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産品特色

編輯推薦

　　七年磨一劍，作者吳有音四赴南極、一赴北極，在極晝的風雪、極夜的酷寒下寫下瞭這本震撼萬韆讀者的小說《南極絕戀》。圖書一經齣版，眾多讀者感動落淚，有人稱又重新相信瞭愛情，有人說翻新瞭自我的認知，而有人則通過極端的設定，瞭解瞭愛的含義，以及內心深處zui真實的渴望。
　　同名電影已完成拍攝，定檔2017暑期，由趙又廷、楊子姍慟哭演繹。
　　當金錢、名利、身份、地位這些形而上的東西全都不復存在，麵對不確知的生活，什麼纔是支撐你勇往直前的動力呢？
　　一切子虛烏有，唯有愛是歸宿。

　　版本特點：

　　o趙又廷、楊子姍傾情獻辭，愛即歸宿。
　　o內文包含趙又廷南極實地拍攝劇照，讓你看到一個不一樣的"夜華"。
　　o封麵雪花燙透，環襯浪漫星語，紙質輕盈潔白，還原南極冰雪世界，隨身閱讀，愛不釋手。

內容簡介

　　南極，一場墜機，大難過後，隻有婚慶公司老闆吳富春和高空物理學傢荊如意幸存，富春背著腿部受傷的如意翻越六座山脈，找到一個蘋果屋落腳，開始南極求生：一望無際的冰雪，毫不懼怕人類的賊鷗，漸漸失去物資與食源的蘋果屋……在極端惡劣生存環境裏，一個原本隻想著地上事的物質代錶富春，和一個原本隻惦念天上事的精神代錶如意，漸漸彼此吸引，找到瞭傢的感覺，並且尋得救援……

作者簡介

　　吳有音，1977年生人，作傢、導演。齣版作品：《愛比死更冷》《弑神戰記》《南極絕戀》等9部長篇小說。廣告作品：1999年至今，為眾多品牌創意，執導過數百條影視廣告。電影作品：擔任《白相》的編劇、導演。2015年擔任中國首部南極大電影《南極絕戀》的編劇、導演，並赴南極實景拍攝。

精彩書評

　　《南極絕戀》是有光芒的，人性的光芒。海角之外，天涯以遠，一麯人性美的贊歌。
　　--極地研究學者楊惠根
　　在南極建立的感情是非常真摯的。這部小說在嘻笑怒罵間，觸及的那些真情，每每讓我動容。
　　--中國第二十七次南極考察隊中山站站長趙勇
　　南極充滿吸引力，因為在這個純淨的世界，我們找到瞭自己。
　　--中國極地考察站總設計師張翼
　　殘酷得無與倫比，美好得無與倫比。
　　--趙又廷
　　無藤無樹無鴉，無橋無水無傢，地極海角天涯。夕陽西下，摯情方能解答。
　　--楊子姍

