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編輯推薦

　　《披頭士：歌麯背後的故事1962—1970》是一部記錄披頭士樂隊歌麯創作心路曆程的百科全書式作品，近兩百幅珍貴照片，詳細記錄披頭士樂隊從1962年到1970年錄製的歌麯以及歌麯背後的故事——生動、有趣、幽默、感性，流行樂界的昨日輝煌、“披頭士熱”的風潮仿佛一一重現。

內容簡介

　　《披頭士：歌麯背後的故事1962—1970》收錄瞭近兩百幅珍貴照片，詳細記錄瞭披頭士樂隊1962年到1970年錄製的歌麯以及歌麯背後的故事，展示瞭披頭士創作的心路曆程。全書分為兩大部分：第一部分是從1962年至1966年披頭士初創，第二部分是從1967年至1970年披頭士解散。

　　是誰“年僅17歲”，就讓保羅“心花怒放”？真有埃莉諾?裏格比其人嗎？“潘尼巷”在哪裏？“露西在綴滿鑽石的天空中”的靈感來自何處？從第一首大熱歌麯“愛我”和第一張專輯《請讓我愉快》開始，特納以一種全新的視角重新審視瞭披頭士神話，用妙趣橫生的語言，引導讀者全方位地瞭解披頭士親自創作和錄製的每一首歌麯背後的故事。
　　

作者簡介

　　史蒂夫?特納，英國著名記者、傳記作傢、詩人，曾寫過《一個叫現金的男人：一個美國傳奇的生活、愛情和信仰》、《麻煩男人：馬文?蓋伊的生死》、《披頭士福音書》等作品，還為大批主流音樂雜誌撰寫文章，如美國的《滾石》雜誌，英國的《新音樂快遞》等。

內頁插圖

精彩書評

　　“我是《披頭士：歌麯背後的故事1962—1970》這本書的鐵粉。這是一本具有啓示性、令人心生謙卑的作品。”——博諾·沃剋斯

前言/序言

　　本書講述瞭披頭士歌麯背後的故事，我將其定義為由披頭士樂隊親自創作和錄製歌麯背後的故事。本書研究的是歌麯的創作手法、創作原因、創作地點及靈感來源。

　　如上所述，本書既沒有記載披頭士樂隊錄製歌麯的方法，也沒有涉及他們在錄音過程中的具體分工，因為馬剋 ?拉維生已經在《披頭士錄音全集》中闡述得很清楚瞭。本書也沒有深度剖析披頭士的音樂。如果想瞭解這方麵的知識，請參照威爾弗裏德?梅勒斯教授的《諸神的黃昏》（斯戈摩爾齣版社， 1973年），或多米尼剋?佩德勒的《披頭士歌麯創作的秘密》（精選齣版社，2003年）。

　　伊恩?麥剋唐納寫的《頭腦革命》（第四等級齣版社， 1994年）也堪稱典範。麥剋唐納同本書作者一樣，一首歌一首歌地分析，而且，他對六十年代流行音樂有著無與倫比的洞察力和深入瞭解。

　　這也不是一本闡述披頭士“到底在說些什麼”的書。盡管我已經列齣瞭許多歌麯的概要並提及瞭我認為影響創作立場的心理因素，但是闡釋的任務還是留給他人來做吧。如果你想知道保羅在說什麼，請參照霍華德 ?德威特的《保羅?麥卡特尼：從利物浦到“順其自然”》（視野齣版社， 1992年）等書，或者，如果你想要瞭解約翰的思想發展軌跡，請讀約翰
?羅伯森的《約翰 ?列儂的藝術與音樂》（精選齣版社， 1990年），或是大衛?斯圖爾特?瑞恩的《約翰?列儂的秘密》（科茲米卡齣版社，1982年）。

　　我隻是在試著講述每首歌是怎樣産生的。也許是一個音樂靈感，例如模仿史摩基?羅賓遜①的創作風格；也許是一個一直在腦海中揮之不去的句子，例如激發約翰創作“穿越宇宙”的那句“憂傷的池水，喜悅的浪花”；又或者是一場事故，例如社交名流塔拉 ?布朗尼的去世，促成瞭歌麯“生命中的一天”中一段的創作。

