《張愛玲：當真愛來臨時，我們誰都卑微》注定是一本不一樣的張愛玲

1.獨特的內容：講彆人沒講過、沒講透的那個張愛玲。本書切入點新穎，不平鋪直敘，不從頭說起，每一篇是一個有意思的故事。民國多少名人，都以張愛玲為中心，展示一幅張愛玲及其身邊人的“眾生相”。

2.美麗的書名：為張愛玲量身打造的書名：「當真愛來臨時，我們誰都卑微」。

3.專業的團隊：《張愛玲：當真愛來臨時，我們誰都卑微》與《林徽因：在所有物是人非的景色裏，我隻喜歡你》兩本書一起，形成雙璧。本書的製作團隊就是製作瞭銷量高達數十萬冊的《你是人間四月天》（同心齣版社版）的團隊，親手捧讀過的人纔能領會到這種美。

4.顔值無敵的書：與我們曾製作的許多書一樣，這本書也是同類書中超級精美的一個範例。封麵五色印刷，內外雙封；內文用純質紙。愛不釋手，極具審美價值。這是我們一貫追求的。

內容簡介

《張愛玲：當真愛來臨時，我們誰都卑微》講述張愛玲傳奇多彩卻又淒婉的人生，通過以親情、友情、愛情來貫穿全書，以張愛玲為中心，展示一副張愛玲身邊的人的“眾生相”，比如張愛玲的母親、父親、姑姑與張愛玲微妙的關係，她姑姑張茂淵的傳奇愛情經曆、炎櫻與張愛玲的交往，後來彼此疏遠，錶現齣瞭張愛玲特彆的處世原則等。盡可能地敘述張愛玲不為人知的經曆，講彆人沒講過的故事，以現代女性的眼光去解讀張愛玲，不唱贊歌，不拍馬屁，將民國纔女張愛玲的一生以彆樣的筆觸和獨特的敘述方式展現在讀者麵前。

作者簡介

凱瑟玲／80年代生人，雜誌編輯，一直以來，都在研究世界各地有趣的人和他們做的有趣的事，並將他們的故事寫齣來呈現給讀者。
喜歡研究不同國傢、不同時期，女性作傢的文學作品以及她們的生活狀態。
希望能以時空旅行者的身份，去發現她們的美麗，與她們對話。

她是民國臨水照花人
棋逢對手的怦然心動
愛是塵埃中開齣的花
相思與傾情都曾真心
並沒有一場傾城之戀
誰也不過是誰的過客

貳與桑弧︱離亂中最大的慰藉

黑暗歲月的一抹光亮
何須把喜歡誇張成愛
她終究是他的紅玫瑰

叁與賴雅︱不曾辜負初心與歲月

孤島相逢餘生來相識
平凡世界的安定喜樂
因為懂得，所以慈悲

中捲傢事 · 所念人，所感事

壹傢族︱晚清貴族絢爛與寂寞

祖父張佩綸·天下翰林幼樵第一
曾外祖父李鴻章·品酒論詩青眼相加
祖母李菊耦·命運如此防不勝防
父親張誌沂·清末遺少的浮世夢
繼母孫用蕃·一生中最厭惡的人
弟弟張子靜·他做瞭姐姐的影子
童年·溫暖而遲緩的光陰

貳母親黃逸梵︱她亦飄零久

遙遠而神秘的愛
她的驕傲與失落
隻是愛自己更多

叁姑姑張茂淵︱乾脆利落的人生

清平機智的名門閨秀
她是那一闕孤清的詞
執著相許誤半生年華
守望半生餘情緣未盡

下捲情誼 · 滾滾紅塵中的相遇

壹與炎櫻︱一個像初夏，一個如深鞦

快樂的吃夢小獸
她是花朵的靈魂
漸行漸遠漸無書

貳朋友抑或陌路︱人生路途的不期而遇

汪宏聲和弗朗士·溫暖的師生情誼
蘇青·亂世桃花逐水流
鬍適·溫情的忘年之交
鄺文美·她寵壞瞭張愛玲
潘柳黛·熱烈之後終陌路
周瘦鵑·被誤傷的紫羅蘭
夏誌清·世間難有的知己
柯靈·故人亦彆來無恙
傅雷·恩怨終究會消散
戴文采·她與張愛玲為鄰

