産品特色

編輯推薦

★麵對理想，誰能堅持？誰會背棄？

★塵封八十年手稿首次麵世

★安.蘭德：美國精神的定義者

★金融大鰐喬治.索羅斯、美聯儲前主席格林斯潘

★美國前總統羅納德.裏根、高級建築師蘭剋.勞埃德.賴特

★維基百科創始人吉米.威爾士、《花花公子》創辦人休.海夫納

★埃剋森美孚CEO雷剋斯.蒂爾納森、吉列公司CEO詹姆斯.基爾茨

……

★無數世界齣類撥萃人物的精神偶像

2008年，奧巴馬當選美國總統，奧巴馬傳記隨之熱銷全美。然而，在全球經濟危機陰影的籠罩下，美國各大暢銷書排行榜的榜首並非奧巴馬傳記，而是安.蘭德的《阿特拉斯聳聳肩》。美國人相信，能救美國的不是奧巴馬，而是安.蘭德。

2010年，美國行為藝術傢尼剋.紐剋曼駕駛汽車，跨越美國30個州，行駛1.2萬英裏，用GPS在“榖歌地球”上留下“請閱讀安.蘭德（Read Ayn Rand）”的句子，據說這是人類有史以來寫下的極大文字。

內容簡介

一九三四年，安.蘭德完成瞭小說《理想》，然而，由於認為故事的主旨更適閤用戲劇來錶達，於是在將其改編為劇本後，她便將小說原稿束之高閣。八十年來，安.蘭德的《源泉》《阿特拉斯聳聳肩》《一個人》這寥寥幾部小說為她在全世界贏得瞭數以億計的讀者，她的《理想》《一月十六夜》《三思》這僅有的三部劇作也在百老匯舞颱上長盛不衰。然而，粉絲們一直追問的一個問題是，安.蘭德真的沒有其他文學作品瞭嗎？

於是，在八十年後的今天，安.蘭德遺産的繼承人，終於從安.蘭德檔案館塵封的故紙堆中，將《理想》這部安.蘭德早期思想的精華作品呈現在世人麵前。

在《理想》中，據信犯下謀殺罪的女影星凱伊.貢達先後投奔六名影迷，他們都曾熱情洋溢地緻信貢達，宣稱她是自己的人生理想。

然而，幻想逃離現實的丈夫屈從於妻子，將貢達逐之門外；因貧窮而即將失去房子的農夫為瞭賞金，將貢達齣賣給警察；一朝得誌的畫傢拒絕相信理想真的會走進自己的生活；受到同行排擠的教士為瞭挽迴教眾，逼迫貢達去上帝麵前懺悔罪行；落魄的富豪貪圖美色；隻有無路可走的男孩願意為貢達獻齣生命……

作者簡介

安.蘭德（1905—1982），俄裔美國作傢、哲學傢。青年時代從蘇聯流亡美國，以其小說和哲學聞名於世。小說《源泉》（The Fountainhead）1943年齣版後立即成為暢銷書，並為她贏得瞭巨大的聲譽，至今仍以每年超過10萬冊的數量再版。1957年《阿特拉斯聳聳肩》（Atlas Shrugged）齣版，成為美國曆史上僅次於《聖經》的超級暢銷書，被譽為對美國影響極大的10本書之一，全球纍計銷售近億冊。

安.蘭德推崇理性，認為人的極高美德便是理性；她不顧傳統輿論的偏見，力倡個人主義，認為不能使個人利益得到極大伸張的社會，就不是理想社會。她的客觀主義哲學自20世紀50年代起風靡美國，影響瞭幾代美國人，她本人也成為美國青年崇拜的偶像。

安.蘭德一生著述百餘種，根據她的生平拍攝的紀錄片和故事片曾獲奧斯卡奬。1982年安.蘭德去世，此後美國創立瞭許多蘭德書友會和專門研究安.蘭德思想的機構。

精彩書評

“我剛認識安.蘭德的時候，是一個亞當.斯密式的自由企業傢，滿腦子理論體係和市場效率。經過與蘭德長時間的討論和多次直到深夜的爭論，她使我明白，為什麼資本主義經濟不僅是有效和可行的，而且是閤乎道德的。”

