原版自序
导言 历史转型与后现代主义的兴起
上篇 叙事革命：话语与风格
第一章 冒险的迁徙：先锋小说的叙事转换
第二章 临界叙述：先锋小说的语言经验
第三章 多形的话语：先锋小说的叙事变奏
第四章 空缺与重复：先锋小说的叙事策略
第五章 过剩与匮乏：先锋小说的抒情风格
中篇 精神变异：寓言与逃逸
第六章 破裂与见证：新情感的变迁或危机
第七章 超越与认同：后现代主义意识
第八章 暴力与游戏：无主体的话语
第九章 穿过时间的迷津：在历史之外叙述
第十章 幻想与逃亡：永无归期的自我流放
下篇 文化象征：断裂与更新
第十一章 历史的颓败：后悲剧时代的寓言
第十二章 无望的救赎：从形式到历史
第十三章 欲望化叙事：历史修辞学的变形记
第十四章 后当代传奇：仿真的审美能动性
第十五章 命运与性格：晚生代的现代性策略
结语 文化溃败时代的馈赠
附录 中国先锋小说主要代表作年表
· · · · · · (收起)
具体描述
當代著名學者、北京大學中文係教授陳曉明經典之作
國內最早係統分析當代先鋒派文學的著作
最早探討瞭中國當代文學的後現代性問題
融理論思辨與審美感知為一體，捕捉當代最生動的文學品質
先鋒文學30年，該修訂增補版，增加兩章全新附錄
《無邊的挑戰》主要從現代性的角度切入中國先鋒文學乃至新時期文學，從理論源頭和創作實踐上對中國當代文學的發展做瞭獨到的梳理。本書是國內最早係統分析當代先鋒派文學的著作，也是最早探討瞭如今在中國當代文學中幾乎成為常識的後現代性問題，是當代文學研究領域引用率最高的著作之一。多年來，它的敏感與精闢，銳氣與生動，始終引起當代文學研究者的注意。
用户评价
##寻根与现代
评分##附录简洁清晰概括性强，关于先锋文学的形式探索与历史认知局限，这本已经谈得差不多了。轻轻批评《许三观卖血记》，“受到多方颂扬，他的自我感觉也十分好”，看得我神清气爽。
评分##凡是令我自惭形秽的书都是好书。中间有些部分真是下功夫才能读好，还会重读的。思考标记了很多，在远离八十年代的今天，我们有更公平的眼光来审视先锋，先锋的确有更多的内容值得探讨。所谓的先锋派，其实是先锋的姿态，他们想借助于形式的探索来表达深层次的思想真实，可是实际的准备还不足，这产生了激情高扬的作品，也导致了高潮后的迅速落潮。先锋注定是开路人的角色，他们的重器是形式主义，但是刨除了形式主义之外，又怎样保持创新姿态呢？开路人逐渐放缓脚步后，后继者也未能跟上——“先锋”与其后诞生的“晚生代”，形成一种断裂。在今天的写作中，不管是不是“小说死了”，都很难再接续先锋寻得一种平衡。
评分##凡是令我自惭形秽的书都是好书。中间有些部分真是下功夫才能读好，还会重读的。思考标记了很多，在远离八十年代的今天，我们有更公平的眼光来审视先锋，先锋的确有更多的内容值得探讨。所谓的先锋派，其实是先锋的姿态，他们想借助于形式的探索来表达深层次的思想真实，可是实际的准备还不足，这产生了激情高扬的作品，也导致了高潮后的迅速落潮。先锋注定是开路人的角色，他们的重器是形式主义，但是刨除了形式主义之外，又怎样保持创新姿态呢？开路人逐渐放缓脚步后，后继者也未能跟上——“先锋”与其后诞生的“晚生代”，形成一种断裂。在今天的写作中，不管是不是“小说死了”，都很难再接续先锋寻得一种平衡。
评分##凡是令我自惭形秽的书都是好书。中间有些部分真是下功夫才能读好，还会重读的。思考标记了很多，在远离八十年代的今天，我们有更公平的眼光来审视先锋，先锋的确有更多的内容值得探讨。所谓的先锋派，其实是先锋的姿态，他们想借助于形式的探索来表达深层次的思想真实，可是实际的准备还不足，这产生了激情高扬的作品，也导致了高潮后的迅速落潮。先锋注定是开路人的角色，他们的重器是形式主义，但是刨除了形式主义之外，又怎样保持创新姿态呢？开路人逐渐放缓脚步后，后继者也未能跟上——“先锋”与其后诞生的“晚生代”，形成一种断裂。在今天的写作中，不管是不是“小说死了”，都很难再接续先锋寻得一种平衡。
评分##书本同王者荣耀、电视剧、三流小说破碎而诡异的混杂在一起，十余天一本书的龟速运动本身就可以折射出一种颓废、堕落、内心无力的生活状态。陈晓明笔下暗流汹涌的文化荒原之感常常与我的心境朋比为奸，融合成一种苍白悲凉却时时夹着几分快感的阅读体验。它超出以往，似乎预示着某种新的东西，但莫可名状。
评分##技术的解析是为了了解文化背后的困境与出处。了解先锋文学，就是为了找出中国当代文学的困境与出处。每一个人志在文学的人都会试图拯救文学，陈晓明是通过一篇篇文论，苏童、余华他们是一篇篇小说，因此，我们读了一本又一本书。
评分##先锋文学30年，值得再看。
评分##陈晓明老师用一个巨大的后现代主义框架详细的讨论了先锋派文学的感觉方式、叙事方法、语言风格、特殊主题等等方面，论述层层推进框架极大，读起来都难以消化。上篇通过马原余华苏童格非孙甘露等人作品分析先锋派相比于先前文学产生的叙事技巧发展，包括抒情风格、叙事策略（重复、空缺等）；中篇讲“精神变异”则以几个精神层面主题的出现为讨论方向，尤其借助后现代主义框架剖析先锋派的暴力、“自我流放”以及孤独感等精神特征；下篇拓及文化层面，谈“历史颓败”、”现代性策略“等。许多章节间相互呼应，没有对后现代主义与先锋派文学足够的了解很难把握住这巨大框架，尤其是下篇谈到大量90年代新生代作家（我都没读过）。很喜欢书名，仿佛置身一代人的语境，在文化溃败时代的无边旷野上茫然挣扎，带着某种悲哀与憧憬迎接无边挑战。
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