商-品詳情

《虛擬的殿堂：南宋畫院之省捨職製與後世想象》
定價：56元
作者：〔美〕彭慧萍 著
裝幀：平裝
書號：978-7-301-29085-9
齣版日期：2018/05 
齣版社：北京大學齣版社
開本：16開 
頁碼：312

內容簡介
本書站在宏觀的曆史視角，以時局變遷下南宋官製異動為經，以宮廷畫師的職官遷轉、調度運作、畫藝薪傳為緯，剖析為何宋室南渡，朝廷無法復置如同北宋翰林圖畫院，省捨獨立的實體畫院。研究結果錶明，南宋由“禦前畫師” “非禦前畫師”兩大模式供職宮廷，為遠紹唐代，汰換北宋，孕育元、明、清宮廷繪畫機構運作機製的搖籃推動者。此一運作模式，在宋亡後不斷轉型，由禦前畫師蛻變為後世對南宋實體畫院製度的想象。

作者簡介
彭慧萍(Huiping Pang)，中央美術學院史論係博士，斯坦福大學藝術史博士，Smithsonian Institution博士後，現任職於芝加哥藝術博物館，曾於Artibus Asiae、 Journal of Song-Yuan Studies、 Ming Studies等中英文核心期刊發錶數十篇學術文章。研究方嚮為宋元明清書畫史、宮廷政治製度史。代錶著作涉及遼金番馬畫、徽宗政治與天變、錦衣衛貪汙案，以及明代宮廷查抄案。

目錄
序 / 001
第一章 乾坤翻覆：汴宋皇城倒塌之後 / 001 
第一節 無省捨院址：無法尋覓南宋畫院院址 / 006 
第二節 闕復置記錄：曆史時機中南宋畫院應該復置卻錯過良機 / 013 
第三節 無編製層級：南宋中央官製機構未見畫院編製於何處 / 024 
第四節 無科層結構：南宋宮廷畫師官稱職銜之結構紊亂 / 035 
小 結 南渡生變 / 041

第二章 官製變遷：南渡後內侍省、翰林院、翰林子局命運各變 / 045 
第一節 內侍省：南渡後三省六部大肆裁並，內侍省1160年遭緻罷撤 / 047 
第二節 翰林院：南渡後翰林院下掛諸藝局已有掛牌虛實之彆 / 052
第三節 畫院職事：北宋畫院承擔之職事，南渡後遭瓜分侵奪 / 054 
第四節 朝臣降壓：娛樂性、消費性藝局南渡後遭諫阻韃閥 / 059 
小 結 曆史渦流 / 068

第三章 供職模式：南宋宮廷畫師之隸屬職局 / 073 
第一節 復職於何處：所謂宣和南渡，紹興間復官者均非復職於畫院 / 075 
第二節 散隸的供職：南宋“非禦前畫師”之隸籍機構散置諸處 / 076 
第三節 輪值的精英：南宋“禦前畫師”之輪值模式 / 091

第四章 職製流動：南宋宮廷畫師之職官遷轉 / 121 
第一節 雀屏中選：“非禦前畫師”至“禦前畫師” / 123 
第二節 南宋“禦前畫師”之利祿關升暨遷轉調度 / 124
第三節 奉使齣疆：南宋宮廷畫師改秩升遷之轉官新捷徑 / 143 
小 結 南宋宮廷畫師供職模式之轉型暨元、明、清後世的選擇性承襲 / 148

第五章 走齣宮牆：南宋宮廷畫師之民間性 / 155 
第一節 畫傢十三科：生活民間的宮廷畫師術科組織與流動模式 / 157 
第二節 傢族班底：畫傢十三科各教科專業如何代代薪傳 / 174 
第三節 作坊閤作：宮廷畫師閤作造畫 / 179 
小結 半官方、半民間的宮廷畫師暨畫傢十三科教科組織 / 204

第六章 後世的想象：元明清後世漸次締造南宋畫院之畫史形象 / 209 
第一節 預設製度 / 211 
第二節 變化官稱 / 217 
第三節 改動文本 / 218 
第四節 編織敘事 / 220 
第五節 臆造院址 / 220 
小 結 天崩地裂之後：曆史記憶與畫史神話 / 222

結 論 南宋畫院：宮廷畫師的抽象集閤體 / 225 

附 圖 / 235 
附 錶 / 241 
附錶一 1127—1138年間南宋朝廷之流竄記錄暨宮殿建置記錄 / 243 
附錶二 1163—1279年間有殿閣更名或翻新，但無機構職局的建置 / 262
圖 目 / 265
重要參考文獻 / 275
兩宋年錶 / 299
鳴 謝 / 301

精彩文摘
北宋（960 —1127）翰林圖畫院係一省捨獨立、職製完整之機構實體，這是作為機構的畫院。作為一個實質機構，北宋畫院於官製體係中於法有據：有明確固定的畫院院址，有機構存廢的曆史記錄，有職製鮮明的上下層機構，有詔書敕令的調整軌跡，有集中編製於畫院的畫師，有畫師集中住宿的房捨，有階秩分明的層級製度。凡此七項作為機構的規格條件，南渡後無一能夠成立。
沒有任何蛛絲馬跡，顯示南宋（1127—1279）官製體係中的畫院究竟復置於何處，古臨安地圖亦未見其蹤影。萬曆、清代至晚近畫史生成的“中瓦子”“ 富景園”“ 萬鬆嶺”三種南宋“畫院院址”， 其實均非畫院院址。翰林四藝局入南宋後，禦書院、天文局、醫官局三藝局均載錄詳備，唯獨畫院未見復置。南宋史籍多次載錄翰林三藝局之曆史沿革，無論復置、罷廢均有記錄。北宋畫院承擔之五 項職事( 繪畫、裝畫、製造神禦、閤香、捏塑) 南渡後各自肢解崩離，後四項變換跑道，繪畫則解體為“畫傢十三科”。 當所有南宋畫史、曆史等史籍文獻繳迴的均是一張無地理位置、無曆史文獻、無跡可尋的空白履曆，當所謂的畫院無法尋覓賴以隸屬、賴以係掛的上下層機構，當所謂“宣和南渡、紹興間復官”畫師之復職地點均非畫院，所有證據均指涉唯*的解答：南渡後沒有單一獨立的實體畫院。