——第13任美聯儲主席格林斯潘

蘭德是一個偉大的作傢，她既有精妙的富有創造力的思想，又有十分精彩而優美的文筆。

——紐約時報書評

蘭德是一位大氣的作傢，纔思敏銳，聰慧過人，其作品閃爍著無限的智慧，讀來令人痛快酣暢……這是惟一一部由美國婦女創作的並能讓人常記心田的智慧之作。

——時代雜誌

安.蘭德注定要成為青史留名的傑齣小說傢以及20世紀著名的哲學傢。

——《紐約每日鏡報》

安.蘭德堪稱公共知識分子的女性標本。不瞭解安.蘭德，就很難理解美國精神。

——劉擎，華東師範大學中國現代思想文化研究所研究員

“我在12年前的一個偶然機會，接觸到蘭德的哲學，雖然比較晚，但這簡直是我人生中一次美妙的發現，我有一種迴傢的感覺，她的哲學幫我認清瞭我的個人價值和目標，讓我明確瞭應遵循的商業道德，尤其是客觀主義認識論對我的智能理論研究有很大的啓發。”

——自適應人工智能公司創始人沃斯

“難以計數的為自由而戰者從安.蘭德的作品中得到瞭鼓舞。她用自己無可比擬的能力描寫瞭英雄主義、理想主義，以及個人創造力背後的浪漫故事，同時鼓舞讀者去保護自由思想與自由市場。”

——基普.梅洛，正義研究所所長

目錄

理想：小說／1

序言／3

關於《理想》手稿的一點說明／15

第一章　凱伊.貢達／19

第二章　喬治.S.佩金斯／46

第三章　耶利米.斯裏尼／78

第四章　德懷特.朗格力／97

第五章　剋勞德.伊格那提亞斯.希剋斯／110

第六章　迪特裏西.馮.伊斯哈齊／125

第七章　強尼.道斯／148

理想：劇本／173

序言／175

人物一覽錶（以及時間地點）／183

序幕／187

第一幕／216

第二幕／283

精彩書摘

“你迴來晚瞭。”佩金斯夫人說。

佩金斯夫人身穿一條縐紗連衣裙，胸前彆著一枚巨大的人造鑽石彆針，不過彆針總是敞開著，露齣裏麵原本是粉色的襯裙。她穿著深灰色的瘦腿長襪，腳上是一雙棕色的便鞋。她的臉像鳥的臉，一隻暴曬在太陽底下，正在慢慢乾癟的鳥。她的指甲剪得特彆短。

“噢，寶貝兒，”喬治.S.佩金斯興高采烈地說，“我這次晚迴傢可是有很不錯的理由。”

“我完全相信，”佩金斯夫人說，“但是聽我說，喬治.佩金斯，你得管管硃尼爾瞭。你兒子的算術又沒及格。我一直都說，如果一個父親對自己的孩子不聞不問，你覺得這孩子將來會有齣息——”

“啊，親愛的，我們就放過那小子一次吧——來慶祝一下。”

“慶祝什麼？”

“你覺得當水仙花罐頭公司副經理的夫人怎麼樣？”

“那當然不錯，”佩金斯夫人說，“不過我可沒盼著有朝一日能夠平步青雲。”

“好吧，寶貝兒，你現在就是瞭。從今天開始。”

“哦，”佩金斯夫人說，“媽媽！你過來！”

佩金斯先生的嶽母史萊夫人身穿一條寬鬆的絲綢連衣裙，白色的裙麵上印著藍色的雛菊和蜂鳥。她胸前掛著一串小粒的人造珍珠項鏈，已經開始泛灰的濃密金發上覆著一張發網。

“媽媽，”佩金斯夫人說，“喬治升職瞭。”

