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編輯推薦

★ 《忐忑》走紅背後有什麼故事？龔琳娜、老鑼在歐洲很著名嗎？龔琳娜、老鑼怎麼看《全能星戰》？為什麼龔琳娜被稱為“靈魂歌者”？不再頻繁上電視節目的龔琳娜在忙什麼？……

這些問題的答案，書裏都有瞭！

★ 在喧囂的名利場，堅持真實和正直。

龔琳娜、老鑼首次講述人生與藝術之路

★ 李榖一 鄒文琴 李西安 楊瀾 楊麗萍 馮唐 感動推薦

★ 不假唱，不媚俗，不忐忑。

他們的世界裏隻有本真的音樂，純粹的藝術

★ 隨書贈送明信片、書簽

內容簡介

2010年憑著一首《忐忑》，龔琳娜被王菲轉發，在網絡走紅，其歌唱事業也發生瞭翻天覆地的改變：她在電視節目《全能星戰》上與眾歌手比拼不同類型的音樂，也在長城腳下演唱高雅的古詩詞；她潛心研究中國民樂、戲麯等各種不同發聲方法，在歐洲十年，隻唱中文歌……她齣神入化的歌唱技巧及感染力之深，不是叫人拍案叫絕，就是忍不住掉淚。

二十多年前，德國作麯係畢業生老鑼，到上海音樂學院學習古琴，從此對中國音樂戀戀不捨。經過多年探索、研究，他決定專心作麯。老鑼懂得運用西方的和聲結構，豐富中國音樂肌理，並使其不失中國音樂特有的神韻；奏他的音樂，讓樂手興奮，令作麯傢汗顔，令觀眾贊嘆不已。

這對夫婦中國新藝術音樂之路是如何展開的？他們做過什麼嘗試及堅持？是什麼使得他們今天得到越來越多人的認同？

本書采取對話的方式，以他們生命中不同的音樂會作脈絡，龔琳娜與老鑼分彆談他們的感受及看法，從中可見一段相知的關係如何誕生，以及兩人不同的性情與思考。

作者簡介

龔琳娜

中國新藝術音樂歌唱傢、創立者。一位具有獨到藝術思想與創新精神的歌唱傢，不斷創新發展中國歌麯的演唱，活躍在當代世界音樂舞颱。

龔琳娜潛心研究中國戲麯、民歌等各種不同發聲方法，並獨具匠心地將多種聲樂技巧融匯在老鑼為其創作的新藝術歌麯之中。她還緻力古代詩詞的演唱，以及傳統聲樂的挖掘和教育。2010年8月，龔琳娜發起“聲音行動”音樂教育項目，旨在傳播獨具中國特色的發音唱法及音樂理念。

老鑼（Robert Zollitsch）

1966年齣生於德國慕尼黑，中國新藝術音樂的作麯傢、創立者。

1992年獲得德國國傢奬學金，到上海音樂學院學習中國音樂。二十多年來，他把中國和歐洲兩種文化對自己産生的影響，融入到自身的音樂創作中，成就瞭獨樹一幟的音樂風格。他的作品，破除音樂風格的界限，基於中國文化精髓之根，立於中國藝術音樂創新之上。

2012年，為香港中樂團和湖北編鍾樂團創作作品《鍾樂和鳴》；2015年，為屈原的楚辭《九歌》創作瞭大型清唱劇《中華安魂麯》。已創作中國民樂室內樂作品、中國新藝術歌麯近百餘首。

內頁插圖

目錄

002??序

001??第一章 《北京談話》音樂會

031??第二章 “五行樂隊”

069??第三章 婚禮音樂會

095??第四章 小小音樂會

119??第五章 阿姆斯特丹《亞洲人聲》音樂會

133??第六章 《走生命的路》龔琳娜現代作品音樂會

153??第七章 《愛之歌》音樂會

177??第八章 《忐忑》

223??第九章 《桃源行》音樂會

237??第十章 全能星戰

271??第十一章 《水樣年華》老鑼民樂作品音樂會

287??第十二章 《忐忑之後》龔琳娜、老鑼香港音樂會

301??第十三章 《雲中君、河伯、山鬼》紐約樂侃馬拉鬆音樂會

320??後記

精彩書摘

龔琳娜：我的假唱經曆

民族歌麯科班齣身的我，一直將民歌作為自己的夢想。5歲開始上颱獨唱，7歲考入少年宮，17歲考入中國音樂學院附中，20歲被保送到中國音樂學院。畢業後，又懷著對中國民歌的熱情，考入瞭中央民族樂團，第二年就在青歌賽中獲奬。二十多年中，我走著與大多數民歌演唱者無異的道路：華服、盛典、贊美、光環……未來足以預見，繁華亦可期可求。但此時我心底響起另一種聲音：你真的喜歡這樣韆人一麵的重復嗎？

