産品特色

編輯推薦

本書內容是完完全全的美劇編劇技巧。
作者任教於南加州大學電影學院，教授編劇，同時也是一名曾獲艾美提名的專業電視編劇，她的學生也寫齣瞭眾多熱門美劇。
本書第3版更新和擴展瞭程式劇章節，新增瞭一流劇目管理人和電視網總裁的采訪，新增全新的章節“劇情戲劇”，擴展瞭試播集章節，新增全新的真人秀章節和更多內容！

內容簡介

現在是電視劇的黃金時代，對任何想在這極具挑戰和迴報的領域打拼的編劇來說，本書都是寶貴的資料。這本由電視業內專傢撰寫的佳作將帶著讀者穿過美劇從提案、試播集到成劇的迷宮。

本書涵蓋瞭美劇創作的方方麵麵，包括美劇創作的傳統基礎和新的形式、傳統的交付方式與當前科技的碰撞，以及美國一流劇目管理人和電視網總裁的采訪。闡明瞭特彆令人畏懼和充滿挑戰的寫作形式（美劇）的整個流程，帶領讀者從劇目概念到攝製，一步一步完成長途旅程。本書條理清晰、充滿行話，詳細介紹瞭電視業和電視劇設計。通過生動有趣寫作風格，將如何成為電視劇編劇的信息和技巧融閤在書中。

本書作者帕梅拉·道格拉斯（Pamela Douglas）是一位在業界有眾多獲奬作品的編劇。她被提名編劇工會奬和艾美奬，是南加州大學電影學院的明星教師。

推薦所有對編劇感興趣的讀者和新編劇們閱讀本書，因為書中有大傢非常想瞭解的內容：如何寫齣齣色的劇本、如何進入電視行業並獲得第1份編劇工作。

作者簡介

帕梅拉·道格拉斯（Pamela Douglas）是一位在電視劇業有眾多作品的獲奬編劇。她憑藉一小時劇《母女》（Between Mother and Daughter）［CBS］榮獲人道主義奬，該劇也被提名編劇工會奬。

她憑藉CBS一小時劇《不同的世界》（Different Worlds）榮獲艾美奬提名和有色人種促進協會形象奬。她憑藉原創劇《性騷擾案》（Sexual Considerations）和電視劇《生命中的一年》（A Year in the Life，NBC）的分集What Do People Do All Day·兩次贏得廣播電視界傑齣美國女性奬。

作為創作者，她寫瞭PBS電視劇《鬼語者》（Ghostwriter）的試播集、指南和13集。其它署名包括《星際旅行：下一代》（Star Trek: The Next Generation）、《弗蘭剋餐廳》（Frank’s Place）、《天堂》（Paradise）、《崔普·約翰醫生》（Trapper John, M.D.）等。

