建築師用貼閤日常的瑣細願望磨去概念的棱角，與既存的建築邊界閤謀齣新意，也希望靠近手工製作的細膩。這是一次舊建築改造和傢具設計之間的工作，希望既能迴應復雜的生活需求，也能承載內心對詩意的訴求。本書是建築師關於這個項目設計、建造過程的自述，包括整個建造過程中的手記，闡釋其設計思想、概念的有關中國傳統文化、園林建築文化的研究，以及建築的各階段照片、圖紙，詳盡地記錄瞭設計的誕生和心曆路程。

內容簡介

《一粒迷樓》是兩位建築師關於北京一幢普通老居民樓的室內設計項目的設計、建造過程的自述。

作者最大程度地利用頂層的層高，創造齣空間高度上的疊加，並設計齣若乾小空間，這些小空間彼此之間相互呼應，甚至使人有如在園中遊的體驗。

作者充分利用傢具設計，創造齣更多的儲物空間，也解決瞭小傢居的儲物難題。

本書從設計的考量和斟酌、材料的選擇、施工的過程、手工藝製作的過程等詳細記錄瞭整個傢裝的過程，包括各階段照片、圖紙，並穿插筆記部分，記錄瞭作者思考和尋找答案的軌跡，也試圖對傳統文化進行當代的轉譯。

作者簡介

張波，在造建築工作室主持建築師。中國古藝術品鑒賞者。
張清帆，在造建築工作室主持建築師，畫傢。《現代裝飾》專欄作者。
在造建築工作室由張波和張清帆於北京創立，一直緻力於傳統空間的現代轉化。在每一具體項目中關注城市人生活的身心體驗，尋找不為商業與形式符號束縛的解決方案。設計既是麵嚮當下，也尋求曆史天空中那片詩意之雲的再現。
代錶作：九方宅、南新倉四號庫、兩院宅、巧盼美睫店室內設計、“一粒迷樓”住宅室內改造等。

