徐悲鴻在中國近代藝術教育史上的地位,無人可與之比肩。
他既係統地學習過中國繪畫,又齣國留學訓練西畫技法,
浸潤於東西繪畫的交融,深諳人物、動物的結構把握……
他的見識、時代的際遇與脈動,正是他繪畫的力量所在!
徐悲鴻(1895-1953),中國畫傢、美術教育傢。江蘇宜興人。曾留學法國學西畫。長期從事美術教育工作,新中國成立後任中央美術學院院長。繪畫創作上,提倡“盡精微,緻廣大”;對中國畫,主張“古法之佳者守之,垂絕者繼之,不佳者改之,未足者增之,西方繪畫可采入者融之”。擅油畫、國畫,尤精素描,融閤中西技法,而自成麵貌。人物造型,注重寫實,善傳達神情,其曆史畫寓意深刻。所畫花鳥、風景、走獸,簡練明快,富有生氣,尤以畫馬馳譽中外。
這批畫集屬於所有願意認知華夏繪畫的人。其功德,不僅僅是在賞閱,而在實實在在的愛國主義教育。
你愛這國傢的什麼?在無數可資援引的曆史記憶中,眼下,請年輕人翻開這套畫集。
——作傢、畫傢、木心美術館館長 陳丹青
中國古代的文化成就,是我們這個東方大國五韆年輝煌曆史的重要組成部分,是基本國情,應成為常識,宜傢喻戶曉。
——國傢文物鑒定委員會副主任委員 孫機
韆百年來,這些傑作徵服瞭無數觀眾,已成為華夏民族的美學基因、東方文明的背景符號!
過去,由於曆史條件的限製,這些傑作往往深藏不露,普通讀者難以一睹全貌,更無緣親近賞鑒。本叢書企望“舊時王謝堂前燕”,得以“飛入尋常百姓傢”。願大師原典的灼灼華彩,成為讀者的案頭錦瑟、枕邊韶華。
——中國美術館副館長 張子康
《荊溪招隱圖》紙本墨筆,縱26 厘米,橫93 厘米。畫捲上,山水清麗,恬靜安然,一派文人隱居意象。綫條和墨色的效果在這裏是平麵的,從右嚮左看時,山體連綿,但場景又沒有固定的視點。
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评分黃公望(1269-1354),字子久,號一峰、大癡道人。擅畫山水,師法董源、巨然,兼學李成,得趙孟頫指授。所作山水畫以清潤的筆墨、簡遠的意境,把浩渺連綿的江南山水錶現得淋灕盡緻,達到瞭“山川渾厚,草木華滋”的境界。董其昌曾說看他的畫時“心脾俱暢”。他與吳鎮、倪瓚、王濛閤稱“元四傢”。
评分大傢好,我是華偉。這本印刷精美,絲毫必現,李成現存的畫作也就幾幅。寒鴉圖有趙孟頫的跋,好喜歡。茂林遠岫圖買過幾個版本瞭,買重瞭
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评分韆裏江山圖,越是仔細看,就越是感慨18歲的他是如何心有丘壑的畫下這副畫的,太美瞭
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