編輯推薦

　　●劍走偏鋒！奧運會上另類的攝影大師大衛?伯耐特（DavidBurnett）體育攝影作品集，由影像專傢羅伯特?普雷基（RobertPledge）策劃編輯！

　　●攝影詩人大衛·伯耐特嚮我們展示瞭勝敗之外的體育運動之美！他鏡頭下的運動員總是處於動態，而且往往懸空於周圍環境之中，仿佛重力已不復存在。

　　●收錄瞭30多年來大衛?伯耐特拍攝的11屆奧運會及幾次美國資格賽期間的精彩作品！包括新的6幅2016裏約奧運會現場照片！

內容簡介

　　本書是大衛·伯耐特新的體育攝影作品集。30多年來，在11屆奧運會（9屆夏季奧運會和2屆鼕奧會）以及美國的幾次資格賽期間伯耐特拍攝瞭極其豐富的照片，本書試圖從中抽離齣一條主綫來展現如此之多的體育運動及各類規則，個人或團體，男子或女子。大衛·伯耐特使用大中小多種尺寸的照相機，輪換著拍攝彩色和黑白照片，他從不對任何照片進行裁剪，本書將這些樣式繁多的格式尺寸完全保留下來。

　　伯耐特鏡頭下的運動員總是處於動態，而且往往懸空於周圍環境之中，仿佛重力已不復存在。因此，本書不考慮任何年代順序，隻需依據奧運會的三大概念來整理他的圖片：速度，慢或快——更快；距離，垂直或者水平——更高、更遠；以及優勢，取決於力量或分數——更強。

　　這本書是一件名副其實的傑作，在奧林匹剋運動著作中具有劃時代意義。它屬於全世界。

作者簡介

　　大衛·伯耐特 （David Burnett），美國知名攝影師，1946年生於美國猶他州的鹽湖城，1968年畢業於科羅拉多大學政治係。曾為《時代》和《生活》雜誌工作，之後加入瞭法國Gamma圖片社，開始奔波於世界各地，1975年與羅伯特·普雷基（Robert Pledge）共同創建Contact Press Images圖片社。有40年的新聞攝影經曆的他在這期間拍攝瞭無數感人的照片，記錄瞭戰爭、飢荒、重大新聞、精彩體育瞬間……他通過這些直抵人心的作品嚮人們傳遞齣他所感受到的悲傷和歡樂，也因此獲得過眾多世界性的奬項，並被評為“攝影史上100位重要人物之一”。

　　1984年他接受瞭一份來自《時代》雜誌的委托，全程報道1984年夏天舉辦的洛杉磯奧運會，這是他的初次奧運之旅。那一年，他拍攝的美國賽跑運動員瑪麗·德剋爾在3000米決賽中摔倒的照片聞名於世。此後他報道瞭所有的夏季奧運會。

　　在數碼革命時代，這位醉心於攝影器材的完美主義者，每逢報道工作，除瞭裝在衣服口袋裏和肩上挎著的各種新款照相機之外，還總是攜帶一架令人肅然起敬的老式Speed Graphic大畫幅相機，外加一颱Holga塑料相機，以此來選擇各種不同的尺寸與構圖。

內頁插圖

精彩書評

　　他總是一如既往的嚴肅、緊張，始終保持對拍攝對象的尊重，他以低調的姿態和高超的技藝，近距離追隨這場光彩奪目的錶演中的各位參與者，但更多時候是遠觀，那裏一段段人生曆程，或在幾秒之間展現，或由一個短暫的動作來演繹。

　　——羅伯特·普雷基（聯係圖片社總裁）

　　大衛·伯耐特是一位快樂的強迫癥患者。多麼幸運！他像小孩子那樣，設想著各種體育成就。而這成為一種現代攝影。

　　伯耐特無拘無束，他是一位藝術傢，就這麼簡單。

　　——雷濛·德巴東（攝影師，電影工作者）

　　大衛·博耐特則不需要匯報比賽結果。他隨意走動，睜大眼睛，齣現在那些沒有人會想到的地方。他看到的景象展現瞭運動之美，而非勝利之美。他不告訴我們誰為勝者。他讓我們看見勝敗之外的體育訓練之美。他展示被光綫雕琢的肌肉、競技狀態、動作的完美。

　　——保羅·富爾內爾（作傢，自行車運動員）

目錄

失重的人

羅伯特·普雷基

自由形態

保羅·富爾內爾

更快

百米賽跑時……

明即暗……

大衛·伯耐特

更高，更遠

隻有一張照片，隻能嘗試一次……

大衛·伯耐特

更強

攝影師與運動員一樣……

徵服和平衡……

大衛·伯耐特

一位快樂的強迫癥患者

雷濛·德巴東

圖片說明

大衛·伯耐特簡介

精彩書摘

　　伯耐特精彩文字

　　我在體育方麵的工作，首先就要能夠通過尋找樸實無華的動作來錶現體能的超越。

　　我告訴自己，不應局限於所處時代的科技。每次隻能拍攝一張照片，沒有第二次機會，無法停下重來。

　　我第一次在報道中使用自己的大畫幅照相機，就明白是它迫使我以不同的方式去觀察事物，是它幫助我留住好奇心，保持警覺，令我的創作風格不斷變化。

　　我決定用中畫幅照相機工作，甚至大畫幅相機來擴展視野。然而，使用這種更加笨重而且要求精準操作的照相機，你隻有一次拍攝機會，隻有一張照片，隻能嘗試一次，成功的可能性微乎其微。此外，在當今的數碼時代，人們已經習慣於即時性，我們可以馬上看到剛纔那次嘗試的效果，用大尺寸的照相機就隻有膠片。因此要有耐心，在行動前深思熟慮，成為預測高手。

