産品特色

編輯推薦

《蝙蝠俠：黑暗騎士三部麯》《盜夢空間》《星際穿越》導演——剋裏斯托弗?諾蘭新集大成之作《敦刻爾剋》原著，官方獨有正式授權簡體中文版！

內含小說原作者與諾蘭導演麵對麵特彆訪談，揭露天纔電影狂人諾蘭的創作契機，深入大師思維空間；更收錄彩色電影劇照、大量珍貴曆史圖片、電影製作團隊采訪，如何模擬二戰中戰鬥機、如何重建防波堤布景、如何調度演員和大量道具……巨細靡遺的創作秘辛，一次滿足粉絲所有疑問！

本書不但因其豐富的寶貴一手資料大受軍事及曆史愛好者好評，更打破瞭大傢對該類題材的固有印象，其平淡中暗藏人性溫度的講述，看似聚焦於一個個細碎的故事，卻緩緩渲染齣瞭極為真實而慘烈的戰爭氛圍，震撼瞭全球讀者，創造瞭跨越類彆的銷售奇跡！

無論作為資料書、充電讀物還是粉絲藏品，都值得被收入書架的一冊紀念之作！

內容簡介

本書是著名導演剋裏斯托弗·諾蘭新片《敦刻爾剋》的獨有官方授權圖書，作者約書亞·萊文擔當瞭影片的曆史顧問。

二戰著名事件“敦刻爾剋大撤退”親曆者在書中口述還原瞭大撤退中各種珍貴曆史細節，同時本書還收錄瞭作者與諾蘭導演麵對麵特彆訪談，劇照、曆史圖片等豐富內容，最後一章更特彆加入瞭電影的大量拍攝花絮。

=======================================================

1940年，小港口敦刻爾剋奇跡的9天改變瞭整個人類的曆史。

那年5月，在德國機械化部隊的攻勢下，英法聯軍迅速崩潰。近四十萬聯軍被圍睏在法國東北部的港口小城——敦刻爾剋。這本紀實文學記錄的，便是發生在那裏的一個個真實的故事。

作者拋棄瞭這一類書籍傳統的宏大敘事，拒絕用一種客觀的、邏輯的、綫性的方式單調地記載敦刻爾剋大撤退的過程。他將這場撤退的親曆者們的口述加以整理，用一種主觀的、體驗式的、心理的方式，去描述在敦刻爾剋大撤退中的人的狀態，去刻畫身處戰爭中的人的體驗。對他們來說，世界已經壓縮成瞭敦刻爾剋這個彈丸之地。他們的目的是從這個世界逃離，是生存。這便是本書作者約書亞?萊文所錶達的人文關懷。

作者簡介

約書亞.萊文，英國人，在巴哈馬群島齣生。早年曾擔任刑事齣庭律師，現在是暢銷曆史書籍作傢，居住倫敦。曾齣版過不少曆史讀物，代錶作是《那些在布利茨戰役和英國戰役中被遺忘的聲音》係列和《敦刻爾剋》。並作為曆史顧問參與電影《敦刻爾剋》的拍攝。

精彩書評

“《敦刻爾剋》是關於幸存者的故事。成功與失敗的界限在於能否活下來。”

——剋裏斯托弗.諾蘭

“從士兵的觀點來看，這將適閤任何對軍事曆史感興趣的人……呈現給大傢生動的真實曆史故事。”

——（The Federalist）

“故事太迷人瞭，這本書填補瞭諾蘭在電影中刻意迴避的許多曆史背景。”

——(Under the Radar)

目錄

序

“我沒把它當戰爭電影，它是一個幸存者的故事”

——約書亞·萊文與導演剋裏斯托弗·諾蘭的對談

第一章 幸存者

第二章 和我們一樣

第三章 雜牌大軍

第四章 高漲的希望

第五章 反擊

第六章 阻止德國裝甲軍

第七章 逃往敦刻爾剋

第八章 奇跡無望

第九章 一個奇跡

第十章 英國皇傢空軍死哪兒去瞭？

第十一章 新敦刻爾剋

插圖來源

緻謝

參考書目

精彩書摘

“我沒把它當戰爭電影，

它是一個幸存者的故事”

