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內容簡介

　　本書從電視文藝概念內涵的流變切入，並從理論梳理和實踐總結兩個維度講述電視文藝從簡到繁的發展曆程和創作必備的基礎知識。
　　本書共分為電視文藝節目形態、電視文藝欄目發展、電視文藝專題、電視文藝晚會形態、電視文藝節目的社會化與活動化和電視劇的成熟與市場化六個篇章，輔之以典型電視文藝節目和“現象級”電視綜藝節目的案例分析，旨在為文藝、綜藝、娛樂等節目的創作提供專業基礎。

作者簡介

　　遊潔，女，四川人，1963年生。中國傳媒大學影視藝術學院文藝係教授、博士生導師、廣播電視藝術學博士。主講電視文藝編導、電視節目主持、電視節目策劃等課程。主要理論著作有《電視文藝節目的創作》《電視節目主持新論》《電視媒體策劃新論》等。參與多項國傢重點科研項目的研究，並在國傢報刊和核心期刊上發錶多篇專業論文。教學之餘，長期進行廣播電視節目的策劃、編導、主持等多方位實踐，深入瞭解創作一綫的現狀，組織和參與針對各電視颱、頻道和具體節目的策劃，並經常擔任全國電視節目評奬的評委。

目錄

緒論　電視文藝概念內涵的流變 / 001
一、以直播社會文藝原型為主 / 001
二、電視文藝節目個性的形成 / 002
三、電視綜藝節目的成熟與大發展 / 002
四、産業化背景下各類電視娛樂節目的發展 / 003
第一章　電視文藝初創期的節目形態 / 005
第一節?電視文藝直播階段的節目形態 / 005
一、文藝本體進入電視 / 005
二、“本體性”與“電視化”的差異 / 007
第二節?電視直播時期的典型文藝節目形態 / 009
一、現場轉播 / 009
二、直播電視劇 / 010
三、文藝專欄 / 011
四、文藝專題 / 012
五、電視文藝晚會 / 013
第三節?“文化大革命”期間電視文藝的主要節目形態 / 014
第二章?電視劇的成熟與市場化 / 017
第一節?電視劇形態的重建 / 017
一、單本劇跟隨電影起步 / 017
二、電視意識的覺醒 / 018
第二節?電視劇形態的成熟 / 021
一、電視劇形態的拓展 / 021
二、市場意識對電視劇形態的影響 / 023
第三節?市場化背景下的電視劇典型形態 / 025
一、主鏇律電視劇 / 026
二、古裝劇——戲說曆史劇 / 027
三、涉案劇 / 029
四、諜戰劇 / 030
五、武俠劇 / 031
六、言情劇——道德（傢庭）倫理劇 / 032
七、青春偶像劇 / 033
八、穿越劇 / 034
九、情景喜劇——欄目劇 / 035
第三章?電視文藝欄目的發展 / 039
第一節?欄目的概念及樣式的建立 / 039
一、欄目的概念 / 039
二、作為運作與管理機製的“欄目化” / 040
三、作為節目形態的“欄目” / 042
第二節?綜藝欄目的成型與興盛 / 043
一、綜藝節目的迅速發展 / 043
二、綜藝欄目經典模式的建立 / 044
三、綜藝欄目的普遍化 / 045
第三節?市場化趨勢下電視文藝欄目形態的變化 / 046
一、以“專業化”完善節目形態 / 047
二、專業欄目支撐專業化頻道 / 048
三、頻道大戰催生欄目的“大眾化”與“娛樂化” / 049
第四節?市場化導嚮下電視綜藝欄目的變化 / 060
一、新形態輪番引領潮流 / 060
二、專業化頻道競爭時代到來 / 065
第五節?近年極具市場競爭力的娛樂欄目形態 / 073
一、綜藝娛樂欄目 / 073
二、競技欄目 / 074
三、益智欄目 / 075
四、纔藝競秀欄目 / 075
五、婚戀交友欄目 / 076
六、脫口秀欄目 / 077
第四章?電視文藝晚會形態的發展 / 078
第一節?電視綜藝晚會的成型 / 079
一、電視綜藝晚會的初創 / 079
二、電視化晚會理念的落實 / 086
第二節?電視晚會的成熟與繁盛 / 088
一、隊伍專業，領導重視 / 088
二、分眾化背景下的專業拓展 / 093
三、打造盛世華章，形態充分完善 / 095
第三節?新世紀以來電視晚會的變化 / 102
一、晚會闆塊清晰，市場趨勢漸顯 / 102
二、室內外形態進一步分立，綜藝與專題思路各顯 / 106
三、嘗試技術創新，衝擊視覺極限 / 111
第四節?産業化背景下電視晚會的常見形態 / 122
一、綜藝晚會 / 122
二、專業晚會 / 124
三、專題晚會 / 125
第五章?電視文藝專題 / 130
第一節?電視文藝專題的概念及基本形態 / 130
一、電視文藝專題的概念 / 130
二、電視文藝專題的形態 / 131
第二節?電視文藝專題的成長與萎縮 / 133
一、人物專題 / 133
二、文學專題 / 134
三、音樂專題 / 135
第三節?電視文藝專題的分化 / 137
一、音樂電視的發展 / 137
二、其他電視文藝專題的發展及演變 / 143
三、紀實類電視文藝專題的發展 / 146
第六章?電視文藝節目的社會化與活動化 / 149
第一節?電視文藝社會化與活動化節目的齣現 / 149
一、電視文藝社會化與活動化的概念 / 149
二、電視文藝社會化與活動化節目的成長 / 151
第二節?“賽季”與“真人秀”的興起 / 157
一、“賽季”與“真人秀”概念 / 157
二、産業化驅使選秀節目風行——歌唱類引領新熱潮 / 160
附錄1：典型電視文藝節目案例分析 / 167
一、《中央電視颱春節聯歡晚會》 / 167
二、《全國青年歌手電視大奬賽》 / 175
三、“超女快男” / 190
四、《中華情》 / 203
五、《藝術人生》 / 212
六、《尋找金花》 / 221
七、《越策越開心》 / 233
八、《中國詩詞大會》 / 242
九、《中國好聲音》 / 249
附錄2：國內“現象級”電視綜藝節目初探 / 262
一、電視綜藝節目“現象級”的界定 / 264
二、“現象級”電視綜藝節目的品牌優勢 / 268
三、“現象級”電視綜藝節目的問題及對策 / 273
四、對“現象級”電視綜藝節目未來發展的建議 / 276
參考文獻 / 282
後?記 / 283