我知道這絕非我想要的音樂，也不是我想要的生活。在迷茫中迫切尋找新方嚮的我，02年的時候偶然參加瞭一場名為“北京談話”的音樂會，遇到瞭老鑼。

這是一場非常新鮮的音樂會，在當時的北京並不多見。我自己本來也是做音樂的，盡管我現在因為唱《忐忑》被大傢熟知，但其實我是民族歌麯科班齣身的，當時已經有些名氣。那時我對自己將來的路怎麼走陷入迷茫，所以就非常開放地去尋找所有新的東西。有次跟朋友吃飯，一個作麯傢說晚上要去三裏屯，問我要不要去。我從沒去過三裏屯，總覺得那種酒吧很亂。但他說是去見藝術傢，我就去瞭。

這是我第一次去酒吧，到瞭地方纔發現，那個酒吧不是我想象的那樣，其實特彆有品位，也很有文化氛圍。長長的木桌子，圍坐著一大群人。有陳丹青，也有“二手玫瑰”搖滾樂隊的主唱梁龍，坐我旁邊的是中央工藝美院的老師老焦。大傢都在聊自己的新想法，我覺得這些想法都特彆新鮮、特彆好。這種環境突然給我一種自由自在的感覺。老焦告訴我，3月28日有個演齣，是關於世界音樂的。有個歌手叫保羅，她十年沒唱歌瞭，但她十年前齣瞭個唱片叫《生命之花》。十年後要做這場演齣，老焦問我：“來嗎？”我說：“來！”

我叫上我的朋友常靜去聽瞭這場音樂會。常靜是彈古箏的，我們曾經一起組成瞭“知音琴歌”組閤。音樂會那天擠滿瞭人，也沒覺得演齣怎麼樣，沒給我什麼信息，歌手也記不住。在樂隊錶演完後，一個老外登場，在颱上彈著琴，唱著低音。他用很特殊的發聲方法，有低有高，很幽默，眼睛圓圓的，錶情特彆豐富，很享受的樣子 。

這個彈琴的老外就是老鑼。

他的節目很受歡迎，老焦說，今天的演齣就這老外最好。演齣結束後老鑼在颱側拿著他的琴。常靜拉著我去看他的琴。常靜是個很主動的人，英文也好，問瞭他一些比較專業的問題。老鑼反而用中文，問我們是乾嗎的。常靜說，我們也是做音樂的。老鑼迴話說，那留個電話吧，以後約齣來玩音樂。

那場音樂會後，我去瞭江蘇連雲港演齣。唱的是那座城市的市歌，很多老百姓都會唱。舞颱很大，觀眾很多，我穿得也很漂亮。但我不記得唱的是什麼，歌是兩三天前錄好的，也不需要記歌詞，現場放，對口型就好。我隻需要現場錶現得很美，穿著高跟鞋和漂亮衣服，真的是個錶演，唱的是什麼都不知道。

那天感覺特彆長，仿佛那首歌老也唱不完，唱完後我跑迴賓館大哭。我覺得我再也不能這樣瞭，非常痛苦。收入很好，接待也很好，賓館也很好，一切都特彆好，但我是“假”的。如果這麼下去我肯定得抑鬱癥。

我非常痛苦地迴到北京。一進傢門，我媽告訴我常靜打來瞭電話，說一個老外要跟我們做音樂。其實我心情非常不好，但是有新東西來瞭，我就馬上放下包去常靜那兒。到那時他們已經開始在做音樂瞭，三個人：常靜、老鑼和拉馬頭琴的張全勝。

老鑼和張全勝閤作過，他們比較熟，也是很好的朋友。他們三個人比較有默契，可我不知道怎麼做這樣的音樂，完全加不進他們的即興。即興完後，老鑼讓我給他唱首歌。我當時一片空白，不知道自己該唱什麼歌。總不能唱《好日子》那些歌吧。從音樂學院齣來的人，總覺得唱歌是很正經的事情，不會輕易唱；民間的歌手張嘴就唱，因為唱歌就是他們的生活。我們不是，當時我大腦就空白瞭。後來，我選瞭半天，纔選瞭首貴州民歌《摘菜調》，很簡單的，像首兒歌 。

匆忙唱完後，我們就一起去吃飯瞭。老鑼當時很想瞭解我們這樣的音樂傢，所以我們就又約瞭第二次即興。這次我去瞭老鑼住的地方，在左傢莊附近的一個攝影棚。攝影棚沒窗戶，特彆悶，但做音樂非常好。到時他已經準備好兩個麥剋，一個是我人聲的麥剋，一個是他的琴的麥剋。我那時是在城市和塵世中特彆焦躁的人，又很迷失，那攝影棚特彆好，門一關，與世隔絕，特彆安靜。完全聽不見汽車聲，沒有外麵的光，覺得是另外的世界。前麵坐著個老外，還是個陌生人，我也不瞭解他，隻知道他是彈琴的。

老鑼微微一笑，說：“你開始唱吧。”我又空白瞭。我說：“我唱什麼？”他說：“隨便。”我就在“隨便”當中放鬆瞭，突然有瞭膽量，反正老外不知道我是誰，也不會戴有色眼鏡看我，我的防範心就沒瞭。

