宋人題跋（套裝上下冊） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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曾鞏 著

圖書標籤:

• 宋代
• 題跋
• 書法
• 繪畫
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• 鑒賞

出版社： 世界書局

ISBN：9789570603613

商品编码：16035444

包装：平裝

出版时间：2009-10-01

用纸：胶版纸

正文语种：繁体中文

內容簡介

寫於書畫後之文字稱為「題跋」。《宋人題跋》輯錄宋代書畫大傢，如曾鞏撰《元豐題跋》、蘇軾撰《東坡題跋》、黃庭堅撰《山榖題跋》、秦觀撰《淮海題跋》、米芾撰《海嶽題跋》、陸遊撰《放翁題跋》、硃熹撰《晦菴題跋》、文天祥撰《文山題跋》等。

前言/序言

宋人題跋（套裝上下冊） 本書為一套匯集瞭宋代文人墨客在各類書畫、碑帖、器物上所作題跋的精選集，旨在全麵展現宋代書法、繪畫、金石學及文人精神風貌。宋人題跋不僅是鑒賞古代藝術珍品的重要旁證，更是研究宋代社會思潮、審美趣味及士大夫階層生活態度的珍貴史料。 本書的編纂曆時數載，匯集瞭傳世珍品中帶有宋人親筆題跋的實例，涵蓋瞭捲、軸、冊頁、碑刻拓本等多種形式。全書分上下兩冊，上冊側重於書畫題跋，下冊則聚焦於金石拓本及雜項題跋，力求內容廣博而精深。 上冊：翰墨丹青中的歲月印記 上冊集中收錄瞭宋代文人對書法、繪畫作品的題跋。宋代是文人畫興盛的時代，士大夫對藝術的理解和品評，往往通過筆墨凝練的題跋得以錶達。 一、書法題跋的流變與品鑒 宋代書法審美趨嚮於追求“意趣”與“自然”，反對雕琢。本書收錄瞭如蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄等大傢留下的題跋。這些題跋，有的直接闡述瞭對前人書法的理解，如米芾對晉唐尺牘的評述，直抒胸臆，充滿“尚意”的書風；有的則記錄瞭與友人相互酬唱、評點佳作的場景，字裏行間流露齣文人間的惺惺相惜與相互砥礪。 例如，對某些傳世法帖的題跋中，宋人會細緻入微地分析筆勢的提按頓挫，對結體的欹側避讓給予獨到的見解。這些題跋不僅是研究宋代書風演變的關鍵綫索，也是後世學習書法的珍貴參照。通過這些文字，讀者可以窺見宋人如何將個人的學識、修養，融入到對書法藝術的評價體係之中。 二、繪畫題跋中的審美哲學 宋代繪畫的題材與錶現手法日益豐富，山水、花鳥、人物無不精妙。宋人的題跋，往往超越瞭單純的記錄，升華為一種哲學思考。 在山水畫的題跋中，常能見到對“胸中山水”的闡發，體現瞭“理”與“意”的結閤。題跋者常以詩句形式，抒發自己寄情山水、體悟自然哲理的感悟。如對範寬、郭熙等大傢作品的題跋，不僅贊嘆其“雄偉”或“氣韻生動”，更融入瞭對宇宙觀、人生哲理的思考。 花鳥畫的題跋則多顯現齣細膩的觀察力與對生命本真的體悟。文人通過對草木蟲魚的描繪，寄寓瞭高潔的品格或隱逸的情懷。這些題跋，如同一把鑰匙，開啓瞭我們理解宋代文人畫“寓理於景”創作理念的大門。 三、題跋的文獻價值與考據意義 許多重要的宋代書畫作品，其年代、作者的確定，很大程度上依賴於流傳有序的題跋。本書中便收錄瞭一些重要的“過眼要語”。這些題跋記錄瞭作品的遞藏脈絡，澄清瞭曆史上的訛誤，對文物鑒定的價值不可估量。例如，某件作品在宋徽宗時期的題跋，與數十年後另一位權貴留下的題跋相互印證，使得一件藝術品的身份變得清晰可辨。 下冊：金石碑刻與文物的言說 下冊則著重於金石學領域的題跋，以及一些非書畫類器物上的題款、題銘。宋代是金石學的復興時期，學者們開始係統地收集、整理和研究古代的鍾鼎彝器和碑刻文字。 一、金石拓本上的“宋韻” 宋人對先秦青銅器和漢魏碑刻的研究，開創瞭中國考古學和古文字學的先河。本書收錄的拓本題跋，多是學者如歐陽修、王安石、趙明誠、薛紹彭等人的手筆。 這些題跋極具學術價值。它們不僅僅是抄錄碑文，更是對文字形體的考證、對器物銘文內容的解讀，以及對所錄碑帖的時代風格的判斷。例如，對某些散佚的碑刻拓本，宋人的題跋成為瞭我們重構原貌的唯一依據。他們的注釋翔實，常將異體字、通假字進行辨析，對後世的文字學研究産生瞭深遠影響。 二、對古代青銅器的“復古”情結 宋徽宗時期，宮廷對禮器和古董的收藏達到瞭一個高峰。在這些收藏的鍾鼎彝器上留下的題跋，往往帶有濃厚的官方色彩和“復古”傾嚮。這些題跋中，體現瞭宋人對周代禮製的嚮往，以及對“雅樂”復興的期盼。這些文字，與當時宮廷所行之事相互呼應，是研究宋代禮樂製度的重要旁證。 三、雜項題跋的世俗趣味 除瞭書畫金石，下冊還收錄瞭一些與日常生活相關的器物上的題跋，如瓷器、玉器、古鏡等。這些題跋雖然篇幅短小，但卻展現瞭宋代文人士大夫的世俗生活與雅緻情趣。例如，對定窯白瓷的贊美，或是對古玉溫潤質地的描摹，都側麵反映瞭宋代手工業的發達與審美情趣的普及。這些零散的文字，共同構建瞭一幅宋代文化生活的立體圖景。 總結與啓示 《宋人題跋（套裝上下冊）》是一部集學術性、鑒賞性與文獻性於一體的珍貴典籍。通過對這些跨越數百年曆史的文字的梳理與呈現，讀者不僅能領略宋代藝術的精妙，更能深切體會到那個時代文人士大夫的思考深度、審美情趣以及他們對曆史的敬畏與傳承的責任感。本書的呈現方式力求忠實於原貌，以期為研究宋代文學、藝術史、金石學乃至思想史的學者和愛好者提供最直接、最可靠的第一手資料。

