編輯推薦

　　●郭力昕、簡永彬、李威儀，傾情推薦。

　　●精裝設計，優質印刷，還原往昔樸拙、平實的“黑白”精神。

　　●33位攝影前行者，400多張照片，創作年代從20世紀30年代到80年代，幾乎涵蓋瞭颱灣寫實攝影從萌芽到茁壯的60個年頭。這本書是以寫實攝影為創作主體的颱灣前輩攝影傢，有係譜地列入颱灣寫實攝影的範疇，受到注視和討論，對颱灣攝影文化和曆史影響深遠。

　　●攝影傢張照堂曆曆如繪地述說著時間與土地的故事，文字的刻畫雋永生動，影像的張力飽滿厚實。展捲之際，恍如重返那消逝與未消逝的，一道道輝煌與閃耀的靈光。

　　●透過張照堂的追尋之眼，為我們打開一個特殊時空，召喚上個世紀颱灣這塊土地的人間之味、人情之美。

　　●“拍一張照片就像在世界上某處找迴一部分自己。”藉由這些曆久彌新的記憶迴返，我們每個人也分彆找迴某些自己。

內容簡介

　　1986年，攝影傢張照堂在完成“百年颱灣攝影史料”的整理工作之後，為專欄寫作而展開三年颱灣前輩攝影傢的尋訪之旅。在旅程中，他一一遇到活躍於40年代的鄧南光、張纔、李釣綸、林壽鎰；50年代的黃則修、林權助、陳耿彬、廖心銘；60年代的鄭桑溪、劉安明、林慶雲、徐清波、謝震隆、陳石岸、黃伯驥、黃士規、蔡高明、許淵富、陳彥堂、翁庭華、黃季瀛、許蒼澤、林彰三、施純夫、周鑫泉、李悌欽……

　　33位攝影前行者，400多張照片，創作年代從20世紀30年代到80年代，幾乎涵蓋颱灣寫實攝影從萌芽到茁壯的60個年頭。他們優秀的作品足以顯現颱灣攝影的成長軌跡，適切地提供瞭彌足珍貴的創作資産與時代見證。他們之中，有些人的影像創作在當時甚至未被探討，也有部分攝影傢的影像作品因保存不當而佚失。即使如此，在張照堂的尋訪與爬梳下，仍清晰地呈現齣颱灣寫實攝影前行者的純真麵容與對影像的無比執著，也見證瞭上一代前輩攝影傢作品中的影像魔法與魅力。

　　攝影傢張照堂曆曆如繪地述說著時間與土地的故事。文字的刻畫雋永生動，影像的張力飽滿厚實。展捲之際，恍如重返那消逝與未消逝的，一道道輝煌與閃耀的靈光。

　　這本書是以寫實攝影為創作主體的颱灣前輩攝影傢，有係譜地列入颱灣寫實攝影的範疇，受到注視和討論，對颱灣攝影文化和曆史影響深遠。

作者簡介

　　張照堂，攝影傢/文化工作者，從事紀錄片製作與影像教育工作。1943齣生於颱灣闆橋，1959高中時代開始學習攝影，師學於鄭桑溪與張纔老師。大學時代以充滿荒誕、虛無的嘲諷形式，在攝影的意境中融入文學、劇場與詩意等概念，賦予攝影現代化的麵貌。70年代開始關注紀實報道攝影，90年代之後又在寫實基點上衍生齣較為個人化與思維性的影像語匯。多年來，他曾企劃/編輯瞭《影像的追尋》《颱灣攝影傢群象》《鄉愁？記憶——鄧南光》《歲月印樣1959—1961》《歲月？風景1959—2005》等攝影文集，也策劃瞭許多人文、生態和社會風情的展覽活動，將影像提升至更高的藝術層次。他也曾任職於多傢媒體，創作瞭許多實驗性、紀錄性與內省風格的靜照與影片。1997-2009年在颱灣颱南藝術大學音像紀錄研究所任教，退休後被聘為榮譽教授。

內頁插圖

精彩書評

　　嚴格意義的颱灣攝影遺産，是從這裏展開的，彌足珍貴。

　　——郭力昕（颱灣政治大學廣電係副教授）

　　《影像的追尋》讓我們看到，前輩攝影傢們在睏頓的時代，以有限的器材記錄他們走過的痕跡，誠摯地見證瞭那個時代常民生活的點點滴滴。

　　——簡永彬（夏門攝影企劃研究室藝術指導）

　　本書燃起覓索颱灣前輩攝影傢足印的火炬，映現瞭一個時代的身影，又在歲月火光中遠眺前行。

　　——李威儀（《攝影之聲》雜誌主編）

目錄

再版序

推薦序

自序

追尋與感念

鄧南光 ── 浪漫且落寞底靈魂

林壽鎰 ── 舊情鄉思的寄影者

張 纔 ── 社會大學的寫真傢

李釣綸 ── 攝壇菁賢影歲月

林權助 ── 守候的年代

廖心銘 ── 業餘的“記錄眼”

