【被绑架的一代】
我承认我不曾历经沧桑
我为什么不敢“留点余地”
三十未立，二十而蹲
那些参选人大代表的大学生
中产阶级的孩子
天才的出走
被绑架的盗火者
长安青年
想象的祖国
【记录本身，即已是反抗】
作家真正的恐惧，是被“国家”所魇住
文学中的乡土中国
中国作家梦魇
我们的谎言是纯净的
在这个世界上，我们孤单做伴
达尔文改变中国
纸上的街道
前卫的民国
@张爱玲
将军白先勇
木心：原来你们什么都不知道啊
【审判童年】
第一章 家里的鬼影幢幢
一 手足
二 祖父祖母
三 母亲
四 父亲
第二章 我活在一个我不可能成为好孩子的世界里，而我也比我想象的更坏
一 保姆
二 幼儿园
代后记 写什么
· · · · · · (收起)
具体描述
蔣方舟二十歲後，首度雜文結集。
反思成長道路上的得與失，描畫身旁被綁架的一代群像，重尋寫作的意義。
2008年鞦天，作者進入清華大學就讀，2012年畢業，受聘為《新周刊》雜誌副主編。迴首過往五年，課業之外，作者亦經常參與公共話題的討論及多種社會活動，生活不可謂不豐富不精彩。然而在忙碌與喧騰背後，作者卻漸感迷失與睏惑：參與的討論越多，離真相仿佛越遠；戰鬥檄文式的文章越寫越多，卻越來越不喜歡自己劍拔弩張的嘴臉。
《我承認我不曾曆經滄桑》本書由作者過去五年發錶的各類文章精選而成。在書中，作者選擇暫時迴避各種大而化之的議論，退而反思自己的寫作與成長曆程，觀察被時代綁架的一代年輕人——他們的童年早早消逝，青春期過早覺醒，他們過早地發現瞭成人世界的虛僞，更過早地被拋入一個充滿競爭與爭鬥的世界——試著描摹群像，剖析標本。同時，在十七年的寫作之後，重尋寫作的意義，思考作傢與時代的關係，袒露內心的文學地圖。
本書特彆收錄獲得“人民文學奬”的長文《審判童年》。在四萬餘字的篇幅中，作者博采眾議，縱橫捭闔，重新審視與闡發涉及童年的若乾命題，將戲謔的口吻與犀利的質問、遊戲的精神與坦誠的剖析熔於一爐，讀之或忍俊不禁，或瞠目結舌，令人耳目一新。
不知道從什麼時候起，大傢談論的內容不再是當下，而更多的是拼湊各種道聽途說的消息，傳遞對風雨欲來的預測與恐懼；於是，不知道從什麼時候起，我也開始用宏大的詞匯說話，而不隻關心文學及與之相關的；俗世的樂趣，不再是常態，而是暫時逃避的去處。
而我越來越清楚地知道，真相是復雜而多麵的。因此，當我寫下“中國”、“社會”、“時代”、“人民”之類的詞時，變得越來越心虛。
我暫時放棄瞭對中國的總結，而去觀察個體，見微知著。我們每往前活一天，就進一步被遺留在“曆史”的墳塋裏，總有一日，都成標本。做標本的製作者也是很有意思的，雖然這沒有浮誇的語言和意識形態的爭論來得吸引人，可不討巧的笨功夫，也得有人來下。
——蔣方舟
用户评价
##太多的引经据典，难免流于纸上谈兵的炫技。
评分##比想象的好：）
评分##公允地说，前几篇的确是高中作文的高手，后面引经据典的文字开始成熟，旁征博引信手拈来，读书多到让我汗颜，但是文章少章法，博虽博却并不妙，散虽散但无神，看完之后印象不深震撼不够是其弱点。
评分##年轻的时候，故作早熟的写，可以接受。但是该成熟时，伪装沧桑，就不行了。毕竟，作文写得再杂，也不是杂文吧。
评分##不好看。一部分有我自己的阅读偏好，我对于阅读特稿没有兴趣，大部分所谓特搞都是信息量的堆砌，既不有机也不整饬，文笔见地都乏善可陈，有些还充满偏见连基本事实都搞错。另一部分则在于，真的觉得她在写作这事儿上才笔皆平庸，文字上没风格，见解上没新意。我一直不主张在人文学科二元论才华与努力，比如我觉得怡微非常有才华，但她的才华和她的勤奋无法分开，所以一直也并没有用才华型作者去形容她，但和蒋方舟一比，我喜欢的那些青年作者，怡微，bo，乃至许佳，都比她灵太多了吧。。
评分##作为一个自知写作是手艺活所以不要太苛责的读者，我是狠下心来打三星的。蒋方舟和我一个年份，成名早，用力猛，然后江郎才尽得也格外明显。我对好书的标准很简单，首先是可读性强，也就是拿一本书翻两页，不会觉得展开到第三页很痛苦——可惜了，我打开这本新书的第一篇，就有了胀屎感。我惊讶一个《新周刊》的副主编，走笔这么稚气。你说她特招清华也就算了，现在写成这样是什么道理？难道是仕途太通坦，她爹又教育她要"珍惜"，导致这会儿为着一份"珍惜"，拼了老命写得不如她十岁的杂文了？从这点看，中国体制教育确实还是挺失败的。
评分##如果安妮宝贝的书能拿四星 那么这本就至少四星 蒋方舟把自己的起点放在一个涉世未深的青少年写手的位子 观点中肯 虽然没有跌宕起伏文学造诣或者惊世见地 作为成长中的青年记者 我愿意肯定
评分##蒋方舟无论接受采访，还是写点东西，都让我想起四个字：挤眉弄眼。
评分##公允地说，前几篇的确是高中作文的高手，后面引经据典的文字开始成熟，旁征博引信手拈来，读书多到让我汗颜，但是文章少章法，博虽博却并不妙，散虽散但无神，看完之后印象不深震撼不够是其弱点。
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