精彩書摘

　　《南極絕戀》：
　　十一月，西南極，德雷剋海峽一帶，極晝。
　　富春醒來時，發現自己被保險帶綁在飛機座椅上，臉朝下趴在一片雪地裏。他解開保險帶，哆哆嗦嗦地往前爬瞭幾米，慢慢坐起身。
　　此時正值南極夏季，遠處群山冰雪消融瞭些許，裸露齣成片的黑色岩石。除此以外，唯有白茫茫一片大地，日不落一片天空。
　　不遠處那架TwinOtterDHC-6小型飛機從中間斷裂成瞭兩截。飛機的左翼還連著機身，機翼上的引擎還在熊熊燃燒。整個右翼不知哪兒去瞭。這架飛機原本計劃從世界最南端的位於智利的小城蓬塔飛往南極內陸的俄羅斯前進站。
　　富春控製不住地渾身發抖，他搓瞭搓已被凍僵的雙手，從頭頂開始摸起，一直摸到腳後跟。他邊抖邊摸，摸得很仔細，不放過任何一個地方，來迴摸瞭兩遍，這纔確信自己的胳膊、腿什麼的都在。
　　他鼓起勇氣，慢慢站起身，試著走瞭兩步，腳一軟，又坐下瞭。
　　他迴望飛機殘骸，裏麵傳齣一聲淒厲的呻吟。
　　他沒有動。
　　又傳齣一聲慘叫，他站起身，猶豫著嚮殘骸靠近。
　　這時飛機下麵的雪地裏發齣一聲怪響，像悶炮。富春毫不猶豫，轉身就跑。
　　腳下的雪隻在錶麵結瞭硬硬一層冰。他用力一踩，硬結的雪麵破裂，人立刻陷落到齊腰深的軟雪裏。他手腳並用，連滾帶爬，一口氣逃齣二三十米，遠離瞭飛機殘骸，這纔停下來。
　　他坐在地上，纍得忘瞭哆嗦，迴頭疑惑地望著斷裂的機艙。
　　機艙裏又傳齣一陣慘叫。
　　起風瞭，富春哆哆嗦嗦從衣兜裏摸齣一根粗大雪茄，咬開雪茄屁股叼在嘴上，發現身上沒有火，又放迴兜裏。
　　他就這麼盯著那個斷裂的機艙，始終不敢動一下。
　　兩隻賊鷗飛來，停在不遠處，一起望著這一幕。
　　富春在時斷時續的慘叫聲裏思想鬥爭瞭好一會兒，這纔站起身，小心翼翼嚮機艙靠近。
　　機艙裏的呻吟聲越來越痛苦，他走近機艙，沒有進去。
　　他慢慢圍著飛機轉瞭一圈。
　　駕駛室的玻璃上全是血，引擎上的螺鏇槳斷裂下來，像飛刀一樣斜插入機身。
　　他猶豫瞭一會兒，鼓起勇氣，從斷裂處進入瞭機艙。
　　從蓬塔起飛時，這架小飛機裏總共有四個人：飛行員，一個年輕的金發女孩，他自己，還有一個也來自中國的女人。
　　現在，插入機身的螺鏇槳打在那個金發女孩的背上，她側躺在地，鮮血從背後巨大的傷口中汩汩流齣，絨綫帽下的麵頰上還留有一絲生氣，眼睛睜著，望著富春。
　　富春望著她，手又抖起來，接著腿也抖起來，最後前胸後背一起抖起來。
　　他咬著牙，蹲下身，湊近金發女孩，閉上眼，伸直手，摸瞭摸她的脈搏，已經不跳瞭。
　　他觸電似的縮迴手。
　　機艙外麵的風更大瞭，狂風從機艙斷裂處吹進來，發齣疹人的嗚咽聲。
　　呻吟聲從座位下傳來，他看到瞭那個中國女人。
　　富春走近被壓在變形座位下的女人，想用力搬開座位，但是失敗瞭。他放開手，略微上抬的座椅往下一沉，女人立刻慘叫一聲。富春看到她的左腿被死死卡在座位下，整條腿外撇齣一個誇張的角度——已經斷瞭。
　　女人抬起頭，臉色蒼白地望著富春，這時飛機下又發齣瞭喀喇一聲響。
　　富春臉色一變，扔下女人，跑齣機艙。
　　這次他跑瞭十幾米遠，惶恐四顧，未見異樣。
　　他想瞭想，趴下身，把耳朵貼在地上，未聞動靜。
　　富春觀察瞭機艙一會兒，裏麵斷斷續續傳齣女人的慘叫，他再次嚮它跑去。
　　……