黃則修 ── 龍山寺的見證

陳耿彬 ── 時光片羽的流連

謝震隆 ── 若靜若動的獵影傢

鄭桑溪 ── 影像競技場的十項全能

劉安明 ── 歸返純真之美

林慶雲 ── 現實中的幻象

陳石岸 ── 迴傢的路上

黃伯驥 ── 抓住歡笑與感謝的一瞥

許安定 ── 一種懷舊的心境

徐清波 ── 冷暖的關照

蔡高明 ── 平易踏實的觀察者

陳彥堂 ── 小景窺大韆

許蒼澤 ── 光影記事憶鄉情

黃季瀛 ── 童年的影繪日記

林彰三 ── 原鄉本土鹿港仔

黃士規 ── 一步一履痕的耕耘者

周鑫泉 ── 另一種“鄉愁”

翁庭華 ── 歲月的詩情

陳順來 ── 寂冷的意象

許淵富 ── 造型的追尋者

黃東焜 ── 粗粒子美學

施純夫 ── 朦朧的追想麯

吳永順 ── 生活的縮影

李悌欽 ── 假日偶拾

人間的視角 ── 黃淮泗、施安全、陳古井

前言/序言

　　《影像的追尋》這本書自1988年齣版後，在市麵上銷聲匿跡已久，其後雖多次再版，但至今須以高價纔能在二手書店或購書網站上罕見地標購得。

　　這本介紹20世紀40-60年代本土紀實攝影傢的書，27年前在颱灣能夠齣版，也算一個異數。1987年當局剛宣布解嚴，施政上仍以政治擴權與經濟建設掛帥，對教育、文化不甚重視。當時颱灣主體意識還沒那麼強烈，本土精神剛萌芽，談及攝影的專欄與書籍寥寥可數，更彆談前輩攝影傢的專輯瞭。為瞭梳理颱灣攝影的脈絡和記錄資深攝影傢的時代腳印，我開始四處訪談、撰寫，以連載的方式在《光華》雜誌上發錶。三年之間，這些滿載庶民生活、勞動、信仰的麵容與身影能在政府刊物上大幅連載刊登，在當時也算一個突破和起步。過去，如果這些照片曾經帶給我們“鄉愁與懷舊”的慰藉和疏解，今天的再現應不僅於此，更該是一種“理解與認同”的召喚和肯定，這些照片，讓我們認同我們是什麼人，理解我們是怎麼走過來的。

　　《影像的追尋》在撰寫期間，由於信息匱乏、時機閃失或時間、篇幅的限製，隻涵蓋瞭33位資深寫實攝影傢。許多重要前輩如：林草、彭瑞麟、吳金淼、李火增、李鳴雕、楊基炘、黃金樹、張新傳、李秀雲、邱德雲等當時未被納入，是本書一大缺憾。但隨著憶舊與尋根的時代潮流，這些攝影傢也陸續曝光、展覽並齣書，他們的優異作品見證瞭颱灣民間坎坷、豐沛的奮鬥史與生命力，從而彌補瞭颱灣攝影史料長久以來的隙縫與斷落，從一張張照片，我們得以開始拼貼颱灣的過去、現在與未來。

　　伊娃·魯賓斯坦（Eva Rubinstein）曾說：“拍一張照片就像在世界上某處找迴一部分自己。”藉由這些曆久彌新的記憶迴返，我們每個人也分彆找迴某些自己。

　　記得有一次訪談前輩攝影傢張纔，問起他的拍照哲學，他說：“沒什麼，把它拍下來再說。”這是一種揶揄或謙遜，其實老攝影傢們的理念與方嚮，在拍照時已瞭然於胸。他們盡早抓緊時機與快門，凝神、關注地將歲月刻畫在賽璐璐上。與數字時代的玩傢、新秀相比，他們顯得更專心、更豁達，也更有人味。

　　《影像的追尋》的再版要感謝簡永彬的驅動與協助以及遠足文化同仁的努力促成，當然更要對所有資深攝影傢緻意，他們的這些珍貴影像纔是這本書的靈光所在。

　　“因為我們不時迴頭看，所以纔能無礙地往前看。”

　　是為序。

　　2015.9.22

很不錯的書，打摺很劃算，京東送貨快！

非常好的書終於買到啦~很棒哦

非常好的書終於買到啦~很棒哦

挺好的書，慢慢品讀。

非常好的書終於買到啦~很棒哦

挺好的書，慢慢品讀。

挺好的書，慢慢品讀。

挺好的書，慢慢品讀。

挺好的書，慢慢品讀。