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內容簡介

　　《聲樂問答百例》為聲樂通俗理論讀物，書中對人們在學習聲樂過程中通常會遇到並渴望瞭解的一百個問題，逐一作瞭簡明而係統的解答。
　　對於每位有誌學習聲樂、期望使自己的歌聲更美的讀者，都能得到有益的啓發。《聲樂問答百例》采用問答形式，自然生動，易學易懂。

目錄

第一章 聲樂基礎知識
1． 學習歌唱應注意哪些方麵
2． 學習歌唱應具備哪些條件
3． 歌唱依靠哪些發聲器官
4． 歌唱發聲中有哪些共鳴腔
5． 歌唱的發聲有哪些要求
6． 怎樣識彆聲部
7． 怎樣劃分聲區
8． 音量的強弱與音調的高低是由什麼決定的
9． 怎樣保護好聲帶
10． 初學歌唱在姿勢上應注意哪些方麵
11． 學歌唱為什麼一開始就要有聲樂的整體觀念
12． 為什麼說學習歌唱要"自然"
13． 聲樂訓練主要有哪些途徑

第二章 發聲基本原理
14． 什麼叫氣勢的內在感覺
15． 什麼叫呼吸支點
16． 為什麼歌唱學習前必須大緻瞭解自己的聲帶
17． 怎樣體會氣息控製的三種感覺
18． 怎樣控製歌唱的氣息
19． 自然聲區發聲時氣息的控製有什麼特點和規律
20． 頭聲區發聲時氣息的控製有什麼特點和規律
21． 胸聲區發聲時氣息的控製有什麼特點和規律
22． 怎樣理解各聲部的氣息控製特點
23． 歌聲的形成過程是怎樣的
24． 什麼是共鳴？産生共鳴的條件是什麼
25． 共鳴有什麼作用
26． 共鳴是怎樣分類的
27． 什麼叫氣息性共鳴
28． 什麼叫無氣息的共鳴
29． 什麼叫迴流性共鳴
30． 如何理解共鳴"貫通"的意義

第三章 聲部發聲規律
31． 女高音的發聲有何規律
32． 戲劇女高音、花腔女高音、抒情女高音三者在風格特點上有何區彆
33． 女中音的發聲有何規律
34． 女低音的發聲有何規律
35． 男高音的發聲有何規律
36． 戲劇男高音和抒情男高音在風格特點上有何區彆
37． 男中音的發聲有何規律
38． 男低音的發聲有何規律

第四章 歌唱發聲體驗
39． 怎樣控製喉頭的"相對穩定"
40． 怎樣控製發聲的"力點"
41． 怎樣控製聲音的高低
42． 怎樣控製發聲的音色
43． 怎樣控製音響的濃度
44． 怎樣控製聲音的傳送能力
45． 怎樣控製頭腔共鳴
46． 怎樣避免聲音後倒
47． 怎樣控製鼻腔共鳴
48． 怎樣避免鼻音現象
49． 怎樣控製口腔共鳴
50． 怎樣避免聲音包在嘴裏的現象
51． 怎樣控製喉腔共鳴
52． 怎樣避免喉音現象
53． 怎樣控製胸腔共鳴
54． 怎樣避免空聲現象
55． 怎樣控製歌聲的立體效果
56． 怎樣運用共鳴的偏重效果來增強發聲的立體感
57． 如何理解自然聲區發聲的重要性
58． 怎樣進行自然聲區的發聲練習
59． 胸聲區的控製有何特點
60． 怎樣進行胸聲區的發聲練習
61． 怎樣進行"發聲的關閉"
62． 頭聲區的動作控製有何特點
63． 怎樣進行頭聲區的發聲練習

第五章 音韻規範與吐字咬字
64． 怎樣增強聲母發聲的控製能力
65． 怎樣運用聲母發聲來體會各發聲部位
66． 如何理解韻母發聲的意義
67． 怎樣控製韻母發聲
68． 如何保證歌唱咬字的音樂美感
69． 如何處理歌唱的咬字

第六章 演唱技巧運用
70． 如何理解技巧發聲的作用
71． 怎樣正確運用技巧性的發聲
72． 怎樣運用聲音起首的發聲技巧
73． 怎樣運用音色變化的發聲技巧
74． 怎樣運用高音輕聲的發聲技巧
75． 怎樣運用重音的發聲技巧
76． 怎樣運用假聲的發聲技巧
77． 怎樣運用顫音的發聲技巧
78． 怎樣運用跳音的發聲技巧
79． 怎樣運用滑音的發聲技巧

第七章 歌麯藝術處理
80． 如何正確理解歌唱錶演是歌麯創作的繼續
81． 怎樣進行歌麯錶現的藝術處理
82． 如何修正聲音的形象
83． 怎樣捕捉歌唱的形象
84． 如何在演唱中把握自身的情感
85． 怎樣纔能錶現歌麯的內在情感
86． 怎樣控製嗓音與感情的關係
87． 怎樣選取歌麯意境中的"自我"立足點
88． 如何演繹經典歌麯《三套車》

第八章 常見錯誤糾正
89． 怎樣糾正氣息僵化的現象
90． 怎樣糾正落調的現象
91． 怎樣糾正冒調的現象
92． 怎樣糾正羊聲的現象
93． 怎樣糾正共鳴單調的現象
94． 怎樣糾正共鳴位置不統一的現象
95． 怎樣糾正聲音後倒的現象
96． 怎樣糾正鼻音過重的現象
97． 怎樣糾正顫聲的現象
98． 怎樣糾正齣現喉音的現象
99． 怎樣糾正發聲無基礎共鳴的現象
100． 怎樣糾正聲音空洞的現象
101． 怎樣糾正咬字不清的現象
102． 怎樣糾正字音不正的現象
附錄：歌唱基本練習麯（選編）
跋
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