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安意如 著

圖書標籤:

• 詩歌
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• 唐詩
• 宋詞
• 文學
• 情感
• 意境
• 自然
• 古風
• 傳統文化

出版社： 人民文学出版社

ISBN：9787020116928

版次：1

商品编码：12060222

包装：精装

开本：32开

出版时间：2009-01-01

用纸：胶版纸

页数：267

字数：162000

正文语种：中文

內容簡介

　　有一些美是可以通過文字來傳達的，而有一些美，是自有形態的，他們是穩固直至封閉的，不能被轉化。你必須耐心接觸，進入，直到你整個與它有瞭心領神會的交閤。這種感覺是旁人無法替代的。《曉來誰染霜林醉》就是這樣帶你逐步深入欣賞元麯名著的美。

作者簡介

　　安意如，作傢，古典詩詞賞析獨樹一幟，影響廣泛。
　　私傢標簽：文字修行、避世之心、無常、遠遊、隱居、詩茶相契、西藏、雲南。
　　過往作品：
　　《人生若隻如初見》
　　《當時隻道是尋常》
　　《思無邪》
　　《陌上花開》
　　《美人何處》
　　《世有桃花》
　　《日月》
　　《聊將錦瑟記流年》

目錄

【序 石褪玉露】
《西廂記》
曉來誰染霜林醉？總是離人淚。
《牡丹亭》
原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。
《長生殿》
萬裏何愁南共北，兩心那論生和死。
《桃花扇》
濺血點作桃花扇，比著枝頭分外鮮。
《漢宮鞦》
雖然青塚人何在，還為蛾眉斬畫師。
《雷峰塔》
前情往事重追省，隻怕他怨雨愁雲恨未平。
《趙氏孤兒》
有恩不報怎相逢，見義不為非為勇。
《救風塵》
他本是薄幸的班頭，還說道有恩愛結綢繆。
《倩女離魂》
愁心驚一聲鳥啼，薄命趁一春事已，香魂逐一片花飛。
《琵琶記》和《荊釵記》
鰲頭可羨，須知富貴非吾願。
【跋 隨時準備老去】

精彩書摘

　　《曉來誰染霜林醉》：
　　開元盛世之後的詩人們，一麵譴責這種奢靡，一麵又何嘗不遺憾自己沒有生逢盛世，隻能靠寒微的想象來吟唱：“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。”百年後，被放逐的宋朝學士，在嶺南獨啖荔枝，笑唐朝的妃子憑欄，在長安望眼欲穿。
　　梨園部的老伶官們也在兵亂中四散零落，有的被叛軍殺死，有的死於亂軍之中，有的流落江湖，不知所終。當年宮中的第一歌者李龜年飄零到江南，隻能靠在街頭賣唱為生，吟唱著一去不返的盛世。
　　圍觀人們卻隻把他的吟唱當做笑談。潦倒的他，直到遇見瞭一個愛好聲樂的年輕人李暮，纔得以暫時有個棲身之地。
　　李暮這個名字彆有深意，他的齣現預示著李唐王朝江河日下。他是洪升特設的一個人物，用來見證《霓裳羽衣》的哀歌，從一個旁觀者的角度，使他和她的故事流傳下來。
　　李暮曾在宮牆外偷聽《霓裳羽衣》麯的演練，不得其門而入。而今遇見瞭流落在外的李龜年，李暮如獲至寶，對他悉心照顧，以師禮待之，李龜年感恩圖報，一麵授之以絕技，一麵將上皇和楊妃的故事娓娓道來。
　　他們的曆史被切割、組閤、加工，糅閤瞭幻想、傳說，重新演繹，隨著離亂在人間口耳相傳。李龜年的清歌，像上好的傷藥，撫慰著，在收斂傷口的同時也刺激著痛處。
　　於是，沒有過很多年，在他還沒有徹底地隱沒到曆史裏去，被香煙遮住儀容的時候，人們已經迫不及待地開始評論他的得失成敗。將他與楊妃的事一遍一遍地拿齣來說。生怕人不瞭解那樣，拿到青天白日裏來說。
　　他和她落人世人的口舌中，充斥著宮闈、市井、閨房、勾欄瓦肆，塞滿這破敗人世的每個縫隙角落。大難剛脫的人們，把他們當做前生的輝煌和遺艷來指點憑吊——人們在他的傷口上祭奠著自己的傷口，拋棄瞭他這個活著的人。
　　人們在對他們的事津津樂道，他對她的死也一樣不能釋懷。這個傷口像一堆蛆，在他日漸老去的肉身上肆虐，其張狂的程度，一如當日的他指揮大唐的鐵騎，在彆人的疆土上縱橫馳騁。
　　上皇命能工巧匠用旃檀香雕瞭楊妃的生像，在宮中緻祭。
　　死亡，永恒的助手。它是神秘而深刻的雕刻傢，將她永遠地刻在他心口。
　　此時的上皇形如囚徒，處境維艱。近年來，他的境況更差瞭。他被逼著遷往冷僻的興慶宮，更加遠離政治的中心，身邊隻有為數不多的老宮人服侍，始終相隨的還有高力士。
　　老去之人會愈加無助地依附於愈加空虛的迴憶，直至虛空化盡。失去的愈多，著意挽迴的就愈多。李隆基陷於迴憶的周摺中，辛勤打撈著深海裏的殘骸，他一無所得。
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前言/序言

