增补版序
谢辞
序说：日本电影的基础
1.映绘
2.电影与日本音乐
3.故事定式的供给
4.表演技巧的源泉：歌舞伎与新派
5.表演技巧的源泉：新剧、轻戏剧与歌剧
6.正业和黑帮
7.艺人社会
8.作家的出身
9.外国电影的影响
10.外国人的贡献及与外国人的交流
11.女性的贡献
12.审查
第一章 草创期(1896—1923)
1.最初的输入与制作
2.弁士
3.日俄战争电影
4.制片厂的建立
5.初期的女演员和连锁剧
6.最初的超级明星
7.新派电影的繁荣：日活向岛
8.映画剧的成立
9.松竹蒲田的革新
10.日活向岛的成熟
11.好莱坞的日本人
12.从旧剧到古装片
13.大地震与大众文化的变化
第二章 无声电影的成熟(1924—1934)
1.城户四郎与蒲田调的成立
2.五所平之助、斋藤寅次郎、小津安二郎
3.蒲田的“母亲片”
4.村田实的近代精神
5. 日活、帝影新兴(公司)的现代剧和女演员的兴盛
6.衣笠贞之助的前卫活动
7.伊藤大辅和大河内传次郎对古装片的革新
8.牧野映画
9.古装片中的忠诚和反叛
10.“流浪片”的确立
11.山中贞雄
12.倾向电影
13.普罗映画的活动
14.弁士的艺术
15.即便如此，年轻人依然看电影
第三章 无声电影末期与有声电影初期(1931—1940)
1.走向有声电影
2.古装片与明星们
3.古装片的自我否定·伊丹万作
4.小市民电影与孩子的世界
5.女性情节剧
6.沟口健二的现实主义的确立
7.导演方法的个性化
8.从P·C·L到东宝
9.东宝京都和东京发声
10.日活多摩川
11.遗失的影片
12.进入国际政治漩涡
13.新兴电影和大都映画的通俗电影
14.走向战争
补遗
1.最早被电影拍摄下来的日本人
2.冈山孤儿院音乐活动写真队
3.被重新发现的电影
第四章 战争下的电影(1937—1945)
1.战争电影
2.儿童电影
3.恋爱电影
4.电影法下的电影
5.侵华战争与高扬战意的电影
6.艺道片
7.电影统制的发展
8.太平洋战争与电影的作用
9.战争时期的古装片
10.东宝的航空教育资料制作所
11.战争与电影作家们的生存方式
12.大陆电影
13.纪录电影的扩大
14.新闻电影
15.剧本作家
16.动画片
第五章 殖民地和占领地的电影活动
1.日本统治下的台湾电影
2.日本统治下的朝鲜电影
3.中国电影与日本的占领
4.满洲映画协会
5.占领期在印度尼西亚的电影活动
6.占领期在菲律宾的电影活动
7.占领期在各地的日本电影上映活动
第六章 占领下的电影界(1945—1949)
1.战败
2.美军对日本电影的管理
3.民主主义启蒙电影
4.反封建古装片
5.战争责任问题
6.工会的结成和东宝争议
7.新东宝的分离和清洗赤色分子
8.独立制片之路
9.蜂巢制片公司
10.民主化主题的进展
11.《广岛长崎原爆后》
12.新闻电影和教育电影
第七章 黄金时代(1950年代)
1.占领的终结与黄金时代
2.日本电影的国际化
3.独立制片
4.东宝
5.新东宝
6.松竹
7.大映
8.东横映画·大泉制片厂·东映
9.日活
10.剧本作家们
11.电影明星们
12.配角们
13.新剧界演员们的贡献
14.歌舞伎界演员们的贡献
15.喜剧演员们
16.纪录片的复兴
补遗
1. 被重新发现的电影
2. 纪录片
3.动画片的足迹
第八章 危机与变革(1960年代)
1.能量主义与新电影
2.松竹新浪潮与创造社
3.电视的影响与电影的变迁
4.松竹大船
5.东宝的现代剧
6.日活
7.大映的现代剧
8.东映东京
9.侠义片的兴亡
10.古装片量产的终结
11.独立制片公司
12.桃色成人电影的出现
