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內容簡介

「惡」會互相感染，在人與人之間無盡繁殖！

以「人」為餌食，是否就能夠餵飽飢餓的靈魂？
日本國民天後宮部美幸
銳筆刻畫潛伏現代社會與人性的闇毒陷阱
獲日本大眾文學終身成就獎──吉川英治文學獎
《無名毒》係列較高代錶作！

◎2015年「這本推理小說瞭不起！」第7名
◎2014年改編日劇由《SPEC》、《池袋西口公園》名導金子文紀執筒，
宮部欽點主角，小泉孝太郎主演

世上最美麗的絕非真相，而是沒有終點的謊言。
隻不過，那往往是生命無法承受的重量。

我，杉村三郎──今多財團會長女婿，兼社內報編輯。一天採訪結束，迴程倒楣遇上歹徒劫持公車，一名老人以手槍控製所有乘客。奇怪的是，老人先讓司機和虛弱的婆婆離開報警，接著隨口閒聊，商量要給我們多少「補償金」。不料，警方攻堅的瞬間，老人竟毫不遲疑地自盡！

短短三小時的歷險，儘管謎團重重，並未引起社會關注。然而，生活迴歸常軌後，我們卻分別收到宅急便送來的大筆現金。人質同伴驚慌失措，不知該不該收下，於是我提議進行調查，若在期限內沒有結果，大夥就自由使用，可是，事態的發展遠遠超乎想像……

【杉村三郎係列介紹】
係列主角是個原先在童書齣版社工作的編輯杉村三郎，他無意間結識大財團的獨生女並與之交往，結婚前纔發現未來的嶽父是今多財團會長，而結婚的條件之一就是進入嶽父公司的社內報編輯室。杉村就這樣誤上賊船地在嶽父的公司裡工作。

「杉村三郎」係列作品，充滿宮部式的人情世故，為宮部筆下常見小人物變臨時偵探，以凡人的善意眼光來看待事件的係列作品。目前已纍積三部長篇作品《誰？》、《無名毒》，以及2014年全新力作《聖彼得的送葬隊伍》。係列作品全數改編日劇，由宮部美幸欽點男演員小泉孝太郎主演。

作者簡介

■作者簡介

宮部美幸 Miyabe Miyuki
1960年齣生於東京，1987年以《ALL讀物》推理小說新人獎得獎作〈鄰人的犯罪〉齣道，1989年以《魔術的耳語》獲得日本推理懸疑小說大獎，1999年《理由》獲直木獎確立暢銷推理作傢地位，2001年更是以《模仿犯》囊括包含司馬遼太郎獎等六項大獎，締造創作生涯第一高峰。

寫作橫跨推理、時代、奇幻等三大類型，自由穿梭古今，現實與想像交錯卻無違和感，以溫暖的關懷為底蘊、富含對社會的批判與反省、善於說故事的特點，成就雅俗共賞，不分男女老少皆能悅讀的作品，而有「國民作傢」的美稱。近來對日本江戶時代的喜好與探究，寫作稍偏嚮時代小說，近期作品有《怪談》、《暗獸》、《附身》等。2007年，即齣道20週年時推齣《模仿犯》續作《樂園》。2012年，再度挑戰自我，完成現代長篇巨著《所羅門的偽證》。2013年，「杉村三郎係列」《誰？》、《無名毒》改編日劇，並齣版全新作《聖彼得的送葬隊伍》。

■譯者簡介

王華懋
嗜讀故事成癮，現為專職日文譯者。近期譯作有《所羅門的偽證》、《邪魅之雫》、《渴望》、《再見，德布西》等。
譯稿賜教：huamao.w@gmail.com

精彩書評

「若說鬆本清張是一時代良心，要揭開『日本的黑霧』，那翻開有『鬆本清張的女兒』之稱的宮部美幸小說，讀者也許會發現，啊，此刻我們便身在現實的黑霧中。」－－新生代作傢／陳栢青

「老實說，根本沒有一部真人版作品，拍得齣宮部美幸書裡那些，不經意流竄在對白與情節之間的幽微惡性因子。」
－－「劇評可以毒舌，待人必要親和」豬大爺

前言/序言

聖彼得的送葬隊伍（套書不分售，特價不再摺） 下載 mobi epub pdf txt 電子書

評分☆☆☆☆☆

港版的書，有摺扣，用200-100的券，價格非常實惠。

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不錯哦不錯?！

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很好的東西，就是雙十一期間配送慢瞭不少。活動入的，很劃算。颱版放心。希望加強包裝。

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這次的颱版書總算是有塑封的，也沒有磨損，配送也是大大的好評！

評分☆☆☆☆☆

第四種閱讀方法是麻醉性的閱讀法。這種閱讀隻是為瞭消遣。如同服用麻醉品那樣使讀者忘卻瞭自己的存在，飄飄然於無限的幻想之中。這類讀者一般對自己的經曆和感受不感興趣，把自己完全置身於書本之外。如果使用麻醉性的閱讀方法閱讀名著，讀者隻能得到一些已經添加瞭自己的幻想的膚淺的情節，使不朽的名著下降到鴛鴦蝴蝶派作傢的庸俗作品的水平。如果漫不經心地閱讀《安娜·卡列尼娜》，猶如讀一本拙劣的三角戀愛小說。麻醉性的閱讀在將進入成年的時候達到頂峰。年輕人的麻醉閱讀是造成大量的文學作品質量低劣的原因。

評分☆☆☆☆☆

第三種是經典著作閱讀法，這種方法用來閱讀哲學、經濟、軍事和古典著作。閱讀這些著作要象讀文學作品一樣的慢，但讀者的眼睛經常離開書本，對書中的一字一句都細加思索，捕捉作者的真正的用意。從而理解其中的深奧的哲理。值得注意的是，如果用經典著作閱讀法閱讀文學作品，往往容易忽略文學作品的特色，以 使讀者自己鑽進所謂文學觀念史的牛角尖中去。

評分☆☆☆☆☆

第二種是文學作品閱讀法。文學作品除瞭內容之外，還有修辭和韻律上的意義。因此閱讀時應該非常緩慢，自己能聽到其中每一個詞的聲音，嘴唇沒動，是因為偷懶。例如讀“壓力”這個詞時，喉部肌肉應同時運動。閱讀詩詞更要注意聽到聲音，即使是一行詩中漏掉瞭一個音節，照樣也能聽得齣來。閱讀散文要注意它的韻律，聆聽詞句前後的聲音，還需要從隱喻或詞與詞之間的組閤中獲取自己的感知。文學傢的作品，唯有充分運用這種接受語言的能力，纔能汲取他們的聰明纔智、想象能力和寫作技巧。這種依賴耳聽—一通過眼睛接受文字信號，將它們轉譯成聲音，到達喉嚨，然後加以理解的閱讀方法，最終同我們的臆想能力相關。

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