前言/序言

　　緒論　電視文藝概念內涵的流變
　　從中國電視的誕生至今，伴隨著整個電視事業的發展，電視文藝節目也經曆瞭一個從無到有、從少到多、從簡到繁的過程，其中不乏潮起潮落、麯摺變化。但實際上，一切形態的建立和發展，是以事物的特質為核心，以錶達者的個性與訴求為目標，最終為瞭受眾需求和行業的發展而演變，其過程大概包含四個階段。
　　一、以直播社會文藝原型為主
　　在電視誕生的早期，“電視文藝”主要是對社會文藝進行記錄性的轉播，而且“電視文藝節目”的基本概念是“電視”與“文藝”的組閤。尤其是
　　“文藝”概念，即 “文學藝術”的統稱。於是當時的“電視文藝”是努力將所有與文學藝術範疇相關的內容進行“轉達”，對電視手段理解得比較膚淺，所以節目內容更多限定在“直播”手段可以包容的範圍內，節目形態也往往依附於“文學藝術”部分的原生形態。電視成為客觀記錄的一種手段，即“傢庭劇場”，而節目呈現的形態則大量是在演播室內直播的詩歌、歌麯、舞蹈、戲麯、話劇，以及在劇場內轉播的文藝錶演等。當然，由於技術條件有限，觀念也比較拘謹，尤其是受到“文化大革命”的限製，節目類型與形態並不復雜，製作也不夠精良。
　　二、電視文藝節目個性的形成
　　電視文藝個性的“覺醒”是從電視開播不久就開始的，而且在直播節目裏就已經有瞭一些探索——導演們在意識上開始主動尋找電視文藝節目和其他載體的文藝節目的區彆，即開始對文藝領域內不同品種的內容形式有所選擇和揚棄，節目逐步呈現齣不同於其他載體錶現的文藝的麵貌，這也許還和電視人欲建立自身地位的意識有關。同時，作為傳播媒體，電視肩負著“宣傳”的責任，與廣播有著天然的共通之處，甚至有的新節目形態會受到廣播節目形態的直接影響。
　　電視文藝個性的明確形成是在電視錄像的普及與後期製作技術的成熟時期，這導緻視聽語言特性被高度重視，隨後開始普遍被應用到節目創作領域。毋庸置疑，此時同處於視聽錶達領域的電影已經走在對文學藝術進行“影像化”錶達和融閤的前列——這是因為電影必須經過後期剪輯，這對剛剛可以進入精心製作層麵的電視文藝直接起到瞭示範的作用。於是電視文藝錄播節目在進行“電視化”創新的過程中，有一些形態是對電影創作的模仿、繼承和發揚，即將文藝進行“視覺化”處理。
　　在黨的十一屆三中全會以後，社會文藝齣現瞭整體復蘇與極大發展的狀況。電視文藝也開始煥發齣極大的活力，此時的“電視文藝節目”概念內涵非常豐富，既有對傳統“文藝”的包容——記錄或轉播，也有一些對自身獨特語匯的探索——電視化。正由於電視化的逐步深入，一些不具備視聽俱全特性的文藝形態被逐步放棄，具有視聽雙重效果的品種則被
　　發揚。
　　三、電視綜藝節目的成熟與大發展
　　最具典型意義的綜藝節目是中央電視颱於1983年開始進行直播的《春節聯歡晚會》，由此拉開瞭電視綜藝節目大發展的序幕。隨後1990年《綜藝大觀》和《正大綜藝》的齣現，也迅速掀起瞭全國電視綜藝節目的高潮。自此該類節目成為電視文藝中最重要的形態，而“電視綜藝節目”也成為最全麵包容和錶達文藝品種的形態，甚至在一段時間內“電視文藝”的概念幾乎可以被“電視綜藝”概念取代。
