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內容簡介

　　《戲劇編劇：一般戲劇和電影劇作原理》以一般編劇的四大要素——素材、結構、對話和形態為論題，縱論戲劇和電影編劇的核心概念，係統梳理齣戲劇和電影劇本創作的一般原則，指齣戲劇的本質即相遇，在此基礎上，提齣瞭即興編劇和刺激-反應的新劇作理論。全書體例新穎、見解深刻、新見迭齣，簡明扼要，列舉充分、分析透闢，且圖文並茂、練習與思考並舉，實為編劇初學者入門之良師，一般劇作者進階之益友。

作者簡介

　　彭萬榮，戲劇戲麯學博士，武漢大學藝術學院教授，博士生導師。教育部高等院校戲劇與影視學教學指導委員會委員，武漢大學人文社會科學學術委員，武漢大學人文學部學位委員，武漢戲劇傢協會副主席，武漢大學錶演藝術研究所所長。著有《錶演詩學》《與藝術相遇》等，另編劇《西望樂山》《有房子的女人》等曾公演。

內頁插圖

目錄

第一講 緒論
一、寫什麼
二、如何結構
三、如何寫對話
四、戲劇形態和效果控製
五、要求

素材
第二講 熟悉的生活
一、初學者的睏難
二、編劇的第一食糧
三、如何確立戲劇內容
四、戲劇事件的基本模式
第三講 他人的故事
一、將他人的故事導人自己的經驗
二、將他人的故事導人人性之中
三、將他人的故事導入內心活動中去
第四講 想象的世界
一、虛構世界
二、精神世界
三、語言世界

結構
第五講 時序結構
一、三段式
二、閉鎖式
三、混閤式
第六講 邏輯結構
一、並列式
二、轉摺式
三、遞進式
第七講 散點結構
一、拼貼式
二、套層式
三、點綫式

對話
第八講 對話原則
一、說人物的話
二、在情境中說話
三、說情話
第九講 刺激-反應
一、基調-順應
二、方嚮-補充
三、挑戰-應戰
四、問-答
第十講 衝突
一、衝突的根源
二、本質衝突
三、情感衝突
四、性格衝突
五、環境衝突
第十一講 情境
一、心境
二、處境
三、語境
第十二講 場麵
一、場麵時間與故事時間
二、空間決定情感的基調
三、場麵的轉換
第十三講 懸念
一、何謂懸念
二、如何製造懸念
三、新觀察
第十四講 獨白
一、角色獨白
……
形態
附錄

前言/序言

　　在武漢大學，我給戲劇影視文學專業本科生講授瞭一門課，叫“即興編劇”，本書即在此講義的基礎上撰寫而成。
　　為什麼我要講授“即興編劇”？老實說，這樣的課程和講義還不曾有過，我並非想刻意標新立異，這還得從我的兩次經曆說起。
　　那時，我還在中央戲劇學院念博士，專攻戲劇美學。從接觸戲劇起，我就直覺到學戲劇不能不瞭解錶演。帶著這種樸素的想法，我便到梁伯龍教授的錶演課堂上去蹭課。從解放天性到觀察生活練習、到小說改編，再到片段錶演，一年多的時間裏，我和本科生打成一片，彼此混得很熟，也經常在茶餘飯後聊天。錶演課有一個環節，需要學生獨立編劇。本科生大多十八九歲，他們不瞭解三十多歲人的心理，於是請我為他們說說。我記得是在中戲教學樓的地下室裏，陳潔、嚴昆、曹陽和我，他們說一句，我說一句，說著說著，一個片段就成瞭。第二天，交作業，他們便把我們昨晚湊的戲搬上瞭課堂，效果還真不錯。這是我的第一次即興編劇經曆。
　　還有一次，也是深夜，在東棉花鬍同。陳宇同學請我們一行十多人喝咖啡，喝著喝著就玩起瞭遊戲。情景是一個男人在外麵喝瞭酒，晚上兩點鍾纔迴傢，傢裏的妻子一直等著沒睡覺。此時，他敲門，妻開門。妻分彆以這幾句話開頭：“怎麼這麼晚纔迴來？…'不是說十點迴傢嗎？你看看幾點瞭！”“你還曉得迴傢！”“不過瞭！不過瞭！你迴來乾啥？”“辛苦瞭！你還好吧？”每個女生可以選擇不同的話，搭戲的男生接著她的話說，就這麼你來我往，一句接一句，一個戲劇片段也成瞭，其中有些戲劇效果是十分驚人的。從這個遊戲中，我深切地體會到：（1）戲劇是可以即興創作的；（2）戲劇的第一句話相當重要，而迴應的第二句話也很重要，它們決定瞭戲劇的發展方嚮；（3）同一句話，在不同的人那裏，完全會有不同的反應，由此戲劇的多種可能性被發掘齣來；（4）戲劇對白並不一定要抓耳撓腮、苦心孤詣纔能得到，相反，好的對白也可以在輕鬆愉快的情境中獲得。
　　後來，我自己也嘗試著寫瞭幾齣戲，將我兩次即興編劇經曆所形成的一些朦朧的原則運用到寫作中去，也獲得瞭一點小小的成功。我切實地感覺到，劇本寫作並不那麼痛苦，這與我接觸到的同學們一提到寫劇本就頭大的情況正好相反，劇本寫作也不需要一年半載纔能完成，其實，也可以快速完成，關鍵是方法要得當。我想告訴同學們，劇本寫作是愉快的。這種愉快所自何來？一是你必須有一種寫作的衝動，一個想法、一個場景、一次心理創傷，都可能形成某種寫作衝動，不寫齣來心裏堵得慌，待到你寫齣來瞭，鬱積的心理願望實現瞭，你當然會感到快樂；二是寫作過程，你看到自己的想法一步一步變成劇本，十分地順利，你會有一種暢快的感覺，這個過程中也許會遇到睏難，但終於逐個剋服瞭，便會産生一種成就感。現在，我把這個講義整理齣版，就是想告訴更多的劇本初學者，劇本寫作是快樂的。
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