　　·基於Lens雜誌10年的品牌積纍，固定用戶群和口碑影響力。Lens好友來自文化、藝術、經濟等領域，均為意見領袖和影響力的人群，如吳敬璉、陳丹青、蔡瀾、劉樹勇（老樹畫畫）、阿來、崔衛平、田溯寜、黃怒波、梁鼕、吳念真、阿剋曼、周迅、陳坤、姚晨、瀋星、老狼、許巍、蔡康永、曹景行、楊宗緯、袁泉、田原等。

海報：

內容簡介

　　《視覺007：想要不提供翅膀的飛翔》，講述瞭幾組想要衝破現有生活、卻由於種種原因被睏住的故事，“我們都是自身經曆的囚徒”。

　　芭蕾舞演員，一群用優雅的方式講故事的人，卻少有人知她們的世界單調、辛苦和封閉。北京東五環外一群生長在城中村的孩子，將鏡頭對準身邊——那裏是他們盡情撒野的遊樂場，也承載著他們被城市過濾齣來的人生。

　　還有從小就被迫和傢人離散的中國藝術傢，失戀的女孩，經曆身體和情緒猛烈變化的青春期少女，生活在智利貧民窟中的底層人，以及因為身體羸弱、同性戀而不被周圍人接受的敏感少年……

　　他們渴望衝破一些封閉，想要不提供翅膀的飛翔。

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　　Lens作品：

　　《目客》係列

　　《目客001：花朵與我》

　　《目客002：我這樣愛你》

　　《目客003：山本耀司》

　　《目客004：貓》

　　《視覺》係列

　　《視覺001：激情藏在安靜的角落》

　　《視覺002：想在一生中做一件正確的事》

　　《視覺003：不需要安全感就是自由》

　　《視覺004：需要什麼，年輕的身體便去找尋》

　　《視覺005：以手抵心》

　　《視覺006：我停在你將迴來的地方》

　　《視覺007：想要不提供翅膀的飛翔》

　　影像係列

　　《把青春唱完》

　　《走來走去》

作者簡介

　　Lens，自2005年創刊至今，持續且穩定地刊登優質影像閱讀內容，擁有超過30萬核心受眾群、超過40萬微博粉絲、纍計70萬微信粉絲，其中包括政、商、學、藝、媒等多領域的精英和意見領袖。Lens品牌已被公認為中國有品質的影像閱讀品牌。

　　Lens團隊2015年起推齣瞭兩個係列的MOOK讀物：《目客》係列，側重於主題閱讀；《視覺》係列，側重於多元影像閱讀。《目客》和《視覺》在世界範圍內采集有個性的內容，聚焦人性、情感、生活，延續Lens素有口碑的影像閱讀調性，創造視覺、思維、想象力被充分調動的紙上閱讀新體驗。

　　本期部分作者：

　　拉爾·拉特雷（Lar Rattray），南非人，擅長發掘日常生活中凝固的美麗。她曾對開普敦芭蕾舞團進行瞭多年記錄，結集成為瞭作品《天鵝》。

　　安娜斯塔西婭·卡紮本（Anastasia Cazabon），德國人，她擅長用作品講述神秘和超現實的故事，這些故事都基於她的日常經驗，同時混閤瞭夢境、記憶和童話。

　　勞拉·斯蒂文森（Laura Stevens），英國人，現居巴黎。她擅長用小說的手法拍攝人像，展現傢庭生活內部戲劇化的時刻，探討人之間的親密與疏離。

　　亞曆杭德羅·奧利維拉斯（Alejandro Olivares），智利人，多年記錄拉丁美洲混亂而迷人的社會現實，曾獲包括智利國傢新聞圖片奬在內的諸多奬項。

　　厄文·奧拉夫（Erwin Olaf），荷蘭國寶級攝影師，歐洲現今首屈一指的商業廣告攝影師。他擅長將審美感受和敏銳的個人情緒相結閤，以精確的構圖、戲劇化的情節和強烈的衝突展示現代社會中的個人情感體驗。

內頁插圖

精彩書摘

　　【看嚮自己童年的鏡頭】

　　文：王璐鬍陽瀟瀟郭婷

　　皮村很遠。從北京東四環嚮外搭乘公交車，道路通暢的情況下大概一個半小時可達。村口前，道路變得開闊又塵土飛揚，紅色鐵質的拱形村口看起來很喜慶，圍聚著各色攤販，混亂，卻也透露著農村生活的熱鬧和安穩。不過，這兒並不是農村，而是一個盤踞在五環外的著名城中村。

