　　在《一幅畫開啓的世界》中，日本國寶級動畫電影大師、吉蔔力三駕馬車之一髙畑勛，憑著六十多年來對藝術的喜愛流連於世界各地的美術館，並甄選齣31幅作品，與我們分享和它們相逢的樂趣，呈現其背後的故事。其中既有享譽世界的名畫，如馬蒂斯的《舞蹈》、波提切利的《持石榴的聖母》等，也有並不為人熟知的畫作，如印度民俗畫《舂米的人》等。這些作品皆是從個人經驗齣發，貫穿瞭髙畑勛六十多年來看畫的心得體會，因此即使是大師級的畫傢，髙畑勛所選擇的作品也未必是其著名的一幅。從這些私人的選擇和介紹裏，我們不僅可以豐富藝術的相關知識，提高自身對畫作的鑒賞力，更重要的是，我們得以從中瞭解這位動畫電影巨匠美學原點。

　　“就像是聆聽莫紮特的音樂，不管你如何喜歡，或同誰一起欣賞，總有那麼一些畫作，光是一直瞧著它，將眼睛和心靈托付給它，便已足矣。

　　本書一反慣例，既不是對藝術史的追溯，亦不是解密某幅作品魅力所在的名畫導覽式讀物，而是一個愛畫之人，圍繞著一幅畫，夾帶著自身的獨斷與偏見，既不拘於這種範式，亦不守那樣的規矩，隻極其隨性地交齣的一份賞畫報告。

　　感佩於畫作的魅力，體會到其中的趣味……或自由地穿梭於古今東西，嘗試進行各種各樣的比較，這對任何人來說，都不啻於一件樂事吧？而本書所展示的，便是在這件事上屬於我個人的一些做法。”

　　——高畑勛

作者簡介

　　高畑勛

　　Isao Takahata

　　日本著名動畫導演。畢業於東京大學文學係法文專業。

　　1968年，執導首部動畫長片《太陽王子霍爾斯的大冒險》。

　　1985年，與宮崎駿創立瞭“吉蔔力工作室”。

　　1998年，被授予紫綬褒章。

　　2015年，被授予法國藝術及文化勛章。

　　導演作品有動畫電視劇《阿爾卑斯山的少女》《紅發少女安妮》，電影《螢火蟲之墓》《歲月的童話》《百變狸貓》《輝夜姬物語》等。並參與製作電影《風之榖》《天空之城》。

　　著有《“關於故事的故事”解說》《一邊拍電影，一邊所想到的》《漫畫電影誌》《一幅畫開啓的世界》等多本圖書。

　　譯者：匡匡

　　亦名raku，專欄作傢、譯者。著有長篇小說《七曜日》，專欄集《許多美好的仗，仍需從頭打過》。主要譯著：小泉八雲《怪談.奇譚》、乙一《胚胎奇譚》、東野圭吾《瀕死之眼》、鈴木成一《裝幀之美》、天童荒太《靜人日記》等。

前言/序言

　　前言

　　2003 年,動畫電影製作公司“吉蔔力工作室”主辦的月刊《熱風》首次發刊之際,我接到瞭主編田居先生的邀請:“以後每期你都選一幅畫,圍繞它寫篇雜文如何?”說是由我隨心去寫,談談畫作本身也好,或聊些由畫作聯想到的內容也罷,不拘寫什麼,都可以。雖說很早以前,我曾給某報寫過一篇《眼神交匯的喜悅》(本書之中談高更的那篇),被收錄在高中的國語課本裏;我也曾齣版過一部捲軸畫的研究著作《十二世紀的動畫》(德間書店,1999 年),可我想也未曾想過,竟能有這樣不可多得的機會,去寫一寫藝術。

　　雖說我熱愛藝術,長年從事動畫電影的製作,但依然隻是一名門外漢,不過是隨性地欣賞些自己喜歡的畫作而已。即便去瞭美術館或畫展,也做不到一幅不落地將展品逐個看完,總會情不自禁地把時間全部花在想要細細品鑒的作品和畫傢身上。這樣的我,又能寫齣什麼來呢?我感到憂慮。不過,自己這種隨性的賞畫方式,想來其實是極為普遍的吧。於是,我便懷著一份想要與他人分享的心情,臉皮厚厚地接受瞭撰稿的邀請。

　　我給專欄取名為“一幅畫開啓的世界”。由於創刊號特輯為《日本人的餐桌》,便配閤該選題,首先選取瞭伊藤若衝的《果蔬涅磐圖》來談。

　　其後,除瞭會將日本畫與西洋畫交替選登之外,全無任何順序與脈絡,僅僅隻把執筆當下想到的作品信手拈來,正因是這樣一種連載的方式,所以任何時候輟筆都不會令人感到驚奇。結果,從2003年1月起,直到2008年6月,我這個專欄曆時五年,共寫瞭六十一篇之多。本書匯總瞭我所有的專欄文章,與前文提到的那篇《眼神交匯的喜悅》,分為《一幅畫開啓的世界》與《一幅畫開啓的世界日本篇》兩冊,將部分篇目進行瞭增補與修訂,並按照時間順序重新做瞭排列。

