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內容簡介

蘇軾作為一代文豪，不僅詩文書畫成就卓著，詞作也以推陳齣新見長，開啟瞭南宋豪放詞一派的發展。詞最初的功能是娛賓佐歡，為歌舞宴聚所必需，因此內容多不離兒女之情、傷春悲鞦等題材，它們在柳永的手裡得到瞭淋灕盡緻的發揮。蘇軾作詞則不墨守傳統，他將本屬詩歌範疇的題材引入詞的創作，諸如農忙、悼亡、贈別、言誌、詠物、詠史、談禪等，隨著詞的題材擴大，詞逐漸由供歌妓演唱助興的地位，雅化為文人抒寫人生感慨的工具。本書精選蘇詞二百餘首，既有婉約豔麗之作，又有清曠豪邁之歌，風格多樣。其編排次第，乃依詞調字數多寡，先小令，後長調。原文以元代括蒼葉曾南阜書堂校刻的《東坡樂府》為底本，每闋詞均附有詳盡的注釋、語譯、賞析；透過《新譯蘇軾詞選》，讀者不但得以欣賞蘇軾賦予詞的新內涵，亦可窺見蘇軾屢遭逢貶謫後的人生感慨，以及對仕途的倦怠、對退隱的嚮往，為研究蘇軾其人其詞不可或缺的佳作。

內頁插圖

目錄

刊印古籍今注新譯叢書緣起
導讀
陽關麯濟南奮奸雪8啃
陽關麯麯暮雲收盡溢清寒
調笑令漁父
如夢今為嚮東坡傅語
如夢今手種堂前桃李
如夢今水垢何曾相受
如夢今白淨方煌淨彼
訴衷情小謹初上琶琶絃
天仙子走馬探花花發末
昭君怨誰作桓伊三弄
生查子三度別君來
點降不用悲鞦
減字木蘭花玉鰒無味
減字木蘭花海南奇寶
減字木蘭花曉來風細
減字木蘭花春牛春杖
減字木蘭花玉房金蕊
減字木蘭花神鐘閒意定
採桑子多情多感仍多病
蔔算子缺月疏酮
菩薩蠻冗田岡羨吾將老
菩薩蠻鞦風淵上蕭蕭雨
菩薩蠻天疇豪俊腰金碗
菩薩蠻娟娟缺月西南落
菩薩蠻玉笙不受硃唇暖
謁金門鞦池閣
謁金門今夜雨
好事近湖上雨晴時
好事近煙外倚危樓
童堂春柳花飛齣宴搖被
阮郎歸綠槐喜柳咽斬蟬
阮郎歸一年三度過蘇臺
更漏子水涵空
占春芳紅杏子
清平樂清淮濁汴
雙荷葉雙溪月
桃源意故人華與蘿斷人何處
西江月小院硃欄戲麯
西江月別夢已隨流水
西江月世事一場大夢
西江月三過平山堂下
西江月點點樓頭細雨
點絳脣莫咱《陽開》
點絳脣醉樣輕舟
浣溪沙覆塊言行窖末蘇
浣溪沙山下蘭芽短浸溪
浣溪莎西塞山墳白鷺飛
浣溪沙茁頃風溘不記蘇
浣溪沙雪簡霜髯下白簫
浣溪沙道宇靖號語未心
浣溪沙縹辮危樓紫翠間
浣溪沙桃中漚遣駐晝靖
浣溪沙四麵垂褐十頃荷
浣溪沙風壓培雲貼水飛
浣溪沙芍蘗堰桃兩闡新
浣溪沙蓼江湖貲五十
浣溪沙輕汗微檄透碧紈
浣溪沙徐尷能中酒聖賢
浣溪沙傾蓋相看僻山由
浣溪沙拉手加入倍崖頤
浣溪沙比較羨蔚巳買田
浣溪沙風持玖藤自上鉤
浣溪沙照日深紅暖見魚
浣溪沙鏇抹紅粧看使君
浣溪沙麻葉層層替葉光
浣溪沙蔽簌簌衣巾落花
浣溪沙軟單平莎過兩新
浣溪沙慚愧今年二來窘
減字木闡花雙龍對起
減字木闡花鄲莊好客
減字木闡花賢哉今尹
減字木闡花春庭月午
……
水龍吟古來雲海茫茫
水龍吟楚山修竹如雲
水龍吟小舟橫截春江
無愁可解光景百年
蹄朝歡我夢扁舟浮霄潭
水遇樂長意別時
永遇樂明月如霜
沁園春孤館登青
賀新郎乳菇飛平屋
哨篇為米摺腰
哨篇睡赳書堂
戚氏玉山

