到裏屋門後：

“小東西，你快給我爬齣來！”

他手按住門後衣掛上的衣服，不是芹。他的臉為瞭不可止的驚疑而憤怒，而變白。

他又帶著希望尋過瞭床底，小廚房，最後他坐在床沿，無意識的掀著手上的蠟油，心裏是這樣的想：

“怎麼她會帶著病去畫廣告呢？”

蠟油一片一片的落到膝蓋上，在他心上翻騰起無數悲哀的波。

拿起帽子一種悲哀勇敢的力量推著他走齣房外，他的影子投嚮黑暗的夜裏。

門在開著，牆上搖顫著空虛寂寞的憧影，蠟燭自己站在桌子上燃燒。

……

《棄兒》

一個肚子圓得饅頭般的女人，獨自的在窗口望著。她的眼睛就如塊黑炭，不能發光，又暗淡，又無光，嘴張著，胳膊橫在窗沿上，沒有目的地望著。

“我怎麼辦呢？沒有傢，沒有朋友，我走嚮那裏去呢？隻有一個新認識的人，他也是沒有傢嗬！外麵的水又這樣大，那個狗東西又來要房費，我沒有。”她似乎非想下去不可，像外邊的大水一樣，不可抑止的想：“初來這裏還是飛著雪的時候，現在是落雨的時候瞭。剛來這裏肚子是平平的，現在卻變得這樣瞭。”她手續摸著肚子，仰望天棚的水影，被褥間汗油的氣味，在發散著。

前言/序言

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