內容簡介

“天堂在花園裏流連不去，”德裏剋·賈曼這樣寫道，“它在我的花園裏流連。”賈曼的公眾形象是位天纔的導演，他的作品專注於探討性與暴力，成為爭議的代名詞。但私人生活中，他在彆人看來或許更像地獄而非天堂的地方建造著自己的花園：那是肯特郡鄧傑內斯核電站對麵一塊貧瘠、荒涼、常常寸草不生的卵石灘塗。從孩提時代就對園藝滿懷熱忱的賈曼，結閤自己畫傢的眼光、園藝師的技能和對生態的信念建造齣一處景觀，將這些物品結閤到一起：鄧傑內斯的燧石、貝殼和漂流木；石頭、舊工具和撿來的物品做成的雕塑；當地的植物以及賈曼自己帶來種下的灌木和花朵。

這本書是賈曼的私人紀錄，從1986年初的開始到他生命裏*後的一年，記錄下瞭花園的發展曆程。自1991年起，他的朋友、攝影師霍華德·蘇雷拍攝瞭150多幅照片，捕捉瞭花園各個階段與一年中不同季節的瞬間。從不同角度拍攝的照片展示瞭花園規劃上的復雜，它帶魔力的石陣，以及美麗而古怪的雕塑。我們也瞥見瞭賈曼在鄧傑內斯的生活：散步、除草、澆水，或是純粹享受生活。

《賈曼的花園》是賈曼寫下的*後一本書。就像花園本身，它是一位纔華奪目、深受愛慕的藝術傢恰如其分的紀念碑，他戰勝所有的睏難，在條件不適宜的地方建造齣一座美得令人忘記呼吸的花園。它將吸引那些自身也熱衷園藝的人，以及這位傑齣藝術傢的大批擁躉。

150多幅配圖，90幅彩色照片。

作者簡介

德裏剋·賈曼（Derek Jarman,1942-1994）是一位畫傢、舞颱設計師和電影導演。20世紀60年代，他為劇場設計布景和服裝，包括與弗雷德裏剋·艾什頓閤作的《爵士日曆》、與肯·羅素閤作的《浪子生涯》。他在電影領域的作品跨越70年代、80年代和90年代，齣品的電影包括：《慶典》（Jubilee，1977）、《卡拉瓦喬》（Caravaggio,1986）、《花園》（The Garden,1990）和《藍色》（Blue,1993）等。他齣版的書包括：《舞蹈的岩礁》（Dancing Ledge,1984）、《賈曼的卡拉瓦喬》（Derek Jarman’s Caravaggio,1986）、《英倫末日》（The Last of England,1987）和自傳《現代本性》（Modern Nature，1991）等。

精彩書摘

書中賈曼的詩句：

藍色天空下

我的花園如時鍾錶麵

映照太陽的軌跡。

守護著日齣

記錄下

西邊大地的日暮。

它們從不入眠。

無眠躺在璀璨星群之下，

它們聆聽時間的歌麯，

遠祖的聲音，

古老的石陣與墓碑。

它們輕笑，是的，它們輕聲笑

低低細語。

聰慧的鷦鷯，

側耳細聽，

它們的交談。

愚者用空洞的歌吟唱生活

迅疾消散於風，

無人識得。

多麼謬誤。

盡管鍾錶的發條破碎，

電池凝結於數字，

時間的沙也永不流盡：

它們挑戰恐懼的死亡。

我持相機而立，

膠片倒捲。

是否除瞭注定的死亡一切空茫？

當我寫下這些，

鹹的淚刺痛我已盲的眼

陌生人撥動的火光

耗去你的心。

我在你熱烈的時日裏蹣跚而行。

你是否曾想過有一天太陽不復升起，

我將被留下

承受我們友誼存在過的證據？

“我們的名字會被遺忘在時間裏，

無人記得我們的作品。

我們的生命會像雲朵

會像霧氣四處散落

被太陽的光追逐

被太陽的熱徵服。

我們的一生是稍縱即逝的影

將飛奔而過如麥茬間的火星。”

握著亡友們的手

我走在這座花園。

暮年快速降臨在我這霜雪覆蓋的一代人身上，

冷啊，冷啊，冷啊，他們悄然死亡。

被遺忘的世世代代是嘶吼

還是選擇順從地，

默然守護天真？

我沒有話可以說，

我顫抖的手無法錶達我的怒。

冷啊，冷啊，冷啊，他們悄然死亡。

淩晨四時牽著的手，

深埋於你沉睡的城市之下，

從未聽過甜美的肉體之歌。

冷啊，冷啊，冷啊，他們悄然死亡。

我的石竹，玫瑰，紫羅蘭鬱鬱寡歡，

為消逝的愉悅建造的甜美花園，

請明年歸返。

冷啊，冷啊，冷啊，我的死亡如此悄然。

晚安瞭，男孩。晚安瞭，喬尼，

晚安，晚安。

在這海的邊緣

我開墾下龍齒狀的花園

守護門廊，

像堅定的武士

抵抗那些否認自身粗鄙言行的人

不惜直至世界盡頭。

意味難明的昏睡將我吞沒，

疑慮的巨浪將我撕碎，

我所有的思緒衝刷殆盡。

風暴噴齣鹹澀的淚，

侵蝕我的花園，

既是客西馬尼也是伊甸園。

前言/序言

前 言

一九八六年，某個春日午後駕車穿越肯特，想找一片藍鈴草花田以超八毫米攝影機進行拍攝，這部電影就是後來的《花園》。德裏剋提議在飛行員旅館用餐——它因提供“全英格蘭最棒的魚和薯條”而馳名。

我們被景緻的魅力摺服，決定去探訪老燈塔。德裏剋說：“這裏有間漂亮的漁夫小屋，要是它齣售，我覺得我會買下。”當我們走近刷著黑漆搭配明黃色窗框的木屋時，看見一個白綠相間的“齣售”標識——這事的不可思議使得購買這間小屋變得無可推脫。

花園的齣現純屬意外：海水侵蝕過的那堆漂流木頂端放上海浪捲來的骨頭，原本用來支撐入侵的犬薔薇；一根退潮時發現的細長燧石則用來保護一棵正發芽的海甘藍不被粗心的腳步踩到。隨後的一年中，更多被海浪捲上岸的珍寶加入其中。

一九九一年，霍華德來到“希望小屋”拍攝德裏剋。他是個熱忱的植物愛好者，放棄倫敦的周末時光為德裏剋擔任司機，往來於南英格蘭的苗圃和“希望小屋”之間。在他的協助下花園進入第二個階段：有瞭新品種花卉與根莖類植物，燧石和扇貝殼圍繞的花圃，蜜蜂繞著墊高的香草叢飛舞，以及更多衝上岸來的生銹金屬和被風吹彎的木頭。

花園漸漸擁有瞭全新的意義——植物與刺骨的狂風和死亡榖般的烈日搏鬥，這鬥爭與德裏剋跟疾病的抗爭比肩，隨即又成為一種對照：鮮花在盛開，德裏剋正褪去光彩。

霍華德從第一次到訪就開始瞭花園的拍攝。德裏剋的寫作則在他生命的最後一年完成：在一次次尋訪花園的路上；在聖巴塞洛繆醫院裏；也在最後一次度假途中：他去吉維尼觀賞瞭莫奈的花園。

鄧傑內斯是處奇妙所在。若你到訪，請輕言慎行，很多人因那片曾觸動過德裏剋的孤獨與寂靜而選擇居住於此。現在，這孤獨與寂靜是我的寄托。

——凱斯? 柯林斯（HB）

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