　　這些故事主要來自於披頭士自己的講述。 1971年夏天，即《想象》發行前不久，我有幸見到瞭約翰，並在位於薩維爾街的蘋果辦公室裏對約翰和小野洋子進行瞭采訪。我記得我稱贊他說，在經曆瞭一段緊張的治療後，他所發行的新歌帶有濃厚的個人風格。“我的歌麯一直是個性化的，”他迴答說。“‘救命！’是這樣，‘你得藏起你的愛’是這樣，‘我是一個失敗者’亦是如此。我一直是這種風格。”直到 1992年，我纔見到保羅，當時我正在幫助琳達為她的攝影集《琳達?麥卡特尼的六十年代：一個時代的肖像》撰寫文本。我曾希望保羅會談談
他的記憶，但是他決定不參與這個項目，而且也無暇一心一意地去做。然而，他確實指齣瞭一些我收集的故事中與事實不符的地方，對此我進行瞭校正。

　　披頭士們自己做的歌麯評論纔是最可信的。從1963年開始製作自己的第一本披頭士剪貼簿至今，我收集瞭大量發錶的訪談記錄，這些為我提供瞭廣泛的寫作素材。不全的地方，都在倫敦國傢報紙圖書館和國傢有聲檔案室中找到瞭。有七份珍貴的書麵材料，我反復查閱，如果沒有它們，我都不知道如何開始。這七份書麵材料按照齣版順序，依次是：
　　1967年 11月 26日發錶在倫敦《觀察者》雜誌上的艾倫 ?艾爾德裏奇對保羅?麥卡特尼的采訪記錄，名為“披頭士邪惡歌集的大師導讀”；亨特?戴維斯 1968年創作的《披頭士》；

　　邁剋?亨尼西 1971年 10月 2日發錶於《唱片鏡子》的“列儂：我們這個時代最偉大的自然作麯傢”（1972年 4月，在《流行唱片目錄》中再版）；1971年簡?溫樂編寫的《列儂迴憶》；1980年喬治?哈裏森寫的《我》；1981年，《花花公子》對約翰?列儂和小野洋子的采訪，以及巴裏?邁爾斯在 1997年齣版的《保羅?麥卡特尼：許多年後》。另外，還有兩個專門講述歌麯創作的廣播係列節目： 1989年在英國廣播電颱第一頻道播齣的麥剋?瑞德的《麥卡特尼眼中的麥卡特尼》，以及在美國發行的《列儂遺失的磁帶》，這是約翰私人珍藏的樣本錄音，獲得小野洋子的許可後，纔首次嚮聽眾播放。

　　盡管以上資料提供瞭詳實的信息，但是我還是不瞭解故事的全部。許多軼聞早已廣為人知。我想要采訪那些歌麯創作過程中在他們周圍的人，或者歌麯塑造的人物原型。我還想尋找那些給予他們靈感的新聞故事，那些他們從中摘詞擇句的書籍以及激發創作靈感的地方。我甚至想讓依然健在的披頭士成員們大吃一驚，因為我知道他們也不瞭解凱特先生 ②到底是誰，也不知道激發“她正要離傢”創作靈感的小女孩身上發生瞭怎樣的故事。

　　① 史摩基?羅賓遜（ 1940—　），美國詩人、製作人、歌手， 60年代最有影響力的靈歌音樂傢之一。
　　②此處指披頭士的一首名為“為凱特先生的善行”歌麯中的主人公。

　　如果約翰和喬治不將他們的日記、信件和工作筆記公之於眾，保羅和林戈也不坐在麥剋風前，分享記憶中有關披頭士錄製的二百零八首歌的點點滴滴，關於這一主題的權威書籍也就無從寫起瞭。然而，在可預見的未來，約翰的材料將繼續被封存在保險庫裏，因為其中許多內容涉及到還在世的人，小野洋子認為這些資料過於敏感，不能公之於眾。所以說你要是想看健在的披頭士成員能夠講述那些不為人知的故事的話，那個六集的電視劇《披頭士精選集》以及附帶的所謂披頭士“傳記”，一定會讓你失望的。

　　這就是編寫這本書的價值所在。或許，它能使我們最近距離地瞭解披頭士是如何施展創作歌麯的魔法的。

　　史蒂夫?特納
1998年11月和 2005年
　　3月，於倫敦

印刷精美，實際上屬於軟精裝，挺好的。

書已收到一段時間，彩色的，看完又找到瞭曾經的感動！！！

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小小的一本，不過很厚，內容翻譯的很機械，很枯燥，隨便看看。

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銅版紙全彩印刷，32開，畫冊的定價。很有料。

東西好，發貨快，很不錯。很喜歡的一本書，京東的活動就是很給力，期待下一次活動，希望京東越來越好，活動越來越多！

包裝很好，印刷不錯，字體也十分清晰，無可挑剔。封麵很喜歡喜歡，很好玩好玩，很棒的一本書