精彩書摘

　　〈陽關〉腸斷聲。一詞牌一陽關麯
　　《詞律》捲一：《小秦王》，一十八字，又奮《陽關麯》。
　　又於無名氏〈小秦王〉「柳條金嫩不勝鴉」來雲：即七言絕句，平仄不拘。如東坡所作「暮雲收盡溢輕寒」一首，下二句失黏不論。
　　《詞譜》捲一：〈陽關麯〉，木名〈渭城麯〉。宋秦觀雲：〈渭城麯〉絕句，近世又歌入〈小秦王〉，更名〈陽關麯〉。屬雙調，又屬大石調。唐《教姑記》有〈小秦王〉麯，即秦工小破陣樂也，嚼坐郵伎。
　　又於王維〈陽闆麯〉雲雲：宗蘇軾詞二首，其第二句一著雲「銀漢無聲轉王盤」，一首雲「纔到龍山馬足輕J，則此詞「客」字可乎也。至第三句仄平仄仄仄平仄，蘇詞三首皆然，若平仄一誤，即非此調。按此亦亡言絕句，唐人為送行之歌。三疊，其歌沾也。蘚軾論三晷歌這平：舊傅《陽關〉三疊，然今世歌者每句再疊而已。若通一首言之，又是叫疉，皆非是。或每句三唱以應三疊一賞析一神宗瞧寧九年（一〇七六》棘軾得詔移知河山！府次年正月自密州任上齣發，這蝗齊州，李常時島太守，留月餘始去，詞作於這一期間。詞中記錄瞭與豐常牢忉春遑進的一段車，時逢雪後初晴，春迴大地，活力具現。一個「輕」宇，既窩齣瞭瞭這次郊遊行程的輕鬆，又道齣瞭遊者心睛的輕快。後兩句以湖州百姓至今誦唱著懷思豐常的歌麯，對李氏玫績進行讚美。筆法突轉，齣之以調諧的口吻，也錶現瞭蘇軾行文多變、遊戲筆墨的風格。此詞促形式上看為七言絕句，宋鬍仔在苕溪漁隱叢話·後集》捲三十九中說：「唐忉牧辭多是五言，或七言詩，初無長短句。自中頁以後至五代，漸變成長短句，及本朝，則盡為此體。今所存，止〈瑞鷓鴣〉、〈小秦王〉二閩是七言八句詩、並七言絕句詩而已。〈小泰王〉指的就是〈時間麯〉，可見其與詩的淵源。
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三民書局股份有限公司齣版的書很好

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浣溪沙風壓培雲貼水飛

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這套今注今譯都不錯，有注釋，有譯文，印刷精美，值得收藏。

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　　 蘇軾作為一代文豪，不僅詩文書畫成就卓著，詞作也以推陳齣新見長，開啟瞭南宋豪放詞一派的發展。詞最初的功能是娛賓佐歡，為歌舞宴聚所必需，因此內容多不離兒女之情、傷春悲鞦等題材，它們在柳永的手裡得到瞭淋灕盡緻的發揮。蘇軾作詞則不墨守傳統，他將本屬詩歌範疇的題材引入詞的創作，諸如農忙、悼亡、贈別、言誌、詠物、詠史、談禪等，隨著詞的題材擴大，詞逐漸由供歌妓演唱助興的地位，雅化為文人抒寫人生感慨的工具。本書精選蘇詞二百餘首，既有婉約豔麗之作，又有清曠豪邁之歌，風格多樣。其編排次第，乃依詞調字數多寡，先小令，後長調。原文以元代括蒼葉曾南阜書堂校刻的《東坡樂府》為底本，每闋詞均附有詳盡的注釋、語譯、賞析；透過《新譯蘇軾詞選》，讀者不但得以欣賞蘇軾賦予詞的新內涵，亦可窺見蘇軾屢遭逢貶謫後的人生感慨，以及對仕途的倦怠、對退隱的嚮往，為研究蘇軾其人其詞不可或缺的佳作。　　 蘇軾作為一代文豪，不僅詩文書畫成就卓著，詞作也以推陳齣新見長，開啟瞭南宋豪放詞一派的發展。詞最初的功能是娛賓佐歡，為歌舞宴聚所必需，因此內容多不離兒女之情、傷春悲鞦等題材，它們在柳永的手裡得到瞭淋灕盡緻的發揮。蘇軾作詞則不墨守傳統，他將本屬詩歌範疇的題材引入詞的創作，諸如農忙、悼亡、贈別、言誌、詠物、詠史、談禪等，隨著詞的題材擴大，詞逐漸由供歌妓演唱助興的地位，雅化為文人抒寫人生感慨的工具。本書精選蘇詞二百餘首，既有婉約豔麗之作，又有清曠豪邁之歌，風格多樣。其編排次第，乃依詞調字數多寡，先小令，後長調。原文以元代括蒼葉曾南阜書堂校刻的《東坡樂府》為底本，每闋詞均附有詳盡的注釋、語譯、賞析；透過《新譯蘇軾詞選》，讀者不但得以欣賞蘇軾賦予詞的新內涵，亦可窺見蘇軾屢遭逢貶謫後的人生感慨，以及對仕途的倦怠、對退隱的嚮往，為研究蘇軾其人其詞不可或缺的佳作

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