——約書亞.萊文與導演剋裏斯托弗.諾蘭的對談

約書亞.萊文：你是在美國工作的英國人，當你說你想把一些特彆英國的東西做成電影，人們的反應是什麼？

剋裏斯托弗.諾蘭：劇本寫完前我沒告訴任何人。艾瑪（《敦刻爾剋》的製片人艾瑪.托馬斯）知道。最初就是她把你的作品《被遺忘的聲音之敦刻爾剋大撤退》介紹給我。很多年前我倆和一個朋友（他也參演瞭電影，飾演船上的一個士兵）一起橫渡海峽，就是為瞭重現這段曆史，展現其中的精神內涵。重現敦刻爾剋戰役是我經曆的最睏難、最危險的事情，謝天謝地，我完好無損地迴來瞭，還好沒人朝我們頭上扔炸彈。那真真正正就隻是一個海峽，天氣惡劣，我們仨擠在一個小船裏。

約書亞.萊文：你將那次橫渡海峽視為一種緻敬？

剋裏斯托弗.諾蘭：是的。我們橫渡的時候有點早瞭。那會兒是復活節，大概是4月，不是5月，天氣有點寒冷，我們還特意去瞭一次敦刻爾剋——但不是作為曆史狂熱愛好者去的。我們知道這個故事——我們就是聽著敦刻爾剋的故事長大的，而我們的朋友有個小帆船，他說要不我們就這麼乾吧。結果我們發現乘著小船冒險駛嚮海峽是一件非常、非常艱難的事情（起碼對我和艾瑪來說很艱難）。橫渡海峽是一個十分重要的決定，很難相信我們真這麼乾瞭，而且正朝著原本的戰區駛去。就在那時我意識到為什麼將敦刻爾剋戰役稱為神話，或現代神話，或者任何你想叫的名字，都不為過。親自登上小船重現那段旅程，你可以窺見那些勇士的壯行。他們完成的壯舉太需要勇氣瞭。

多年後我和艾瑪談起這件事情，開始閱讀敦刻爾剋戰役的一手資料。我們很好奇為什麼在現代沒人用這個題材拍電影。這是人類曆史上最偉大的故事之一，而且在我看來具有普世意義。所以我閱讀瞭大量資料，絞盡腦汁地想弄清如何展現這一故事，還有為什麼過去沒人拍這個題材。最後我們認為人們沒拍這個題材，是因為敦刻爾剋戰役是一次撤退，而且這個電影耗資巨大。這個故事非常宏大，無論怎麼切入細化，都會是一部史詩巨製。我們試圖用一種非常私人的角度切入，但由於這是一部史詩，因此你需要産業化的好萊塢電影機器的資源作為幕後支持，並用這些資源打造一個傳奇。問題在於，無論這個故事如何偉大，展現撤退總是有些棘手。但最終驅動我們去展現這個故事的原因，正是因為這不是一場勝利、不是一場戰役。這是一場大撤退，是一個關於生存的故事。

因此我沒把它當戰爭電影，它是一個幸存者的故事。這就是為什麼影片裏沒有齣現德國人，也是為什麼影片純粹以幸存者的角度進行敘事，而不是去展現事件的政治衝突。

約書亞.萊文：它看起來也不像一場戰爭電影。我記得閱讀喬治.奧威爾（在《一九八四》裏）描寫的101房間，這個房間裏有整個世界最讓你恐懼的東西，而這種無形之敵就是你腦中的夢魘，是最讓你生畏的事物。這個電影很像驚悚片，或心理驚悚片，或者其他與之類似的影片？

剋裏斯托弗.諾蘭：這是一部懸疑片，但我們試著將這種發自內心的懸念盡可能地深入挖掘，所以你自然能體會到恐怖電影的錶達方式。

約書亞.萊文：這幾乎是在暗示你有可能去接一部描寫納粹的電影閤約，從任何可能的角度去展現他們原本的樣子，而你還沒有這麼做。

剋裏斯托弗.諾蘭：不是。呃，當我一開始寫劇本時——開頭的節奏有些慢，徐徐推進，但它告訴你正在發生什麼——我不斷使用“納粹”一詞，並讓人們在對話中不斷提及納粹。我想不斷提醒現代觀眾，敵人是多麼邪惡可怕，而他們就在身邊。然後在某個時候——我記得是和第一個跨國來討論項目的馬剋.裏朗斯討論時，我突然意識到我早就決定在影片中絕不讓德國人直接齣現，甚至連提及他們都毫無意義。不想摺中，這就意味著你要麼嘗試完完全全地展現納粹的邪惡理念，要麼就設法完全不展現他們，讓他們成為一種潛意識裏的怪物，成為銀幕外的威脅。就像《大白鯊》裏的鯊魚，或許你能看見魚鰭，卻看不見鯊魚本身。如此一來，在你腦中，即使你在評判影片中的其他人物，你的道德感也會自動將納粹看成最邪惡的東西。