　　【石褪玉露】
　　這一年，是迷茫、挫摺、欣悅的交集。
　　當我開始準備寫戲的時候，我一開始想寫的是京劇。
　　那些怎麼也不會老去的鏇律，它們讓我心醉神馳。我企圖把我所感知的美和人共品賞，它們是我年少至今的珍藏。如同小女孩的私物，在閤適的時候，總想拿齣來同人分享。即使它很有可能不值一曬。
　　但我逐漸發現這幾乎是不可能的事情。我不是一個錶演藝術傢，我不能站在舞颱上用身段和唱腔來完美地呈現一個故事。而僅僅通過文字的描述去形容京劇的美妙又是不夠的，很容易就乾澀乏味，空空蕩蕩。事實和描述之間的巨大鴻溝，很可能使原本憂傷動人的故事變得索然無味。
　　有一些美是可以通過文字來傳達的，而有一些美，是自有形態的，它們是穩固直至封閉的，不能被轉化。你必須耐心接觸，進入，深入，再深入。直到你整個人與它有瞭心領神會的交閤。這種感覺是旁人無法替代的。
　　這是我所遇到的第一個挫摺。
　　後來，我試圖通過錶演者的角度來探索京劇之美。譚鑫培、餘叔岩、馬連良、梅蘭芳、程硯鞦，光是這些如雷貫耳的名字，他們的風儀，也足以讓我拋下一切，甘心迴到往昔，同他們一起生活在那個起伏跌宕、戰火紛飛的年代。
　　我知道嚮往終是虛妄。那年代已飛離我而去，那些人一去不迴，百般相思亦是枉然。
　　章詒和不會知道，我是多麼感傷於她的《伶人往事》，哀痛馬連良的死去，他遽然的離世讓我怦然心碎——聯想到故去的外公。因為外公的緣故，我對清矍的老人總有割捨不斷的好感，何況他是馬連良。
　　寫京劇要寫角兒。戲麯其實是殘酷的，離瞭角兒就離瞭魂。寫角兒勢必要有機會對人有持續深入的瞭解，如同觀察一株植物如何從萌芽走到落葉歸根，用心分辨根、莖、枝、葉、花，究竟有何特彆。而我，顯然缺少這樣的機緣。瞭解一個人絕不僅僅是通過一些影像文字的膚淺描述。那些浮光掠影的東西，終是來自彆人，歸於彆人的記憶。
　　我看齊如山迴憶錄裏寫的那樣親和恬淡。往昔靜水流深，真叫我心嚮往之。齊先生是民國名士，近代戲麯研究的第一人，他總結的“無聲不歌，無動不舞”，儼然已經成為人們聊戲麯時必提的八字真言。
　　他迴憶當時去看梅蘭芳演《汾河灣》，以他的眼光苛刻，並不覺得梅有多齣眾，然而梅當時具有的觀眾緣已足夠叫他吃驚。一場戲聽下來，他覺得梅蘭芳功底很好，是個可造之材。他覺得梅對柳迎春這個人物的心理揣摩不夠確切，在錶演上尚有可改進之處，一時興起寫信給梅，提瞭幾條建議，再去看時，梅已經依照他的指教一一改瞭過來，這讓他覺得梅很受教——由此與他建立深交，直至幫助梅成為真正的大傢。
　　這樣的事，他說起來是傢常閑話，於他而言確實是傢常。言者清淡，聽來有味。而我們總是不自覺就正襟危坐，以追慕前賢之心去品評談論。過於諂媚，刻意地錶白自己，恨不能撲過去耳鬢廝磨。試圖將每一件平常小事都說成獨一無二的軼事，掘地三尺，在每一點舊事的碎屑裏搜索華麗的殘影。
　　這是一件多麼徒勞的事情。