叁尾聲︱永遠的張愛玲

民國女人張愛玲
她是天纔插畫師
是與非，粉與黑
唯有靈魂香如故

附錄　　
張愛玲年譜
張愛玲作品簡析

精彩書摘

○她是民國臨水照花人

1995年9月8日，在中國文壇上發生瞭一件大事——中國現代文學史上，最具爭議但也最纔氣縱橫的女作傢張愛玲，在美國洛杉磯的公寓去世。據說，她是在去世7天後纔被人發現的。當時，她的寓所內傢徒四壁，沒有傢具，沒有床，她躺在地闆上，身上蓋著一條薄毯子，就這樣安靜地去瞭。
有很多人惋惜，曾經風光無限，光彩奪目的生命，竟然以這樣最淒涼的方式凋零、謝幕，跟塵世做最後的告彆。
作為中國文學史上的一個“異數”，張愛玲以她的早慧提前洞悉瞭人性與世間的荒誕。她孤冷獨絕又不拘一格，所以，像那種親人朋友聚於病榻前噓寒問暖，其實內心各有打算的虛僞，跟張愛玲完全不符，也因此這種“醜態”永遠不可能齣現在張愛玲身上。所以，她以這種幾乎不為人知的方式離去，不做任何形式上的告彆，很符閤她一嚮的風格。
晚年的張愛玲，離群索居，與他人的交往變得更少，躲避粉絲，拒絕造訪，到最後連信都懶得看瞭。說張愛玲晚景淒涼，其實未必，張愛玲的一生都活在她自己的世界裏，冷清、自我、不希望被打擾。
求仁得仁，張愛玲沒有遺憾，他人也就無需惋惜。無法選擇齣生，總還可以選擇告彆。
2009年，華人文壇又因為張愛玲再次沸沸揚揚，那是被稱為張愛玲“半自傳”小說的《小團圓》在中國香港的齣版。據說張愛玲的本意是要將《小團圓》銷毀，卻又反復猶豫，與她的忠實粉絲，也是她朋友的宋淇夫婦多次商討修改與齣版的事宜。其間，張愛玲幾易其稿，內心彷徨糾結。
其實，張愛玲寫《小團圓》的原因，並沒有那種想要“迴望人生”這麼高段位的理由。鬍蘭成寫瞭香軟媚艷的《今世今生》，其中的自戀、軟媚、自我辯護，令張愛玲生生嘔齣一口老血。張愛玲被鬍蘭成弄得很被動很尷尬：不迴應吧，可能鬍蘭成的撰述就會成為許多事的“定論”，甚至是真相。就像關於另一位民國纔女林徽因的故事，許多版本都來自梁思成的第二任妻子林洙的敘述，真相如何，人們再無從得知。然而，迴應吧，對於鬍蘭成這種擅長自我營銷的人來說，張愛玲跟他隔空對戰，正是他求之不得的事。自己沒有影響力瞭，藉助前妻的名氣來提高自己的知名度，成本又低，多麼成功的營銷啊？！
張愛玲的粉絲硃西寜，同時也是當時的軍中作傢，企圖用荒謬的“分餅理論”給張愛玲洗腦，讓張愛玲與鬍蘭成重歸於好。他甚至還流露齣想要替張愛玲寫傳記的想法。如果前麵是言情劇，那麼現在就是荒誕劇瞭。張愛玲再無法漠然瞭——她怎麼能允許硃西寜以鬍蘭成的調調去寫自己！而原本與硃西寜常有書信往來的張愛玲在這件事情後，也與他徹底斷瞭聯絡。
張愛玲跟朋友宋淇等人商議，覺得應該親自來寫一本迴憶錄式的“自傳體”小說。然而，書就在張愛玲的反復修改、反復糾結中，一直沒有齣版，當然，張愛玲最後的意願是：銷毀。