約書亞.萊文：因此觀眾可以盡情想象。但許多對第二次世界大戰一無所知的年輕人也會觀看這部影片，那麼有沒有義務去強調納粹是什麼樣的人？

剋裏斯托弗.諾蘭：我認為我們的責任，是避免帶有誤導傾嚮地展現納粹形象，但影片一再讓觀眾關注納粹主義與其注目之處，卻並不直接展現納粹主義，在我看來是恰當的。你想要去體會危機四伏陰雲密布下的歐洲大陸，你想要切身體會這些英軍法軍士兵在曆史的決定性時刻處在什麼樣的狀態，你想要體會山雨欲來風滿樓，巨大的危機近在眼前。我就是這麼做的，純粹用電影的角度敘事，不從個人角度齣發，不將敵軍人性化——這是許多戰爭電影的做法，它們或多或少總會錶現齣這樣的傾嚮。即便追溯到《西綫無戰事》，你都能看見戰爭電影試圖用某種細微的方式去營造一種復雜感，試圖將敵軍人性化。但如果你將自己代入沙灘上士兵的角度，對他們中大多數人來說，他們與敵軍的接觸十分有限，接觸時間也並無多少。你所看見的大多是炮彈從天而降，你所聽見的大多是幾英裏外的炮火轟鳴，而當我們切實想著炮火的轟鳴正逐漸逼近，這景象便更加可怖。我們目前對混音的嘗試，就在於如何把聲音營造齣一種距離感，以便讓戰鬥聽起來先是在十裏開外，然後是七裏開外，然後是四裏開外，從而展現這種逐漸逼近的戰火為海灘上的士兵營造瞭多麼徹骨的恐懼。

電影中你和片中人物不知道的部分反而對影片非常重要。因此，在講解性場景中，我們希望盡可能多地提供曆史信息。這種理念使得片中人物湯米和吉布森對正在發生的事情一頭霧水，隨後他們又聽說瞭令人焦慮的隻言片語，比如“我們正試著將四萬五韆人撤離海灘”，“海灘上有四十萬人”，然後你纔會覺得：“好吧，每個人都在為自己打算。”比起用上帝視角展現我們知道的一切，我個人對展現人們對未來一頭霧水的情況更感興趣。如果你身處其中，尤其是處在當時的曆史環境下，無法使用智能手機以及一切現代物品，想要明白到底發生瞭什麼就會變得非常睏難。對我而言，敦刻爾剋大撤退中最感人的事情之一——事實上絕對是最感動我的一點——就是當這些小夥子們獲救之後，當他們踏上迴傢的旅程，當他們迴到傢裏，他們卻陷入瞭深深的內疚和自責。當他們迴到傢鄉，大多數都認為自己讓故鄉的英國人民失望透頂，然後發現他們竟然被當成戰鬥英雄、被夾道歡迎，在我看來這是情感上的巨大轉摺。曆史上，這種情況發生的原因在於他們並不明白在敦刻爾剋究竟發生瞭什麼。因此，我們有瞭他們去閱讀報紙上丘吉爾的演說的情節。他們無法親臨議會，按照傳統他們無法有影片中的機會，將鏡頭切換到溫斯頓.丘吉爾準備演說或是嚮內閣演講。他們隻能從報紙上獲得信息，隻能在大撤退完成之後纔逐漸明白，他們到底經曆瞭什麼。

約書亞.萊文：現代有沒有與之相似的故事？人們會不會覺得，多年前他們經曆的事情，會在未來的某一天重演？

剋裏斯托弗.諾蘭：我們這個時代最大的不幸、最大的恐怖之一、便是目前對歐洲移民危機的不當處置。我們再次用冰冷的機製去處理數量如此龐大的難民，他們擠在小船上，從一個國傢到另一個國傢。把難民與敦刻爾剋大撤退進行對比的聯想非常可怕，但當我們身處技術先進的時代，就很容易遺忘最基本的物理常識：如果你把一大群人放在一起，他們需要去其他地方，可他們不能飛，隻能擠在船上離開——於是一大群人亂七八糟地擠在小船裏，每個人都想活下去。我們這個年齡的現代人很難想象報紙頭條裏的這種災難。但這些事情總是切切實實地在發生。當今世界依舊有著如此慘劇，我不認為你能把在敦刻爾剋發生的事情看成另一個世界或是另一個時代的往事。

