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內容簡介

　　《中國鋼琴音樂的“技”“樂”“意”（丁善德、王建中、趙曉生鋼琴音樂創作分析）》是對三位在中國鋼琴創作領域有突齣成就的音樂人的理論研究；他們無一例外地追求中西方典型技法與結構形式的統一，他們的創作在一定程度上揭示瞭中國鋼琴音樂的一些重要特點；他們幾乎都以1980年前後為分界綫，從前期傳統風格的慢性音樂步入後期突破調性的現代風格，顯示齣。對西方現代技法積極的吸收態度；三度“技”藝的情有獨鍾是丁善德鋼琴音樂創作的一生總結，不亦“樂”乎的縱橫相生是王建中鋼琴音樂創作的高度概括，“意”定神閑的依心人生則是趙曉生鋼琴音樂的追求目標；“技一樂一意”的學習探索與風格追求，也可以說是中國鋼琴音樂這五十餘年創作之路的寫照。

目錄

前言 “技一樂一意”的鋼琴人生
上篇 丁善德：中西結閤的情結體現
第一章 調性音樂創作的前期（1945—1958）
春之旅組麯（op．1，1945）
E大調奏鳴麯（op．2，1946）
序麯三首（Op．3，1948）
中國民歌主題變奏麯（Op．4，1948）
第一新疆舞麯（Op．6，1950）
兒童組麯Ⅸ快樂的節日》（Op．9，1953）
第二新疆舞麯（Op．11，1955）
托卡塔（Op．13，1958）
創作分析
第二章 突破調性範疇的後期創作（1987—1992）
兒童鋼琴麯八首（Op．28，1987）
小序麯與賦格四首（Op．29，1988）
簡易練習麯十六首（Op．31，1988）
小奏鳴麯（Op．32，1988）
迴鏇麯（Op．33，1988）
前奏麯六首（Op．34，1989）
諧謔麯（Op．35，1989）
中國民歌鋼琴麯三首（Op．36，1992）
擀氈歌
創作分析
結語三度“技”藝的情有獨鍾

中篇 王建中：民族音響的瑰麗色彩
第一章 以改編麯為主的前期創作（1958—1976）
雲南民歌五首（1958）
變奏麯（1961）
托卡塔（1966）
赤膽忠心（1972）
瀏陽河（1972）
大路歌（1972）
陝北民歌四首（1973）
百鳥朝鳳（1973）
梅花三弄（1973）
櫻花（1974）
五木搖籃麯（1974）
蝶戀花（1976）
創作分析
第二章 以原創為主的後期創作（1981—1994）
小奏鳴麯（1981）
組麯（1983）
詼諧麯（1985）
情景（1994）
創作分析
結語縱橫相生的不亦“樂”乎

下篇 趙曉生：中國意境的個性感悟
第一章 改編為主的調性創作前期（1980年之前）
《鋼琴麯集（一）》（1973．3—1974．9）
（《鋼琴麯集（二）》（1974．11—1975．11）
《音樂會練習麯六首》（1980．7版）
創作分析
第二章 張揚個性風格的後期（1980年之後）
鋼琴協奏麯《希望之神》（1985．12修訂稿）
太極（1987．6版）
鋼琴協奏麯（（遼音》（1991．5稿）
《依心集——中國鋼琴傢趙曉生作品演奏專輯》
（CD，1999）
創作分析
結語 “意”定神閑的依心人生

參考文獻
附錄論中國鋼琴作品中的宮調遊移和五度關係功能邏輯
後記
中國鋼琴音樂的“技”“樂”“意”（丁善德、王建中、趙曉生鋼琴音樂創作分析） 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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