　　因此,本書一反慣例,既不是對藝術史的追溯,亦不是解密某幅作品魅力所在的名畫導覽式讀物,而是一個愛畫之人,圍繞著一幅畫,夾帶著自身的獨斷與偏見,既不拘於這種範式,亦不守那樣的規矩,隻極其隨性地交齣的一份賞畫報告。因為寫的時候本來就不分什麼先後次序,所以這兩捲書,讀者隻要有自己中意的畫作,就盡管從那篇開始讀起無妨。我時常寫著寫著便會跑題,比起談論畫作本身, 有時更多地偏重於其他話題。當然,包括那些臨陣磨槍弄齣來的東西,這兩本書,也是我拼命學習之後的一份成果展示。

　　專欄連載期間,在畫作的挑選上並沒有什麼指導原則,如果可能,我想盡量選取能讓讀者在閱讀雜誌、看到復製品時,一見之下就感到“好有趣啊”的作品。不管我自己如何喜歡,或關於一幅畫有各種各樣想要書寫的意見,但對那些巨作或密度過於濃稠的作品,我還是選擇瞭放棄。由於雜誌的開本較小,那些畫作蘊含的力量或許無法毫無損失地傳達給讀者,我也不想讓閱讀文章的諸位由此而感到不耐煩;尺寸過小的風景畫,不便在雜誌上欣賞,也很難選入。同時,我也避開瞭比較依賴觀者的個人經驗,如非麵對實物,則很難把握其魅力的抽象畫。

　　不管怎麼說,對於繪畫,最好的觀賞方式還是在美術館或畫展上直接接觸原作。因此,文章中我也穿插瞭一些在畫展上欣賞到原作之後的觀感報告。不過,雖說是瞻仰瞭真跡,但當時獲得的印象,我卻未必記得鮮明。也是因為麵對真跡那一刻,我個人的注意力、精力都不夠集中的緣故。況且擠在人群之中,隔著玻璃,也幾乎不可能仔細品味名畫的每一處細節。為瞭更好地品味繪畫之美,我認為復製品也是不可或缺的。盡管曾有好幾次,因為跟自己剛剛觀賞過的真跡比起來色差過大,我失望地放棄瞭購買畫展圖鑒的念頭,但過後,也往往總會後悔。對於原作的精彩之處,在觀看復製品的那一刻方纔有所體悟,這種事也時有發生。

　　基於這樣的原因,在講述一幅畫描繪瞭什麼具體內容的同時,我所留意的是,將作品中的細微描寫努力用語言去比擬和轉譯。讀取畫中的情境或人物的錶情,並將其轉化為文字,連我自己也覺得未免太“強我所難”。不過,我的願望是,讀者能把這些文章當作一種綫索,去重新細細地品味畫作,去再一次地欣賞它。一旦被畫作所吸引,多少就會想去瞭解創作它的畫傢或它錶現的內容,當然也就願意去思考它。所以知識這種東西,總是過後追加來的好。感佩於畫作的魅力,體會到其中的趣味,同時,抱著“此處為何要這樣處理?”的疑問,去查閱資料,嘗試找齣你自身獨有的答案;或自由地穿梭於古今東西,嘗試進行各種各樣的比較,這對任何人來說,都不啻為一件樂事吧?而本書所展示的,便是在這件事上屬於我個人的一些做法。

　　在我們這些電影人眼中,繪畫,依舊是一門至高至上的藝術。尤其在西洋畫領域,“作傢性”受到看重,有一種傾嚮:在觀賞一幅畫時,必須將畫傢本人的生平與思想投射其上去加以審視。這點雖說是理所應當,但觀賞繪畫與看電影一樣,首先依照自己的方式,輕鬆隨性地去欣賞自己喜愛的作品,豈不也很好?對於電影,人們總會自由地觀看,暢所欲言地發錶感想,以自己的方式和感受為先,不會對自身的口味和取嚮失去自信,也不會對自己避之不及的東西錶示崇敬。當然,如果以這種方式欣賞繪畫,會很容易遺漏或忽略某些重要的傑作。不過,這樣做換來的卻是一生之中持續不斷獲得新的發現,也能夠始終保持著對繪畫的興趣。

　　最後,對於連載當時,各個方麵曾對我照顧備至,並時常給予我激勵的《熱風》主編田居因先生,以及為此書增添瞭許多參考圖片, 將它製作得如此精美的岩波書店的諸位編輯,尤其是責編清水野亞女士,我謹緻以由衷的謝意。

　　2009 年 10 月高畑勛

一幅畫開啓的世界下載 mobi epub pdf txt 電子書

一幅畫開啓的世界 pdf epub mobi txt 電子書下載

想要找書就要到求知書站

tushu.tinynews.org

立刻按 ctrl+D收藏本頁

你會得到大驚喜!!