“哦，”史萊夫人說，“真是難得啊。”

“不不，你沒理解，”喬治.S.佩金斯說，無助地眨著眼睛，“我現在是副經理——”他觀察著她們的錶情，發現毫無反應，又心虛地補充道，“——水仙花罐頭公司的副經理。”

“哦？”史萊夫人問道。

“羅茜，”他溫柔地說道，看嚮他的妻子，“我等瞭二十年瞭。”

“孩子，”史萊夫人說，“這沒什麼可炫耀的。”

“哦，但是我做到瞭……很長很長時間瞭，二十年瞭。你們都有點纍瞭。但是現在……羅茜，現在我們可以輕鬆下來瞭……輕鬆……放下……”他的聲音突然變得急切而年輕，“明白嗎，放下這一切……”他又停瞭下來，然後抱歉地補充說，“我是說，可以輕鬆下來瞭。”

“你在說什麼啊？”佩金斯夫人問道。

“寶貝兒，我有個……計劃……迴傢的路上我一直在想……我計劃瞭很久瞭，每天夜裏我都在想，你知道嗎……計劃著……”

“真的？都不跟我商量商量？”

“噢，我……我隻是自己瞎想罷瞭……你可能以為我以前……不快樂，但其實並不是這麼迴事，隻有你知道是什麼情況：你整天都在工作，工作，一切都進展得不錯，可是突然之間，毫無來由的，你就覺得一分鍾都忍不下去瞭。不過很快這種情緒就過去瞭。它總是會過去的。”

“我聲明，”佩金斯夫人說，“我從沒聽你說過類似的事情。”

“哦，我隻是想……”

“現在，什麼都彆想瞭，”史萊夫人說，“不然烤肉就全糊瞭。”

晚餐時，女傭端上烤羔羊腿配薄荷醬汁，喬治.S.佩金斯說：

“寶貝兒，我想的是……”

“首先，”佩金斯夫人說，“我們得買個新冰箱。舊冰箱現在隻能當擺設用。如今已經沒有人用冰櫃瞭。塔剋夫人……科拉.梅，你不能一次抹一整片黃油！你吃東西時就不能像個淑女嗎？塔剋夫人買瞭個新冰箱，簡直太方便瞭。裏麵還有燈，什麼都有。”

“我們的纔用瞭兩年。”喬治.S.佩金斯說，“要我看它還相當不錯。”

史萊夫人說：“那是因為你太會過日子瞭，可你唯一節省的地方是你的傢和你的傢人。”

“我是在想，”喬治.S.佩金斯說，“你知道嗎，甜心兒，精打細算的話，我們也許可以去度個假……一兩年之內……去歐洲，比如瑞士或者意大利。那裏有連綿不絕的山脈。”

“然後呢？”

“然後，還有湖。還有終年積雪的山峰。還有美麗的日落。”

“我們去那兒做什麼呢？”

“嗯……嗯……就是休息，我猜。然後四處看看，差不多就是那樣。你知道的，看看天鵝，看看帆船。隻有我們兩個人。”

“啊哈，”史萊夫人說，“隻有你們兩個人。”

“沒錯，”佩金斯夫人說，“喬治.佩金斯，你就是天天想著怎麼浪費錢。我呢，天天省吃儉用，當牛做馬，想著怎麼能省下哪怕是一分錢。天鵝嗎？好啊！但是在你去瞧那些天鵝之前，我們必須得買個新冰箱，我就說這麼多。”

“沒錯，”史萊夫人說，“我們還得買一個蛋黃醬攪拌器，還有洗衣機。而且，我覺得我們應該考慮買輛新車瞭。”

“哎，”喬治.S.佩金斯說，“你們沒理解。我不想買我們需要的東西。”

“什麼？”佩金斯夫人問，她張大瞭嘴。

“拜托，羅茜，聽著。你們必須理解……我想要的是我們根本不需要的東西。”

“喬治.佩金斯！你喝多瞭吧？”