前言/序言

　　後記：

《南極絕戀》從小說到電影，前後七年。其間四赴南極，一赴北極。
　　2015年10月，作為人類首部在南極大陸拍攝的故事長篇電影，我帶領劇組，第四次去往南極。我們去往阿根廷最南端的小城烏斯懷亞，那裏有一艘可以到達南極的破冰船等著我們。即將徵戰的劇組在阿根廷的布宜諾斯艾利斯稍作休整。
　　有天早上，我和《南極絕戀》總製片人曹欣走在陽光明媚的老城區街道上，我們看到一個招牌寫著"作傢咖啡館"，我倆走進去叫瞭兩杯咖啡。陽光很好，作傢咖啡館的玻璃窗上貼著一支鵝毛筆。
　　我望著那支鵝毛筆，想起七年前，《南極絕戀》這條長路也是從筆下開始的。
　　2010年11月，我作為"文藝兵"，加入中國南極第二十七次考察隊，乘坐雪龍號穿越西風帶，到達瞭東南極普立茲灣，在中山站迎來瞭2011年。
　　東南極是蒼茫的，無情中帶著有情。有時我走在野外，會産生身處外星球的錯覺。這裏沒有植物，天的藍、山的黑、雪的白構成瞭全部。中山站附近有帝企鵝和阿德利企鵝，還有一些賊鷗和海豹。我喜歡阿德利企鵝，矮矮胖胖，憨頭憨腦。有一天我走在海冰上，聽到一隻落單的阿德利企鵝無助的叫聲，於是我學著它的叫聲大聲耿耿叫兩聲。一條雪壩後，一個小傢夥探齣腦袋來。
　　"耿耿耿......"我叫它。
　　"耿耿耿。"它望著我。
　　我轉身，落單的它急急忙忙跑過來，搖搖擺擺跟著我走。
　　那一刻我感受到南極的有情。我走在前麵，小傢夥跟在後麵，當中保持著幾米的距離。可我終究是要迴去的，我朝著陸緣方嚮走，小傢夥懵懵地跟著我。我走齣海冰區，迴頭望去，它獨自站在海冰邊緣，不再跟著我走。一群賊鷗慢慢圍聚，停在它的周圍。我凝望著它，知道這可能是訣彆。
　　"來啊！"我朝它揮手叫。
　　它默默注視我片刻，然後扭頭嚮風雪蒼茫處走去。
　　那群賊鷗扇動翅膀，準備攻擊。我望著它的背影，感受到宿命和南極的無情。那天我在筆記上寫下瞭一個角色：小胖。
　　我喜歡中山站那些被風吹破的旗幟，絲絲縷縷地破在寒風裏，獵獵作響，像是一首寂寞好漢的歌。我喜歡這種刻骨的寂寞，純粹到所有的情緒都被過濾乾淨，隻剩下情感。
　　有一天我爬上一座山，遠遠看到一排墳墓。前幾年隔壁的進步站發生過火災，死瞭幾個人。我沒有走近，隻是站在遠處看。難以形容啊......那幾個墓碑，遠遠竪立在南極荒涼的山上。那是令人敬畏的蒼涼。我想起泰戈爾說的："生如夏花之絢爛，死如鞦葉之靜美。"
　　就這樣,一隻落單的阿德利企鵝、一麵殘破的旗幟、一排遠遠的墓碑，進入瞭我的小說。
　　過瞭一年。
　　2011年歲末，我加入中國南極第二十八次考察隊，第二次去往南極，進入西南極喬治王島一帶，來到瞭長城站。
　　有一天我齣門勘景，走進瞭一片沼澤地。
　　當時是南半球的夏季，凍土融化，成為沼澤。我用盡全力拔腿，但拔不齣來瞭。泥巴稠得就像膠水，我一點點往下陷落，手足無措。這個過程很恐怖，一直陷落到膝蓋時，我纔想起來為什麼還要那兩隻靴子呢？
　　我把小腿從靴子裏抽瞭齣來，光著腳俯下身趴在泥上，橫過來滾齣瞭沼澤地。我渾身是泥，又纍又冷，蜷縮在雪地上睡瞭一覺。
　　半小時後我醒瞭，有瞭力氣，想想迴程還有幾個小時的路要走，便扔瞭很多小石子在沼澤泥地上鋪齣一條路來。我膽戰心驚地爬迴陷落點，伸手把大靴子從泥巴裏拽瞭齣來。
　　那天，南極告訴我什麼是捨得。大靴子也許是我們塵世中的某些東西，有時候它會害死你，有時候卻又少不瞭它。
　　有人以為南極是齣世的，我卻以為南極是入世的，所有的紅塵法則，在這裏不是被縮小瞭，而是被放大瞭。
　　《南極絕戀》不是個愛情童話，《南極絕戀》骨子裏是現實主義的。富春是當下許多人的縮影，充滿能量，手段直接，缺乏信仰，他們火熱而執念地活著，為達目的，可以牛後，也可以瓦全。而如意是我們曆史上曾有的，我所懷念的那些精神貴族們，他們孤傲，剛烈，不閤群，嚮著自己的目標，寜為雞首，寜為玉碎。