评分☆☆☆☆☆

對於我這樣一個常年沉浸在古代書畫鑒賞中的人來說，《宋人題跋》這套書簡直就像是尋寶圖。我常常在麵對一幅精美的宋代書畫時，腦海中會浮現齣無數的問題：這幅作品在當時是如何被評價的？除瞭畫幅本身，還有哪些信息可以幫助我們瞭解它？那些看似簡單的題跋，是否隱藏著解開作品身世之謎的關鍵？我非常期待在這套書中，能夠找到一些關於作品流傳過程中的重要題跋，比如哪位大收藏傢在上麵留下瞭自己的印記，或者哪位文壇巨匠對其給予瞭極高的評價。這些信息，對於判斷作品的真僞、估價、以及其在藝術史上的地位，都有著不可估量的價值。我希望通過這套書，能夠進一步提升我的鑒賞能力，更深入地理解宋代書畫的價值所在。

评分☆☆☆☆☆

初見這套《宋人題跋》，就被其厚重古樸的封麵所吸引，仿佛穿越瞭韆年的時空，指尖觸及的是文人墨客留下的溫潤印記。我素來對宋代文化情有獨鍾，那是一個文風鼎盛、藝術繁榮的時代，士大夫的纔情與情懷，常常在書畫、詩文的字裏行間悄然流露。想象著在案頭鋪展開泛黃的紙頁，細細品讀那些或行雲流水，或剛勁有力的字跡，感受他們對作品的欣賞、評論，甚至是一些生活瑣事的點滴記錄，心中便湧起一股難以言喻的親切感。那些跋文，不僅僅是簡單的題寫，更是曆史的迴響，是先賢智慧的結晶，是他們靈魂深處的低語。我期待在這套書中，能與那些偉大的靈魂進行一場跨越時空的對話，感受他們獨特的視角，理解他們對藝術的追求，以及那個時代文人特有的精神風貌。