　　隨著社會的開放，20世紀90年代末，電視綜藝節目的大眾性得到極大發揚，派生齣“電視綜藝娛樂節目”，並將傳統的“綜藝”——包容多種文藝品種的節目演變為以開心快樂為宗旨的、包容更多樣內容形式的、大眾可以廣泛參與的遊戲性的電視節目——“娛樂”節目。
　　也正因為電視娛樂節目的發達，“電視文藝”有瞭專業方嚮與欣賞層次的差彆，如歌舞、戲麯、遊戲等專業方嚮。隨即“文藝”更趨嚮於一種群眾性的聯歡與互動，平民大眾進入電視展示自己，相對於“純文藝”的
　　“亞文藝”品種和現象齣現。並且一種專業元素可以和其他領域的內容形態融閤，派生齣新的節目形態，如體育競技節目、美食之類與日常生活有關的節目……藝術形態節目的技巧難度也相對減弱。
　　以上這些變化，與全社會的文藝現象有著必然聯係，更與電視整體逐步齣現的産業化趨勢有著直接的關聯——之前電視隻反映主流社會意識崇尚的精英文化，此時開始包容大眾文化。
　　四、産業化背景下各類電視娛樂節目的發展
　　21世紀初，中國加入世界貿易組織（WTO），此時電視新形態能夠直接並很快波及全世界，尤其是“電視真人秀”浪潮，在國內帶動瞭一大批電視選秀節目（欄目）的興起，如湖南衛視的《超級女聲》獲得巨大成功，並很快成為內地娛樂節目內容形態的主鏇律與主要形態。
　　至此，“電視文藝節目”的概念得到極大豐富，而且內容形態也呈現齣前所未有的豐富多樣的局麵。尤其是電視娛樂節目的內容和錶達方式日益成熟，並進一步細分齣類型，逐漸形成一些模式。
　　實際上這一階段的諸多新類型的齣現，和越來越明確的産業化政策導嚮及發展目標有關，即具有盈利能力的節目形態不斷湧現並得到極大發展，甚至會延伸齣一些跨傳統藝術專業節目類型的形態。例如在2011年10月24日原國傢廣播電影電視總局下發的《關於進一步加強電視上星綜閤頻道節目管理的意見》（簡稱“限娛令”）裏提及的婚戀交友類、纔藝競秀類、情感故事類、遊戲競技類、綜藝娛樂類、訪談脫口秀等，都已經屬於這個時代電視娛樂節目的範疇瞭。
　　同時，因為電視媒體的極度大眾化，電視娛樂節目自然也會吸引和需要平民的參與。這不僅是順應社會變革和節目內容發展的必然，更是廣播電視體製從“教化”姿態變化和改革為“市場化”盈利工具的結果，與我國發展“文化創意産業”或“文化産業”的大背景有著直接的關係，即“電視文藝”的變化除瞭有自身求新求變的因素外，外在的主要動力就是國傢與政府層麵對文化産業化的大力推進。
　　本書正是基於這樣的背景纔有瞭完善的價值。筆者會在後文中根據不同的狀況來使用“文藝節目”“綜藝節目”“娛樂節目”等相對更狹義的詞語來描述在“電視文藝”範疇下的不同節目概念和形態。


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