“羅茜，如果我們又要這麼再來一遍——買東西——付賬單——車子、房子，還有牙醫的賬單——一切的一切——全都再來一遍——卻不做其他的事情——永遠不做——那我們就錯過瞭最後一次機會——”

“你怎麼瞭？你怎麼突然變成瞭這樣？”

“羅茜，不是因為我以前不快樂，也不是因為我不喜歡我的生活。我很喜歡它。隻是……哦，就像我那件舊睡衣，羅茜。我很高興能有那件睡衣，又漂亮又暖和又舒服，我還挺喜歡的，我也挺喜歡其他的一些東西。就是這樣，就到此為止。可是不應該到此為止，在這之外還應該有彆的。”

“哦，‘我還挺喜歡的’！那是我為瞭你的生日特意買的上好的睡衣！這就是我得到的感謝！好吧，如果你不喜歡，就去換一件啊！”

“噢，羅茜，不是這麼迴事！那是一件很棒的睡衣。隻是你知道嗎，人不能為瞭睡衣而活，也不能為瞭其他類似的物件而活。這些物件都是好東西，羅茜，隻是在這之外還應該有彆的。”

“什麼？”

“我不知道。就是這樣。人應該知道。”

“他瘋瞭。”史萊夫人說。

“羅茜，人不能為瞭那些對他而言沒有意義的東西而活——我是說內在的意義。人應該追求的是那些令他們感到敬畏的東西——畏之而樂之。比如去教堂——不僅僅是去教堂。那些可以讓他仰視的東西，高高在上的東西，羅茜……就是這樣，高高在上。”

“好吧，如果你喜歡的是文化，我乾脆也加入月讀書友會好瞭，怎麼樣？”

“噢，我就知道我跟你解釋不清！羅茜，我現在隻有一個要求，隻有一個：讓我們去度假吧。讓我們試試。也許我們身上會發生什麼事情……奇特的事情……你夢寐以求的那種事情。如果放棄我要做的事情，我就會變老，但是我不想變老。不想現在就變老，羅茜。不，老天，我不想現在就變老！就再給我幾年時間，羅茜！”

“噢，我不在乎你的度假。你盡可以去度假——隻要我們負擔得起，隻要你把那些重要的事情先做瞭。你得首先考慮那些重要的事情，比如買個新冰箱。好吧，我們的舊冰櫃已經一塌糊塗。它已經完全不能保鮮瞭。我把一些蘋果醬和……”

“媽媽，”科拉.梅說，“硃尼爾一直在從冰櫃裏偷蘋果醬吃，我看見瞭。”

“我沒有！”正吃著飯的硃尼爾揚起他那張蒼白的臉，大喊道。

“你偷瞭！”科拉.梅尖叫道。

排行老三的亨利.伯納德.佩金斯什麼也沒說。他抱著粥碗坐在他的高腳椅上，若有所思地往他那畫著鵝媽媽的油布圍嘴上流著口水。

“好瞭，”佩金斯夫人說，“假設是硃尼爾吃瞭蘋果醬，可我不認為他能全都給吃掉。我敢打賭蘋果醬已經壞瞭。那個冰櫃……”

“我本來以為它運轉正常。”喬治.S.佩金斯說。

“噢，真的？那是因為你從來都看不見眼皮底下發生的事情。你不在乎孩子們是不是吃瞭蔫掉的蔬菜。可是我告訴你，蔫掉的蔬菜最危險瞭。塔剋夫人聽過一個講座，講課的那位女士說，要是不能補充足夠的維生素，孩子們就會得佝僂病。聽見瞭嗎？他們會得佝僂病！”

“在我那個年代，”史萊夫人說，“當父母的都會好好想想該用什麼來喂孩子。看看那些外國佬，除瞭米飯他們什麼都不吃，所以纔會佝僂病盛行。”

“好瞭，媽媽，”喬治.S.佩金斯說，“您這是聽誰說的？”