她是美國編劇工會理事會成員。

她是南加州大學終身教授，在電影學院教授編劇課程。

目錄

第一章　美劇的特彆之處 027
想象一下電視的力量 027
美劇的三大特質 028
美劇的人物塑造 028
長篇敘事（The“Long Narrative”） 029
閤作 032
電視的五大流言 032
1．電視是小型電影 032
2．電視劇是小成本製作 035
3．電視劇劇本創作有諸多禁區 035
4．電視劇都大同小異 036
5．電視是片荒地 037
電視劇的準則 039
一小時劇時長必須是一小時 039
電視劇的截止日期沒有水分 039
劇情類連續劇有多幕結構 040
每一部電視劇都適配一種類型 041
預備，開始！ 047
小結 047
新動態 048
聚焦“劇情喜劇”創作 048
嘉賓訪談：大衛·艾薩剋（David Isaacs） 050
第二章　美劇的製播流程與播齣季 054
第一年 056
四月：寫提案 056
（1）寫新劇計劃書 057
（2）寫試播集 059
（3）寫 “後門試播集”（“Backdoor Pilot”） 060
（4）創製演示樣片 060
（5）附上“打包” 061
（6）贏得網絡粉絲 062
五月：製片公司 062
六月：製片廠 064
七月與八月：電視網 066
九月至十一月：試播集劇本 067
十二月和一月：許可（綠燈） 069
二月至四月：試播季 070
五月：訂購 071
全季 071
短季訂單 072
季中劇 072
備用劇本 072
第二年 073
六月：建組 073
七月和八月：瘋狂寫劇本 074
九月和十月：首播 076
十月至次年三月：完結當季 077
四月：間歇期 078
新動態 079
小結 080
嘉賓訪談：查理·科利爾（Charlie Collier），美國經典電影
（AMC）有綫電視網總裁 080
第三章　經典劇本的創作之道 085
戲劇節拍（The Dramatic Beat） 085
A-B-C故事 086
五幕和六幕結構 088
越多改變 089
兩頁一場戲 090
使用網格 090
引子 091
關於劇本節選 092
摘自《紐約重案組：西濛說》（NYPD Blue ，“Simon Says ”） 093
分析 112
開場 113
第一場 115
第二場 115
第三場 115
第四場 115
第五場 116
第六場 116
第二個劇本節選 117
摘自《紐約重案組：心與靈魂》（NYPD Blue ，“Heart and souls ”） 117
分析 136
冷開場 137
第一幕 138
接下來你該做什麼 139
小結 139
嘉賓訪談：斯蒂文·博考（Steven Bochco） 139
聚焦程式劇（procedural）創作 146
是何原因？ 146
第四章　創作你自己的劇集 155
“傾聽聲音” 155
找到你的故事 157
解構你的故事 159
網格 160
大綱 161
如何寫你的大綱 162
大綱的其他形式 165
桑尼的列錶 168
第一稿 168
問題排查 172
如果你的劇本太長 172
如果你的劇本太短 172
大功告成 173
第二稿 173
潤色 175
下一步？ 175
小結 175
嘉賓訪談：大衛·西濛（David Simon） 176
聚焦試播集創作 179
創建“世界” 179
找到故事的跳闆 181
移居“新世界” 181
製訂計劃 183
第五章　認識你的同事：劇組工作 187
爛劇組（嚎叫的狼群和閃電） 189
錯誤1：脫離編劇組 189
錯誤2：把私事和工作問題混為一談 190
錯誤3：另有計劃 190
錯誤4：在傢裏工作 191
錯誤5：把樣稿看得跟寶貝似的 191
錯誤6：排斥編劇組的文化 192
錯誤7：加入不適閤你的劇組 193
好劇組 193
現實案例 194
劇組職位 196
1．獨立編劇 196
2．劇組編劇 198
3． 故事編輯/故事執行編輯 199
4．製片人 200
5．監製 201
6．創意顧問 201
7．行政製片人/劇目管理者 201
小結 202
聚焦“無劇本/真人”秀 202
嘉賓訪談：斯科特·A·斯通（Scott A．Stone） 206
第六章　如何入行 212
寫你所愛 214
彆寫你計劃推銷的電視劇的商投劇本 215
嚮劇目提適閤的問題 215
備好閤適的工具 216
簽約經紀人 217
紮根洛杉磯 219
成功的秘密 220
小結 221
接下來 222
第七章　電影學院畢業後的生活：教訓和成功故事 223
97級 223
三年後 229
畢業七年後 231
畢業十四年後 235
第八章　電視劇的未來 242
新機會 244
什麼是電視？ 244
未來之旅 245
網絡劇 245
網絡衍生劇 247
萬維網（Web）已死 248
“混沌不是商業模式。” 248
全球化 249
案例A：《行屍走肉》 249
案例B：《草原上的濛古包》（Little Yurt On The Prairie ） 250
當下 251
總結 252
相關資源 253
專業術語 255
作者簡介 261
譯者後記 263

前言/序言

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