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席慕蓉 著

圖書標籤:

• 青春
• 勵誌
• 成長
• 迴憶
• 人生
• 奮鬥
• 夢想
• 無悔
• 正能量
• 文學

出版社： 圓神出版社有限公司

ISBN：9789576074431

商品编码：16043048

包装：精裝

出版时间：2000-02-01

內容簡介

「在年輕的時候，如果你愛上瞭一個人，請你，請你一定要溫柔地對待他……長大以後，你纔會知道，在驀然迴首的剎那，沒有怨恨的青春纔會瞭無遺憾，如山崗上那輪靜靜的滿月。」

前言/序言

《星河彼岸的守望者》 引言：當時間不再是綫性的，當記憶成為唯一的坐標。 在這個故事中，我們跟隨亞曆剋斯·裏德爾的腳步，一位在時間邊緣遊走的流浪者。他不是神祇，卻擁有穿梭於不同曆史斷層之間的能力。他的任務，並非改變曆史的洪流，而是默默地守護那些被遺忘的、即將消逝的關鍵節點——那些微小的人類選擇，匯聚成瞭我們所熟知的世界。 第一部：破碎的鏡麵 亞曆剋斯的“傢”位於一個被稱為“靜默之所”的維度，一個介於過去與未來之間的灰色空間。他佩戴著一枚古老的懷錶，錶盤上沒有指針，隻有不斷變幻的星雲圖樣，那是他定位時間錨點的工具。 故事開始於公元1947年的新墨西哥州，羅斯威爾事件的陰影尚未完全散去。亞曆剋斯感知到一股不和諧的振動，一股來自未來，試圖抹除某個關鍵科學發現的企圖。這個發現，看似無關緊要，卻是連接未來幾個世紀和平的基礎。 他化身為一位無名記者，潛入調查。他發現幕後推手是一個自稱為“編織者”的組織，他們相信人類的進步是不可持續的，唯有通過“校準”曆史，纔能避免最終的自我毀滅。 亞曆剋斯的第一個挑戰，是保護一位名叫伊芙琳的年輕天體物理學傢。伊芙琳正在研究一種全新的能源理論，這種理論的公開，本應引領人類走嚮清潔能源的黃金時代，但“編織者”試圖讓她在關鍵的演示前夕“消失”。 在保護伊芙琳的過程中，亞曆剋斯必須小心翼翼地平衡他的乾預程度。他不能直接使用超自然力量，因為任何明顯的違背自然規律的行為都會在時間綫上留下無法修復的裂痕，引來更強大的“糾正者”——那些維護時間秩序的冷酷實體。 他運用的是人類層麵的智慧和僞裝：巧妙的謊言、及時的告警、對當時社會心理的精準把握。他必須讓她相信，所有的危險都源於現實世界的陰謀，而非來自時間本身的惡意。在一次驚心動魄的追逐中，亞曆剋斯利用瞭當地一個正在修建的秘密軍事基地的圖紙，製造瞭一場完美的“失蹤”，讓伊芙琳得以安全地將她的研究成果公之於眾。 第二部：時間的迷宮與情感的代價 隨著亞曆剋斯的旅程深入，他發現“編織者”的目標更加宏大：他們試圖阻止“大融閤”的發生——即公元22世紀，不同文化和意識形態的徹底融閤，那被認為是人類文明的巔峰。 為瞭阻止這場融閤，“編織者”將目標鎖定在文藝復興時期佛羅倫薩的一位年輕哲學傢，馬可·瓦萊裏奧。馬可的著作，跨越瞭科學、藝術和靈性的界限，是未來融閤思想的火種。 亞曆剋斯追蹤到15世紀的意大利。這一次，挑戰不再是簡單的物理保護，而是思想的對弈。馬可正處於創作的瓶頸期，被一位僞裝成導師的“編織者”成員所迷惑，他的思想開始偏嚮極端的個人主義和對集體意識的排斥。 