13.日本艺术影院行会
14.剧作家们
15.演员们
16.纪录片
17.动画片
第九章 多样化的时代(1970年代)
1.制作体制的多样化
2.贫困主题和繁荣主题
3.描写大量死亡的电影和求生电影
4.日本电影的国际化
5.东映：不良性感度
6.喜剧片
7.战争片
8.日本艺术影院行会
9.日活罗曼色情片
10.爱与罗曼司
11.青春电影
12.犯罪与推理
13.古装片的多样分化
14.左派
15.儿童电影与描写儿童的电影
16.剧作家们
17.演员们
18.纪录片在方法上的发展
第十章 制片厂时代的终结和新的摸索(1980年代)
1.制片厂体制的瓦解
2.罗曼司与情色
3.青春片
4.喜剧
5.动画片的飞跃
6.古装片·历史电影
7.曾经的“敌人”的视点
8.再谈描写大量死亡的电影和求生电影
9.孩子们
10.走向大自然，走向乡村
11.贫困的变化
12.演员们
13.纪录片的进一步发展
第十一章 1990年代以来的日本电影
1.日本电影的现在
2.作家与主题
3.喜剧
4.古装片
5.孩子们
6.多样化的展开
7.纪录片
8.动画片
9.新的主题
10.从怪谈到恐怖片
11.与亚洲的关系
初版后记
增补版后记
译者后记
· · · · · · (收起)
具体描述
佐藤忠男是日本首屈一指的資深電影學者，有著長達六十年的電影評論與研究生涯，著作等身，德高望重。本書是他傾注畢生心血的集大成力作，構思四十載，執筆二十年，堪稱迄今結構最完備、材料最翔實、觀點最權威的日本電影通史巨著。首版於1995年由岩波書店齣版，問世後得到瞭各方專傢學者的一緻好評，獲得瞭“每日齣版文化奬”、“藝術選奬文部大臣奬”等重要奬項。此後，根據新發現的影像資料和最近的日本電影發展狀況，佐藤忠男修訂、補充瞭相關內容，於2007年齣版瞭增補版《日本電影史》。本簡體版即根據增補版翻譯。
用户评价
##最喜欢第二本，大概我也是最喜爱那个时期的日本电影吧。“能够年纪轻轻就成为电影明星，一边在每个时期里展现着与该年龄段相符的美感与演技，一边慢慢老去，并最终展现出人在老年期才会达到的、最为深刻的精神性成熟，这对于演员来说可谓理想的人生了吧。如果从他们年轻时就一直观看那些作品的话，影迷们大概会感到他们就是自己人生中最好的同伴。” 第三本感觉太过草率。#1007.
评分##读上部用的时间最长因为是真的科普来龙去脉，往后就都是流水账了。比较可怕的是我们看到的日本电影还都tm是出口欧美专供这个真要命（参考一下我们对张艺谋的态度吧。按作者的写法，感觉整个日本电影史就是不停地stereotyping和反stereotyping。
评分##一二卷太厉害了，日本电影史果然还是要看日本人自己写的
评分##不如四方田犬彦好读
评分##一口气读下来很爽，串起了我这些年观日影的零散；作者思路很清楚，就是有点啰嗦，尤其是第三本。越往后写越历史角度的大框架的思考越弱，这也正常，但总觉得后两本还能有更多历史角度的观察和思辨；通观全套，闪光点也基本都是站在影评人角度的观察和总结，这么着读起来趣味性挺好就是了。PS. 对于读这套书的人来说，索引部分真的很重要，未收录可惜了
评分##有点流水账
评分##日文版是有插图的。
评分##封面考究、案例丰富、论述翔实，值得收藏！
评分##为什么对于九十年代之后“这种混沌而又多样的电影形态”反而只有概览不做整理，是因为作者累了吗？蜡笔小新剧场版《呼风唤雨！大人帝国反击战》《加油！战国大混战》能得到这么高的评价，就像童年龌蹉的小伙伴竟然也有出头之日，真让人感动。
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