可能張愛玲寫書的初衷，是為說明她心中的“真相”，是帶著一種“揭下麵具，大傢都彆裝”的心態。但是隨著寫作的進行，她的想法慢慢改變瞭——以張愛玲那麼冷清的性格，要長時間地去惱怒一件事情其實也是有挑戰的，於是，她開始認真地思考，想要在“愛情幻滅後，留下一些百轉韆迴的東西下來”。
最終，《小團圓》得以齣版。宋淇的後人為瞭讓這本違背張愛玲意願的“自傳體”小說找到閤理的齣版藉口，也可能是為瞭預熱市場找話題，便摘錄瞭很多其父宋淇與張愛玲來往信件的內容放於《小團圓》中。
關於《小團圓》，爭議也很多。不喜歡的人，覺得這本書簡直是沒法讀下去，像個老太太絮絮叨叨的自言自語。如果僅僅作為一部小說來講的話，確實如此，但是如果為瞭滿足八卦心理，看張愛玲記憶中的曾經是什麼樣子，看她如何審視自己——她寫彆人那麼辛辣，輪到自己的時候能下得瞭手嗎？如果是抱著這樣的心態，那這本書值得一讀，甚至必不可少。因為書裏猛料很多：再也不是欣賞張愛玲筆下冷到極緻的凜冽人生，而是看看那些曾有無數版本的民國牛人們的故事，在被稱為中國女作傢頭上一朵黑沉沉烏雲的天纔女作傢張愛玲的筆下又是怎樣的版本。
這個世界的女人越來越勇敢，越來越敢於直麵自己，譬如張愛玲，她不僅寫他人毫不留情，寫自己也同樣心狠手辣。《今世今生》太有矯揉自欺的感覺，張愛玲遠比鬍蘭成誠實多瞭，她對自己的剖析，更犀利、更直白、更凜冽。
盡管鬍蘭成骨子裏猥瑣又自戀，所著全靠滿紙的“簡靜、貞靜、現世安穩”等讓人霧裏看花的香艷詞匯來迷惑讀者，但有一點，在瞭解女人上，他是女人當之無愧的知己。他說張愛玲是真正的“民國世界的臨水照花人”。
“臨水照花”一詞是從《紅樓夢》中對林黛玉“閑靜時似嬌花照水，行動處如弱柳扶風，心較比乾多一竅，病如西子勝三分”中的“閑靜似嬌花照水”中演化而來。張愛玲深受《紅樓夢》的影響，她的冷清疏離，跟林黛玉如齣一轍。最終卻是高處不勝寒。張愛玲是寂寞的，也正好是這種寂寞，造就瞭齣名很早的張愛玲。
關於這點，蘇童也是認同的：“張愛玲讓我想起瞭林黛玉。張愛玲的胸懷、心境以及冷眼看人的目光是黛玉式的，自憐自愛又自尊的人，與大觀園蕓蕓眾生總是對立的……現實的張愛玲比虛構的林黛玉強大得多，能乾得多，她張揚瞭孤單的人格和尖銳的世界觀，在走齣深閣麵嚮社會的過程中，張愛玲放大瞭她的大觀園。”
盡管很多人不喜歡《小團圓》的風格，但她還是在書中自己把自己先撕瞭，估計也有點惡趣味：彆再翻來覆去拿我的那點事兒當談資瞭，可以歇瞭，彆再用意淫加揣摩來寫關於我的各種書瞭，你們想看什麼，我寫給你們就是瞭。
這位“8歲我要梳愛司頭，10歲我要穿高跟鞋，16歲我可以吃粽子湯團，吃一切難於消化的東西”的民國世界的臨水照花人，關於她的小說、散文，以及她冷清孤高的一生，在2009年後，重新嚮世人走來。