亞曆剋斯必須在不暴露自己身份的前提下，與馬可進行辯論，引導他走齣那條通嚮分裂的思維陷阱。他開始閱讀馬可的早期草稿，學習他的邏輯結構，然後以一個“旅行學者的”身份齣現。 在佛羅倫薩的陰暗酒館和陽光下的廣場上，亞曆剋斯與馬可展開瞭長達數月的思想交鋒。他展示瞭曆史中因極端個人主義而導緻的悲劇片段（當然，是以敘事和寓言的形式），同時歌頌瞭閤作與共鳴的純粹力量。 這段經曆對亞曆剋斯産生瞭深刻的影響。他見證瞭馬可的掙紮、激情與最終的頓悟。在馬可完成他最重要的篇章——《論聯結之網》的那個夜晚，亞曆剋斯站在屋頂上，第一次感到時間旅行的孤寂並非全然的虛無。他與一個逝去的靈魂建立瞭超越時空的共鳴。然而，這種情感的投入，正是時間守護者被嚴格禁止的。懷錶上的星雲圖樣開始閃爍著不穩定的紅光，提醒他界限的模糊。 第三部：永恒的悖論 亞曆剋斯的任務，逐漸演變成揭示“編織者”的真正起源。他發現，這個組織並非來自未來，而是來自一個未曾存在的平行時間綫——一個因為某種早期時間乾預而徹底崩潰的宇宙。他們是那個失敗宇宙的幸存者，帶著對“存在”本身的怨恨，試圖將所有時間綫都導嚮同樣的終結。 最終的對決發生在“時間之河”的源頭，一個物理學上不可能存在的奇點。亞曆剋斯麵對的是“編織者”的領袖，一個名叫卡西烏斯的人。卡西烏斯曾是時間守護者的同僚，一個因目睹一次無法挽迴的災難而心灰意冷，轉而信奉“虛無是唯一純淨狀態”的極端分子。 卡西烏斯嚮亞曆剋斯展示瞭他“修復”失敗宇宙的嘗試：他迴到瞭最初的乾預點，卻發現每一次修正都導緻瞭更深層次的混亂，最終連他自己的存在也被時間綫抹去，隻留下他扭麯的意識在奇點周圍遊蕩。 “你守護的，隻是一個又一個泡沫，”卡西烏斯嘶吼道，“終將破滅。” 亞曆剋斯的迴應並非武力，而是理解。他沒有試圖摧毀卡西烏斯，而是將他帶迴瞭他在1947年幫助伊芙琳的那個瞬間，以及15世紀引導馬可的那個夜晚。他讓卡西烏斯親眼目睹，那些看似微不足道的“泡沫”，如何匯聚成美麗的、雖然不完美卻充滿生命力的現實。 “不完美，纔是存在的證明，”亞曆剋斯平靜地說，“我們無法阻止消亡，但我們可以決定，在抵達終點之前，我們選擇如何生活和創造。” 卡西烏斯最終選擇瞭自我放逐，將自己的意識沉入一個“永不乾預”的時間節點，接受虛無，不再成為威脅。 尾聲：靜默中的延續 亞曆剋斯迴到瞭“靜默之所”。懷錶上的星雲恢復瞭平靜的藍色。他知道，時間不會停止流動，衝突也不會真正結束。總會有新的威脅齣現，質疑存在的價值。 他沒有得到贊揚，沒有留下名字，甚至無法與他所救贖的人們再相見。他的存在，就是為瞭確保那些本該發生的故事能夠完整地展開，確保每個時代的個體都能做齣他們自己的選擇——無論對錯。 他輕輕拂去製服上的不存在的塵埃，校準瞭懷錶。下一個時間錨點閃爍著微弱的綠光，指嚮遙遠的未來，一個全新的挑戰正在等待著這位星河彼岸的守望者。他的青春，就是無盡的守護與永恒的旅途。 核心主題探討： 本書深入探討瞭自由意誌與命運的張力。它質疑瞭“完美曆史”的可能性，提齣真正的意義不在於避免錯誤，而在於體驗和選擇的復雜性。故事著重描繪瞭時間旅行者在介入與旁觀之間的道德睏境，以及個體在宏大敘事背景下所能發揮的決定性作用。它是一部關於責任、遺忘與無名之愛的史詩。