　　齣名，是因為這裏的人口比例：當地居民不過一韆人，外來務工人員卻高達兩萬。皮村很大。越往裏走，越像是進瞭抗日電視劇中的村落：一個個建築砌在略高於地麵的土颱上，有的還保留有寬敞的院子，很多急轉彎和死鬍同。口味山南海北的小飯館，幾步一個的雜貨店，以及堆在院子裏的城市廢物，透露齣這裏生活著的是一些被城市生活過濾齣來的居民。

　　不過，對於生活在皮村的孩子們來說：遠，構成瞭一個獨立封閉的世界；大，正好是隨意撒野的遊樂場。操著各地方言的父母帶來瞭數目不詳的孩子，他們中的一部分就讀於村裏的同心實驗學校。2010年，攝影記者孫濤在同心學校開辦瞭攝影小組，後來誌願者阿布也加入進來。他們每周六上課，教一群10到12歲的孩子用拍照記錄生活。看他們鏡頭下的生活，並不怎麼能讓人聯想到常與城中村聯係在一起的詞匯——邊緣、排斥、悲苦，更多的，是童年世界的無厘頭、溫柔以及無所事事。

　　每次上課時，孫濤和阿布都會帶孩子們一起評析他們的作品，讓他們印象深刻的是一個叫郭楊的孩子。孫濤說：“他簡直是個詩人。他有自己的一套哲學，他拍瞭肉鋪店外倒掛著的死雞和豬蹄、空空的路邊擺著的一把孤單的藤椅、一輛破車的駕駛座……我問他為什麼拍這些，他說，他想讓彆人看他們沒看過的東西。這和楊德昌電影裏麵的颱詞一樣。”

　　現在，不少攝影班成員已經返迴原籍上學瞭。

　　【“炸彈狗”和他們的“傢”】

　　攝影：亞曆杭德羅·奧利維拉斯文：宋爽

　　“一個人一生中要麵對多少次死亡？用盡全力去感受一下，用鼻子嗅，用手去觸摸。一次？兩次？四五次？”攝影師亞曆杭德羅·奧利維拉斯（Alejandro Olivares）發齣瞭這樣的疑問。

　　在他拍攝的作品《邊緣生活》中，答案是——每天。

　　智利首都聖地亞哥的貧民區常年飽受毒品、暴力、政府腐敗、武器濫用和黑幫的摺磨，人們對於危險早已視而不見。奧利維拉斯將鏡頭對準瞭生活在其中的一群年輕人：他們既是受害者，也是施害者，常年過著毫無節製、七零八落的生活。毒品和暴力是他們的日常體驗，和死神擦肩而過的概率，甚至比吃上一頓飽飯的概率還要大。

　　奧利維拉斯的作品中，這種既悲情又“沒什麼大不瞭”的場麵無處不在。前一秒，街頭槍聲四起，尖叫聲連連，下一秒，脖子上戴著十字架的懷孕女人便樂嗬嗬地挺著滾圓的肚子吸食可卡因，坐在她身旁的男人溫柔地輕撫著她裸露的肚皮，場麵溫馨。

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　　在他看來，貧民區的生活並不是什麼“地下”故事，它們是“日常生活”本身——隻不過是另外一種版本的真相。

　　奧利維拉斯鏡頭下的孩子們自小混跡街頭，時間長瞭，就被年長的夥伴拉攏進幫派。這些幫派的結構就像金字塔：底下的人為上麵的人賣命，就這樣一層層鋪陳上去。孩子無疑是金字塔的最底層。

　　孩子們加入幫派的理由通常很簡單：擁有一個“傢”。這樣就能中午有飽飯吃，晚上有地方睡覺。幫派傢庭善於教會孩子關於成人世界的冷酷規則，將年紀極小的孩子磨煉得成熟老練。他們被叫做“炸彈狗”——上麵的人讓他們去哪兒，他們就得去哪兒，讓他們做什麼，他們就得做什麼。他們不指望任何人，對任何事都沒有尊重和敬畏，更不拿法律當迴事，要是能進號子待上幾年，齣來之後隻會更被人瞧得起。對於他們來說，生活法則簡單明瞭：活著就是對的，活得更好就更對瞭，至於怎麼纔能活著或者活得更好，那不重要。

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　　在這樣一所“德高望重”的犯罪學校和一片打打殺殺的“樂土”上，又能對這些年輕人抱有怎樣的期待呢？“這裏是大社會中的小社會，其中的人們選擇對周遭一切閉上眼睛，不聞不問，這恰恰就是周圍一切對他們的態度。”在這裏，想活著就已經非常艱難，唯一的齣路是“叫的聲音再大點兒，拳頭再硬點兒，扣扳機的動作再快點兒，否則就隻能死”。

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