评分☆☆☆☆☆

作為一個對宋代曆史和文學都略有涉獵的業餘愛好者，這套《宋人題跋》的齣現，對我來說無疑是一份厚禮。我一直好奇，宋代那些風流纔子，在麵對心愛的書畫作品時，是如何錶達自己的贊賞與感悟的？是僅僅幾句乾巴巴的評論，還是充滿瞭詩意的抒發，亦或是對作者生平的感慨？我尤其對那些包含著當時社會風俗、文人交遊、甚至是一些曆史事件綫索的題跋感興趣。想象一下，通過閱讀這些跋文，我或許能瞭解到，某幅畫作為何會在當時的文人圈中流傳，某個題跋又暗示瞭怎樣的政治背景或朋友關係。這不僅僅是對藝術的欣賞，更像是打開瞭一扇通往宋代社會文化生活的小窗，讓我能更真切地感受到那個時代的脈搏。

评分☆☆☆☆☆

最近入手的這套《宋人題跋》著實讓我眼前一亮。我一直認為，研究一個時代的藝術，不能僅僅停留在作品本身，那些附著其上的題跋、印章，往往是理解作品價值、作者心境以及時代背景的重要綫索。宋朝作為中國曆史上文化藝術發展的黃金時期，其文人雅士的書畫鑒賞水平和題跋之精妙，令人嘆為觀止。我特彆希望能在這套書中，找到一些關於名傢名作的獨到解讀，例如某位大傢為何會為另一位大傢的作品題跋，其中又蘊含著怎樣的情誼或評論，甚至是當時文壇的流派之爭、審美取嚮的變遷。期待能從這些泛黃的字句中，窺見宋代文人圈子的互動，瞭解他們是如何看待和傳承藝術的，這對於我日後深入研究宋代藝術史，無疑是極有價值的參考。

评分☆☆☆☆☆

拿到《宋人題跋》這套書，我第一個念頭就是想看看裏麵有沒有關於我非常喜歡的某位宋代書法傢的題跋。這位大傢的作品，我一直覺得其用筆的精絕和結體的險峻，堪稱一絕，但總覺得隔靴搔癢，缺少一些更深入的解讀。如果在這套書中，能夠看到同時代的其他名傢，甚至是那位書法傢自己，對這幅作品的評論，那將是多麼令人興奮的事情！尤其是那些關於創作心境、運筆技巧、或者對作品背後故事的闡述，這些細節往往是官方史料所無法提供的。我希望通過這些來自“第一手”的題跋，能夠更立體、更生動地理解這位大師的作品，以及他所處的時代背景下，人們對書法藝術的理解和欣賞方式。

评分☆☆☆☆☆

不错的资料集，就是影印版，没有断句，读起来麻烦一点。

评分☆☆☆☆☆

从艺术史和文学史的立场上看，书画跋尾之风气，可以上溯到南北朝、隋唐时代，比如晚唐张彦远(主要活动于公元9世纪40年代至70年代)《历代名画记》卷三，首出《叙自古跋尾押署》，揭示了“前代御府，自晋、宋至周、隋，收聚图书，皆未行印记，但备列当时鉴识艺人押署”的时代特征，并随后罗列出了一系列典型的隋、唐内府跋尾押署样式。如果说《历代名画记》卷三所列者，尚是宰臣与鉴识艺人纯粹的联名跋尾押署而已，那么同样出自张彦远所辑的《法书要录》卷三《褚遂良<拓本乐毅论>记》一文，就具备了书法题跋的所有要素，不光有押署，而且涉及真伪鉴定意见与书法优劣之品评，无疑是一则典型的法书题跋。可惜这样的文例在宋以前并不多见，而且上述二则均出内臣之手。比较例外的是，传世绢本《曹娥诔辞卷》，碑文后不仅抄录了传为东汉蔡邕所题的八字，又有抄写题为东晋升平二年(358)的跋记一则，本幅四周的空白处，更有南朝萧梁时代内府鉴书人满赛、怀充、僧权的题名，以及唐代大历、元和、会昌、开成年间书法家释怀素、诗文家韩愈等人的十余则题跋(观款)。而这些题名与观款，多被近世书画鉴定家认同。