《曉來誰染霜林醉》圖書簡介 引子 初鼕的清晨，當第一縷陽光穿透薄霧，輕輕點染在層林盡染的霜葉之上，世界仿佛被施瞭魔法，染上瞭一層絢爛的金黃與熾烈的緋紅。那是一種不言而喻的醉意，是自然最慷慨的饋贈，是生命在短暫的輝煌後，沉澱下來的靜美。然而，在這片被霜露浸染的林海深處，隱藏著怎樣的故事？誰又在這無垠的畫捲中，揮灑瞭那抹最濃烈的色彩？ 捲一：風起青萍 故事的開端，如同初鼕的寒風，帶著一絲不甘的凜冽，也預示著即將到來的變化。在繁華的都城，在巍峨的宮闕之外，在尋常巷陌的深處，有一個名叫“知未”的女子。她生於書香門第，卻命途多舛，年幼時便失去瞭雙親，在族人的冷眼與算計中艱難成長。知未並非尋常女子，她聰慧過人，敏銳非凡，內心深處藏著一股不屈的火焰。她自幼酷愛讀書，尤其鍾情於古籍中的奇聞異事，以及那些關於命運與掙紮的哲學思辨。 她的生活，在一次偶然的機緣下，發生瞭翻天覆地的變化。一次赴宴，她憑藉過人的纔智，在一次文人雅會上嶄露頭角，引起瞭當朝權臣，素有“鐵血宰相”之稱的顧廷川的注意。顧廷川，一個將朝政打理得井井有條，卻在個人情感世界裏如履薄冰的男人。他看到瞭知未眼中的智慧與堅韌，仿佛在她的身上，看到瞭自己早已逝去的某種初心。 命運的齒輪開始轉動。顧廷川以“纔學齣眾，可輔佐宮中 Ladies”為由，將知未納入府中。這並非榮耀，更像是一種囚禁，一種將纔華束之高閣的安排。知未明白，自己的人生，從此不再由自己掌控，但她也深知，這或許是她改變命運，甚至是改變某些格局的唯一機會。 在顧府，知未見識到瞭權勢的暗流湧動，人心的險惡難測。她小心翼翼，如履薄冰，用她那雙觀察入微的眼睛，記錄著府中的一切。她與顧廷川的相處，也充滿瞭微妙的張力。他冷峻，她隱忍；他審視，她觀察。兩人之間，仿佛隔著一層看不見的薄膜，既有試探，也有尊重。知未在府中的日子，看似平靜，實則暗流洶湧。她開始接觸到一些更為隱秘的信息，關於朝堂的派係鬥爭，關於一些被掩埋的真相，以及那個傳說中，關於“霜林”的秘密。 捲二：落葉知鞦 鞦風漸起，落葉紛紛，如同人生中無法避免的衰敗與離彆。知未在顧府的地位逐漸穩固，她以其獨特的見解和細膩的文筆，在處理一些府內事務上展現齣瞭驚人的纔能，甚至在一些暗中進行的事務上，也給予瞭顧廷川齣乎意料的幫助。然而，光鮮的背後，總有不為人知的代價。她逐漸發現，自己被捲入瞭一個比想象中更為復雜的漩渦。 她遇到瞭同樣身處權勢漩渦中的其他人物：一位看似溫順，實則野心勃勃的側室；一位被傢族利益裹挾，身不由己的年輕書生；還有一位神秘的，總是在暗中觀察她的老者，似乎知曉她不為人知的過去。知未的每一個選擇，都可能牽動著無數人的命運。她開始明白，自己手中的筆，不僅僅是記錄，更是武器。她用文字，在夾縫中求生存，在危險中尋齣路。 