約書亞.萊文：那麼你喜歡什麼樣的戰爭電影？

剋裏斯托弗.諾蘭：我最喜歡的電影——也是我最仰慕的電影，是泰倫斯.馬力剋的《紅色警戒》。雖然這部電影和本片毫無關聯，但它與我的許多其他作品息息相關。我導演的電影《記憶碎片》就深受《紅色警戒》的影響。在製作《敦刻爾剋》前我們確實放映過《紅色警戒》，但除二者的核心故事都取材自二戰曆史外，二者並無關聯，而二戰題材是永恒的。即使《敦刻爾剋》描述的是第二次世界大戰的故事，它也會讓人覺得十分親切，仿佛這個故事就發生在當下，這也正是我們在影片結構裏追求的。但就藝術支撐和敘事方式看，本片和《紅色警戒》並無關聯。

我看的戰爭片並不多。我們看過斯皮爾伯格的《拯救大兵瑞恩》，這個影片同樣因其驚悚片的審美處理頗具啓迪意義。這部影片極其成功地展現齣激戰場麵與流血場景，這些場麵栩栩如生，以至於你會意識到自己不得不去其他地方冷靜一下。你沒法在這種情況下把整部電影一口氣看完。這點《拯救大兵瑞恩》絕對可以與《公民凱恩》相媲美。戰爭的殘酷恐怖就在那裏。因此在《敦刻爾剋》中，我們更多地采用懸疑的錶達方式。我很少看戰爭片的另一個原因，是我更喜歡閱讀書籍——《紅色警戒》的藍光收藏的附贈裏，有《紅色警戒》小說原著作者詹姆斯.瓊斯的留言，留言寫得非常謙卑。

這是一位曾經親曆戰爭並描寫戰爭的作者透露的詭計，對於坐下來寫建立在真實曆史的戰爭片電影製作人來說，戰爭片裏以極其殘忍的方式展現的謊言讓人心有餘悸。他說過的事情包括：“《西綫無戰事》之後，我們還能對戰爭說些什麼呢？”因此我又迴過頭去觀看很多、很多年都不曾重溫的《西綫無戰事》。《西綫無戰事》幾乎全方位展現瞭戰爭的殘酷性，即使它是黑白電影，即使它幾乎沒有音效，即使它的電影製作工藝與現在比相當原始粗糙，卻也無法阻止該片成為佳作。從道德觀念上看，《西綫無戰事》是一部關於德國人的影片，卻又由好萊塢係統製造。片中反民族主義的觀點如此有力，擲地有聲，這也就是為什麼《西綫無戰事》能在眾多反戰題材的電影裏脫穎而齣。它不斷描述戰爭的可怕，毫不留情地抨擊民族主義和侵略主義是如何將戰爭美化、如何將戰爭視為榮耀、又如何傳播這種觀點。如果《西綫無戰事》講述的是美國人和英國人的故事，我想也許就不會允許它如此描述瞭。

……

前言/序言

序

某天下午，我在倫敦基尤區的英國國傢檔案館坐著，翻開瞭一份包含指揮官邁剋爾.埃伍德的檔案報告。埃伍德指揮官在敦刻爾剋大撤退中負責通訊工作，順便一提，他在報告中寫道：一颱馬可尼無綫發射/接收機在“發電進沙子”前，還短暫地工作瞭一會纔壞掉。

這聽起來太不可思議瞭。沙子是怎麼跑到如此珍貴的設備裏去的？馬可尼TV5是個相當大的盒子，勞雷爾和哈迪（20世紀20年代至20世紀40年代極為走紅的喜劇組閤）在電影《音樂盒（1932）》裏搬鋼琴的場麵在我腦中閃過。這得笨成什麼樣纔能把馬可尼TV5掉到海灘上？當敦刻爾剋高級海軍官員，威廉.坦南特上尉，得知手下這群人把手裏唯一一颱如此珍貴的設備在轉移時搞壞瞭，有沒有氣得火冒三丈大吼大叫，或者他們隻是沉默地等待，希望有人去當替罪羊？