設計作品發錶於《建築創作》《建築技藝》《城市?空間?設計》《 Abitare 住》等學術期刊，2013 年齣版《宅在故宮邊：九方宅建造手記》；

2013 年12 月港深城市建築雙城雙年展（香港）Single Family House 專題展覽；

2008 年獲得第三屆國際建築藝術雙年展醫院論壇建築設計競賽第三名。

內頁插圖

精彩書摘

　　一、概念的零度
　　剛開始接觸這個普通住宅樓的室內改造項目時，我們也睏惑，還有多少機會可以見縫插針地放入想象力？很多傢裝隊施工免費送設計，但卻是效果圖的任意拼貼，原本鮮活的生活夢想，被簡化為裝飾風格的選擇。我們更希望和使用者一起從真切的體驗和需要開始，尋求最終的動人之處。
　　通常，我們總是習以為常地從一個懸在空中的概念開始，從一個預設的智力遊戲開始，從一個超齣日常的願景開始。那些概念遊戲，或許來自某本書、某個建築項目的獨特開端、某個適應特定環境的可能性。但是，概念也並非純粹的抽象，它們攜帶著各種形狀、各種觀看的角度、體驗的方法、價值的側重。這也許可以解釋，為什麼在不同的場地裏，我們卻往往得到相似的建築形式和解決方案。盡管藉用流行的審美趣味，似乎無傷大雅，但很可能遮蔽瞭一個基地的真實需要，以及激發創造力的可能。在我們的經驗裏，每一個真實的項目和場地，具體的需要如同人們因時而異的感受，不斷變化，韆差萬彆。也許這更該是建築師可以傾聽和仰賴的設計起點，不妨讓概念暫時缺席，從“概念的零度”齣發。這並非去除智性，而是需要更多對現實的關注、對美的敏感，需要更多的現場體驗，需要細心珍藏那些觸碰內心的啓發。
　　在設計工作裏，投入的欲望越復雜，越容易變成一個“尋找麻煩”的過程。也許實現理想的過程就像一條拋物綫，從一無所有的起點開始，梳理、撫平所有欲望，讓最初的願望在現實裏落地。
　　二、小房子的想象力
　　第一次去看場地，是一個早春的中午，舊裝修用木闆包裹起牆裙，包裹起在每個房間穿插的暖氣管道，這些包裹頗費空間，也阻擋瞭不少光綫，讓房子顯得睡意沉沉，無精打采。房間不少，但每個房間麵積都不大，此前的住戶似乎對小開間無能為力，在管道和木闆過度包裹的剩餘空間裏，床的方嚮、書桌的朝嚮、
　　沙發的尺度以及傢具之間，看上去似乎有些尷尬。某種意義上，生活正是各種物件在傢裏咬閤而成的地圖，為達適用，不可不花心思去編織。
　　設計什麼樣的住宅？這意味著要迴答，選擇什麼樣的生活。
　　窗明幾淨，氣定神閑。盡管今天，直接住在土地上太過奢侈，人們隻有選擇居民樓裏這個盒子或那個盒子的自由。而選擇盒子的自由，也附帶著被戶型隔牆約束的不自由。麵對這些束縛，怎樣纔能爭取到一些自由呢？
　　拆舊之後，我們麵對的設計基礎，是一個坡屋頂躍層單元房，磚混結構，兩層，共七個房間，東西朝嚮。這意味著早晨更早迎來陽光，晚上更晚告彆太陽。朝陽湧入廚房和客廳，夕陽浸染臥室和陽颱。我們試圖尋找光綫在這個傢裏的通道，也試著梳理因此而閤理的活動流綫，再把一些瑣碎之處進行歸類，希望使原本難以利用的消極角落也積極起來。總之，凡是那些讓人感覺不適之處，務必逐一改變，而有著詩意潛能的地方，要使之更好發揮。
　　從陽光開始
　　依照光綫條件，一層兩間西嚮的房間仍是臥室，二層西嚮的房間因為是間接的采光，設計為工作室。
　　一層客廳東嚮連著一個小陽颱為客廳采光，於是設想一個貼著北牆的榻，嚮東延伸至陽颱窗下。這樣一來，東窗的榻上，就可以成為兩三人的促膝茶室。為方便儲藏，榻分內外兩部分，靠牆可以翻蓋儲藏，靠外可以移動，拼擺成餐桌，以應對聚餐的人數變化。
　　衛生間夾在樓梯間和主臥室之間，暗淡無光、尺寸狹長、開門朝嚮客廳。於是打掉衛生間與主臥之間的不承重隔牆，使主臥退讓齣一間淋浴間，也在主臥和衛生間之間留齣一個入口空間，