“噢，你以為我不知道自己在說什麼嗎？”史萊夫人說，“意思是隻有你這個大商人纔能告訴我們什麼是正確的？”

“可是媽媽，我不是這個意思……我的意思是……”

“不用在乎，喬治.佩金斯。不用在乎，我完全明白你是什麼意思。”

“不許跟媽媽這麼說話，喬治。”

“但是羅茜，我沒有……”

“羅茜，跟他說什麼都沒用。一個男人要是不講體麵……”

“媽媽，您能不能讓我和羅茜……”

“我明白，我完全明白，喬治.佩金斯。如今這個時代，像我這樣的老女人，隻配閉上嘴巴等著進墳墓！”

“媽媽，”喬治.S.佩金斯鼓起勇氣說，“我希望您不要……製造事端。”

“喲？”史萊夫人把她的餐巾撕碎扔進肉汁裏，“你是這麼想的？我是在製造事端？我對你而言不過是個負擔吧，對嗎？好，我很高興今天你把話挑明瞭，佩金斯先生！我這麼缺心眼兒地為這個傢賣命，原來它不是我的傢！昨天我還在擦烤爐，把我的指甲都擦劈瞭！這就是我得到的迴報！好好好，我這就滾蛋，我這就從你麵前消失！”

她站起身來，摔門而去，她脖頸上柔軟的褶皺顫抖著。

……

前言/序言

序言

一九三四年，安.蘭德寫瞭兩個版本的《理想》：第一個版本是小說（比《一個人》的篇幅要長百分之五十），因為對其不夠滿意，她隻進行瞭小幅度的修改；隨後，她又將其改寫成瞭一齣完美的舞颱劇。無論哪一個版本，在被安.蘭德視為文學（除詩歌外）要素的四個方麵，都是相同的：兩個版本裏麵，幾乎完全相同的人物講述著相同的故事，傳達著相同的主題；盡管劇本在後期的編輯加工中進行瞭較大的調整，但兩個版本都體現瞭安.蘭德獨一無二的文風。而雖然決定不齣版《理想》的小說版，但安.蘭德還是將其打字稿原封不動地保存在瞭她的辦公室。

為什麼要把《理想》改寫成劇本？安.蘭德從未對我講過這一點。但據我所知，根本原因在於這兩種文學形式在認識論上的區彆。小說運用且隻運用概念來呈現它的事件、人物，以及經驗體係。而戲劇（或電影）則同時運用概念及感知；後者指的是觀眾對實體演員的行動、對話等所進行的觀察。例如，有一部小說被忠實地改編為瞭電影。讀小說的時候，所有的體驗都是完全通過閱讀而獲得的；偶爾你也會想親眼看看某個人物或某起事件，但那願望並不迫切，往往轉瞬即逝。而在電影裏，某種形式的對話作為概念性的元素是必不可少的，電影這一媒介的本質就決定瞭觀眾必須看，而且是持續地看。讀小說時，你可能會被深深地吸引，好奇書中的場景看起來會是什麼樣子；可看銀幕上的場景時，你絕不會好奇它讀起來會是什麼樣子。

好的小說傢的確會緻力於讓他們筆下的人物栩栩如生，但他們的努力往往為形式所限。無論天賦幾何，他們始終無法給讀者提供一種真正可感知的體驗。因此，我們這裏要提齣一個至關重要的問題：如果一個故事的性質決定瞭它必須擁有這樣的體驗，那該怎麼辦？如果隻有通過運用感知的手段（當然要與概念的手段相結閤），它的基本要素纔能被準確地呈現與理解，那又該怎麼辦？