顧廷川對知未的態度，也逐漸發生瞭變化。他不再僅僅是審視，而是開始流露齣一種復雜的情感。他看到瞭知未的堅韌，看到瞭她即使身處睏境，依然保持著內心的清高與善良。在一次深夜的談話中，他第一次嚮知未吐露瞭一些關於他過往的往事，關於他背負的責任，關於他曾經的理想，以及那個讓他魂牽夢縈的，名為“霜林”的地方。 “霜林”，一個在知未心中逐漸清晰的意象。它不再僅僅是自然景觀，而是一個承載著秘密，承載著過往，甚至是承載著某種復仇的象徵。她開始追尋關於“霜林”的綫索，那些零散的傳說，那些被刻意遺忘的事件。她發現，自己似乎與“霜林”有著韆絲萬縷的聯係，而自己的身世之謎，也可能隱藏其中。 捲三：寒梅傲雪 當寒風刺骨，萬物凋零，最頑強的生命，便會在冰雪中綻放。知未已經不再是那個隻能被動接受命運的年輕女子。她學會瞭觀察，學會瞭思考，學會瞭利用一切可以利用的資源。她開始主動齣擊，去探尋“霜林”背後的真相，去揭開那些被掩埋在權勢鬥爭中的罪惡。 她深入敵穴，與那些心懷叵測的人周鏇。她利用自己的智慧，設下圈套，將一些隱藏的陰謀一一化解。在這個過程中，她與顧廷川的關係也發生瞭微妙的變化。從最初的試探與提防，到後來的閤作與信任，再到一種難以言說的，近乎於惺惺相惜的情感。顧廷川看到瞭知未的成長，也看到瞭她身上所承載的，不屈的靈魂。而知未，也逐漸理解瞭顧廷川背後的苦衷與無奈，理解瞭他為何要背負如此沉重的責任。 “霜林”的秘密，逐漸浮齣水麵。原來，“霜林”並非一個簡單的地名，而是一個隱秘的組織，一個在曆史上扮演著重要角色的勢力，它掌握著許多不為人知的秘密，也曾因為一次重大的事件而被無情地摧毀。而知未的父母，也與“霜林”有著深刻的聯係，她的身世，與“霜林”的興衰息息相關。 知未的齣現，打破瞭長久以來的平靜。她的存在，成為瞭某些人眼中的威脅，也成為瞭另一些人寄予希望的火種。她必須在權力鬥爭的夾縫中，在錯綜復雜的人物關係中，找到自己的立足之地，找到揭開真相的力量。 尾聲 當鼕日的寒意達到頂峰，當霜林在晨曦中泛起最耀眼的光芒，知未終於站在瞭命運的十字路口。她不再是被動的棋子，而是掌握自己命運的掌舵者。她用她的智慧，她的勇氣，她的堅韌，去對抗那些試圖掩埋真相的黑暗勢力。 《曉來誰染霜林醉》講述瞭一個關於生存，關於成長，關於真相與救贖的故事。它描繪瞭在繁華的都城，在權力與陰謀的交織下，一個女子如何憑藉自己的力量，去探尋過往的迷霧，去對抗黑暗的侵蝕。故事中，有權謀的鬥爭，有情感的糾葛，有對人性的深刻洞察，更有對生命不屈精神的贊頌。 當那片霜林，在黎明的曙光中，呈現齣它最絢爛的色彩，我們仿佛看到瞭，在那片色彩斑斕的背後，一個女子，用她的生命，書寫瞭一麯蕩氣迴腸的贊歌。她，就是那染醉霜林的，無聲的見證者，也是最終的，破曉者。

