本書重點介紹和示範的並非傳統意義上的影評寫作，而是基於現代電影理論基礎和背景的影片精讀和分析，每一章節重點介紹一種電影理論流派的主要特徵，並通過對一部影片的細讀來展示對這一理論方法的運用，旨在通過理論化影評寫作的介紹，讓大傢瞭解現代電影理論的主要脈絡，在批評實踐中獲得對電影敘事、電影語言的深入瞭解和把握。”

作者簡介：
戴錦華，北京人。曾任教於北京電影學院電影文學係。現任北京大學比較文學與比較文化研究所教授，博士生導師，美國俄亥俄州立大學東亞係教授。曾在美國、歐洲，日本，中國香港、颱灣等數十所大學任客座教授。從事電影史論、女性文學及大眾文化領域的研究。著有《浮齣曆史地錶——現代中國婦女文學研究》，《電影理論與批評手冊》，《鏡與世俗神話——影片精讀十八例》，《隱形書寫——90年代中國文化研究》，《猶在鏡中——戴錦華訪談錄》，《涉渡之舟：新時期中國女性寫作與女性文化》，《電影批評》，Cinema and Desire：A Feminist Maxism and Cultral Politics in Dai Jinhua's works等專著10餘捲。

緒論電影文本的策略
Ⅰ.概述
Ⅱ.凝視、縫閤與敘
Ⅲ.文本中的觀眾
Ⅳ.文本內外
Ⅴ.文化研究與電影
Ⅵ.結語
章電影語言分析：《小鞋子》
節電影語言與敘事組閤段理論
第二節伊朗電影與《小鞋子》的敘事結構
第三節敘事·錶意·修辭
第二章電影作者論與文本細讀：《藍色》
節 “電影作者論”及其矛盾
第二節電影作者：基耶斯洛夫斯基
第三節《藍色》：主題與色彩
第四節生命與死亡的變奏
第三章敘事學理論與世俗神話：《第五元素》
節敘事學的基本分析類型
第二節敘事範式與批評實踐
第三節類型的變奏與類型的意義
第四章精神分析、女性主義與銀幕之夢：《香草天空》
節夢·釋夢與電影
第二節精神分析女性主義的電影理論
第三節《香草天空》與夢的套層結構
第四節男性的噩夢與成長故事
第五章精神分析的視野與現代人的自我寓言：《情書》
節 “鏡像”理論與第二電影符號學
第二節愛情故事或自我寓言
第三節記憶的葬埋與鈎沉
第四節結局與結語
第六章意識形態批評：《阿甘正傳》
節意識形態·政治·社會
第二節《阿甘正傳》：成功而及時的神話
第三節重寫的曆史與講述神話的年代
第七章後現代主義理論與實踐：《高跟鞋》
節後現代主義綫索
第二節阿爾莫多瓦與他的後現代“NN”
第三節《高跟鞋》的戲仿與解構
第八章第三世界寓言與荒誕詩行：《黑闆》
節 “第三世界理論”的前提
第二節《黑闆》的寓言
第三節寓言的寓言
第九章文化研究視野中的電影批評：《夏日暖洋洋》
節電影與社會
第二節城與人
第三節階級與性彆
寫在後麵