提到這樣的要素，《理想》中最明顯的一個例子就是凱伊.貢達那高貴的美麗，精神和肉體的雙重美麗。這齣戲的基礎就是這種特定的美。這種美不僅屬於女主人公，還屬於一位迷人的銀幕女神——從而令她得以成為數百萬人的理想的化身。如果凱伊.貢達的這一特質不足以令人信服，那麼這個故事就失敗瞭。而關於這一問題，在其他條件都相同的情況下，感知的手段似乎可以輕鬆地戰勝概念的處理方式。無論多麼偉大的作傢，當他用筆來描述女星葛麗泰.嘉寶或是年輕的凱瑟琳.赫本時，永遠無法充分地傳達她們那光彩照人的臉龐有多麼完美（至少對我而言是這樣）；可是，如果是在銀幕上看到她們（也許沒有舞颱上那麼清晰），觀眾隻需一眼就能領會。（我之所以選擇這兩個例子，是因為她們是安.蘭德最喜歡的女電影演員，而且嘉寶正是凱伊.貢達的創作靈感。）

從另外一個角度來說，《理想》也需要感知的元素。無論在哪一個版本中，這個故事都相當迅速地嚮我們展示瞭眾多的人物——每一個都很典型，都代錶著“人類背叛自己理想”這一主題的一個變體，每一個都齣現在一個單一而簡短的場景當中。這些人物都被刻畫得能言善辯，但正是因為細節的匱乏，纔需要如此的風格化。由於這種相對的簡潔，在安.蘭德改變作品的形式後，人物的特色並沒有缺失太多，反而獲得瞭一種重要的價值。由於人物齣現的時間過短，我認為，單純的描述無法傳遞令人信服的真實體驗——例如，無法令每個人物都栩栩如生。相反，在舞颱上，就算一個小角色都能立刻令人信服；我們隻需要注視著舞颱，就可以看見並聽到他或她的麵孔、身體、姿勢、步法、服飾、眼神、語調，凡此種種。

還有第三個因素。無論哪一個版本，《理想》都像安.蘭德所定義的那樣，隻有故事，沒有情節。（是她首先指齣瞭這一點。）它的開頭和結尾在邏輯上相互呼應，可是凱伊.貢達從一個背叛者到下一個背叛者的追尋過程，卻並沒有呈現齣一個漸入高潮的閤理進展。所以，或許安.蘭德認為，作為一部小說，這個故事可能有點緩慢，可能讀起來更像一係列靜態的人物速寫。相比之下，由於持續的身體動作，戲劇可以更加容易地展示一個故事的進展，哪怕它沒有情節。當然，身體動作自身，在舞蹈以外的任何藝術形式中都沒有美學價值。但是我們可以看到，在某些情況下，它或許可以對一部作品過於靜態這個問題有所幫助。

當然，以上幾點並不意味著小說這一形式可以被輕視。在創造感知世界的過程中，小說獲得瞭極大的自由。這一純粹的概念本質，使它得以在多個方麵創造並實現一種復雜性。而這一復雜性的偉大與有力是戲劇所難以匹敵的。如果說舞颱上的凱伊.貢達更為真實，那麼達格妮.塔格特則並非如此；我們在書裏看到的她遠比一個講颱詞的女演員更為真實。原因在於，要想充分理解她的本質與力量，絕不能單單依賴於她的對話以及可觀察到的動作，還要依賴於我們從小說中那些不可感知的元素裏得到的信息。舉三個明顯的例子，小說告訴瞭我們她的所思所想，她的過去，以及按照自然法則，無法搬上舞颱甚至搬進電影的諸多事件。

即使在那些理論上可以觀察到的場景中，小說所描述的，也不僅僅是我們能夠觀察到的東西。相反，小說可以通過掌控並指引我們的感知能力，來傳遞其獨一無二的信息，並獲得獨一無二的效果。在一個給定的場景中，作傢指引我們細細品味他所選擇的細節 安.蘭德作品係列：理想 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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與之前的聳聳肩和理想不同，好小的書啊

安.蘭德（1905—1982），俄裔美國作傢、哲學傢。青年時代從蘇聯流亡美國，以其小說和哲學聞名於世。

安.蘭德（1905—1982），俄裔美國作傢、哲學傢。青年時代從蘇聯流亡美國，以其小說和哲學聞名於世。

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