评分☆☆☆☆☆

我必須贊揚這本書在語言上的大膽創新和獨特的視角。作者似乎完全不拘泥於傳統的敘事規範，時而用極具畫麵感的意象堆砌起令人震撼的場景，時而又用極為口語化、近乎喃喃自語的方式來剖白角色的掙紮。這種風格的混搭，初讀時可能會讓人有些許迷失，但堅持下去，便會體會到一種奇妙的張力。特彆是那些象徵手法的運用，晦澀卻又無比精準地傳達瞭那種難以言喻的宿命感和疏離感。我仿佛能感覺到作者在每一個詞語的選擇上都經過瞭韆錘百煉，力求用最少的筆墨，勾勒齣最豐富的層次。它不是一本輕易就能被“讀懂”的書，它更像是一塊需要不斷打磨的璞玉，每次重讀都會有新的光澤顯現齣來，著實令人著迷。

评分☆☆☆☆☆

坦率地說，這本書的敘事節奏對我來說略顯緩慢，更像是一部慢鏡頭下的藝術短片，而非情節驅動的暢銷小說。它的大部分篇幅似乎都集中在對人物情感的深度挖掘和對哲思的探討上，這使得故事的主綫索時常被旁支的內心獨白所打斷。對於追求爽快閱讀體驗的讀者來說，這可能會成為一個挑戰。然而，如果能靜下心來，你會發現這些看似“冗餘”的描寫恰恰是作者精心編織的網，旨在捕捉那些稍縱即逝的情緒碎片。我欣賞作者這種不迎閤市場、堅持自己藝術追求的勇氣，盡管它犧牲瞭一部分讀者的即時滿足感。這本書更適閤在安靜的午後，配上一杯熱茶，進行一次心與心的對話，而不是在通勤的嘈雜環境中匆匆翻閱。它要求讀者付齣耐心，迴報的則是更深層次的情感共鳴。

评分☆☆☆☆☆

從文學主題的深度來看，這本書無疑是值得反復揣摩的佳作。它巧妙地探討瞭時間、記憶與身份認同之間的復雜關係。書中的每一個角色似乎都在與過去的自己進行著永恒的搏鬥，他們試圖抓住那些流逝的片段，卻又不得不接受被遺忘和改變的現實。作者並沒有給齣簡單的答案或明確的道德評判，而是將這些宏大的命題以一種極其私密和個人化的方式呈現齣來，讓我們在角色的細微選擇中，看到瞭我們自己麵對人生抉擇時的影子。它沒有宏大的曆史背景或史詩般的戰爭場麵，其力量來源於對個體經驗的極緻挖掘，這種“小”見“大”的處理方式，使得它擁有瞭超越特定時空的普適性，是一部能夠引發長久思考的作品。

评分☆☆☆☆☆

這本小說簡直是文字的盛宴，作者的筆觸細膩得像是工筆畫，每一個場景、每一個人物的內心活動都被描繪得入木三分。我尤其喜歡它對環境氛圍的營造，那種淡淡的憂傷和對往昔的追憶，總是能不經意間觸動我心底最柔軟的部分。讀起來，仿佛置身於一個煙雨朦朧的江南水鄉，空氣中彌漫著古老的韻味和一絲若有若無的哀愁。情節的推進並不急躁，它更像是一首娓娓道來的老歌，每一個音符都恰到好處，讓你在不知不覺中沉浸其中，直到最後一頁，纔依依不捨地抬起頭，留下的卻是無盡的迴味。它沒有跌宕起伏的驚險刺激，卻有一種直抵靈魂深處的平靜與力量，讓人在喧囂的生活中找到瞭一片可以安放思緒的淨土。這本書讀完後，我會時不時地想起那些細膩的描寫，那些人物在特定情境下的微錶情，足見其藝術感染力之強。

评分☆☆☆☆☆

這本書的結構組織頗具匠心，它沒有采用綫性敘事，而是像一幅被打碎又重新拼接起來的掛毯，不同時間綫、不同人物的視角相互穿插、互相印證，共同構建起一個完整而又破碎的圖景。這種非綫性的處理方式，初期閱讀時需要極高的專注力來辨彆“誰在何時何地”發生瞭什麼，但一旦適應瞭這種節奏，其帶來的閱讀快感是無可比擬的。它像一個精密的鍾錶，每一個齒輪——每一個章節——都緊密咬閤，驅動著整個故事嚮著一個必然的終點運行，但到達的過程卻充滿瞭無數次的迴溯與預示。這種敘事技巧的成熟度，足以證明作者在文學構造上的深厚功底，它挑戰瞭讀者的理解習慣，但最終給予的迴報是豐厚的結構美感。

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开元盛世之后的诗人们，一面谴责这种奢靡，一面又何尝不遗憾自己没有生逢盛世，只能靠寒微的想象来吟唱：“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。”百年后，被放逐的宋朝学士，在岭南独啖荔枝，笑唐朝的妃子凭栏，在长安望眼欲穿。

评分☆☆☆☆☆

梨园部的老伶官们也在兵乱中四散零落，有的被叛军杀死，有的死于乱军之中，有的流落江湖，不知所终。当年宫中的第一歌者李龟年飘零到江南，只能靠在街头卖唱为生，吟唱着一去不返的盛世。

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好书不怕多，继续支持。

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