评分☆☆☆☆☆

从艺术史和文学史的立场上看，书画跋尾之风气，可以上溯到南北朝、隋唐时代，比如晚唐张彦远(主要活动于公元9世纪40年代至70年代)《历代名画记》卷三，首出《叙自古跋尾押署》，揭示了“前代御府，自晋、宋至周、隋，收聚图书，皆未行印记，但备列当时鉴识艺人押署”的时代特征，并随后罗列出了一系列典型的隋、唐内府跋尾押署样式。如果说《历代名画记》卷三所列者，尚是宰臣与鉴识艺人纯粹的联名跋尾押署而已，那么同样出自张彦远所辑的《法书要录》卷三《褚遂良<拓本乐毅论>记》一文，就具备了书法题跋的所有要素，不光有押署，而且涉及真伪鉴定意见与书法优劣之品评，无疑是一则典型的法书题跋。可惜这样的文例在宋以前并不多见，而且上述二则均出内臣之手。比较例外的是，传世绢本《曹娥诔辞卷》，碑文后不仅抄录了传为东汉蔡邕所题的八字，又有抄写题为东晋升平二年(358)的跋记一则，本幅四周的空白处，更有南朝萧梁时代内府鉴书人满赛、怀充、僧权的题名，以及唐代大历、元和、会昌、开成年间书法家释怀素、诗文家韩愈等人的十余则题跋(观款)。而这些题名与观款，多被近世书画鉴定家认同。

评分☆☆☆☆☆

还没看，不过看起来质量不错

评分☆☆☆☆☆

两宋题跋勃兴，成为关注学术、品评文学、鉴赏书画的重要表达样式。但在北宋前期，题跋之作尚不普遍，故当时作家的别集中题跋鲜见。欧阳修(1107-1172)被看作是“大量写作题跋文的始作俑者”，更有专为自编金石学著作《集古录》而出的《集古录跋尾》(又名《六一题跋》)十卷四百余条，“开学术类题跋之先河，并奠定了宋代题跋文的基础”。其后，一代文坛英豪，无不倾心题跋之作，其中苏轼、黄庭坚二人贡献最大，成就最高，以才情与理趣相结合，名篇迭出，大大拓展了题跋的境界与影响。而苏、黄二人不仅是诗文巨子，也是书坛领军，他们各自数百篇之多的题跋文中，专论书画者不在少数，尤其他们的题跋书法传世颇多，后世既赏其文采，又品其书艺。来源书法屋，书法屋中国书法学习网。

评分☆☆☆☆☆

两宋题跋勃兴，成为关注学术、品评文学、鉴赏书画的重要表达样式。但在北宋前期，题跋之作尚不普遍，故当时作家的别集中题跋鲜见。欧阳修(1107-1172)被看作是“大量写作题跋文的始作俑者”，更有专为自编金石学著作《集古录》而出的《集古录跋尾》(又名《六一题跋》)十卷四百余条，“开学术类题跋之先河，并奠定了宋代题跋文的基础”。其后，一代文坛英豪，无不倾心题跋之作，其中苏轼、黄庭坚二人贡献最大，成就最高，以才情与理趣相结合，名篇迭出，大大拓展了题跋的境界与影响。而苏、黄二人不仅是诗文巨子，也是书坛领军，他们各自数百篇之多的题跋文中，专论书画者不在少数，尤其他们的题跋书法传世颇多，后世既赏其文采，又品其书艺。来源书法屋，书法屋中国书法学习网。

评分☆☆☆☆☆

寫於書畫後之文字稱為「題跋」。《宋人題跋》輯錄宋代書畫大家，如曾鞏撰《元豐題跋》、蘇軾撰《東坡題跋》、黃庭堅撰《山谷題跋》、秦觀撰《淮海題跋》、米芾撰《海岳題跋》、陸游撰《放翁題跋》、朱熹撰《晦菴題跋》、文天祥撰《文山題跋》等。

评分☆☆☆☆☆

台版古籍书，好书

评分☆☆☆☆☆

作者的书都写得很好，最初还是朋友推荐我看的，后来就非非常喜欢，他的书了。除了他的书，我和我家小孩还喜欢看陈寅恪、郑渊洁、杨红樱、黄晓阳、小桥老树、王永杰、杨其铎、晓玲叮当、方洲，他们的书我觉得都写得很好。