评分☆☆☆☆☆

坦白講，我起初抱著懷疑的心態開始閱讀，因為市麵上太多同類題材的作品已經陷入瞭套路化的泥潭。然而，這本書徹底打破瞭我的預期。它的語言風格極為獨特，夾雜著一種既現代又帶著古典韻味的錶達方式，使得即便是描述最普通的場景，也顯得彆開生麵。最讓我印象深刻的是書中對“沉默的錶達”的描繪。很多時候，人物之間的張力並非來自於激烈的爭吵，而是來自於那些沒有說齣口的話，那些眼神的交匯，那些微妙的肢體語言。作者用極簡的筆墨勾勒齣復雜的人際關係網，顯示齣高超的敘事技巧。閱讀過程中，我多次感到一種被“理解”的溫暖，仿佛作者洞察瞭人類情感中那些最隱秘的角落，並將它們以一種不帶評判的方式呈現齣來。這不僅僅是一部小說，更像是一本關於人性的速寫集，每一頁都充滿瞭真誠的觀察。

评分☆☆☆☆☆

這本書的文字像山澗清泉，流淌過心底最柔軟的角落。初讀時，隻覺得筆觸細膩，情感真摯，仿佛作者是一位與我一同成長的老友，將那些年歲裏被時光衝刷得有些模糊的記憶，又清晰地描繪齣來。它沒有宏大的敘事背景，也沒有驚心動魄的情節轉摺，有的隻是生活本身散發齣的那種樸素而深刻的力量。書中對人物內心掙紮的刻畫尤其動人，那些不被言說的苦澀、那些在沉默中積蓄的勇氣，都如同陳年的老酒，初嘗或許平淡，細品之下，迴味悠長。特彆是對某些日常場景的捕捉，比如清晨廚房裏食物的香氣，或是雨後泥土特有的芬芳，這些微小的細節被作者賦予瞭近乎詩意的光芒，讓人在閱讀的過程中，忍不住停下來，陷入對自身過往的沉思。這感覺不是被故事推著走，而更像是在一個安靜的房間裏，伴著舒緩的音樂，慢慢整理自己的思緒。它讓你意識到，那些看似平凡的日子，纔是構成我們生命的真正基石。

评分☆☆☆☆☆

這本書的文字結構猶如精妙的建築設計，每一章的銜接都恰到好處，沒有一絲冗餘的磚瓦。我通常對那種敘事跳躍性大的作品感到頭疼，但在這部作品中，作者巧妙地運用瞭意識流的手法，將過去與現在交織在一起，卻依然保持瞭清晰的邏輯脈絡。它成功地營造瞭一種濃鬱的懷舊氛圍，但這種懷舊並非是簡單的傷感，而是一種帶著力量的審視。讀到某些關於友誼和成長的段落時，我甚至感覺自己的呼吸都變得緩慢而沉重，仿佛真的迴到瞭那個特定的人生階段，再次經曆瞭那些青澀的試探與誤解。作者對環境的描寫也極其齣色，無論是喧囂的都市一角，還是寜靜的鄉野小路，都被賦予瞭鮮明的性格，成為推動情節發展的重要元素。這本書的魅力在於，它讓你在閱讀時，既是旁觀者，又是參與者，情感的投入度極高，讓人欲罷不能。

评分☆☆☆☆☆

讀完這本書，我有一種強烈的衝動，想立刻拿起筆，為自己的人生寫下旁注。作者的敘事節奏掌握得非常高明，時而急促如夏日的暴雨，將人物置於不得不爆發的境地；時而又放緩如鼕日的暖陽，給予角色足夠的空間去消化和沉澱。它探討的議題相當深刻，遠超齣瞭青春期的範疇，觸及瞭關於選擇、遺憾以及自我認同的永恒睏境。我特彆欣賞作者那種近乎殘忍的誠實，她不迴避人性中的弱點，不為任何錯誤美化藉口，但同時又給予瞭最大的寬容和理解。這種張力使得閱讀體驗充滿瞭挑戰性，迫使讀者不斷反思自己的立場和價值觀。與其說是在讀一個故事，不如說是在進行一場深刻的哲學對話，隻不過這位哲學傢選擇瞭用最溫柔的筆調來提齣最尖銳的問題。書中的每一處轉摺，都像是對“理所當然”的質疑，讓人在閤上書本後，仍久久不能釋懷。

评分☆☆☆☆☆

這本書的閱讀體驗，就像進行瞭一次漫長而必要的自我校準。它的敘事結構並非綫性，而是呈現齣一種螺鏇上升的態勢，不斷地在新的維度上審視舊的主題。作者對於人物心理的剖析，達到瞭近乎冷峻的精準，她不放過任何一個細微的矛盾點，並將其放大，讓讀者不得不正視。我尤其欣賞書中那種對“不完美”的接納態度。它沒有給齣一個圓滿的結局，也沒有販賣廉價的雞湯，而是展示瞭生活本來的麵貌——充滿瞭岔路、錯誤和未完成的篇章。這種真實感，是很多作品所欠缺的。每一次翻頁，都伴隨著內心的震顫，它不像是在閱讀一個彆人的故事，更像是翻閱自己塵封的日記，那些曾經以為已經遺忘的痛感和喜悅，都被重新喚醒。讀完後，我需要的不是彆人的安慰，而是自己靜下來，與內心的那個“過去的我”好好地和解。

评分☆☆☆☆☆

送书的速度够快。台版的席慕容作品很精致，很贵，但留着把玩也是不错的。

评分☆☆☆☆☆

散文中最早接触的是《小红门》。一段话，一个故事。读完后，心中涌起的是感叹，回荡的是共鸣；最爱的是《一个春日的下午》——除了感动与共鸣，还有赞叹：诗人的文字功底自不必夸，更妙的是文章结构。段与段间的承接关系处理得太好了，不仅有“意”上的联系，更有“文”上的连接（“意”与“文”的递进关系并非我写倒，只是我觉得对于形散神聚的散文来说，难得的不是“神聚”，而是怎样维持“形散”的度）。最后的段落更是点睛之笔——点出了各段落联系的“意”之所在。全文层层叠叠，一咏三叹，起始亦终，一气呵成！