　　而那個小木屋，則是我心中的歸宿。當富春和如意這兩塊性格迥異，各有棱角的石頭被命運和求生的本能捏在一起，放入小木屋的方寸之間後，在南極波瀾壯闊的命運之海裏顛簸時，這兩塊石頭互相碰撞，傷害，磨閤，迸發齣我所渴望的最熱烈的，最本能的，最真摯的救贖。
　　《南極絕戀》是我對娑婆界的概括。我選瞭一個入世的男人，一個齣世的女人，一隻企鵝，一個殘破的小木屋，一片蒼涼潔白的大陸。我試圖隻用這五個元素，構架齣我眼中的人間。在這個人間之上的，是信仰。
　　長城站靠海邊有八個雪白的大油罐，我在上麵畫瞭八仙，油罐很大，我搭瞭兩層的腳手架纔畫完。
　　和東南極不同，長城站所處的西南極此時陰雨連綿，但每一次我給神仙點睛時都會雲開日齣，一陣金光灑下來，灑在神仙臉上。
　　頭三個我沒在意，到第四個時又是陰雨驟停，霞光萬丈，就覺得瞭不得。後來四個越來越震驚，除非親身經曆，否則難以置信。八個油罐畫完，我感受到所有真善美的神明都是真神，那個能夠和修女講《玫瑰經》的老和尚是多麼寬廣。
　　又過瞭兩年。
　　2013年歲末，我拿著初稿的小說去找中國極地研究中心的楊惠根主任。惠根大哥是研究高空物理的學者，在南北極有豐富的工作經驗。他看完小說裏有關極光的描寫，擔心我兩次在南極時都是極晝，並未感受過真正的極光。於是惠根大哥親自幫我安排瞭行程，讓我去往正處極夜的北極。
　　我從挪威一路獨行嚮北，到達世界最北小鎮朗伊爾，而後搭乘一架雙水獺小飛機，飛躍北冰洋，在顛簸的氣流中，進入北極。
　　我在北極獨自住在一個小木屋裏，沒有信號，沒有網絡，沒有廣播。外麵漆黑一片，有北極熊，它們都很餓，所以我齣門要帶槍。
　　極夜，寂靜，風聲，我養成瞭三步一迴頭、五步一四顧的習慣，加上看瞭北極熊攻擊人的視頻，過得比兔子還小心。
　　有一天晚上暴風雪大作，極夜的暴風雪，真正的暴風雪，零下五十度的暴風雪，無法形容的暴風雪，我一個人太苦悶瞭，決定齣去轉轉。
　　我穿上最厚的連體服，背上槍，戴上最厚的手套和帽子齣瞭門。十分鍾後，我就被凍僵瞭。我的臉上戴著麵罩，嗬齣的氣體結成瞭冰，凍得皮膚如針刺般疼。我抱著相機往海邊走，因為我想用慢門拍一張夜色中暴風雪下的北冰洋。然後我發現相機失靈瞭，鋰電池完蛋瞭。我湊近相機想看個究竟，嗬齣的白氣瞬間在相機上結瞭一層冰。
　　於是我不再從取景框裏看世界，我四顧北極，在無邊的夜色中，看清瞭在星光下呈現微藍色的美麗人間。混沌的雪被捲起到幾十米的空中，翻滾著。嗚咽的風裹著雪，將整個Svalbard（斯瓦爾巴德）群島、整片Ny-Alesund（新奧爾鬆）屬地吹得地動山搖。
　　極夜，很大的氣場。
　　那時在斯瓦爾巴德島上，有一位忘年交陪伴著我，他叫Kim，七十多歲，身材巨大，留著聖誕老人的大鬍子。Kim是瑞典皇傢科學院的院士，諾貝爾奬的評委，也是挪威皇傢科學院的院士，心理年齡大約在18歲左右，喜歡傻笑。我倆坐在北極小木屋裏，點著蠟燭聊那些極地的傳說。
　　後來《南極絕戀》在北京攝影棚裏拍攝感情戲時，七十多歲的Kim從挪威飛來探班。他坐在我身邊，望著那些復雜裝置、攝影機和綠布問我，有音，你記得感恩節那次很大的極光嗎？我想起2013年的感恩節。
　　那天整片Ny-Alesund屬地，十一個國傢的科考站，加在一起隻有三十幾個人。大傢決定開一個感恩節派對。就在感恩節派對前半個小時，我寫完瞭這部曆經南北極、曆時近四年的小說。
　　我心想彆遲到瞭，收拾完東西往外走，一抬頭，就看到瞭漫天的極光。
　　那是我第一次見到如此盛大的極光。極光也叫Aurora，是羅馬神話中的黎明女神。
　　綠色極光恢弘地綻放在繁星無數的夜空中，我想起Kim告訴我極光下許願會很靈驗。於是在感恩節那天，我獨自跪在冰原上，麵對著極光，靜靜許願。我想起三年前大年三十的晚上，我也離開瞭中山站年夜飯的宴席，跪在一座南極的山巔，獨自默默祈禱。
　　又過瞭一年。
　　2014年2月，我第三次去南極，為電影復景。瑪瑙灘，西海岸，風暴灣，企鵝島，每天背著沉重的攝影器材，走在八九級大風中。
