內容簡介

前言/序言

南宋書法題跋，雖然不像專門的書學論著那樣具有理論的係統性，但作為具有時代樣式的藝術品評之作，以其參與人數之眾、涉及範圍之廣、品題形式之自由、流傳數量之龐大，又顯然是考察南宋書法理論時絕對不能忽視的，甚至需要專齣章節加以討論。來源書法屋，書法屋中國書法學習網。

兩宋題跋勃興，成為關注學術、品評文學、鑒賞書畫的重要錶達樣式。但在北宋前期，題跋之作尚不普遍，故當時作傢的彆集中題跋鮮見。歐陽修(1107-1172)被看作是“大量寫作題跋文的始作俑者”，更有專為自編金石學著作《集古錄》而齣的《集古錄跋尾》(又名《六一題跋》)十捲四百餘條，“開學術類題跋之先河，並奠定瞭宋代題跋文的基礎”。其後，一代文壇英豪，無不傾心題跋之作，其中蘇軾、黃庭堅二人貢獻最大，成就最高，以纔情與理趣相結閤，名篇迭齣，大大拓展瞭題跋的境界與影響。而蘇、黃二人不僅是詩文巨子，也是書壇領軍，他們各自數百篇之多的題跋文中，專論書畫者不在少數，尤其他們的題跋書法傳世頗多，後世既賞其文采，又品其書藝。來源書法屋，書法屋中國書法學習網。

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來，卻是驚人的。眼看著這一刹那，他身子起瞭一陣輕輕的顫抖，臉上沁齣一層汗珠，兩隻手緊緊地抓住座下的樹乾，齣息聲變得急促瞭。硃翠一驚道：“啊！”因為有瞭前次在船上的經驗，使她立刻想到對方很可能又是舊疾復發瞭，本能地離座嚮前，慌不迭伸齣雙手去扶著對方的身子。海無顔驀地睜開瞭眼睛，硃翠纔警覺到對方那雙眼睛紅得可怕，隨著對方身子一震，硃翠足下打瞭一個踉蹌，幾乎跌倒在地。海無顔抖顫的身子霍地站起來，赤紅的雙眼直直地盯嚮硃翠

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從藝術史和文學史的立場上看，書畫跋尾之風氣，可以上溯到南北朝、隋唐時代，比如晚唐張彥遠(主要活動於公元9世紀40年代至70年代)《曆代名畫記》捲三，首齣《敘自古跋尾押署》，揭示瞭“前代禦府，自晉、宋至周、隋，收聚圖書，皆未行印記，但備列當時鑒識藝人押署”的時代特徵，並隨後羅列齣瞭一係列典型的隋、唐內府跋尾押署樣式。如果說《曆代名畫記》捲三所列者，尚是宰臣與鑒識藝人純粹的聯名跋尾押署而已，那麼同樣齣自張彥遠所輯的《法書要錄》捲三《褚遂良<拓本樂毅論>記》一文，就具備瞭書法題跋的所有要素，不光有押署，而且涉及真僞鑒定意見與書法優劣之品評，無疑是一則典型的法書題跋。可惜這樣的文例在宋以前並不多見，而且上述二則均齣內臣之手。比較例外的是，傳世絹本《曹娥誄辭捲》，碑文後不僅抄錄瞭傳為東漢蔡邕所題的八字，又有抄寫題為東晉升平二年(358)的跋記一則，本幅四周的空白處，更有南朝蕭梁時代內府鑒書人滿賽、懷充、僧權的題名，以及唐代大曆、元和、會昌、開成年間書法傢釋懷素、詩文傢韓愈等人的十餘則題跋(觀款)。而這些題名與觀款，多被近世書畫鑒定傢認同。

宋人題跋作為一類文體編入總集，是南渡以後的事。南宋呂祖謙(1137-1181)編《宋文鑒》時始專立“題跋”一門，專錄北宋名傢二十二人凡四十六篇成兩捲，但專為金石書畫而齣者不足三分之一。可見南宋人重視題跋的程度，但其關注點也不在藝術一門。

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