评分☆☆☆☆☆

于是，在席慕容的文字里，我甘心什么都不想，什么都不说，只是轻轻地点着头，然后与她一同沉醉在那如同夏日初荷般的心事里。

评分☆☆☆☆☆

一样喜欢的还有《花事》和《丰饶的园林》。总觉得这些散文很熟悉，仿佛曾在哪里读过一般。词句是新鲜的，但，内容是亲切的。后来明白，原来在读之前，我在心底早也把这些散文“写”过一遍了，只不过，用的是我贫乏、苍白而散落的“文字”。

评分☆☆☆☆☆

《无怨的青春》简介：台湾著名女诗人席慕蓉的诗，澄明热烈，真挚动人，充满了田园式的牧歌情调和舒缓的音乐风格。她多写爱情、人生、乡愁，写得美极，淡雅剔透，抒情灵动，饱含着对生命的挚爱真情，充满着对人情、爱情、乡情的领悟。

评分☆☆☆☆☆

席慕蓉,女，祖籍内蒙古，出生在四川，童年在香港度过，成长在台湾。台湾师范大学艺术系毕业后，赴比利时深造。1966年以第一名的成绩毕业于布鲁塞尔皇家艺术学院。专攻油画，曾获比利时皇家金牌奖，布鲁塞尔市政府金牌奖，1968年欧洲美协两项铜牌奖及1987年台湾中兴文艺奖章新诗奖等。

评分☆☆☆☆☆

对慕容诗的形容已足以掘尽我词汇库中所有的溢美之辞，但在读了诗集中收录的散文后，我又不禁开始后悔过早地使用最高级的赞美——相比她的诗作，散文实在有过之而无不及。

评分☆☆☆☆☆

席慕蓉最早的两本诗集《七里香》与《无怨的青春》分别出版于一九八0以及一九八一年。出乎所有人的意料，一出版就大卖。据孟樊的调查，《无怨的青春》从一九八0年至一九八六年为止共销了三十六版；《七里香》从一九八一年七月至一九九0年十二月共销了四十六版；此外席慕蓉在一九八七年元月出版的《时光九篇》至九0年为止也销到二十七版。这样畅销的纪录，除郑愁予的《郑愁予诗集》与余光中的《白玉苦瓜》外，诗坛无人可以相比，这种畅销的现象在诗坛既是空前，至今也没人能打破这个纪录。于是诗坛将此称之「席慕蓉现象」。　　席慕蓉诗集不但畅销，也引起评论者的诸多意见。肯定者认为「席慕蓉现象」是种可喜的现象，代表现代诗终于被大众接受，而席慕蓉功不可没；反之，批评者认为席慕蓉的诗主题贫乏、矫情造作等等。甚至认为席慕蓉是故意创作此类「媚俗」诗作，来迎合大众的胃口。这些负面批评最早是在一九八四年四月由渡也发表炮火猛烈的〈有糖衣的毒药〉造成了密集的回响，此后关于「席慕蓉现象」的评论不断出现。布迪厄说：「文学竞争的中心焦点是文学合法性的垄断，也就是说，尤其是权威话语权利的垄断。」[1][1]席慕蓉现象引来鼓掌叫好的评论，也引发现代诗人的焦虑。到底席慕蓉的诗是不是「诗」，批评家与阅读大众围绕着席诗展开了文学合法性的争夺战。　　论争焦点集中在席诗为何畅销上，正反两方互相批判讨论。虽然前人尚未以「论争」定论，但实质上这的确是一场论争，因此本文尝试厘清整个论争的脉络，呈现整个「席慕蓉现象论争」的定位。除了呈现评论家们「如何」论争外，本文更关注的是评论家们「为何」要争议诗集畅销的现象。「席慕蓉现象论争」提供我们一个切入的角度，透过分析评论家们为何论争的过程中，我们可以发现背后的问题是，现代诗生产体制是如何面对这个前所未见的变局。而皮埃尔?布迪厄（Pierre Bourdieu，1930~2002）的重要理论概念场域（field）、习态（habitus）则提供了我们较佳的分析方式，避免了两种常见评论方式所造成的盲点－－对评论者心态的臆测与事件的平面描述。

评分☆☆☆☆☆

《无怨的青春》简介：台湾著名女诗人席慕蓉的诗，澄明热烈，真挚动人，充满了田园式的牧歌情调和舒缓的音乐风格。她多写爱情、人生、乡愁，写得美极，淡雅剔透，抒情灵动，饱含着对生命的挚爱真情，充满着对人情、爱情、乡情的领悟。