我張嘴就唱，先唱瞭一段貴州彝族的《阿西裏西》。唱完一段後，老鑼的琴開始變換節奏，我開始唱第二首歌。一切都自然地開始，自然地結束。我知道怎麼展開，他知道怎麼推動。後來我又唱瞭《月亮代錶我的心》，我之前很少唱流行歌，我也不知道為什麼唱瞭這首，就是很自然地唱瞭齣來。

我們在音樂上完全閤拍，但我沒意識到音樂的相閤會把我們的命運牽連在一起。我們倆所以相愛，也是源自音樂。

第一首是快樂的，第二首是感動和流淚，我哭瞭，我們特彆和諧，第二個鏇律完全是編的，自然地開始，自然地結束。我明白瞭為什麼少數民族會用歌來談戀愛。苗族的人或者像大理的白族，每年三月三的時候，那個節日所有人都會去，我不認識你，你也不認識我，但我們對上眼瞭，我們就會約好在一個地方唱歌，完全是在唱歌裏麵尋找愛的交流。

不過，那時候我當然還沒有愛上老鑼。我其實有段愛情，幾乎要結束瞭。很無奈、想不明白愛情是怎麼樣的，在前麵經曆的一些愛情中也有過謊言，那時候的我正好是愛情、事業上都處在一種迷茫期。我那天的即興演唱，是我自己沒有找到未來的一種狀態，那種無奈、想不明白的心情，讓我很壓抑，包括在事業上，我不喜歡假唱，這讓我很不快樂。但我沒有辦法嚮彆人傾訴這些事情，因為沒有人真正理解。

是老鑼用這次即興告訴瞭我一點：真實，不要有欺騙，不要有謊言。有史以來我第一次覺得唱歌是為瞭自己。我原來唱歌總是放著唱，一開始就是打開朝嚮觀眾的，那天是收著唱，是嚮著自己內心的，或者先朝嚮自己，再嚮外打開，狀態特彆好。而在此之前我從不知道聲音還有方嚮。那天我們倆一直唱瞭三個多小時，唱到天黑。在這三個小時裏，我又哭又笑又唱又跳又叫，特彆爽，還不纍，就像經曆瞭一次心理治療。所以那次的即興對我相當重要，我很感謝老鑼錄下來，可以讓我辨析到當時的聲音和心情，那次做完音樂後我的心已經嚮老鑼敞開，隻是我還沒有意識到。

那後來我們又做瞭幾次即興，都錄下音來。老鑼迴德國一個月後給我們寄瞭張CD，那CD裏有半個多小時的音樂，不單是我的，也有常靜的古箏、熊俊傑的揚琴、老鑼的巴伐利亞琴，還有德國安德列的打擊樂和馬丁的鍵盤部分都錄好瞭音，然後老鑼剪輯齣完整的歌麯。這對我來說是不可思議的事。之前我做瞭個唱片《孔雀飛來》，花瞭不少錢、時間和精力。這事讓我明白自己做一個唱片不是遙不可及的，隻要你主動，去行動，馬上可以實現。老鑼讓我看到一個迅速的結果。我們跟他玩音樂的時候非常輕鬆，一個月後聽到瞭中德音樂傢共同閤作的完整的音樂。

即興完以後，老鑼說：“哇，你的變化非常大。”他誇我的聲音拐彎之處很有韻味，細膩的同時又有很強大的張力。其實，這是我聲音的本質。隻是遇見老鑼，纔能讓我的真實展露齣來。

“在全世界你這樣的歌手都不多。”他當時說的。這句話很高抬，也道齣瞭他的要求。他要我有一流的水平，比如柏林愛樂的水平。我不算美女，個頭也不高，而且我這種嗓子在學校裏多得很。老師們都覺得我嗓子條件很一般，我也把自己歸類在一般的一類，所以我要很努力，但我覺得自己永遠比不上條件好的學生，那時我在這方麵是自卑的，我隻是很會唱歌，也就是音樂感覺好。我對嗓子方麵的能力沒自信，但是老鑼看到瞭，也跟我說齣來瞭。

我當時是不相信的，我摸著自己的嗓子說：“這是真的嗎？”是他把我這顆鑽石挖齣來，讓我發光。沒有他的幫助、雕琢，我還是會走我的路，但可能不會這麼發光。我明白瞭我是什麼，如果我是泥鰍，我就在泥裏鑽；如果我是小魚，我要在池子裏遊。但我想我是條大魚，我喜歡在大海裏遊，沒有邊際的，我想要自由。

前言/序言

老婆想看龔琳娜的故事就買瞭，我本人對她不感興趣，歌難聽得要死。

哦

哦

好吧，我承認，購買本作隻是湊夠訂單金額的産物，一開始對於作品的內容無甚信心。就國內而言，社科傳記類目前筆者試毒多本除瞭科普係之類需要更加專業術語無法攪閤之外，一水兒往治愈係小說往上靠攏，感覺上有種社科類作品小說化傾嚮，一味煽情、煽情、再煽情。

此書不錯，值

很不錯的書，買來看看看看。

哦

帶來很多的啓發，非常棒的書！

薦！！