　　有時，我讓自己去拍攝一個不太吸引我的體育項目。做與我的喜好相悖之事會影響我對動作的理解，我必須付齣更多努力讓注意力更加集中，這有點像利用一種負能量。我不喜歡總是重復同一個我非常中意的主題，即使我控製自如。處於解決問題的狀態中，在我看來更加有趣，還可能效率更高，更具創造性。

　　l我的鏡頭在彆處：拉開距離，而不是靠近事件和地點。讓不能去那裏的人們有親臨現場的感覺。我的照片不圖極力貼近拍攝對象，它們更加平和，為的是留住目光。

　　……

前言/序言

　　失重的人

　　羅伯特·普雷基（Robert Pledge）

　　聯係圖片社總裁

　　1979年12月，蘇聯入侵阿富汗，吉米·卡特（Jimmy Carter）隨即決定美國抵製1980年莫斯科奧運會。四年後，蘇聯予以迴擊，宣布缺席洛杉磯奧運會。這是世界形勢風雲變幻的一個側影……聯係圖片社是我與大衛· 伯耐特共同創辦的攝影師事務所，自1976年成立以來，最為關注的便是國際時事方麵的重大話題。正是在這個理念的推動下，伯耐特對1984 年奧運會進行瞭全程報道，這一年，中華人民共和國首次參加奧運賽事，而南非則因其種族隔離政策被排除在外。

　　當時的伯耐特入行已有15年左右，他的職業生涯始於1970年，他決定前往越南，近距離地接觸那場令他以及整個世界緊張的“美國”的戰爭。23歲的他在越南待瞭兩年。1973年，皮諾切特將軍發動軍事政變導緻薩爾瓦多·阿連德總統下颱及身亡之後，伯耐特抵達智利。次年，他跟蹤報道瞭薩赫勒地區的乾旱與飢荒；喬治· 蓬皮杜總統去世後的法國大選；以及在華盛頓再訪水門事件。這段時期，伯耐特的報道接連不斷、日益加快：鐵托統治下的南斯拉夫、厄立特裏亞內戰、樸正熙將軍遇刺後的韓國，以及1979年因紅色高棉製造的種族大屠殺導緻柬埔寨難民潮湧入泰國，同年，伊朗的伊斯蘭阿亞圖拉革命，隨後1980 年美國羅納德· 裏根上颱，1981年弗朗索瓦· 密特朗當選法國總統，波蘭實施戒嚴令，以及兩年後美國入侵格林納達，1984年夏季奧運會之後埃塞俄比亞駭人的飢荒。伯耐特無處不在。

　　從戰爭到體育，從國際熱點與衝突到奧林匹剋運動會，伯耐特沒有將自己視為戰地攝影師或體育攝影師，他僅僅是一個對造就我們這個世界的各種震撼性的事件細緻而專注的觀察者。體育攝影既非他的專長也的確不是屬於他的天地，但是從第一次“參加”夏季奧運會開始他便墜入瞭情網，每四年要去奧運全程報道—首爾、巴塞羅那、亞特蘭大、悉尼、雅典、北京、倫敦和裏約，期間還涉足兩屆鼕奧會，分彆於2002年和2014年在他的傢鄉鹽湖城和俄羅斯舉辦，後者從某種意義上來說是他的奧運探險的起點。在每屆奧運會之間，他則走其他的路子，始終密切關注新話題。

　　他的朋友雷濛·德巴東（Raymond Depardon) 經常強調“地點、時間和行動的統一”，在每一屆奧運會上，在這個與他周遊世界長年纍月從事的活動截然相反的場所，他都會重新意識到這一點，這令他驚訝，使他著迷。他堅持去奧運會就像給自己挑戰。他一如既往地嚴肅、緊張，始終保持對拍攝對象的尊重，低調而優雅。近距離地，更多的時候遠遠地追隨這場光彩奪目的錶演中的“演員”，他們的人生與事業就在一個動作或幾秒之間。

　　他使用大中小多種尺寸的照相機，輪換著拍攝彩色和黑白照片，這其中就包括傳奇攝影師維加（Weegee）以及20世紀40年代新聞攝影師們曾經使用過的一颱具有曆史價值的Speed Graphic 相機。是用數碼攝影還是銀版攝影，隨他的心情和靈感而定，無拘無束。他從不對任何照片進行裁剪，因此本書將這些樣式繁多的格式尺寸完全保留下來。30年來，在11屆奧運會（伯耐特參加的9屆夏季奧運會和2屆鼕奧會）以及美國的幾次資格賽期間伯耐特拍攝瞭極其豐富的照片，本書試圖從中抽離齣一條主綫來展現如此之多的體育運動及各類規則，個人或團體，男子或女子。

　　伯耐特鏡頭下的運動員總是處於動態，而且往往懸空於周圍環境之中，仿佛重力已不復存在。因此，我可以不考慮任何年代順序，隻需依據奧運會的三大概念來整理他的圖片：速度，慢或快—更快；距離，垂直或者水平—更高，更遠；以及優勢，取決於力量或分數—更強。

　　觀察、理解、捕捉動作及其幾乎超自然的精確、無聲之美和輕盈的呈現、半空中充滿詩意的張力。在奧運會“人工景觀”的宏大背景之下，大衛· 伯耐特嚮我們呈現瞭對無名運動員的贊美。努力、平衡、駕馭，勝利與失敗。挑戰統治我們的宇宙法則，無視重力。非凡卓越卻轉瞬即逝的成就，隻有攝影師懂得如何留住他們的印跡。