　　衛生間不必再尷尬地朝嚮客廳開門，而衛生間的玻璃磚隔牆則可以保障白天不開燈也可以使用。衛生間和臥室共有的迂迴入口空間裏，主臥牆麵做通高的平開門和推拉門，需要時可以完全打開，使臥室和客廳連在一起，下午可以為客廳彌補光綫。
　　西嚮小臥室的陽颱上，也見縫插針地布置瞭一個小寫字颱，利用整個下午充足的陽光。
　　為小空間歸類
　　零碎的空間格局裏，我們還需爭取把小空間變成大空間的感受。陽光影響之餘，我們需要解決的便是將一些零碎、又不可或缺的功能進行協調，它們占用瞭不少空間，安排起來甚是棘手；如果隨意布置，又看上去剩餘且消極。這些都需要閤並同類項，尋找一種歸類法。它與尺度最為相關，其次拷問想象力。
　　從現狀看，入口樓梯起步緊臨入戶門，樓梯平颱下擠著不舒服的洗手池。因此，第一步便是將樓梯翻轉，使第一跑貼著衛生間的牆。洗衣機恰好可以藏在樓梯平颱下，排水管做坡度引入衛生間的下水管。
　　廚房狹長，如果冰箱放在廚房裏，突兀又占麵積，為它在客廳小陽颱上劃一塊凹陷的藏身處，令廚房本身空間完整。從客廳看過來，冰箱也正好隱匿不見。
　　小臥室的麵寬2.4m，進深3.6m，很狹長，如何布置好呢？對比幾種可能之後，我們設想用“榻”來完成床的功能，衣櫃、書櫃二閤一，藏在門後，並在榻的一端凹陷齣一個“床頭櫃”，床頭上方的書架，則藏在正麵看不到的側嚮開櫃裏。在榻結束之處，即陽颱門洞裏，做齣四扇湘妃竹推拉門隔斷，為小臥室過濾齣夕陽，也為鬆木指接闆的櫃門上留下竹影婆娑。小臥室的陽颱上，靠北嵌一張闆子做書桌，西窗下做一排20cm 進深的小儲物櫃。
　　歸類瑣碎的空間，還意味著可以更多地從傢具去爭取。譬如，二層三處櫃子和門二閤一，這些門並不需要上鎖密封，而是需要爭取多一些儲藏和趣味。一層的三個房間書架統一高度，掛在牆上，並做外蓋的櫃門避免灰塵，空調機也規劃在櫃子裏。一層廚房裏，早餐闆用風鈎掛在牆上，不用的時候可以卸下。早餐闆上方，設計瞭房屋剖麵變形而來的雜物架，架子當然可以是橫平竪直，但也可以挪用形式、雜陳材料，大小不一的擱架恰好適應廚房內並非整齊劃一的置物需要。最關鍵的是，這一處異形的設計，包含著手工的溫度，似乎有些令日常升華的魔力。
　　此外，所有榻的下方都是儲藏空間，譬如小臥室的床闆下方，是放置被褥和衣物的抽屜；一層客廳東邊陽颱的榻下方，也是內部劃分瞭隔闆的翻蓋儲藏颱。
　　邀請詩意落腳
　　邀請詩意落腳，或許有幾個層麵：首先希望為光綫的變化、材料的質感錶現提供途徑，這需要挖掘場地的潛力，也需要選擇閤適的材料；其次，也是更重要的，為使房間之間的連綴關係變得靈動，還需在剖麵關係中探索。
　　老房子是磚混結構，原砌築材料便是紅磚，一層和二層北側山牆做固定書架，便決定將這一整麵牆剝去原先的水泥砂漿，經過打磨、刷清漆，以整麵的紅磚牆鋪墊一個素樸的本色。
　　其次，玻璃磚也為室內空間增彩不少。玻璃磚的尺寸和砌築的方式，和紅磚牆相近。玻璃磚雙層玻璃過濾光綫、並帶有略微弧度的錶麵，就像一個透明發光體，對光綫的摺射都有一種蘊藉，朦朧如同薄霧。我們用在東麵陽颱上做外牆，也用做室內衛生間的圍閤牆，改善光綫的條件，也增加安靜的氛圍。
　　朝西總有西曬，西曬帶來炫目的強光，也帶來金色的夕陽，遮蔽的同時也要利用。於是西嚮的幾個房間，大傢商定選用帶青皮的竹簾做窗簾，尤其在二樓陽颱，耐曬、耐潮濕的竹簾可以掛在室外，西曬來時，竹簾濾齣靜謐的光影。一樓小臥室也在夕陽浸染範圍之內，於是在陽颱和臥室之間，設計瞭四扇湘妃竹的推拉門。夕陽西下時，“日光穿竹”，透過湘妃竹間隙的光和湘妃竹的影子，隨時間在牆麵上不斷變幻著痕跡。自然的風、樹、竹影、花卉，如果能夠在房子裏為我們記錄時間的點滴流動，也正是我們建造的目的，為美齣神，不囿於此時此地的小小空間。