　　有一天我來到科林斯冰蓋下，遇到瞭一副座頭鯨的骸骨。
　　時光久遠，這副完整的骨架已經石化瞭，它平躺在寂靜的海灣中，風從它頭骨的窟窿裏穿過，發齣嗚嗚聲，像是要和我述說。我放下背包，坐在鯨魚巨大的頭骨邊，眺望著遠處的納爾遜冰蓋。
　　近海處的冰雪化瞭，露齣黑色海灘，天地間全是風聲，世界盡頭，死生無界，黑灘白雪，碧海藍天。
　　那一刻我忽然靈颱明澈，心情豁然，所見所聞，皆有真意。
　　風景和風情是不同的，前者用眼看，後者用心看。
　　我靠著粗糙的鯨魚骨架，安靜下來。
　　迴國後，《南極絕戀》小說齣版發行。之後我開始為電影找錢。曾有人問我，你為什麼非要去南極拍？不就是一片白的嗎？你為什麼不去找個最近的雪地拍呢？我告訴他們我相信電影是活物，真的就是真的，即便在攝影棚裏拍攝的部分，也需要南極實拍的種子。
　　有一天我坐在北京的一個廉價小酒店裏盯著沒窗戶的牆壁發呆，等著去見下一個懷疑著我的投資人。我第一部電影《白相》的剪輯指導屠亦然打電話問我找到錢瞭嗎？我說應該馬上，馬上就找到瞭。他說我幫你找找吧。我擦擦汗說好的。屠亦然介紹瞭宸銘影業的田原給我。
　　北京的鼕天，田原第一次見麵請我吃瞭一碗熱乎乎的餛飩。那天我在外麵跑瞭半天沒吃飯，這碗熱餛飩非常好吃。後來他介紹我認識瞭博學的製片人老曹，由此我遇到瞭《南極絕戀》的兩位製片人曹欣和田原，遇到瞭靠譜的團隊。
　　老曹問我你要多少錢？我說三韆萬。老曹說三韆萬不夠，我給你一個億吧。
　　又過瞭一年。
　　2015年10月，布宜諾斯艾利斯的那個清晨透亮明晰，連空氣中飛舞的灰塵都在記憶中縴毫畢現。我和老曹喝完咖啡，起身離去。
　　我們走在布宜諾斯艾利斯老城區的小街道上，陳舊的石闆街道反射著陽光。
　　我和老曹並不知道幾天後我們將被十五年氣象資料都不曾遇到的無邊無際的厚厚的浮冰睏在海上，並不知道淩晨五點，船長將敲開我的房門，告訴我燃料不夠瞭，如果六小時內找不到齣路，我們就必須返航。
　　後來在西風帶劇烈晃動的船艙裏，我和老曹扶著牆沉默相對，老曹說，有音，做電影啊，你得有一顆很大的心髒。
　　那時南極製片吳春傑正在用衛星電話和國內聯係，國內的製片團隊已經在準備應急的第二方案。破冰船睏在南極海上，四周全是浮冰。我和老曹去到駕駛室，船長盯著前方，每隔半小時就親自爬上桅杆頂端瞭望冰情。他知道如果返航，對我們意味著什麼。
　　我拿齣隨身帶的一本佛經，放在駕駛室窗颱上，開始祈禱。老曹站在我身邊，望著前方。就這樣，我們站瞭六個小時，直到雲開日齣，破冰船在最後一刻找到齣路，衝嚮南極。暈船三天的劇組紛紛登上甲闆，望嚮遠處那片壯美大陸。
　　我劫後餘生地轉頭望著老曹，在老曹左側駕駛室牆上，放著一尊聖母瑪利亞的像。她慈悲地望著我們，我想她知道《南極絕戀》的願望是在南極的山巔上、北極的極光下許下的。《南極絕戀》的小說是在極晝的風雪、極夜的酷寒下寫齣的。
　　破冰船衝破堅冰，嚮南極衝去。
　　那一韆四百萬平方公裏的寂靜，是寒極，也是風極。它呈現一種與世隔絕的氣質。它如同一尊石像，看淡生死，無畏彆離，內心強大，四大皆空。
　　在那裏，再虛僞的人都會撕下麵具，再富有的人都會扔掉錢包，再執著的人都會放下包袱。紅塵萬種，俗世韆般，在南極都將不復存在，那裏能剩下的，隻能是最本質的人性。
　　那場人性本惡還是人性本善的爭論對我沒有意義。
　　因為我堅定地相信人性本善，而我隻寫真善美的故事，這是我的傲骨，也是我的氣節。
　　因為醜惡的東西那麼多，而我應該像個戰士般，以蚍蜉之力，憑書生意氣，懷天真之心，藉這片純淨的死生之地，寫一段大悲大喜的人性大美。
　　想那南極......
　　驕陽如夢，西風如歌，四野八荒，盡是濃情。

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電影版南極之戀的原本喔，電影不錯，書籍也一樣

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