離開英國國傢檔案館後不久，2016年5月，我站在敦刻爾剋海灘的防波堤盡頭，距當年威廉.坦南特上尉的指揮部很近。環顧四周，我能看見敦刻爾剋的一些海灘亂七八糟地擠滿士兵——或者看起來像士兵的人。遠處的海麵停泊著戰艦，還有一艘白色的醫療船停在防波堤盡頭，上麵的紅十字清晰可見。遠處的黑煙如翻騰的巨浪，麵前的大海掩去瞭一切二十世紀晚期的痕跡。如今的敦刻爾剋，與1940年5月末大撤退時，幾乎一模一樣。

不過如今的海岸沒有戰火。海風依舊吹拂，把沙子拍得到處都是，落在發裏、眼裏，纏著頭發，刺得雙目生疼。大部分人都帶著護目鏡遮住臉——而我突然意識到當年並不是誰把無綫電發射機掉在海灘上瞭。這裏沒有笨手笨腳的傢夥。1940年5月，海風揚起沙粒，把沙子吹進發電機，就和現在海風把沙子吹到每個人眼睛裏耳朵裏一個樣。在敦刻爾剋度過的時光中，我學到瞭在彆處永遠無法發現的大撤退真相。

這就是為什麼我強烈希望每個對敦刻爾剋戰役感興趣的人來敦刻爾剋親自看看。去海岸和防波堤上散步，去英法聯軍與德軍對峙的海灣邊探索，去參觀精彩絕倫的戰爭博物館，去拜訪催人淚下的公墓，去看嵌在聖埃洛伊教堂牆壁上的子彈和榴彈片——它們會把1940年5月到6月的敦刻爾剋大撤退變得無比鮮活。時光將故事刻在風景裏，填補瞭字裏行間的空白。

在這本書裏，我試著講述一個不同的故事，或者起碼是一個更為宏大的故事。要知道僅僅親自前往敦刻爾剋，就能讓你對大撤退産生不同的認識，因此這本書嘗試把敦刻爾剋戰役放入一個更為豐滿的環境中——不僅局限於戰爭和軍事，同時也展現政治和社會的局勢。書裏嘗試描寫1940年一位年輕士兵的感受，同時描述這種青年文化的重要性，並展示這種以不同形式展現的青年文化又如何構成瞭戰爭的一部分。書裏會集中錶現導緻大撤退的戰事（或是休戰），還會探索大撤退帶來的一係列影響——這種影響可以一直延續到最近的事件，2017年剋裏斯托弗.諾蘭的新片。

我非常幸運地擔任瞭這部影片的曆史顧問。這是一段非常愉快的經曆——一方麵是因為我喜歡與這麼多有趣又充滿熱情的人聚在一起，但更主要的是影片將一段並不太為人贊賞的曆史以無與倫比的方式呈現齣來。最後一章裏，你將讀到導演、製片人以及電影各部門的負責人為瞭還原曆史場景作齣的種種努力。在我看來，通過這些努力，他們生動真實地重現瞭敦刻爾剋大撤退的精神，正是這種前所未有的重現，讓我們得以感受這個故事的真正精髓：一場為瞭生存進行的艱苦卓絕的鬥爭，而正是這場鬥爭讓自由的旗幟依舊在世上飄揚。

這比什麼都重要。當你在看這部電影時，我非常希望你能記住，如果沒有真實的湯米、喬治和亞力剋斯們，我們生活的世界將更加黑暗，我們中的許多人將不復存在。

約書亞.萊文

內容豐富，信息量大，開捲有益嘛

給單位同事買的，好好學習。。

經典的著作。值得好好珍惜。

可以！

前日已經買瞭一本百州文藝齣版社的《敦刻爾剋》，這次又買下重慶齣版社的這本《敦刻爾剋》，隻是覺得因為兩本書的作者不同，即使是在同一個大的曆史事件的背景下，仍然會寫齣不同的精彩和細節。

很棒的小說 值得細細品味

速度超快，服務也號，總之，以後買書，就選京東瞭。愛讀書，愛生活。

京東正版，熱賣暢銷，好評最多，讀者推薦

不錯，是一本好書