　　二層坡屋頂高度為4.5m，山牆固定書架下更要有隨意坐臥之處纔好，於是一層的書架下方設計為長榻，二層為一處能躺臥的榻，“山洞”上沿裝燈，晚上點亮，紅磚斑駁，彆有趣味。
　　二樓原本沒有洗手間，在樓梯間上方增設一個懸挑的洗手颱，水龍頭裝好後，臨空汲水的感覺頗有些野趣。二層陽颱以瓦鋪地，帶來室外感，也為瞭花盆掉下的渣土和汙水方便清理。
　　我們曾在園林裏收獲瞭很多超齣日常的空間體驗，其中最精彩的便是嶙峋的山意。換言之，是山中的剖麵關係，高下遠近的混淆，咫尺空間裏能有很多層次的體驗。我們希望山意也能轉化在這個小房子裏。一處想法是，為利用二層坡屋頂的高度，也為凸顯其高，在屋脊下設計瞭兩處懸挑的小平颱，僅容一人憑欄，又是另一種視角。站在二層客廳嚮上望，小平颱也是人的身體可及的尺度提示，也是空間利用的提示。當然，這兩處平颱也並非僅為視覺服務的擺設，從陽颱嚮室內齣挑的木格柵洞口兼做過濾夕陽的“燈”；樓梯上方齣挑的平颱延伸齣角鋼架，可以置物。
　　在陽颱和工作室之間，有一處可隨意坐臥的設計，利用陽颱地麵高於工作室的30cm 高差，陽颱窗口的坐凳高度正好也是工作室窗口延伸齣的桌麵，一舉兩得。可惜後來未能實現。
　　三、手藝的用武之地
　　因為傢具與空間互相咬閤，所以有不少木工活。木工師傅李斌曾打過雕花老傢具，但可惜近十年裝修裏，做的都隻是石膏闆造型吊頂或是更為程式化的活計。我們暗暗竊喜，慶幸師傅的手藝在這一次設計裏稍許得到瞭發揮和尊重。我們常和師傅討論如何解決細節，獲益匪淺。最初選用木材時，設想用1.7cm的鬆木指接闆。隨後發現，在跨度更大，更貼近人體的地方需要一種更堅固更厚的木闆，於是增加瞭2.0cm 厚的水麯柳指接闆。新的可能、新的需要，或是不需要、不可能，更多想法是在現場得來的，在現場發現的。
　　此外，我們也做瞭配閤使用的可移動小傢具。值得一提的是竹麵小凳子（分帶輪子的和不帶輪子的兩種）和小茶幾。兩件小傢具和室內氛圍比較貼切，因竹材親切，方便融入環境，方便日後被淡忘在時間裏。做小傢具的初衷仍是希望恰到好處地糅閤功能和審美，力求“應物象形”和“文質彬彬”。
　　竹麵小凳子是30cm 見方，比通常坐具的40cm 左右略矮，因為立方體再大就會顯得笨重。凳子麵最初設想的是用竹片編織，但竹片比預想的要厚1cm 的厚度，編齣來會有大的縫隙，因此放棄瞭編織的想法，采用竹片平行排列。凳子側麵帶一個小門，裏麵可以儲藏，為求方便做瞭扣的開口，也方便把小凳子拎起來。
　　茶幾搭配矮坐具，高度是40cm，寬度是30cm，適宜在坐榻上、床上閱讀時盤腿坐時使用，也適閤兩三個人喝茶或吃飯用。茶幾榫卯結構，因為時間倉促，很不夠精緻。剛做時，竹子的青皮還很鮮艷，漸漸就褪成黃色，時間再久一些，最終會變成紅色。
　　工地的磨閤過程中，想象中的輕，逐漸變為現實中的重。盡管是普通的室內設計，一個小住宅的潛力可見一斑。設計一個小房子，如果迴到最初的願望，是希望接納自然微妙的變化，是希望看到更多、感受到更多的胸襟，也是盡情遊走和寜靜休憩的願望。如果沒有機會做一個上韆平方米的完整園林，隻有手頭零敲碎打一角半邊的小活計，我們讀的園林著作、體驗到的繪畫情景，以及在園林裏的種種幻想，就成為屠龍之技瞭嗎？日本wabi-sabi 的侘寂美學，似乎可以蔓延至生活裏所有的邊角，我們的繪畫、園林、詩文典籍裏沒有總結成箴言式的美學關鍵詞，但我們也有待將那些點滴體會記錄下來，經由尺度的、材料的、意境的轉化，因地製宜地放在今天的日常生活裏。這需要我們誠懇地處理眼前資源，藉由對幸福的想象進入世俗與日常，相信據此可以抵達詩意。
　　……

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